(萨蒂 四手联弹)Apercus Desagreables (4 Hands) 原版 五线谱 钢琴谱 正谱
埃里克·萨蒂不同时期受到认可的音乐作品
埃里克·萨蒂不同时期受到认可的音乐作品作者：董雅来源：《西部论丛》2019年第24期摘要：法国作曲家埃里克·萨蒂在音乐学界受到的评价可以说莫衷一是，褒者将他誉为二十世纪音乐伟大的先驱，影响了无数杰出作曲家，贬者又曾评价他为只会搞笑的小丑，以讽刺的外表掩盖自己作曲技术不佳的事实。
一百余年的时间里，萨蒂的评价由毁誉参半逐渐转变为被广泛认可，这当中每个阶段受到研究者们关注的音乐作品也一直在发生变化。
本文将对萨蒂在各个阶段中受到普遍关注的不同作品的特点与评论进行分析，试图管窥在不同的历史时期中音乐学者们的关注类型与欣赏趣味。
关键词：埃里克·萨蒂;音乐学;《伊姆诺佩蒂亚》;《烦恼》一、萨蒂生前埃里克·萨蒂于1925年逝世，在他生前所有已发表的作品中，只有早年创作的两部钢琴作品《萨拉班德》与《伊姆诺佩蒂亚》受到广泛关注与认可。
萨蒂在1891年与德彪西结识，两人的友谊长达二十五年，后来德彪西又将拉威尔引见给萨蒂，还表示萨蒂的早期作品对他和拉威尔的创作有极大的影响。
1911年，拉威尔在独立音乐协会主办的音乐会上演奏了萨蒂的《萨拉班德》，两个月后德彪西又指挥演出了他改编的管弦乐版《伊姆诺佩蒂亚》。
从这以后，之前无人问津的萨蒂声名鹊起，学者们纷纷对作品呈现出的质朴情感加以赞扬。
如在1911年的文章《今日音乐习语起源》中，音乐评论家和音乐学家卡尔沃科雷西认为萨蒂的早期钢琴作品是“未经雕琢但美丽的鹅卵石”，此外还有很多学者认为萨蒂充分体现出了法国音乐不同于德奥传统的独特气质，1923年英国学者莱特·罗伯特在他的文章《萨蒂的问题》中通过分析萨蒂早期钢琴曲中的和声，认为萨蒂“运用巧妙的和声反抗了强大的精密装置”。
二、1940～50年代在萨蒂死后的二、三十年间，他与科克图、毕加索等人合作的芭蕾舞剧《炫技表演》备受赞誉。
这部作品创作于1916～1917年，一经首演便在当时的艺术界引起极大的轰动，作为一部与传统艺术观念相去甚远的极具革新意味的作品，萨蒂在配乐中加入了日常生活中的汽车喇叭、打字机、报警器等噪音，音乐节奏变化单一，体现出无情感的机械喧嚣。
萨拉萨蒂西班牙著名小提琴家人物简介
萨拉萨蒂西班牙著名小提琴家人物简介萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate），流芳古今的西班牙著名小提琴家、作曲家。
1844年生于西班牙潘普洛纳的一个贫苦家庭。
5岁时师从父亲学琴，8岁首次公演，被视为神童。
1854年到马德里师从赛斯学艺，并有机会为西班牙皇室演奏，超越小孩的成熟演技，使他获赐一把名贵的“斯特拉迪瓦里”琴，并获资助到巴黎音乐学院学习。
人物经历1856年进入巴黎音乐学院，师从法国著名小提琴教育家迪·阿拉尔。
仅9个月就把音乐学院的小提琴课程全部学完并获得了一等奖。
1857年，视听课获一等奖。
1859年，又获得了和声的一等奖，这在巴黎音乐学院有史以来还从未有过的事。
17岁开始旅行演奏生涯，足迹遍布五大洲，声震世界乐坛，所到之处都受到了盛况空前的热烈欢迎。
长达40多年辉煌的演出活动使他成为了国际知名的演奏家，年逾60岁高龄仍技艺不衰。
演奏特点1.左手轻盈、灵活。
按弦如轻轻抚摸。
2.揉弦幅度大。
3.动作十分迅速准确而又能保持长久的颤音4.运弓无杂音。
主要作品萨拉萨蒂不仅是完美的演奏家，还是完美的作曲家，同时还特别擅长演奏自己的炫技性作品。
他创作的小提琴作品有50余首，都很精致优雅。
他一生中创作最著名的作品是《流浪者之歌》、《西班牙舞曲》4集、根据比才歌剧改编的《卡门主题幻想曲》、《引子与塔兰泰拉舞曲》等。
奥尔对此给予了最肯定和真实的评价：“他那些独具一格、才气横溢而又真正适合公开演奏的乐曲，如此鲜明地表现出他祖国那种热情似火般的浪漫情调的《西班牙民歌》，无疑是小提琴曲目宝库中价值连城的珍宝。
”这些作品既表现了高难度的技巧，又具有西班牙民族的浪漫情调，曾经风靡一时，至今也是小提琴演奏家经常在音乐会上演奏的曲目。
作品介绍【流浪者之歌】萨拉萨蒂《流浪者之歌》，又名《吉普赛之歌》，小提琴独奏曲中不朽的名篇。
萨拉萨蒂的作品自始至终十分讲究效果和技巧，都是纯粹的小提琴作品。
这一首乐曲是萨拉萨蒂所有作品中最为世人所熟悉的名作，它那回肠荡气的伤感色彩与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚烂效果，任何人听后都会心荡神驰不已。
古典吉他考级
一级A组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：C大调前奏曲（卡尔卡西Carc assi）4.乐曲：快乐的农夫（舒曼Schum ann）B组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：a小调前奏曲（卡尔卡西Car cassi）4.乐曲：梦C组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：入场曲（Anony mous）4.乐曲：欢乐颂（贝多芬Beeth oven）D组：1.音阶C大调、a小调2.分解和弦3.练习曲：散步（卡路里F.Caru lli N o.15）C大调行板4.乐曲：A东方红（民歌，殷飚编曲）B阿里山的姑娘（台湾民歌，殷飚改编）E组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. Etud e inc （索尔 F.So r）小快板2. Maes toso（朱利亚尼M.Giu liani op 51）3. 小行板（卡尔卡西 M.Ca rcass i）4. 小行板（朱利亚尼 M.Gi ulian i op30 No.1）5. 小快板（朱利亚尼 M.G iulia ni op 30 N o.3）6. 快板（阿瓜多Aguad o）7. 小行板（卡路里Carul li）8. 练习曲（帕格尼尼Paga nini）乐曲（任选一首）1.华尔兹（卡尔卡西M.Carc assi）2.蝴蝶（朱利亚尼 Gi ulian i）3. 吉普塞之月（萨拉萨蒂Sar asate）4.嬉游曲（卡路里C arull i）5. 小蜜蜂（歌谣）6. 土拔鼠（贝多芬 Bee thove n）7. 加伏特舞曲（罗吉Logy）二级A组：1.音阶G大调、e小调2.分解和弦3.练习曲：G大调前奏曲（卡尔卡西Carca ssi）4.乐曲：浪漫曲（莫扎特Mo zart）B组：1.音阶G大调、e小调2.分解和弦3.练习曲：小行板（卡尔卡西 Carc assiop 59 No.1）4.乐曲：夜曲（汉兹H enzeop 92）C组：1.音阶F大调、d小调2.分解和弦3.练习曲：行板（阿瓜多Aguad o）4.乐曲：R omaze（梅尔兹J.K.m ertz）D组：1.音阶F大调、d小调2.分解和弦3.练习曲：小行板（索尔F.sor）4.乐曲：A卖汤圆（中国民歌、殷飚编曲）B马车夫舞曲（新疆民歌、殷飚编曲）E组：音阶G大调、e小调；F大调d小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1.行板（朱利亚尼G iulia ni）2. 练习曲No3（巴韦 L.Brouw er）3. 练习曲（卡诺CanoNo.12）4.练习曲N o3（朱利亚尼 Gi ulian i op18 No.3）5. 练习曲No2（卡路里C arull i op241）6. 练习曲（卡尔卡西 Ca rcass i op60 No.1）乐曲：（任选一首）1. 平安夜（弗朗茨?哥伯）2.波涛（班尼特斯）3. 唱支山歌给党听（殷飚编曲）4.巴莱达（菲勒Fer rer o p 21）5.圆舞曲（佚名）6. 悲伤（卡路里C arull i）7. 意大利舞曲（A.达尔萨）8. 激流（佚名）9.哈巴涅拉舞曲（阿尔巴 Alba）三级A组：1.音阶D大调升b小调2.分解和弦3.练习曲：b小调前奏曲（卡尔卡西 Carc assi）4.乐曲：G大调华尔兹（弗特亚）B组：1.音阶D大调升b小调2.分解和弦3.练习曲：（科斯特Coste No.19）4.乐曲：绿袖子（英格兰民谣）C组：1.音阶b B大调升g小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.1（卡尔卡西 Carc assi50首练习曲）4.乐曲：玛丽亚.路易莎（J.S.Sagr eras）D组：音阶D大调、b小调；bB大调、g小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. .练习曲No.27（卡路里 Caru lli N o.27）2.练习曲No.4（索尔 F.So r op35 No.4）3. .练习曲（阿瓜多 Agu ado）4. 练习曲No.1（巴韦L.Bro uwer）5.练习曲No.2（卡尔卡西 Ca rcass i 练习曲50首）6. 练习曲No.3（卡尔卡西 Car cassi练习曲50首）乐曲：（任选一首）1. 船歌（科斯特 Cost e）2. 温柔的倾诉（赵长贵编曲）3. 阳光普照（尼诺?罗达）4.南泥湾（中国民歌，殷飚编曲）5. 瑶族长鼓舞（刘铁山、矛源曲，殷飚编曲）7. 小步舞曲（J.S.巴赫Bach）8.月光（索尔 F.So r）7. 少女的祈祷（巴达尔扎弗斯达 Bada rczew ska）四级A组：1.音阶A大调、#f小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲 No.11（卡尔卡西C arcas si op 60 N o.11）4.练习曲：小罗曼史（瓦尔科 L.W alker）B组：1.音阶E大调、#c小调2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.1（索尔F.Sor op 6 No.1）4.乐曲：雨滴（林赛L indse y）C组：1.音阶 bE大调、c小调2.分解和弦3.练习曲：卡尔卡西 Carc assiop 60 No.134.乐曲：A马兰花开（民歌，殷飚编曲）B1小夜曲（舒伯特Sc huber t）B2游击队员歌（贺绿汀曲，殷飚编曲）D组：音阶A大调、#f小调；E大调、#c小调；bE大调、c小调任选一组分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 卡尔卡西Ca rcass i练习曲op 60 No.32.卡尔卡西C arcas si练习曲有节制的快板 op 25 N o.193. 卡尔卡西Ca rcass i练习曲op 60 No.24.快板卡鲁里Caru lli 5. 华尔兹莱尼亚尼 No.216. 拉歌亚练习曲N o.1 7. 行板阿瓜多A guado8.练习曲N o.19（索尔 F.Sor o p 35No.19）9. D大调无伴奏大提琴组曲前奏曲（巴赫B ach曲，阿部保夫编曲）乐曲：（任选一首）1. 水神之舞（菲勒Ferre r op35）2. 彝族舞曲（王惠然曲，吴子彪编曲）3. 中板（帕格尼尼 Pag anini）4.爱的罗曼史5.小奏鸣曲（帕格尼尼 Paga nini）6.夜曲（菲勒 J.Fe rrerop 17 No.4）7.泪（泰雷加 Tar rega）8.罗密欧与朱丽叶（柴可夫斯基赵长贵编曲）9.水边的阿丽蒂娜（塞内维尔）10. 小罗曼斯五级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：EtudeNo.17（索尔F.Sorop 35 No.17）4.乐曲：拉利亚的祭典（莫扎尼M ozzan i）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：Etud e 17（卡尔卡西Carca ssi o p 60No.17）4.乐曲：A鲁特琴小品（Anon）B金蛇狂舞：（聂耳曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：前奏曲No.1（庞塞 Po nce N o.1）4.乐曲：塞上曲（古曲、殷飚编曲）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 练习曲No.23（卡尔卡西 Ca rcass i op60 No.23）2. 华尔兹（阿瓜多Agua do）3. 小行板（卡鲁里Carul li）4. 动感练习曲第一号（巴韦B rouwe r）5. 练习曲（卡尔卡西op60No.7）6.练习曲No.6（索尔 F.So r op6 No.6）乐曲：（任选一首）1. 小步舞曲（Ra mean）2.玛祖卡（佚名）3. 在庭院（卡斯特勒）4.南美华尔兹（班尼特斯）5. 真善美（纳格塔）6.波姆波河舞曲（坦斯曼A.Tan Sman）7.悲伤的礼拜堂（高梅兹V.Gom ez）8. 西班牙的微风（卡斯特勒）9.茉莉花（江苏民歌，殷飚编曲）10.众望吾主（巴赫Bac h）11. 布雷舞曲（巴赫Bach）13.加洛普舞曲（索尔So r）六级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.16（索尔F.Sor op 31 No.16）4.乐曲：前奏曲第一号（维拉.罗泊斯Vi lla-L obos）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲（卡尔卡西Car cassi op60 No.10）4.乐曲：玫瑰波尔卡（泰雷加Ta rrega）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲No.6（巴韦 Brou Wer N o.6）4.乐曲：太阳最红毛主席最亲（王锡仁曲，殷飚改编）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1. 练习曲 No.24（卡尔卡西 Car cassi op 60 No.24）2. 练习曲（庞塞P once）3.小快板（科斯特Cos te）4. 练习曲第二号（巴利奥斯B arrio s）5. 练习曲 No.23（索尔F.Sor op 31 No.19）6. 练习曲op 60 No.9（卡尔卡西Carc assiop 60 No.9）7.练习曲No.20（朱利亚尼Giuli ani）8. 练习曲 No.7（卡尔卡西Car cassi op 60 No.4）乐曲：（任选一首）1. 樱花主题变奏曲（横尾幸弘）2.小姐妹华尔兹（泰雷加Tarr ega）3. C大调奏鸣曲（朱利亚尼Giuli ani）4. 鲁特琴组曲第一号（J.S.巴赫B ach）5. 沙拉班德舞曲（亨德尔H andel）6.灵火之舞（法雅Fa lla）7. 探戈（阿尔贝尼兹Alb eniz）8.钟声（阿劳霍）9. 窃贼之歌（罗伯特）10. 肖像（斯坦汀.迈尔斯）11. 委内瑞拉No.2（拉罗Lalo）12.巴西华尔兹（J.O.Quei roz）13.序曲14. 有节制的小快板 op.25 No.14 卡尔卡西14. 优雅的小快板op.60 No.9卡尔卡西16.小快板op.60 No.10 卡尔卡西17. 阿德丽塔泰雷加18.盗贼之歌罗伯特19.A大调奏鸣曲齐玛洛萨20. 鸽子泰雷加21.前奏曲第一号维拉?罗伯斯22. 小奏鸣曲帕格尼尼23. 奏鸣曲斯卡拉蒂24. 爱情的故事赖依七级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：维拉.罗泊斯Vill a-Lob os 12首练习曲之一3.练习曲：E tude（卡尔卡西 Carc assiop 60 No.25）4.乐曲：鲁特琴前奏曲（J.S.巴赫Bac h BWV999）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：音乐会练习曲第一号（巴列奥斯Barri os）3.练习曲：E tu de No.20（索尔 F.S or op 31 N o.20）4.乐曲：阿尔罕布拉宫的回忆（泰雷加Tarre ga）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：B大调练习曲（索尔F.Sor op 29 No.1）3.练习曲：同A组4.乐曲：彝族舞曲（王惠然曲，殷飚编曲）D组：音阶、分解和弦同上练习曲：（任选一首）1.音乐会用练习曲（泰雷加Tar rega）2.练习曲第六号（巴利奥斯Barr ios）3. 第二号练习曲（维拉.罗泊斯Vil la-Lo bos）4. 练习曲（科斯特 N.C oste）5.活跃的快板（阿瓜多A guado）6.练习曲N o.8（维拉.罗泊斯Villa-Lobo s）7. 练习曲 No.18（卡尔卡西 Car cassi op 60 No.18）8. C大调练习曲（索尔 F.Sor o p 29No.5）乐曲：（任选一首）1.看守牛变奏曲（纳瓦斯Narv aez）2. 卡达露那舞曲（桑兹Sa nz）3. 幻想曲（韦斯Weiss）4.船歌（巴利奥斯Ba rrios）5.西班牙舞曲第5号（格拉那多斯Grana dos）6. 悲伤的舞蹈（格拉那多斯Grana dos）7. 肖罗曲第一号（维拉.罗泊斯Vil la-Lo bos）8. 喧闹的海湾（阿尔贝尼兹Alben iz）9. 塞上曲（古曲，殷飚编曲）10.卡伐蒂娜（迈尔斯）11.独创的幻想曲八级A组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：（同七级）3.练习曲：EtudeNo.6（索尔 F.Sor o p 6 N o.6）4.乐曲：戈雅的美女（格拉那多斯Gra nados）B组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦：（同七级）3.练习曲：第二号练习曲（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）4.乐曲：浔阳夜月（古曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：塞戈维亚音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲第四号（维拉.罗泊斯Vi lla-L obos）4.乐曲：阿斯图利亚斯（阿尔贝尼兹A lbeni z）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1.练习曲第二号（维拉.罗泊斯Vi lla-L obos）2.练习曲第5号（维拉.罗泊斯Vi lla-L obos）3.练习曲第29号（索尔 F.So r op29 No.22）4. 练习曲第16号（科斯特Coste op 38 No.16）乐曲：（任选一首）1. 奏鸣曲（史格拉第Sca rlatt i）2. 鲁特琴第四号前奏曲（J.S巴赫Bac h）3. 悲歌幻想曲（索尔 F.So r）4. 夜曲（托罗巴F.Torro ba）5. 前奏曲 No.2 (维拉.罗泊斯V illa-Lobos)6.阿拉伯风格绮想曲（泰雷加Ta rrega）7.前奏曲（庞塞Pon ce）8. 泪的孔雀（道兰 J.Do w Lan d）9. 皮革探戈（迪安斯）10. 大圣堂（巴利奥斯Barri os）11. 西班牙小夜曲（马拉兹M alats）12. 阿斯图利亚斯九级A组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：E t ude N o.7（维拉.罗泊斯Villa-Lobo s）4.乐曲：魔笛主题变奏曲（索尔F.Sor）B组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦：3.练习曲：E tud e No.24（科斯特Cost e op38 No.24）4.乐曲：十面埋伏（古曲，殷飚编曲）C组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：音乐会练习曲No.61（巴利奥斯Ba rrios）4.乐曲：华尔兹第八号之四（巴利奥斯Barr ios）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1. 练习曲第6号（巴利奥斯Ba rrios）2.练习曲第4号（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）3.练习曲第7号（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）4.练习曲第6号（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）乐曲：（任选一首）1. 赋格曲（J.S.巴赫Bac h）2. 蜂鸟（萨格雷拉斯）3.小麦田（罗德里戈R odrig o）4. 舞蹈礼赞（巴韦BrouWer）5. 船歌（阿尔贝尼兹Alb eniz）6.凡丹戈（图里纳Tur ina）7. 最后的颤音（巴利奥斯B arrio s）8. 托罗巴奏鸣曲（F.托罗巴T orrob a）9. 魔笛主题与变奏（索尔Sor）10. 华丽练习曲（泰雷加Tarr ega）11.茶花女主题幻想曲（泰雷加Tar rega）12.回忆组曲（梅林Me rlin）十级A组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲 No.9（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）4.乐曲：塞维利亚（阿尔贝尼兹Al beniz）B组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：练习曲 No.3（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）4.乐曲：回旋曲（阿瓜多Aguad o）C组：1.音阶：泰雷加音阶练习2.分解和弦3.练习曲：亚马逊河的传奇（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）4.乐曲：恰空（J.S.巴赫Bac h）D组：音阶、分解和弦（同上）练习曲：（任选一首）1.练习曲第12号（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）2.练习曲第25号（科斯特 Co ste o p 38No.25）3.练习曲第9号（维拉.罗泊斯V illa-Lobos）4.练习曲第10号（维拉.罗泊斯Villa-Lobo s）乐曲：（任选一首）1. 黑色十日谈（巴韦 Bro u Wer）2. 24号随想曲（帕格尼尼Pa ganin i）3. 森林之梦（巴利奥斯Barr ios）4. 伟大的独奏（索尔 F.Sor）5. 大霍塔舞曲（泰雷加Ta rrega）6.罗尼亚第二号（朱利亚尼Giu liani）7.四季（皮亚佐拉Pi azzol la）8. 梁祝协奏曲（何占豪、陈刚曲，殷飚改编）9. 大序曲（朱利亚尼Giuli ani）10.科庸巴巴（多米尼康尼Domen iconi）。
吉诺佩蒂舞曲 萨蒂曲
吉诺佩蒂舞曲萨蒂曲一、背景介绍1.1 吉诺佩蒂舞曲吉诺佩蒂（Giovanni Bottesini）是意大利作曲家和双大提琴演奏家，他的作品以深情和独特的创造力而闻名。
其中，他的舞曲作品在音乐界中享有盛誉。
1.2 萨蒂曲萨蒂（Erik Satie）是法国作曲家和钢琴家，他的音乐作品以其奇特的风格和与众不同的创新而受到赞赏。
他的作品中，特别出色的是他的萨蒂曲。
二、吉诺佩蒂舞曲与萨蒂曲的风格比较2.1 吉诺佩蒂舞曲的特点•情感丰富：吉诺佩蒂舞曲充满了浓郁的情感，旋律动听，给人以深深地感受。
•节奏明快：吉诺佩蒂舞曲的节奏感极强，能够引起听众的兴奋和愉悦。
•音乐技巧：吉诺佩蒂舞曲要求演奏者具备高超的技巧和表现力，能够完美地诠释作品的情感。
2.2 萨蒂曲的特点•独特的和声：萨蒂曲中的和声独具一格，不同于传统音乐中的和声规则，创造出了独特的音乐效果。
•音色丰富：萨蒂曲使用了丰富多样的音色，通过不同的音色组合，为作品增添了独特的魅力。
•节奏感模糊：萨蒂曲的节奏感模糊而不规则，给人以诗意和神秘感，这是萨蒂曲独特的表现方式。
三、吉诺佩蒂舞曲与萨蒂曲的创作背景3.1 吉诺佩蒂舞曲的创作背景•浪漫主义时期：吉诺佩蒂舞曲创作于19世纪，正值浪漫主义音乐时期，音乐家们追求情感和个性表达，吉诺佩蒂舞曲正是这一时期的杰作。
•欧洲文化交流：吉诺佩蒂是一位意大利作曲家，但他的音乐风格受到了欧洲其他国家的影响，尤其是德国和法国的音乐风格。
3.2 萨蒂曲的创作背景•象征主义运动：萨蒂曲的创作背景是19世纪末20世纪初的法国象征主义运动，这一运动强调个人主义、想象力和与现实世界的脱离，萨蒂曲恰好符合这一时期的审美追求。
•解构音乐：萨蒂曲具有解构主义的音乐风格，打破传统音乐的规则和结构，追求个性和创新。
四、吉诺佩蒂舞曲与萨蒂曲的影响4.1 吉诺佩蒂舞曲的影响•对音乐演奏技巧的发展产生了重要影响：吉诺佩蒂舞曲要求演奏者具备高超的技巧和表现力，这对提高演奏水平起到了积极的推动作用。
“第四堵墙”
“第四堵墙”作者：芝汀来源：《音乐爱好者》2013年第11期“戏弄听众”的由来萨蒂的钢琴作品乐谱中遍布着奇奇怪怪的法文，有时集中写在乐谱的某个空白角落，有点像背景描述；有时洋洋洒洒地写在大谱表中间，类似歌词的样子。
世人仅从一些文献中得知，萨蒂在幽默创作时期确有这种“作笔记”式的写作习惯，而且这些“笔记”是无法向听众公开的。
文献中并没有为这种现象冠名，“戏弄听众”这个实验的名称是我经过思考命名的。
在研读孙慧柱先生所著的《“第四堵墙”——戏剧的结构与解构》时，我发现书中所谈及的斯坦尼斯拉夫斯基（苏联著名演员、导演、戏剧教育家和理论家、舞台艺术改革家）的戏剧表演体系中关于“第四堵墙”的理论与萨蒂的那些奇怪的乐谱“笔记”似乎有某种互通之处，于是便顺着这种“共鸣”感，继续挖掘其中的奥妙。
先请大家回顾一下斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演体系的核心理论：他认为演员的表演状态应该是一种“当众的孤独”。
这种“孤独”的意思就是在表演中假想观众并不存在，他只是独处于自己的生活世界之中，集中精力扮演自己的角色，为求把剧中人物的生活表演得生动而真实，让观众相信看到的是实实在在的生活。
怎样来假想观众的不存在呢？也就是假想舞台与观众间有一堵墙存在，观众“看不见”我们……不管这一方法是怎么来解释其他相关问题的，但它在处理舞台表演与观众的交流上，是一种虚拟的完全切断，即表演者的表演并不是一种目标（为观众）明确的“呈现”，也完全忽视或掩盖观众的“反应”。
这在表演中能否办到呢？很难，很多时候只会是一种“伟大的假想”，不过，这种“第四堵墙”的理论却影响很大。
在这种认识中，表演的“呈现”性消失了，观众的“反应”性也不见了，同时，“呈现”与“反应”间的互动也就不存在了……假如我们大胆地把这种“第四堵墙”的理论意义应用于萨蒂的“戏弄听众”实验，是否可以把那些遍布乐谱的奇怪文字理解为一种“当众的孤独”？——这种“孤独”对于观众而言并不存在，他只是独处于演奏者的世界中。
萨蒂钢琴作品的变奏曲式结构分析
由上可 知 ， 该 乐 曲明显 是 由 ａ ， ｂ两个主题 依次交 替变 奏 而成 ， 并于低音区和中音 区分别进行两 次变奏 ， 又在结束句 中 恢复 ａ ， ｂ两个 主题原形 。详 言之 ， 两次变 奏共 同点 是都进行 了二重对位 ， 不同点是第一 次变 奏是将 主题旋 律移至 低音 区 模进 ， 第二次变奏旋律移至中音区模进 。 既然萨蒂一 向垂青 双 主题 依次 交替变 奏 ， 那 么其 在钢 琴 作 品中表现就不止《 可向任 一方 向翻阅的篇章 》 ， 除此之外 ， 还 有《 自动描绘 》 之第 ２曲 、 《 威尼斯古 币与 旧甲》 之第 １曲 、 《 星
的不 同形态 的双主题 变奏 曲。其 中， 第 １曲就是 一个 双主题
整个创作生涯。而在萨蒂 的钢琴 创作 当 中， 他把 钢琴作 品 的
结构原则视为圭臬。
一
依次交替变奏的经典范式 ：
ａ ｂ
、
双主题 变奏 （ 亦称二重变奏 曲）
ａ １
ｂ ｌ
＿
ａ ２
１ ４
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如果存在既有曲式结构又是新风格的创作 ， 那便是 一个
量寥寥 可数 ， 而且在萨蒂心 中并未 占据重要位 置 ， 没有 多少引 人注 目之处。因此 ， 两者结构变奏仅分别在此各举 一例 ： 两主 题分组集中变奏的双主题 变奏 曲为《 恶心 的附庸 风雅者 的圆 舞曲》 之第 ３曲（ Ａ Ａ Ｂ Ａ Ａ Ｂ ‘ Ａ Ａ Ａ Ａ ８ Ａ ） ； 自由混 合式的
第２ １ ０ ４卷 １ ３年 第 ９月 ３ 期
长沙铁 道学 院学报 （ 社会科学版）
Ｓ ｅ ｐ ．２ ０ １ ３
Ｖ０ １ ．１ ４ Ｎｏ ． ３
舒伯特四手钢琴作品全集
舒伯特四手钢琴作品全集[APE]Tal.&.Groethuysen.-.[Schubert.Piano.Music.For.Four.Hands].舒伯特四手联弹钢琴作品全集(7CD)唱片英文名称： Schubert Piano Music For Four Hands唱片中文名称：舒伯特四手联弹钢琴作品全集作曲： Franz Schubert (舒伯特 1797-1828)演奏： Yaara Tal & Andreas Groethuysen (钢琴)唱片公司： SONY Classical唱片编号：LC 06868, 88697535492, (依次为：88697535752/762/782/792/812/822/842)唱片碟数： 7唱片总时：录音时间： 1994-1996年录音格式： DDD发行日期： 2009年资源格式： APE (整轨) (总约1.35G) (Ape, Cue, log, Covers, no Booklet)资源出处：网络 (鸣谢原发布者，其精神赶天旱地)唱片简介：SONY曾在1994-1996年分四卷单独发行过舒伯特四手联弹钢琴作品全集，本套装为SONY在2009年再版发行的。
参见：/doc/1511308731.html,/Franz-Schubert-Piano-Music-Hands/dp/B0000029KU专辑曲目：CD 1:01. Ouverture F-Dur (F major), D67502. Eight Variations on a Theme from Herold's Opera "Marie" in C major, D90803. Rondo D-Dur (D major), D60804-06. Trios Marches Heroiques, D60207. Fantasie f-Moll (F minor), D940CD 2:01. Introduction, Four Variations on an Original Theme and Finale in B-flat major, D603 (968A)02-04. Divertissement a l'hongroise g-Moll (G minor), D818 05-10. Six Polonaises, D824CD 3:01. Allegro in A minor "Storms of Life", D94702-05. Four Polonaises, D59906. Eight Variations on a French Song in E minor, D62407-09. Divertissement sur des motifs originaux francais e-Moll (E minor), D823CD 4:01-06. Six Grandes Marches, D81907. Rondo A-Dur (A major), D951CD 5:01-04. Sonate C-Dur (C major), "Grand Duo", D81205. Grande Marche funebre c-Moll (C Major), D85906. Grande Marche heroique a-Moll (A Major), D885CD 6:01. Eight Variations on an Original Theme in A-flat major, D81302-04. Sonate B-Dur (B-flat major), D61705-07. Trios Marches militaies, D73308-09. Deux Marches caracteristiques, D968B (886)CD 7:01. Fantasie G-Dur (G major), D102. Fantasie g-Moll (G minor), D903. Fantasie c-Moll (C minor), D4804. Ouverture g-Moll (G minor), D66805-06. Deutscher mit zwei Trios und zwei Landler, D61807. Vier Landler, D81408. Marsch G-Dur (G major) "Kindermarsch" / "March for Children", D92809-10. Allegro moderato und Andante, D96811. Fuge in e-Moll (E minor), D952++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ +In Reprint at Last: the Superb Duo Tal & Groethuysen Schubert Recordings....To live, romantics in this world must temper their sensibilitywith pragmatism: they may contemplate the starry heavens, but this gutter world is merciless on na?veté.In the art market, the canny make a virtue of necessity in combining excellence with salability.And so it was with Schubert's piano duets which "became one of his most reliable sources of income" in which we see h is "willingness to meet the demands of publishers, and the expectations of the public, so far as he could do so without compromising his concern for his art." (Reed).By the beginning of the second quarter of the 19th Century, the pianoforte was emerging into the instrument we know today with a metal frame and 7-octave keyboard (although still with leather-covered hammers).As economic expansion grew apace, prospering Biedermeier (bourgeois) households found piano duet sheet music very congenial to their lifestyle.And Schubert saw the artistic utility of twenty fingers at one keyboard: withal, he produced probably the single greatest body of work for piano four hands in which some of his most aurally characteristic music may be found.(Brahms too was very enthusiastic about this adaptable genre, transcribing virtually all his works in the form. Naxos' splendid Brahms' Four-Hand Piano Music series with the Matthies-K?hn Duo runs to 17 volumes! Brahms: Four Hand Piano Music, Vol. 1, etc.).It's very exciting to see this 7CD re-release of the complete Schubert piano duet works by the wonderful Duo Tal &Groethuysen, made in the mid-1990s. For while there have been some very serviceable recordings by such luminaries as Pires & Sermet, Barenboim & Lupu, and Eschenbach & Frantz, this particular set remains the acme.Tal & Groethuysen specifically chose a Fazioli piano for these realizations which were made in the excellent acoustical ambience of the Schlo? Grafenegg in Austria.With "their absolute synchronicity, perfect timing and a degree of emotional and creative accord almost beyond belief, [the Duo Tal & Groethuysen] achieve a breathtaking uniformity in their interpretations."。
音乐作品四手联弹《萨丽哈》的创作特征及演奏提示
音乐作品四手联弹《萨丽哈》的创作特征及演奏提示随着钢琴音乐民族化进程地不断推进，中国民族风格二重奏作品的创作也呈现出初步的繁荣，产生了诸多具有民族文化特色的四手联弹钢琴作品。
而新疆所独具文化特色、地域特征的民间艺术，也吸引了众多作曲家创作出别出心裁的钢琴作品。
这些作品通过独具匠心的民族语汇和丰富的音乐内容，塑造出生动、贴切的音乐形象。
例如由祝恒谦作曲、罗小平改编的钢琴四手联弹作品《萨丽哈》结合了浓郁的地域特色、时代特色，将新疆维吾尔族独特的音乐魅力与艺术风情展露无遗。
该曲是根据维吾尔族音乐改编创作的中国钢琴四手联弹作品，是中国钢琴音乐的珍贵宝藏，也是中国钢琴音乐文化的重要组成部分。
作曲家在作品中充分发挥了新疆维吾尔族音乐的特点和风格，体现了我国钢琴音乐在多元文化的传承和发展方面所作的努力和取得的成果，同时也让更多的钢琴演奏者了解这部作品，进一步直观的了解新疆维吾尔族的民族特色与音乐文化，加深了对少数民族音乐文化的理解，促进民族融合与民族团结。
1四手联弹《萨丽哈》的创作背景《萨丽哈》最早取材于歌曲《萨丽哈最听毛主席的话》，在上世纪70年代后期被改编为弦乐四重奏。
罗小平将这首脍炙人口的歌曲改编成钢琴四手联弹，本曲具有浓郁的时代色彩而又不乏民族特色，其热烈奔放的主题、丰富的音响层次和多变的音乐形象使得乐曲真挚而感人。
该曲选自《中国风格钢琴重奏作品精选》曲集，在音乐改编上，该曲的织体层次丰富多彩、旋律编配得优美动听、音乐形象也刻画得生动得体、多声部合奏出的音响效果也显得饱满、立体。
在乐曲中我们可以清晰地感受到四手联弹增加了钢琴声部，再现了优美的新疆民歌旋律，并结合了钢琴的音色及音响特征将民歌中的滑音用钢琴的装饰音来表达，用连续变换的节拍、快速的音程体现管弦打击乐的效果。
钢琴四手联弹以一架钢琴的多声性能展示了更多的趣味性、技术性，加强了民族色彩，使原本热烈奔放的音乐更具感染力。
2四手联弹《萨丽哈》的创作特征2.1灵活鲜明的节奏特征在诸多民族音乐作品中，其节奏很多取材于本土民间歌舞中的舞蹈节奏。
外国现代作曲家：埃里克·萨蒂人物简介
他被认为是音乐界的“荒诞派”代表
• 他的作品中充满了对音乐的幽默和讽刺，被认为是音乐界的“荒诞派”代表
• 他的作品风格独特，对后来的音乐家产生了深远影响
他在世界范围内广受欢迎
• 他的作品不仅在法国广受欢迎，还在世界范围内广受欢迎
• 他的作品被许多著名音乐家演奏，被认为是现代音乐的经典之作
02
埃里克·萨蒂的音乐风格与特点
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他的作品被认为是法国音乐史上的重要里程碑，对现代音乐
产生了重要影响
-他的作品对现代音乐产生了重要影响
- 他的作品具有创新性，对现代音乐产生了重要影响
-
他的作品中充满了对音乐的幽默和讽刺，被认为是音乐界的
“荒诞派”代表
-他的作品对后世音乐家产生了深远影响
- 他的作品风格独特，对后来的音乐家产生了深远影响
• 作品中充满了对音乐的幽默和讽刺，被认为是音乐界的
“荒诞派”代表
03
埃里克·萨蒂的代表作品与影响
埃里克·萨蒂的代表作品介绍
《亚麻色头发少女》
• 这是一部钢琴曲，被认为是萨蒂的代表作之一
• 作品中充满了对音乐的幽默和讽刺，被认为是音乐
界的“荒诞派”代表
《运动》
• 这是一部交响曲，被认为是萨蒂的代表作之一
从小就受到音乐熏陶，母亲是他的音乐启蒙
• 后来进入巴黎高等音乐学院学习，师从弗
老师
兰克·马丁和儒勒·马斯内
1890年代初开始创作音乐
• 最初以钢琴曲为主，后来逐渐涉足其他音
乐领域
• 他的音乐风格独特，被认为是法国印象派
音乐的代表人物
04
1958年去世
• 享年92岁，一生创作了大量的音乐作品
埃里克·萨蒂的音乐成就
“怪杰”萨蒂的钢琴作品创作历程
“怪杰”萨蒂的钢琴作品创作历程作者：吴文静来源：《音乐爱好者》2016年第06期法国作曲家埃里克·萨蒂（Erik Satie），人称“怪杰”。
从作品数量上来看，他是一位多产的作曲家；从作品形式上来说，他的作品涉猎器乐、声乐、管弦乐、戏剧音乐等多种体裁；从创作风格上来说，虽然他的早期作品中对印象主义音乐风格起着先声作用，但是他并没有停留在此风格上。
他的风格灵活多变，无法归纳在任何一种流派中。
他的“古怪”创作思维对印象主义、新古典主义和十二音序列等诸多新音乐流派起到了一定的奠基作用。
埃里克·萨蒂与德彪西是同时代人，他们还是好友。
虽然早在1887年，萨蒂的作品中就出现了印象主义的风格，但他认为印象主义并不能代表未来音乐的发展，法国音乐应该朴实、简单、明朗。
他的这种思想影响了法国整整一代的作曲家们，并给予法国“六人团”以极大的影响。
“六人团”非常欣赏萨蒂的作品及风格，并以此推动了第一次世界大战后法国音乐新风格的形成与发展。
Naxos发行的埃里克·萨蒂的钢琴作品专辑共有四张，本期附赠唱片是四张专辑中的第一张（第一卷），共收录了萨蒂的十多首钢琴作品，贯穿了他创作的初期、中期与晚期。
这些作品可分为六组，按照创作时间的顺序分别是：第一组《尖拱》（1886年），第二组《萨拉班德舞曲》（1887年），第三组“玫瑰与十字架”系列（1891年），第四组《英雄天门前奏曲》（1894年），第五组“沉思曲”系列（1910年），第六组“夜曲”系列（1919年）。
埃里克·萨蒂早期的作品带有印象主义音乐风格的先声。
《尖拱》（Ogives）创作于1886年，其创作思维来源于中世纪的哥特式建筑风格，特别是巴黎圣母院。
四个乐章的主题乐思都带有中世纪风格的简洁旋律，和声采用原位和弦与转位和弦的交替，用几乎是一拍一音的节奏来表达庄严的宗教风格。
值得注意的是，《尖拱》是萨蒂创作的第一部没有小节线的作品，在结构上采用模糊的创作手法，这为其接下来的创作风格埋下了伏笔。