黄自元间架结构九十二法(书写范例)
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！在研究书法结构方面，自古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启示后学，其最著名者有唐人欧阳询三十六法，明人李淳八十四法，其后便是黄自元临自邵瑛的九十二法。
该帖承接了欧字用笔和风格，在总结前人经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九十二条口诀，再附以字例说明，由此而成为书法入门的最佳蒙本。
黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。
晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
黄自元善长楷书字型布局严谨。
横、竖、撇、捺、点清晰均匀刚建舒展工整美观。
本书为黄自元的楷书集联书写讲解。
黄自元二八三七——一九二六年），湖南安化人，号敬与，曾举进士并点为榜眼，供职翰林院，后又任各省乡试考官、武英殿总纂、国史馆协修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏府知府。
五十岁以后离职回湘，迭主讲校经，成德诸书院。
他习字始学颜真卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
他熟谙传统楷法的用笔、结字的规律，已卓然成家。
其楷书笔画匀称而精到，结体严谨而端庄，既精于法度又浏亮悦目。
楷书文天祥《正气歌》为其精湛之作。
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。 联撇恶排牙 有并排几个撇 的字，不要写成象一排牙齿。 要有大小变化。 三撇法，以下撇首，顶上撇 之腹 连着三撇的字，下撇 应依次顶着上撇的中间 。 三点法，一下点提锋与上点 驻笔相应 三点的写法，第 三点的出锋应与首点的结尾 相对应。
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
黄自元间架结构九十二法[内容充实]
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你看，剛整好外四個口的，就 出來內四個一樣筆畫的。好辦， 佈置各就位，讓它們緊密團結 不必大小就行了。
示范字：齒、爾、爽
医学精制
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二十九、勒者不宜平平則失勢
什麼是斜勒的筆畫呢？你知道 是一勒的筆畫呀。我不知道， 愚翁小時候沒有錢唸書，基本 功差，就知道那斜著寫的橫筆 畫叫勒。斜著的橫筆畫就要寫 斜橫著，寫平就沒有力量了。 你問斜到什麼程度？嗨，難愚 翁？俺不告訴你。別斜超過45 度角。哎呀，怎麼說出來了哦。 嘿嘿，馬三立的相聲，逗你玩~！ ~
医学精制
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四、讓右者右伸左縮
以右半部為主的字，右 邊要長，左邊要短
看出什麼意思了吧，不 讓會失去平衡
示範字：績、議、讀、 蝀
医学精制
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五、橫擔者中畫宜長
中間有橫筆畫的字，你 在寫的時候要注意，寧 可長些也不能短的，因 為它像個扁擔，短了挑 著吃力撒
示範字：喜、吾、婁、 安
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示范字：鑾、響、需、留
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二十四、三聯者頭尾伸縮仍要停勻
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸 縮要得當
呵呵，有豎著的三部分的字，當然就 有橫著的三部分的字了。在一個字中， 橫著有三部分組成的結構，叫三聯字 的，關聯是關鍵的，上頭和下面的寫 大寫小只要合適，要有聯繫又要勻稱 的。你那要看中間那部分的筆畫多少 來確定哦，中間筆畫少，上下部分也 不能欺負人家。中間筆畫多也不要以 為自己多就去占上下部分的地方。你 是司令，會調遣好它們的哦！
示範字：宇、定、宙、 甯
医学精制
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二、地載者有畫皆托于其上
下面有底托狀的字，其 餘筆畫應托于其上
清代黄自元楷书九十二法
清代黄自元楷书九十二法清代黄自元楷书九十二法原创——黄自元楷书九十二法（口诀）说明：清黄自元著，讲解浅显通俗的书法间架结构技法、揭示汉字笔划部首之间的内在规律。
该帖虽以欧体为本，但其法与诸家书体本质是相通的，是广大书法爱好者初学入门的一条捷径。
因其注释为繁体文言文，本人对个别字句且作简短释义性理解，个别异体字未能准确录入，如有疏漏，望请指正。
宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
间架结构九十二法
【纵捺之字必要攒头收尾】 斜捺的笔画起笔和收笔都要紧凑。如：史丈又尺
【平勒者不宜倚倚则无仪】 平勒的笔画不能写些勒，否则不端庄。如：云去且旦
【斜勒者不宜平平则失事】 斜勒的笔画不宜部为四迭的字分布要均匀，紧密。如：爽
【 虽宜肥而勿肿】 体态宜肥的字不要显得臃肿 。如：土止公山
【 左竖不嫌长右竖不嫌短】 左竖应当长一些右竖应当短一些。如： 臣巨佳
【 左竖不嫌短右竖不嫌长】 左边竖画宜短右边竖画宜长。如： 作仰冲行
【 画长撇短者右不宜用捺】 横长撇短的字其右边的笔画不宜采用捺画。如： 莫矣矢契
【 之上之字宜上略大而下小】 走之以上的部分，上面略大，下面稍小。如： 道迷退还
根据清代黄自元《间架结构九十二 法》改写。黄自元的九十二法，简 明通俗、流传广泛。今以钢笔书写，
用白话文解释，奉献给各位。
【地载者有画皆托于其上】 下面的部分如同地基，要托住上面的部分。如：至圣盖 孟
【天覆者凡画皆冒于其下】 上面的部首要覆盖住下面的部分。如：宇宙定空
【勾衄法其势不可直长】 勾衄的笔画，不要写得直长。如：句勺匀勿
【纵撇恶鼠尾】 竖撇最忌讳写得如同老鼠的尾巴那样。如： 庭局尹底
【 横腕贵圆雋】 横腕应该写得圆而且俊。如： 先见元毛
【 纵腕宜曲劲】 纵腕要写得弯曲而且有劲。如： 风凤飞气
【 当垂露而悬针则无力】 应当垂露的如写成悬针，则显得无力。如： 卓本下毕
【 当悬针而垂露则无韵】 应当悬针的如写成垂露，则显得没有韵味。如： 申中丰巾
【中间占者 中宜独雄】 以中间部分为主的字中间部分应该显得大一些。如： 蕃掷
【 左右占者中宜逊】 以左右部分为主的字，中部应当小一点。如：弼衍仰辨
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
黄自元书法间架结构九十二法
有几点的字，各点方向要 不同，使其有所变化
有数横画的字
各横长短要不 同，使其不显
得呆板
由两个相等部 分组成的字， 左右要均匀
由三部分组 成的字， 中间务正
由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中
间稍加变化
由上中下三部分组 成的字，头和尾伸
缩要得当
左偏旁小的字 要上边取齐
右偏旁小的字， 要下边取齐
字本来就矮的，就写 得粗壮些
盖下（指人）的写法 要使撇和捺匀称
趁（ㄨ）的写法要左 右相称
虽宜肥的字，但不要 显得臃肿
虽宜瘦的字，但不要 显得太瘦
笔画少的字，要写的 丰满些
笔画多的字，要写的 均匀
堆叠的字，也要消溶 纳实，既不拥挤，也
不松散
积累的字，要笔画清 晰
下面的横画，应该稍 微长点，以与右竖的
左部应大些
以左右为主的 字
中间宜小
以中间为主的 字
中部应大
以上下为主的字
中间应小
纵腕笔 应弯曲而有力
横腕笔
应圆润俊秀
纵撇最忌象老鼠 的尾巴
有并排几个撇的字 不要写成象一排牙齿
连着三撇的字
下撇应顶着上撇的中 间
三点的写法
下点的提锋应与上点 的结尾相对应
卜字要写正不要偏， 与上截的中间相对
外为四叠的字 （四个口） 整个字形要正方
内为四叠的字， 布置要均匀、紧
密
斜勒笔画不要写 平，写平了则没
有气势
平勒画若写斜了 则不端正
纵捺之字，要积 聚起笔，收拢尾
笔
纵戈之字，最 忌无力而又弯
曲
横戈笔画不怕 弯曲
伸钩之字应抱 持
承上之“人” 字，应恰在正