辛德勒的名单影评分析

色彩
• 《辛德勒的名单》中的色彩配置有彩色也有黑白色，而且以黑白为基调，这 是为了表达那段犹太民族不堪回首的劫难事件的真实性（纪实）。因为黑白 色具有压抑、深沉、凝重感，用它来反映那段令人骇人听闻的历史，可以发 挥如泣如诉、令人悲痛欲绝的作用，不是简单地仅用以打破时空和形成对比， 而是在表现残酷的战争年代的黑白基调中配置彩色，让彩色作为一种戏剧动 机出现，巧妙地发挥刻画人物形象、推动剧情发展的作用。
辛德勒和妻子骑着马在一块高地上瞭望克拉少夫城的屠杀，看到从犹太人居住的房里 走出来一个穿着红色毛衣的小女孩，穿过杂乱的人群，随着镜头的摇，小女孩又背对 镜头而去，辛德勒对小女孩的命运十分关注，探头仔细往下看，本以为小女孩可以走 过去，可她马上又转了回去。接着小女孩穿过纳粹杀人区时，纳粹拿起枪，一枪打死 了五个犹太人，这更引起辛德勒的担心，这么一个单纯可爱的小女孩命运将会如何呢？ 这时，小女孩的那抹红色不仅仅是颜色意义上能指的红，更重要的是表意上所指的红， 辛德勒人性已被这个小火种照亮一角，辛德勒的情感在发生变化。辛德勒的双眼一直 呆呆地望着小女孩，小女孩走过杀人区，随着纳粹的枪声，辛德勒的马躁动了一下， 这个动作不仅具有大屠杀的写实性，也具有影射辛德勒人性火种在燃烧的表意性。接 着妻子求他快走，而他仍死死地盯着小女孩的行动路线，直至小女孩安全地进入一座 楼房里，躲在床角后，辛德勒方肯离开。
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• 服苦役的犹太人推着一车一车的死尸朝镜头走来， 其中一车尸体堆中，有一具冷冰冰的但却很夺目 的红色小尸体，随着车距的靠近也越来越显眼。 紧接着一个急速回摇镜头，摇向辛德勒的脸部特 写，他惊呆了，放下捂着鼻子避闻周围燃烧尸体 恶臭的手，他木讷地站着，满脸失落的神情。很 明显，这一抹逝去的红色，唤起了他的良知，也 坚定了他后面义无反顾地拯救犹太人的决心。
• 《辛德勒名单》一片虽然是以黑白摄影为 主调，但其制作规模却不亚于任何一部彩 色大制作的影片。影片共有126个角色，动 用了3万名临时演员参与演出。影片情节感 人，气势悲壮，而以黑白摄影为主调的纪 录片式的拍摄手法更使影片具有了一种极 其真实的效果，感人，在表现犹太人 的悲惨遭遇时，有一个镜头中出现了红色，在冲 锋队屠杀犹太人的场景中，穿红衣的小女孩与画 面形成了极其强烈的对比，产生了极具艺术冲击 力的视觉效果，而当小女孩再次出现时，她已经 是运尸车上的一具尸体。这一处理手法堪称经典。 同时也点明了主人公思想上所受的冲击。对于辛 德勒来说，这一小女孩代表了他所有看见的犹太 人的不幸，代表了他心理中发生的变化。这一镜 头具有的深层内蕴和艺术价值都是足以载入史册 的。它的艺术性达到了经典的地位。
蒙太奇手法
• 对比蒙太奇: • 当犹太人被迫离开家被驱逐到犹太人住宅 区时，他们的心中是沉重哀伤的，而在这 时，辛德勒入住了犹太人的房子，他们对 这种现状感觉很满意，奸诈、猥琐的笑正 映衬了犹太人的凄凉，这与犹太人形成了 一种鲜明的对比，这向我们昭示了，犹太 人已经完全不能控制自己的命运，他们将 面临一场浩劫。17：30——00：20：55
辛德勒的名单
电影的背景
• 为了拍摄这部影片，斯皮尔伯格首次放弃 了惯用的电影特技，也拒绝请好莱坞影星 主演，而是收集了大量的相关资料，请来 了当年集中营的幸存者作副导演，并请被 辛德勒拯救的犹太人作影片的顾问。斯皮 尔伯格耗费了2300万美元就完成了这部长 达3小时15分钟的影片，并谢绝了片酬而将 全部个人赢利捐献给美国大屠杀博物馆。
电影举例
• 辛德勒开设公司准备阶段的一场戏中，他让下属去采购大量物品来赠送给占 领城市的德国军官，以打通盈利的关节。这发布命令和执行命令本是一先一 后的事，可导演斯皮尔伯格巧妙地把它们做同时性处理，让辛德勒的动作用 语言表现购物行贿总意图之后，画面的时空马上转换，而声音确仍是辛德勒 的，随着他所说的具体任务要购买的鞋油、水果、白兰地、罐头、女人的丝 袜等，画面便出现他的犹太下属在各地匆忙采购这些东西的情景。（通过观 众的联想，给人独特的感受。） 这组辛德勒吩咐下属的声音与提前出现的犹太人执行任务辛苦干活的画面分 离、对位，深刻地表现出了辛德勒迫切想要得到的是金钱，而犹太人迫切想 要得到的则是生命的思想内涵。又如随后的画面，下属买的物品一一被赠送 到军官手中，而这时伴随的声音却是辛德勒为自己公司开展贸易促销所发出 的邀请信件的朗读声，开始是辛德勒的声音，随后变成了一个纳粹士兵的声 音，他读着信里的内容，说这个公司是专为军官们生产这些东西的，且制作 的工艺技术都非常精湛。这组镜头的信息量很大，意在突出辛德勒笼络德国 军官们的独到手段。导演以简洁的镜头画面及声音语言，凝练地讲述了故事 的过程，同时，又大大地扩展了深邃的思想，为影片增光添彩不少。
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一个夜晚，纳粹士兵们往犹太人的楼上冲杀，而伴随他们行进的音乐却是节 奏感很强的进行曲。一会儿，楼上传来女人被杀害的尖叫声、士兵的脚步声、 枪声，这时画面呈现的却是两个德军士兵倚在门边，谐趣地讨论军官所弹的 是什么曲子。接着伴随军官所弹的优美曲子的声音，画面上却是犹太人被机 枪扫射的场面，再加一个横移镜头，出现无数的犹太人死尸堆积在马路上， 而音乐仍是在轻快地进行着。这几个镜头里的声音与画面是对立的，它所起 的作用同前边所说的声画对位又有些不同，它不从相同方向去助推画面的表 意，而是从相反方向去反衬画面的表意，“以乐衬悲悲更悲 ”，从而达到相 反相成的艺术效果。这后一个镜头里的琴声与画面的对立碰撞，令人更加愤 恨，因为这里的敌人已不单单是屠杀者，他们已成了毫无人性的残暴的化身， 他们把杀人的过程当成优美的乐曲来享受
斯皮尔伯格
• 1946年12月18日生于美国俄亥俄州的辛辛 那提市，犹太人血统，电影导演、编剧和 电影制作人。
声画
• 声画合一：擅长于叙事，它通过声音和画 面同步结合，有声有形地完整表达一个动 作，真实感强。 • 声画对位：擅长于表意，声画对位是通过 画面与声音的有机结合，从而达到相辅相 成的表意效果的。 • 声画对立：擅长表意，声画对立是通过画 面与声音悖反内涵的组接来达到相反相成 的表意效果
• 当影片进行到犹太人走出集中营，获得自由时， 银幕上骤然间大放光明，出现了灿烂的彩色。这 一明显的电影语言技巧的运用，起到了极好的效 果。由压抑阴沉的黑白两色到丰富的自然色彩， 极其形象地尽显了人们解除死亡危险，重获自由 后的开朗心情。此时此刻，几乎每个观众都会不 由得鼓起掌来。这既是对犹太人获得自由后的欣 慰，也是对导演斯皮尔伯格秘作的最高赞赏。影 片的结尾同样具有其感人的艺术魅力。它体现出 了犹太人对辛德勒的无限敬意，同时也使影片具 有了回顾历史、发人沉思的艺术效果，极大地拓 展了影片的表现空间。