黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释[新版]
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启示后学，其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法，其后便是黄自元临自邵瑛的九十二法。
该帖承接了欧字用笔和风格，在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明，由此而成为书法入门的最佳蒙本。
黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。
晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
黄自元善长楷书字型布局严谨。
横、竖、撇、捺、点清晰均匀刚建舒展工整美观。
本书为黄自元的楷书集联书写讲解。
黄自元二八三七——一九二六年），湖南安化人，号敬与，曾举进士并点为榜眼，供职翰林院，后又任各省乡试考官、武英殿总纂、国史馆协修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏府知府。
五十岁以后离职回湘，迭主讲校经，成德诸书院。
他习字始学颜真卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
他熟谙传统楷法的用笔、结字的规律，已卓然成家。
其楷书笔画匀称而精到，结体严谨而端庄，既精于法度又浏亮悦目。
楷书文天祥《正气歌》为其精湛之作。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
黄自元楷书间架结构92法
黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释[新版]
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黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释[新版] 黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年(1918)在长沙病逝。
(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛 (8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
清代黄自元楷书九十二法
清代黄自元楷书九十二法清代黄自元楷书九十二法原创——黄自元楷书九十二法（口诀）说明：清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。
该帖虽以欧体为本，但其法与诸家书体本质是相通的，是广大书法爱好者初学入门的一条捷径。
因其注释为繁体文言文，本人对个别字句且作简短释义性理解，个别异体字未能准确录入，如有疏漏，望请指正。
宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
黄自元间架结构九十二法高清
❖ 卜字直毋偏，与上截中缝相对 卜字要写正不 要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走
❖ 土字直毋偏，与下截左紧正对 土字头中竖是 字的中心，要写正不要偏，与下截左边的竖画 要对正。如：者、老、考
❖ 错综者，贵迎让穿插而恶纷纭 结构错综复杂 的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、 馨
❖ 缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字， 布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
❖ 右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔 画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、 细
❖ 外四叠者，体格必整方 在字的四周出现 相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形 成包围。如：嚣、器
❖ 内四叠者，布置宜匀密 内为四叠的字， 布置要均匀、紧密。如：爽、齿
❖ 斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平 了则没有气势。如：七、也 、 乜、此
❖ 平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。 如：云、去、且、旦
❖ 纵捺之字，必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔， 回锋收笔。如：丈、尺、史、又
❖ 纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又 弯曲。如：武、成、或
❖ 横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要 弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、 息、必、志
❖ 虽宜肥，而勿肿 虽宜写肥的字，但不 要显得臃肿；如：土、山、公、止
❖ 虽宜瘦，而勿臞 笔画较少 形体较长的 字，笔画要适当加粗，切忌细长无肉。 如：了、寸、才、卜
❖ 疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些； 如：上、下、千、小
❖ 密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相 互迎让，布白均匀。如：赢、鼎
❖ 堆叠者，消纳之 三角同型的字，在笔画的运用上 要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、 森
❖ 三合者，中间务正 由三部分组成的字，中 间务正。如：御、谢、树
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！
黄⾃元楷书间架结构九⼗⼆法，建议收藏！在研究书法结构⽅⾯，⾃古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启⽰后学，其最著名者有唐⼈欧阳询三⼗六法，明⼈李淳⼋⼗四法，其后便是黄⾃元临⾃邵瑛的九⼗⼆法。
该帖承接了欧字⽤笔和风格，在总结前⼈经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九⼗⼆条⼝诀，再附以字例说明，由此⽽成为书法⼊门的最佳蒙本。
上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：⾄、孟、圣以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。
如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、⾠有⼏个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、⿉有⼏个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显⽽上钩要隐藏。
如：哥、柔有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖以左部为主的字，左部应⼤些。
如：敬、敛、刘以左右为主的字，中间宜⼩。
如；弼、辩、衍、仰以中间为主的字，中部应⼤。
如：掷、番；以上下为主的字，中间应⼩。
如：莺、寡纵腕笔，应弯曲⽽有⼒。
如：风、飞、⽓横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、⽑纵撇最忌象⽼⿏的尾巴。
如；庭、居、底有并排⼏个撇的字，不要写成象⼀排⽛齿。
如：友、及、反、⽪连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海⼘字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、⾜、⾛⼟字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、⽼、考结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
楷书间架结构九十二法
楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午黄自元楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
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黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释[新版] 黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”
光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年(1918)在长沙病逝。
(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定
(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣
(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即
(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读
(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安
(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午
(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛 (8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿
(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙
(10)横长撇短;如:右、有、灰
(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱
(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如:乐、集 (13)横长竖短。
如:十、上、下、士 (14)横短竖长。
如:才、斗、丰、井 (15)上下有横画的字，应上短而下长。
如:丕、正、亚
(16)左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如:目、自、因、固
(17)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如:川、升、邦
(18)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如:伊、侈、修
(19)有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如:亦、赤、然
(20)有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如:三、冉
(21)由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如:颜、顾
(22)由三部分组成的字，中间务正。
如:御、谢、树
(23)由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、
留
(24)由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如:章、意、素、累
(25)左偏旁小的字，要上边取齐如:吸、呼、峰、峻 (26)右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细 (27)外为四叠的字(四个口)，整个字形要正方。
如:嚣、器
(28)内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如:爽、齿 (29)斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如:七、也
(30)平勒画若写斜了则不端正。
如:云、去、且、旦 (31)纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如:丈、尺、史、又
(32)纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或 (33)横戈笔画不怕弯曲。
如:恩、息、必、志 (34)伸钩之字应抱持。
如:勉、旭、抛 (35)承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文 (36)屈钩笔之势，应缩小才好。
如:鸠、辉 (37)马齿的钩锋，应对着四点之中。
如:鸟、马 (38)上边为平画的字，其顶应相齐。
如:师、明、既、野、
(39)下边为平画的字，应与底对齐。
如:朝、故、辰 (40)有几个捺画的字，应有缩有伸。
如:谈、茶、黍 (41)有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如:禁、林、森
(42)上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如:哥、柔
(43)有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如;冠、寇、宅
(44)以上部为主的字，应让上边宽。
如:普、皆、齐 (45)纵腕笔，应弯曲而有力。
如:风、飞、气 (46)横腕笔，应圆润俊秀。
如:先、见、元、毛 (47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如;庭、居、底 (48)有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如:友、及、反、皮
51)以下部为主的字，下部应宽。
如:表、禹 (
(52)以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖 (53)以左部为主的字，左
部应大些。
如:敬、敛、刘 (54)以左右为主的字，中间宜小。
如;弼、辩、衍、仰
(55)以中间为主的字，中部应大。
如:掷、番; (56)以上下为主的字，中间应小。
如:莺、寡 (57)卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如:是、足、走
(58)土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如:者、老、考
(59)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如:繁、馨
(60)结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如:继、缠
(61)当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形)，则不美观。
如:车、
申、中、巾
(62)当垂露的若悬针，则显得无力。
如:卓、单 (63)字体虽是斜的，但字心要正。
如:易、乃、母、力;
(64)字体本是正的，要写得有骨力;如:正、主、本、王
(65)字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如:身、目、耳、贝;
(66)字本来就矮的，就写得粗壮些。
如:白、工、日、四
(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。
如:会、合、金、命;
(68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。
如:琴、吝、各、谷
(69)虽宜肥的字，但不要显得臃肿;如:土、山、公、止
(70)虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如:了、寸、才、卜
(71)笔画少的字，要写的丰满些;如:上、下、千、小
(72)笔画多的字，要写的均匀。
如:赢、鼎 (73)堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散;如:晶、磊、森
(74)积累的字，要笔画清晰。
如:糜、零、靡 (75)下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如:口、日、田、
(76)末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如:丁、宇、亭
(77)走之上的字，应上略大而下稍小。
如:远、还、逮
(78)横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
(79)左竖不嫌短，右竖不嫌长;如:作、仰、冲、行 (80)左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如:臣、巨、佳 (81)宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、
(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如:赫、鹧、鬻(yu)
(83)从“卩”的字，以此为标准;如:印、叩、却 (84)从“邑”(右阝)的字，
以此为标准;如:郊、郑、邻
(85)从“阜”(左阝)的字，以此为标准。
如:阪、陔 (86)从“登”字头的字，以此为标准。
如:登、凳 (87)从“祭”字头的字，以此为标准;如:祭、蔡、察 (88)从“聚”字底的字，以此为标准;如:聚 (89)从“豕”的字，以此为标准;如:家、象、豪 (90)从“亻”的字，以此为标准;如:仁、仪、俯、休 (91)从“彳”的字，以此为标准;如:徐、循、行、很 (92)从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如:乳、乱、色、包
黄
自
元
楷
书间架结构九十二。