柳公权柳体体标准字帖
柳公权楷书书法字帖全集
忪讼诵素虽随岁碎所他她塔胎台抬太贪谈坦袒叹探汤唐滔讨特剔梯锑提体涕惕天田听烃通同统捅桶偷投图土湍团推退吞拖万王往妄威微围唯惟维卫位味畏谓尉猬渭闻问我卧无吴梧五侮捂勿务悟晤夕西汐希昔矽牺息锡曦洗铣喜细下仙贤涎衔显现限线宪相香详祥响项象哓骁逍消宵硝销小晓邪胁偕谐写屑心忻锌信刑形幸性姓雄休修须徐绪续玄学严言檐眼演砚唁扬阳杨佯洋仰养侥耶也冶业一衣仪夷沂怡贻移疑已以矣倚椅亿义忆仡议亦抑邑役译诣绎驿益肄意臆音垠银迎影应涌用优攸幽犹游猷有右迂於欤鱼馀渝愉瑜榆舆与宇雨语芋欲谕喻元垣原圆缘源曰约月氲咋哉栽载则择泽增憎赠扎札轧诈柞炸瞻斩栈张章长掌丈账胀赵照折者锗真峥狰睁铮正证诤政挣之支吱枝知肢织脂值职植殖旨指徵至治智滞稚中肿种众重肘昼诛珠株诸猪烛主拄住丞诚承城澄橙吃池弛驰持侈赤炽充崇宠愁出初除处触揣川传椽喘床垂辞慈次赐枞从淬悴粹村搭达大殆待担殚胆掸但诞淡惮弹当荡刀叨道稻得德灯等瞪堤地弟帝娣第谛典电佃叼钓定东动冻栋都独读犊堵赌睹度端断堆对多咄哆额而发筏法珐藩凡繁犯饭贩梵方放妃非沸分风逢奉佛夫敷伏扶拂服怫符辐福辅讣付妇赴复副腹盖甘感干纲高告歌给根公功攻恭拱供沟构购股骨固故顾观光广归瑰贵国果过哈海函汉翰行豪号诃呵合何河荷菏很狠恨恒烘洪哄後狐弧护华淮槐洹桓幻皇徽悔会诲晦慧耠或获及集己记伎纪技妓既偈迦家袈驾间肩兼见饯荐贱舰将姜讲降浇教阶皆街节劫截解戒界今金津尽禁泾经惊睛精径净竟敬靖境镜就矩巨句拒具炬俱惧开揩楷槛柯可坷空口块狂况傀愧坤垃拉腊来兰婪滥郎狼琅浪老乐肋泪类狸离璃礼哩理利粒练梁粱量聊猎林灵流琉硫柳六笼隆露乱抡伦沦纶轮论罗律埋瞒满铆没玫枚梅妹昧门梦弥泌秘蜜秒妙庙灭名明冥铭命摩末莫牟母目牧慕呐纳钠乃男南难囊挠呢能妮尼泥昵年念娘宁耨懦糯女滂膀耪刨咆袍泡炮裴披啤脾平坡颇婆破铺菩脯埔浦七其奇祈骑乞起绮气讫泣器洽恰千迁前钱浅悄俏诮切且怯亲秦轻清情晴擎顷请穷丘求区取权然饶娆扰绕人忍日嵘肉如儒汝辱入褥瑞若塞三散扫色僧沙纱砂山杉衫汕善赡上尚捎烧梢稍少哨舍设伸身呻绅砷深神甚生声牲笙圣胜盛师诗施湿十时识实拾食史始士世似事侍饰视是恃室释守寿受授书殊梳输孰赎蜀树数谁水顺硕思斯四寺。
柳体字书法字帖
柳体字书法字帖柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家.他的楷书,继承了二王和初唐各家的传统,又重点吸取了颜体和欧体的特点,经过创造,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整.柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。
《玄秘塔》的书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内；而《神策军碑》则结体峻拔，刚柔相济，骨肉停匀，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法雄厚之中，被后人评为“风神整峻，气度温和，是平生第一妙迹”。
这两本帖都是学习楷书的好范本。
柳公权( 778－865 )，唐朝最后一位大书法家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
他书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，然后自成一家，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。
柳公权的传世作品很多。
传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。
其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。
柳体楷书间架结构口诀一、整齐平正1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。
如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。
如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。
如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。
如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。
如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。
如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。
如乃、勿、方。
二、上下平稳1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。
柳公权书法字帖
柳体体点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
点变方与圆，呼应有藏露。
零壹单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
单双多各异，变形须随字。
零贰横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
头方腰细横，单重主为长。
零叁竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。
垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。
柳公权的楷书作品
柳公权的楷书作品
柳公权是唐代著名的书法家，他的楷书作品被誉为“柳体”，以骨力劲健见长，与颜真卿齐名，后世有“颜筋柳骨”的美誉。
以下是他的一些楷书作品： 1. 《玄秘塔碑》：柳公权六十四岁时所书，结体紧密，笔力遒劲，整体风格严谨庄重。
2. 《神策军碑》：柳公权六十六岁时所书，是柳公权楷书的代表作之一，结构严谨，笔画遒媚。
3. 《金刚经刻石》：柳公权四十七岁时所书，是其早期的楷书作品，结构严谨，笔画挺拔有力。
4. 《冯宿碑》：柳公权五十二岁时所书，字体严谨，笔力遒劲，结构紧凑。
这些作品都是柳公权楷书的代表作，展现了他独特的书法风格和高超的技艺。
[柳公权楷书入门字帖]硬笔楷书入门基本笔画
![[柳公权楷书入门字帖]硬笔楷书入门基本笔画](https://img.taocdn.com/s3/m/cebdcf060640be1e650e52ea551810a6f524c890.png)
[柳公权楷书入门字帖]硬笔楷书入门基本笔画柳体字书法的特点
1、方笔圆笔并用。
方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角，而呈方的形状。
用笔方法是以折为主。
圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。
柳字用笔往往方圆并用。
比如横画起笔方，棱角分明。
收笔圆，含蓄圆润。
垂露竖也是如此。
捺画则起笔圆，捺脚外方。
要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方，柳字往往二次转锋折笔，因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。
2、柳字的横画有长短区别，短画粗而上昂，长横细而下覆。
横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式，柳字的横与竖轻重悬殊不太大，有的短横甚至常常比竖画粗重。
3、柳字的撇和捺进行比较，一般撇轻捺重，这一点跟颜字一样。
结构特点：
1、两竖相向。
即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，这种写法也出自颜字，不过柳字的竖画比颜字瘦劲，虽然写法一样，但结构的趣味也就有所不同。
2、收放有对致，参差变化。
在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的则很舒展。
比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。
如果一个字是由几个部分构成的，那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比，使字有的地方留白多，空间疏朗;有的地方留少，显得格外紧凑。
这一点柳字跟颜字不同，颜字是力求匀整，两面三刀肩齐平，而柳字追参差变化，如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。
柳公权《陆士衡演连珠》字帖及《演连珠》全文
柳公权《陆⼠衡演连珠》字帖及《演连珠》全⽂柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，民间更有“柳字⼀字值千⾦”的说法。
他的书法结体遒劲，⽽且字字严谨，⼀丝不苟。
在字的特⾊上，初学王羲之，后师颜真卿，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，⾻⼒道健，以⾏书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特⾊，因此，柳公权的书法有“柳体”之称。
陆⼠演衡连珠演连珠连珠，是我国古代⽂体的⼀种，是⼀种⼩型假喻说理的骈俪⽂。
西晋⽂学家陆机所写《演连珠》五⼗⾸，思能⼊巧、推理严密、⽐喻精妙，堪称连珠体之代表作。
⽬录1. 1 基本信息2. 2 释义3. 3 陆机《演连珠》原⽂释义编辑古代⽂体名。
《⽂选》载有晋●陆机《演连珠》。
张铣注谓：“连珠者，假托众物陈义，以通讽谕之道。
连，贯也。
⾔贯穿情理，如珠之在贯焉。
汉章帝时，班固、贾逵已有此作，机复引旧义以⼴之。
演，引也。
”[1]陆机《演连珠》原⽂编辑陆机《演连珠》五⼗⾸[2]⾂闻⽇薄星回，穹天所以纪物；⼭盈川冲，后⼟所以播⽓。
五⾏错⽽致⽤，四时违⽽成岁。
是以百官恪居，以赴⼋⾳之离；明君执契，以要克谐之会。
⾂闻任重于⼒，才尽则困；⽤⼴其器，应博则凶。
是以物胜权⽽衡殆，⾏过镜则照穷。
故明主程才以效业，贞⾂底⼒⽽辞丰。
⾂闻髦俊之才，世所希之；邱园之秀，因时则扬。
是以⼤⼈基命，不擢才于后⼟；明主⾀兴，不降佐于昊苍。
⾂闻世之所遗，未为⾮宝；主之所珍，不必适治。
是以俊乂之薮，希蒙翘车之招；⾦碧之岩，必辱凤举之使。
⾂闻禄放于宠，⾮隆家之举；官私于亲，⾮兴邦之选。
是以三卿世及，东国多衰弊之政；五侯并轨，西京有陵夷之运。
⾂闻灵辉朝觏，称物纳照；时风⼣洒，程形赋⾳。
是以⾄道之⾏，万类取⾜于世；⼤化既洽，百姓⽆匮于⼼。
⾂闻顿⽹探渊，不能招龙；振纲罗云，不必招凤。
是以巢箕之叟，不眄丘园之币；洗渭之民，不发傅岩之梦。
⾂闻鉴之积也⽆厚，⽽照有重渊之深；⽬之察也有畔，⽽视周天嚷之际。
何则？应事以精不以形，造物以神不以器。
是以万邦凯乐，⾮悦钟⿎之娱；天下归仁，⾮感⽟帛之惠。
山行柳体楷书作品欣赏
山行柳体楷书作品欣赏
柳公权的《山行》楷书作品，以独特的柳体风格，展现出山行的诗意与宁静。
其点画之精细，结构之严谨，尽显柳公权楷书之独特韵味。
作品中的每一个字，都仿佛是一幅幅生动的山水画，让人仿佛置身于山林之间，感受到大自然的神奇与美丽。
柳公权的楷书作品，向来以端庄秀丽、刚健有力而著称。
在《山行》中，他运用了独特的笔法，将每一个字的笔画、结构都处理得恰到好处。
无论是笔画的起承转合，还是结构的疏密相间，都显得自然而然，毫无雕琢之感。
在欣赏柳公权的《山行》楷书作品时，我们不仅可以感受到其高超的书法技艺，更可以领略到其深邃的思想内涵。
作品中所表达的山林之趣、自然之美，以及作者对大自然的热爱与敬畏之情，都深深地感染着每一个欣赏者。
总的来说，柳公权的《山行》楷书作品是一幅极具艺术价值的书法佳作。
它不仅展示了柳公权高超的书法技艺，更让我们领略到了自然之美与人文之韵的完美结合。
柳体楷书字帖最好范本
点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
点变方与圆，呼应有藏露。
零壹单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
单双多各异，变形须随字。
零贰横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
头方腰细横，单重主为长。
零叁竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。
垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。