(完整版)掌握汉字间架结构的技巧----您就一定能写出一手好字

掌握汉字间架结构的技巧----您就一定能写出一手好字汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。

1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。

2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。

3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。

4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。

笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。

1、三与专目直重川世也则曲删这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。

2、力夕歹乃戈多这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。

3、开四血勿这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。

三、呼应连贯楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。

偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。

（一）点画呼应九小少方心火这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。

（二）偏旁呼应对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。

１、相向切幼汤约妙欲左右笔画面对面相，称为相向。

书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。

２、相背北兆孔犯肥驰左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。

书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。

四、参差变化一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。

（一）笔画变化１、点的变化小尽心江兴点这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。

２、横的变化上土士三言奉这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。

一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。

在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。

短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。

３、竖的变化非种业柳惭这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。

一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。

４、撇的变化夕行形友及象这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。

撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。

５、捺的变化从双这迟类餐这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。

６、钩的变化冗冠觉党这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。

（二）结构变化在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。

１、相重吕圭昌多炎哥这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.2、相并林羽朋弱兢这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。

３、相堆品晶众森磊淼这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。

五、因字赋形汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。

宋姜夔在《续书谱》中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。

唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。

１、方正田正里同国画这类字以平正结构为主，呈方形。

书写时要端正，平直，点画均匀。

２、偏斜飞戈毛夕勿母这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。

书写时要顺其体势，斜中求稳。

３、短小口日四血这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。

４、瘦长月目耳身骨这类字呈长形，横短竖长。

书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。

竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。

５、肥大翻藏臻繁叠赢这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。

书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。

汉字间架结构九十二法——清代黄自元（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。

如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

如：乐、集（13）横长竖短。

如：十、上、下、士（14）横短竖长。

如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。

如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。

如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

武、成、或（33）横戈笔画不怕弯曲。

如：恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。

如：勉、旭、抛（35）承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应缩小才好。

如：鸠、辉（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。

如：鸟、马（38）上边为平画的字，其顶应相齐。

如：师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。

如：朝、故、辰（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。

如：谈、茶、黍（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如：哥、柔（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。

如：普、皆、齐（45）纵腕笔，应弯曲而有力。

如：风、飞、气（46）横腕笔，应圆润俊秀。

如：先、见、元、毛(47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

如；庭、居、底（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

如：友、及、反、皮（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

如；修、参、须、形（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

如：治、洪、流、海（51）以下部为主的字，下部应宽。

如：表、禹（52）以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖（53）以左部为主的字，左部应大些。

如：敬、敛、刘（54）以左右为主的字，中间宜小。

如；弼、辩、衍、仰（55）以中间为主的字，中部应大。

如：掷、番；（56）以上下为主的字，中间应小。

如：莺、寡（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如：是、足、走（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如：继、缠（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如：车、申、中、巾（62）当垂露的若悬针，则显得无力。

如：卓、单（63）字体虽是斜的，但字心要正。

如：易、乃、母、力；（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如：身、目、耳、贝；（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。

如：白、工、日、四（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如：会、合、金、命；（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。

如：琴、吝、各、谷（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。