浅议贝多芬月光奏鸣曲的钢琴演奏技法

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浅议贝多芬月光奏鸣曲的钢琴演奏技法
樊颖颖 （ 天津师范大学 天津 ３ ０ ０ ３ ８ ４ ）
摘要： 路德 维希・ 凡・ 贝 多芬是德 国著名 的作曲 家及音 乐家 ，贝多 芬将 古典音 乐的 艺术风格 与形式在前辈们的基础上进一 步的发展 和扩 充 。并将古典主 义和浪 漫主义的风格一起融入到他 的音 乐 中， 《 月光 奏 鸣 曲》在 贝多芬奏 鸣曲 中 是 一首比较有特点并且很 出名 的一首奏鸣 曲。这首奏鸣 曲不仅 涵盖 了贝多芬 自己的性格 、创作特 点 ，也大胆创 始 了新的奏鸣 曲形 式，开创 了前 无古人 的先例 。 关键词： 贝多芬 ；奏鸣曲 ；演奏技 法
《 月光 奏 鸣曲 》的 创作 背景 《 月光 奏 鸣 曲》 创作 于 １ ８ ０ １ 年 问 ， 当时 贝多 芬 与他 的学 生相 爱 ，这 首 奏 鸣 曲就 是献 给心 上 人 的 ，但 是 因 为社 会 地位 的不 同而 遭 到女 方 家人 的反对 。１ ８ ０ ０ 年 后 贝多 芬接 触 了大 量 的法 国音 乐 作 品 这些 对 他 以后 的创 作 产生 的 巨大 的 影 响。所 以这 一时 期 的奏 鸣 曲音乐 风 格在 前 任 的基础 上 是 有所 改变 的，它 追 求 新 的创作 手 法 与 更崇 高 的理想 。 二、 《 月 光奏 鸣 曲》 的曲式 分析 及演 奏 技法 首 曲子 的演 奏 就 像一 篇 文章 的 理解 一样 ，先 要把 内部 的结 构 分析 清 楚明 了才 能更 加有 自信 的 去掌握 驾 驭它 。 第 一 乐章 ， 贝多芬 将先 前 的快板 改用 慢板 代 替 ，分 解 的和 弦 音徐 缓 的演 奏 旋律 从 中流 露 出一 种 淡淡 的伤 感 。由幻 想性 的及 柔 和 抒情 曲的 引子 引入 ， 打破 了 以往 钢琴 奏 鸣 曲的 传统 形 式 。升 ｃ 小调 ，２ ／ ２ 拍 子 ，带 引子 的再 现 单三 部 曲式 。第 一 乐章 是 持续 的 柔 版在 情 感 上主 要 表现 柔和 悲 伤 的吟 诵 ，也 有 阴暗 的预 感 。有 引 子 、主题 、 再现 主 题 、尾 声 四部 分构 成 。引 子和 主 题和 力 度 的变 化 不 大 ，但 主要 是通 过 和 声 ，音 区和 节奏 的 变化 ，细腻 地表 达 了 作 者 内心 的波 动 。引子 主旋 律 是有 主 原位 的 三和 弦 分解 含有 贝多 芬 幻 想 中即 兴 的性质 ，演 奏 时要谈 的轻 巧静 。 四小 节之 后 ，主 题 隐隐 在 中音 区 出现 。它 静 而细 ，略带 些 哀伤 。在 第 十 小节 第 二次 主 题 开 始在 Ｂ 大 调 上 出现 了 。中 间部 分 则 由 第 一主 题 开 始 。三 连
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的统 ～ 。折 断 的演奏 就 好像 一个 人 在 大海 上冲 浪 突然 来 了汹 涌 的 海 浪 二方 进行 激 烈 斗争 。到 十 四小 节 突然停 止 了搏 斗 ，海 面 上回 复 了风平 浪静 ，间歇 之 后海 面 又开 始 了波 涛汹 涌 的奋 战这 时候 由 和 弦 变 为音程 在 听 觉上 音乐 饱 满程 度 降低所 以收 的力 度 要弹 的更 加 坚 定 。第 ２ ｌ 小节 突然 变 弱 ，织 体的 十六 分音 符 演奏 的 要快 而轻 并且 要均 匀 。第 ２ ２ 小节 的倚 音 在 强拍 内心 的 不满 和热 情 要体 现 出 来 。第２ ５ 小 节旋 律 的八 度 的 时值要 做 准确 ，２ ９ 小 节上 手 都要 慢慢 变 强 。第 ３ ９ 小节 的颤音 要 弹 的快 而清 ，可 以多慢 练 。３ ４ 小节 要注 意左 手严 格 的休 止 符 ，第４ ３ 小 节 八分 音符 的跳 动 在演 奏 是要 表演 的快 而 灵活 ，要 把 手 掌立好 指 尖 有力 轻 巧的 谈下 去 。第 ４ ４ 小节主 旋律 有 变为 右手 的低 声部 ，演 奏 时音 乐有 种 紧凑 感 。第 ４ ９ 小节 从 弱 开始 渐强 ，力度 的变 化 要 明显 的做 出来 ，这样 使音 乐 有 了 明显 的起 伏 给音 乐 带带 来 了紧 张激 动 的情 绪 。第 ５ ７ ｄ ｘ 节 的织 体又 是在 十六 音 符 的节奏 型 背 景下 出现 ，在演 奏 时突 出旋 律织 体 弹 的要清 而轻 。第６ ３ － Ｊ ＇ ＇ ， 节是 尾 声双 手要 对 齐逐 渐渐 强 ，给 人 的感 觉是 舒适 而 安静 。６ ４ － Ｊ ＇ ＇ ， 节又 回 到原 调 ，第 ７ ９ ｔ Ｊ ＇ ， 节 开始 旋律 在 左手 出现 ，在 演 奏时 要注 意 音 乐的 线条 十 六分 音符 要 清晰 流 畅 的转移 到右 手 。 第１ ０ ２ － ＇ Ｊ ＇ ， 节 为 再现 部 ，第 １ ４ ４ ｄ ￣ ！ 节 右 手 和 弦 的 高声 部 是 旋 律 ，第 １ ５ ９ ｄ ￣ 节 开 始进 入 尾 声 。第 １ ６ ３ ｔ ］ ＇ ， 节华 彩 部分 分节 奏 要准 确演 奏 ， 每 四 小 时换 一 下踏 板 ，延 长号 可 以停 留时 间 一会 。第 １ ６ ７ ／ Ｊ ｘ 节 旋 律 在左 手 从 这 里 开始 到 高潮 。第 １ ７ １ 小 节 旋 律换 到 右 手 ，八 度 之 间 尽 量连 起 来 。 第 １ ７ ７ ｄ ￣ ！ 节 开始 是 华彩 片段 ，由 琶音 和 分解 和 弦 组 成 ，弹 三连 音 时节 奏 一定 要把 握准 确 ，这 一段 技 术 是难 点要 通 过 慢 ；练 习解 决 。从 第 １ ８ ５ ｄ ￣ ！ 节 旋 律 从低 音 区 由下 而 上 的半 音 阶 进 入到 高音 区演奏 时 力度 由弱到 强 ，手 指演 奏 的要 轻 巧灵 活 ，到 １ ８ ７ ｄ ￣ ！ 节 上 到 顶端 后 开 始 以 小童 八 分音 符 平 稳 的 出现 ， 给人 是 深 沉 思考 的 感觉 ， 而且 在 演奏 时旋 律给 人 的感 觉 是从近 到 远 的 的感 觉 。第 １ ９ ０ ｄ ￣ ！ 节 回 到 原速 度 。第 １ ９ ６ ｔ ］ ！ 节 开 始 织 体和 旋 律 都 是 以 十 六 分音 符 跑 动 力度 要 越 来越 强 到 ｌ ９ ９ 小节 的和 弦 一 定 要谈 的坚 定 有力 ，表 达 了作者 自信 的性 格和 渴望 生活 自由的坚 定信 念 。 通 过对 贝多芬 《 月光 奏 鸣 曲》 的分 析 ，我们 基 本上 可 以知 道 贝多芬 在钢 琴 奏 鸣 曲上 的大 致创 作 思路 和演 奏 方法 。虽 然 贝 多芬 钢 琴作 品 有三 个 不 同的 阶段 ，但 是大 同小异 。所 以在演 奏 贝 多芬 作 品是 要 通过 对 作 品的创 作 背景 、曲式 分析 进 行 了解分 析 ，才 能 更 好 的去 掌握 演奏 的技 巧和 情感 的表 达 。要 深 入去 理解 他 ，准 确 的表 达 作者 的 内心感 情 ，从而 可 以引起 正确 的共 鸣 。