黄自元间架结构九十二法书法口诀
书法口诀
黄自元《间架结构摘要九十二法》（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
黄自元间架结构九十二法书法口诀
黄自元间架结构九十二法书法口诀IMB standardization office【IMB 5AB- IMBK 08- IMB 2C】黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
黄自元汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法（（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
《黄自元间架结构九十二法》详解
《黄⾃元间架结构九⼗⼆法》详解1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的⼀切笔画不要超出宝盖。
2、地载者有画皆托于其上。
下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：⾄、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上⾯的⼀切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短。
3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看。
4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
不让失去平衡。
5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、⼲、午。
中间有竖笔画的字，⼀定要写的正直不能写歪的。
字如⼈的，写歪着别⼈看了就会笑话你的。
7、勾拏法其⾝不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短⼩。
如：葡、萄、蜀、葛。
拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像⼸弩⼀样强劲有⼒，不能写的曲短⽆⼒。
8、勾衂法其势不可直长。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
对于横勾笔画⾥⾯的笔画少的字，写时注意转⾓和勾⼉，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让⼈家⾻⾁分离哦。
注意勾的肩膀是像⿐⼦⼀样⿎⿎的饱满状的 .9、画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙。
对于这些字，横笔画要写的短⼀点，⼀撇要写的长些哦。
10、画长撇短。
横长撇短；如：右、有、灰。
像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。
要写的横笔画长，撇笔画短哦。
明显嘛，它们需要给下⾯的笔画流出空间位置的哦。
11、画短直长。
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：⽊、本、朱。
解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。
竖长点、那笔捺就要写的舒展点。
12、画长直短撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集。
(清)黄自元楷书九十二法（附解释）
清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。
该帖虽以欧体为本，但其法与诸家书体本质是相通的，是广大书法爱好者初学入门的一条捷径。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修 （19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留 （24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累 （25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
黄自元间架结构九十二法原文
黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。
本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。
二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。
2.竹子经火炼，去虫蛀。
3.竹木截断，端平齐整。
4.竹木末尾破损，用木塞填补。
5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。
6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。
7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。
8.竹木联接部位用竹钉固定。
9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。
10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。
11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。
12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。
13.竹子采用削尖方式处理。
14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。
15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。
16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。
17.竹木端部连结，保证稳定性。
18.竹木交叉固定，增加稳定性。
19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。
20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。
21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。
22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。
23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。
24.竹木用绳子加固，以防变形。
25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。
26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。
27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。
28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。
29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。
30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。
31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。
32.竹木端部用绳子加固。
33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。
34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。
35.竹木纵向使用铁丝固定。
36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。
37.竹子与竹子相连，形成整体。
38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。
黄自元间架结构九十二法打印版
黄自元间架结构九十二法带图解释1、天覆者凡画皆冒于其下。
如：宇、宙、定。
解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
2、地载者有画皆托于其上。
如：至、孟、圣。
解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
3、让左者左昂右低。
如：部、幼、即。
解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
4、让右者右伸左缩。
如：绩、议、读。
解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
解释：有横担的字，中横应该写得长些。
6、直卓者中竖宜正。
如：甲、平、干、午。
解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
7、勾拏法其身不宜曲短。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：勾拿笔不应弯曲、短小。
8、不可直长勾衂法其势。
如：句、匀、勿。
解释：勾衄笔不应直长。
解释：横短撇长。
10、画长撇短。
如：右、有、灰。
解释：横长撇短。
11、画短直长。
如：木、本、朱。
解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
12、画长直短撇捺宜缩。
如：乐、集。
解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
13、横长直短。
如：十、上、下、士。
解释：横长竖短。
14、横短直长。
如：才、斗、丰、井。
解释：横短竖长。
15、上下有画须上短而下长。
如：丕、正、亚。
解释：上下有横画的字，应上短而下长。
16、左右有直须左收而右展。
如：目、自、因、固。
解释：左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
17、左撇右直须左缩而右垂。
如：川、升、邦。
解释：左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
18、左直右撇左敛而右放。
如：伊、侈、修。
解释：左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。
19、点复者宜偃仰向背以求变。
如：亦、赤、然。
解释：有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。
如：三、冉。
解释：有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
21、两平者左右宜均。
如：颜、顾。
解释：由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
22、三合者中间务正。
如:御、谢、树。
解释：由三部分组成的字,中间务正。
23、两段者上下平分中微加饶减。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元是中国书法大师之一，其楷书著名于世，尤其是其间架结构更是独具匠心。
黄自元楷书间架结构可谓是独树一帜，这里总结了其九十二法：1、用笔坚硬有力，下笔直率有力2、笔画连绵不断，结构严谨3、用笔得法，笔画有力4、笔画有韵律感，有生动感5、结构严谨，笔画清晰6、用笔细腻，有质感7、笔画相互衬托，有层次感8、笔画有立体感，有深浅感9、用笔得法，笔画有变化10、结构稳定，笔画有力11、用笔灵活，笔画有趣味12、笔画有对比，有变化13、用笔灵敏，笔画有节奏感14、笔画有魅力，有吸引力15、结构细致，笔画有层次感16、用笔得法，笔画有规律17、笔画有节奏，有韵律感18、用笔灵活，笔画有变化20、结构稳定，笔画有力21、用笔灵敏，笔画有动感22、笔画有对比，有变化23、用笔得法，笔画有规律24、结构细致，笔画有质感25、笔画有节奏感，有韵律感26、用笔灵活，笔画有变化27、笔画有魅力，有吸引力28、结构严谨，笔画清晰29、用笔得法，笔画有力30、笔画有对比，有层次感31、笔画有变化，有动感32、用笔细腻，笔画有质感33、结构稳定，笔画有力34、用笔灵活，笔画有趣味35、笔画有节奏感，有韵律感36、用笔得法，笔画有规律37、笔画有层次感，有质感38、结构严谨，笔画清晰39、用笔灵活，笔画有变化40、笔画有魅力，有吸引力42、用笔灵敏，笔画有节奏感43、笔画有动感，有厚薄感44、结构稳定，笔画有力45、用笔细腻，笔画有质感46、笔画有层次感，有魅力47、用笔得法，笔画有规律48、笔画有节奏感，有韵律感49、用笔灵活，笔画有变化50、结构严谨，笔画清晰51、笔画有力，有对比52、用笔灵敏，笔画有节奏感53、笔画有动感，有厚薄感54、结构稳定，笔画有力55、用笔细腻，笔画有质感56、笔画有层次感，有魅力57、用笔得法，笔画有规律58、笔画有节奏感，有韵律感59、用笔灵活，笔画有变化60、结构严谨，笔画清晰61、笔画有力，有对比62、用笔灵敏，笔画有节奏感64、结构稳定，笔画有力65、用笔细腻，笔画有质感66、笔画有层次感，有魅力67、用笔得法，笔画有规律68、笔画有节奏感，有韵律感69、用笔灵活，笔画有变化70、结构严谨，笔画清晰71、笔画有力，有对比72、用笔灵敏，笔画有节奏感73、笔画有动感，有厚薄感74、结构稳定，笔画有力75、用笔细腻，笔画有质感76、笔画有层次感，有魅力77、用笔得法，笔画有规律78、笔画有节奏感，有韵律感79、用笔灵活，笔画有变化80、结构严谨，笔画清晰81、笔画有力，有对比82、用笔灵敏，笔画有节奏感83、笔画有动感，有厚薄感84、结构稳定，笔画有力85、用笔细腻，笔画有质感86、笔画有层次感，有魅力87、用笔得法，笔画有规律88、笔画有节奏感，有韵律感89、用笔灵活，笔画有变化90、结构严谨，笔画清晰91、笔画有力，有对比92、用笔灵敏，笔画有节奏感。
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黄自元间架结构九十二法
汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱
（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集
（13）横长竖短。
如：十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰
（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐
（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气
（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海（51）以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹
（52）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
（53）以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘
（54）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；
（56）以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走
（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨
（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：了、寸、才、卜（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：赢、鼎
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森（74）积累的字，要笔画清晰。
如：糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：丁、宇、亭（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：远、还、逮
（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：赫、鹧、鬻（yu) （83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包。