外建史整理
外建史重点总结
名词解释:方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1,用一整块石头制成，并刻有文字和装饰,尖顶上镀金。
常布置在神庙的大门的两侧.现存最高者达30米。
玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。
分地上和地下两部分。
地上为祭祀用砖砌厅堂,仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。
地下为墓室。
上下有阶梯或斜坡甬道相连.后来的金字塔就是从此发展起来的。
山岳台（天体台）-—一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂.坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式.柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。
解决柱式和券拱之间的矛盾。
巴西利卡-—一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑.平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛.大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高,称为中厅(中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊(侧通廊）．侧廊上面常有夹层.帆拱-—水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表.是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中.建筑体量不大，园厅内直径只有4。
5米；但形体端庄、手法娴熟.外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊,檐部上面是一个有鼓座的穹窿.古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式.它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面,古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实,形式合乎逻辑,纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
外建史整理
外国建筑史笔记整理外国建筑史部分1、方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。
高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。
2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔”3、太阳神庙古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。
4、玛斯塔巴古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。
重要建筑物名称：阿玛尔纳宫殿古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓萨卡拉的昭赛尔金字塔吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙埃德府神庙牌楼门1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。
山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。
实例：乌尔山岳台。
3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。
它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。
正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。
因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。
它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。
4、百柱厅珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。
大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。
重要建筑物名称：乌尔山岳台萨艮(gen)王宫珀赛玻里斯宫补：两河下游——古巴比伦王国两河上游——亚述王国伊朗高原——波斯帝国〈三〉古希腊1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。
外国建筑史图表整理
外国建筑史一、古埃及建筑类别年代国家地区结构特点建筑特点建筑风格（实例）古王国时期前27～22世纪略有收分的长方形台子——“玛斯塔巴”式多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔为代表。
方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
马斯塔巴昭塞尔金字塔群哈夫拉中王国时前21～18世纪首都迁到上埃及底比斯在深窄峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓曼都赫特普三世墓新王国时期前17～11世纪形成适应专制制度的宗教，庙宇的两个艺术特点：其一、牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；其二、多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严适应仪典的神秘性。
太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。
著名的太阳神庙，如：卡拉克卢克索的阿蒙（Amon）神庙高超的石材加工制作技术创造出巨大体量，简洁几何形体，纵深空间布局；追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。
二、古代西亚建筑类别年代国家地区结构特点建筑特点建筑风格建筑实例备注约在公元前3500年至前四世纪。
包括早期的阿卡德——苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家：古巴比伦王国（公元前19～公元前16世纪）、亚述帝国（公元前8～公元前7世纪）、新巴比伦王国（公元前626年～公元前539年）波斯帝国（公元前6～公元前4世纪）。
创造以土作为基本材料的结构体系和墙体饰面装饰办法。
（一）、山岳台(伊拉克)，又译为观象台、庙塔。
古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式建筑。
如在乌尔的山岳台高约21米。
（二）、亚述帝国的，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。
由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。
门洞处人首翼牛雕刻有特色。
外建筑史知识点总结
外建筑史知识点总结1. 古代建筑古代建筑是人类文明的开端，不同的古代文明在建筑风格、材料和技术上都有各自的特点。
在美索不达米亚、古埃及、古希腊和古罗马等文明中，我们可以看到他们在宫殿、神庙、城墙和剧场等方面的建筑成就。
美索不达米亚的锥形神庙、古埃及的金字塔、古希腊的殿宇和古罗马的拱门等建筑风格对后世的建筑有着深远的影响。
2. 中世纪建筑中世纪建筑是欧洲建筑史上的一个重要时期，这一时期的建筑主要是以教堂、修道院和城堡为主。
在这一时期，哥特式建筑风格逐渐兴起，并在欧洲大陆和英国广泛传播。
哥特式建筑以尖顶、长廊和玻璃窗为特点，给人以神秘和庄严的感觉。
除了哥特式建筑外，还有罗马式、拜占庭式和摩尔式等多种建筑风格在中世纪得到了发展。
3. 文艺复兴建筑文艺复兴时期是欧洲建筑史上的另一个重要时期，这一时期的建筑风格受到古希腊和古罗马建筑的影响，注重对称、比例和几何结构。
文艺复兴建筑的代表作品包括意大利的佛罗伦萨大教堂、圣彼得大教堂和梵蒂冈宫等。
在文艺复兴时期，建筑师们注重复古风格，提倡人文主义精神，建筑艺术得到了极大的发展。
4. 工业革命时期建筑工业革命的到来，使得建筑材料、结构和施工技术都发生了巨大的变革。
在这一时期，钢铁和玻璃等新材料的广泛应用，推动了建筑结构的发展。
工业革命时期兴起的现代建筑风格包括新古典主义、新艺术运动和装饰艺术等，这些风格都对后世的建筑产生了深远的影响。
5. 当代建筑20世纪以来，随着科技的发展和城市化进程的加速，建筑也出现了前所未有的变革。
现代主义建筑以功能主义和简约风格为主要特点，拥抱新材料和新技术，致力于实现建筑与环境的和谐。
在当代建筑中，还出现了后现代主义、新古典主义和未来主义等多种建筑风格，建筑师们尝试将建筑艺术与社会、文化和环境相结合，创造出更加多样化和丰富化的建筑作品。
6. 非洲建筑在非洲大陆，不同地区的建筑风格各有特色。
比如埃及的金字塔、卢旺达的圆屋顶草屋、南非的茅屋等，都是非洲建筑中的经典代表。
外建史必背知识点总结归纳
外建史必背知识点总结归纳外建史必背知识点总结归纳外建史作为历史学科的一个重要分支，研究的是各国在历史上建设和修建的大型工程。
这些工程包括宫殿、城市、遗址、道路、桥梁、港口、运河等。
通过研究外建史，我们可以了解到古代国家的政治、经济、文化等方面的变化和发展。
本文将对外建史的必背知识点进行总结和归纳，并以时间顺序进行讲解。
一、古代经济中的外建史古代经济中的外建史主要指古代各国建设的宫殿和城市。
在古代，宫殿是国家君主的居所，也是政治和文化活动中心。
而城市则是人们居住、交通和交易的中心。
古代埃及的金字塔、中国的长城、希腊的巴特农丘陵等都是著名的外建史遗迹。
二、中世纪的外建史中世纪的外建史主要集中在城堡和教堂的建设上。
在中世纪，城堡是贵族和领主的居所，也是国防的重要设施。
而教堂则是宗教信仰的中心，被视为神圣不可侵犯的地方。
比如英国的温莎城堡、法国的巴黎圣母院等都是中世纪外建史的典型代表。
三、近代化进程中的外建史近代化进程中的外建史主要涉及到工业化和交通基础设施的建设。
在工业化过程中，各国都大量修建了工厂和矿山，以推动经济的发展。
而交通基础设施的建设则是为了提高交通运输的效率。
比如美国的纽约地铁、德国的汉堡港等都是近代化进程中的重要外建史遗迹。
四、现代化建设中的外建史现代化建设中的外建史主要涉及到城市和基础设施的建设。
随着城市化进程的加快，各国都在大规模兴建城市和住房。
基础设施的建设则包括电力、通信、水利等领域。
比如中国的上海城市规划、新加坡的滨海湾花园等都是现代化建设中的典型外建史遗迹。
总结：外建史是一个涵盖广泛的学科，它不仅关注建筑物本身的形式和结构，更关注背后的历史背景和文化内涵。
通过学习外建史，我们可以深入了解不同历史时期各国政治、经济、文化等方面的发展和变迁。
在今天高速发展的社会背景下，外建史的研究也日渐重要，它可以为我们提供借鉴和启示，帮助我们更好地理解和塑造未来的城市和建筑综上所述，外建史是一个涵盖广泛的学科，通过研究不同历史时期各国的建筑物和基础设施，可以了解政治、经济、文化等方面的发展和变迁。
外建史重点总结
名词解释:方尖碑-—古埃及及崇拜太阳神得一种建筑形式。
其断面呈正方形,上小下大,顶部为金字塔状,一般高宽比为1０:１,用一整块石头制成,并刻有文字与装饰,尖顶上镀金。
常布置在神庙得大门得两侧。
现存最高者达30米。
玛斯塔巴-—古埃及早期得帝王台式陵墓。
分地上与地下两部分、地上为祭祀用砖砌厅堂,仿照上埃及住宅,象略有收分得长方形台子,在一端入口。
地下为墓室。
上下有阶梯或斜坡甬道相连。
后来得金字塔就就是从此发展起来得。
山岳台(天体台)——一种用土坯砌筑或夯土得多层高台,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一间不大得神堂。
坡道或阶梯有正对着高台立面得,有沿正面左右分开上去得,也有螺旋式得。
券柱式——希腊柱式与罗马拱券相结合得一种方式。
柱式不起结构作用,拱券做承重结构,柱式成为壁柱,只起装饰用途。
解决柱式与券拱之间得矛盾。
巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场得大厅性建筑。
平面一般为长方形,两端或一端有半圆形龛。
大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分,当中部分宽而且高,称为中厅(中央通廊),两侧部份狭而且低;称为侧廊(侧通廊)。
侧廊上面常有夹层。
帆拱——水平切口与4个发券之间所余下得4个角上得球面三角形部分。
坦比哀多——盛期纪念性风格得典型代表。
就是一座仿罗马神庙式得小教堂,建于蒙多里亚圣彼得修道院得回廊内院中、建筑体量不大,园厅内直径只有 4.5米;但形体端庄、手法娴熟。
外面有一圈由16根多立克柱子组成得回廊,檐部上面就是一个有鼓座得穹窿。
古典复兴建筑——18世纪60年代到１9世纪末在欧美流行得复古思潮得一种表现形式。
它可分为罗马复兴与希腊复兴两种倾向。
在建筑方面,古罗马得广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法得榜样、但她们没有简单地抄袭古典建筑式样,古典复兴建筑体形单纯、独立、完整,细部处理朴实,形式合乎逻辑,纯装饰构件较少、采用古典古典复兴建筑风格得主要就是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑与一些纪念性建筑。
01外建史(全)
2、构造： 分四级，各级土台外层用火砖砌成，而且砖色不同 第一级黑色象征地下世界；第二级红色象征人世，
第三级青色象征天堂，最上一级白色象征太阳； 塔的上层是一个小神庙祭室。
二、萨尔贡王宫（萨艮王宫）
1、坚固 2、人首翼牛像 3、观象台
4、重视装饰：有墙群，大量使用贴面 砖、琉璃砖，重点部位还做浮雕
——即“美加仑式”，在规则的长方形中，以 狭端为正面，门口设两个柱子，并且在这两端构 成三角形的山墙。
列柱式——在端柱式的基础上发展而来的，在一 端或两端设一列柱（四或六根）。
列柱围廊式——在神庙四周设一圈柱廊。 假列柱围廊式——将柱演变为壁柱。 双列柱围廊式——内部为壁柱，外围一圈柱廊。
1、 实例：奥朗日剧场
2、罗马大角斗场 型制：平面采用椭圆形 结构：观众席架在环形拱和放射形拱上 功能：功能合理，疏散人流迅速；对以后
的体育馆建筑产生了深远的影响。
立面：存在着多种对比
大角斗场
——外墙以灰白色凝灰岩砌筑，高50m，气势非凡
二、神庙
1、梅宋卡瑞神庙
2、万神庙（Panthon,又称潘提翁神庙） 门廊：面阔33m,正面八棵科林斯柱子；
南立面：采用一大片封闭的石墙，主要是为了起 到衬托的作用；
北立面：有意识地将门厅拉出，便于山下的观瞻
伊瑞克先神庙的西、南立面
伊 瑞 克 先 神 庙 的 女 像 柱 廊
5、雅典娜雕像
§3－5 希腊化时期建筑
一、突破了古典时期城邦的局限，随着经济的繁荣，建 筑的规模、类型、施工水平都有了很大的发展，从而 开拓了新领域：
b. 空间：内部空间简洁、多变，开创了内部 空间序列的艺术手法
尼姆水道
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四、巴西利卡：
外建史整理资料
外国建筑史一、简释：1.米开朗琪罗：文艺复兴雕刻家、画家、建筑师、诗人。
其建筑虽然采用古典建筑语汇，但并不遵循古典的法式，而由内在的情感控制，其作品雄伟、立面凸凹起伏起伏、体积感强，喜欢用巨柱，具有一种英雄主义情绪。
对17世纪的巴洛克建筑产生了影响。
代表作，圣彼得大教堂主体、劳伦齐阿拉图书馆。
2.芝加哥学派：19世纪70-90 年代在美国芝加哥城出现的现代建筑流派。
对高层建筑的结构、构造和表现力，作了有益的探索。
首次提出了“形式随从功能”。
代表人物及作品，如詹尼的芝加哥芝加哥家庭保险公司、沙利文的布法罗保证大厦和芝加哥百货公司。
3.古埃及建筑的特征：（1）以石材为主要建筑材料，发展了一套完整的体系；（2）崇拜是中心、主体；（3）构图上多用简洁稳定的几何形。
4.《建筑十书》：奥古斯都的军事工程师威特鲁威著，它的成就有：① 定了欧洲建筑科学的基本体系；② 体系地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；③ 全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑的设计原理；④ 按照希腊的传统把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理，并提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则。
5.早期基督教建筑：西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。
典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。
（1）巴西利卡拉丁十字；（2）代表实例：罗马的圣保罗教堂；（3）风格特点：体型较简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气；（4）型制：巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。
巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。
为召唤信徒礼拜建有钟塔兼了望用。
（以古罗马的长方形大厅巴西利卡为蓝本，成为巴西利卡拉丁十字基督教堂。
入口改为朝西，东端有圣坛及横向侧廊，建筑具有导向性。
早期基督教建筑形制由大门、回廊、洗礼、钟塔、教堂构成。
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外国建筑史一、简释：1.米开朗琪罗：文艺复兴雕刻家、画家、建筑师、诗人。
其建筑虽然采用古典建筑语汇，但并不遵循古典的法式，而由内在的情感控制，其作品雄伟、立面凸凹起伏起伏、体积感强，喜欢用巨柱，具有一种英雄主义情绪。
对17世纪的巴洛克建筑产生了影响。
代表作，圣彼得大教堂主体、劳伦齐阿拉图书馆。
2.芝加哥学派：19世纪70-90 年代在美国芝加哥城出现的现代建筑流派。
对高层建筑的结构、构造和表现力，作了有益的探索。
首次提出了“形式随从功能”。
代表人物及作品，如詹尼的芝加哥芝加哥家庭保险公司、沙利文的布法罗保证大厦和芝加哥百货公司。
3.古埃及建筑的特征：（1）以石材为主要建筑材料，发展了一套完整的体系；（2）崇拜是中心、主体；（3）构图上多用简洁稳定的几何形。
4.《建筑十书》：奥古斯都的军事工程师威特鲁威著，它的成就有：① 定了欧洲建筑科学的基本体系；② 体系地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；③ 全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑的设计原理；④ 按照希腊的传统把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理，并提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则。
5.早期基督教建筑：西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。
典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。
（1）巴西利卡拉丁十字；（2）代表实例：罗马的圣保罗教堂；（3）风格特点：体型较简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气；（4）型制：巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。
巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。
为召唤信徒礼拜建有钟塔兼了望用。
（以古罗马的长方形大厅巴西利卡为蓝本，成为巴西利卡拉丁十字基督教堂。
入口改为朝西，东端有圣坛及横向侧廊，建筑具有导向性。
早期基督教建筑形制由大门、回廊、洗礼、钟塔、教堂构成。
）6.巴西利卡拉丁十字：巴西利卡是古罗马一种长方形大厅式建筑，用于法庭、交易所、会堂等。
它平面图一般为长方形，两端或一段有半圆形龛。
大厅被两列或四列柱分隔成3部分：当中为中厅（一译中央通廊），两侧为侧厅（一译通廊）。
巴西利卡对中世纪基督教建筑形制产生重要影响。
7.罗马风：10—12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑，似罗马，罗马式。
造型特征：承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。
（1）传承了早期基督教建筑的巴西尼卡拉丁十字型制和古罗马的圆券、砖石技术；（2）较古罗马建筑厚重，很少开窗；（3）对柱式一类古典要素并不重视，建筑物各部分被联成整体，建筑的艺术效果主要通过骨架来表现，不再表现为“面”的特征；（4）中厅与侧厅的变化——改变了古典建筑空间的均衡；（5）罗马风建筑将早期基督教建筑的前院去掉，导致了对教堂西立面的重视。
实例：比萨主教堂群，德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。
8.哥特建筑：11世纪下半叶起源于法国，12—15世纪流行于欧洲的一种建筑风格，是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。
这时期的建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。
以法国为中心。
（1）结构特点：以尖券、骨架券、飞扶壁等，构造了一套有机的结构系统尖券；（2）内部特点：中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈动势。
中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝杆,形成很强的向上升腾的动势。
两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。
（3）外部特点：外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，排除了壁块的重量感，使壁体变得薄而轻，建筑具有强烈的向上动感。
（4）装饰特点：几乎没有墙面可做壁画或雕塑。
祭坛是装饰重点。
两柱间的大窗做成彩色玻璃，极富装饰效果。
（5）代表性建筑：法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。
英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。
德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。
意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格。
（6）风格特点：完全脱离了古罗马的影响。
内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。
15世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。
9.伯努乃列斯基：意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。
A、伯鲁乃列斯基以圣玛丽亚大教堂穹顶。
率先在佛罗伦萨复兴了古希腊、古罗马建筑语汇。
被尊为文艺复兴建筑的开创者，佛罗伦萨三杰之首。
B、在巴齐礼拜堂、育婴院等一系列作品中，形成了简洁、轻快、明朗的风格。
在他周围聚集了一批追随者，形成了佛罗伦萨初期的伯努乃列斯基派。
C、伯努乃列斯基精通建筑、机械、铸工等多门工艺。
精熟建筑结构，包括拜占庭和哥特建筑结构与工艺。
对透视学有开创性研究。
10.阿尔伯蒂：意大利文艺复兴早期建筑师。
在法律数学、物理、文学、艺术等多领域有贡献，为文艺复兴时期著名艺术理论家，著《论雕刻》、《论绘画》、《论建筑》，其中《论建筑》推动了文艺复兴建筑运动，首次将建筑分文技术与艺术两个相关又有区别的门类思考，强调了建筑美学自律性。
他思想活跃，有谙熟古典建筑语汇，形式变化很大。
他寻求古典作品的厚重感、质感、量感，以鲁兰齐府第、圣弗朗采斯哥教堂，开创了阿尔伯蒂派。
11.伯拉孟特：意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人，多才多艺、学识广博，具有强烈的时代感情和创造新事物的自觉性。
早期风格平和秀丽。
1499年到罗马后，受到16世纪新思想的鼓舞，风格大变，追求庄严宏伟、刚健有力。
他的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。
他的另一个重要作品是梵蒂冈宫的改建。
12.帕拉第奥：意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，古典主义的鼻祖，对古罗马建筑有深入的研究，出版《建筑四书》影响深远。
他的作品中排除一切感情因素，严谨冷漠；造型以面为特色，主次清晰。
代表建筑有：维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、巴巴罗别墅、奥林匹亚剧场、马焦雷教堂。
13.巴洛克建筑：17世纪，文艺复兴以后的意大利建筑，主要特征为：（1）打破了古典以柱式为基础的设计方法，以情感来控制构图；（2）追求新奇，常用曲线、起伏的立面、断山花、扁方柱等；（3）巴洛克艺术善于表现矛盾.冲突.对抗.反映在建筑艺术，强烈的凸凹对比.光影变化。
（4）巴洛克建筑具有一种阳刚之气——与具有脂粉气的洛可可适成对比。
（5）巴洛克建筑形象与空间，都具有一种动态。
（6）巴洛克建筑将雕塑、绘画、园林、水景、室内装饰，融为一体。
14.古典主义建筑：17世纪，与意大利巴洛克建筑同时，法国的古典主义建筑成了欧洲建筑发展的又一个主流。
古典主义建筑是法国绝对君权时期的宫廷建筑潮流，其内以华美为装饰，它体现着注重理性、讲究节制、结构清晰、脉络严谨的精神。
崇尚古典，强调标准、法规，发展了一套横三竖五（三）的构图。
它的哲学基础是反映自然科学初期的重大成就的唯理论；它的政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大的法国的专制政体。
实例：法国维康府地——建筑试勒伏、孟莎，小特里阿农宫，恩瓦立得教堂——孟莎；英国：圣保罗大教堂——雷恩；俄国：彼得堡冬宫，海军都。
15.洛可可：是18世纪法国宫廷中流传的装饰风格，因为这种艺术，风格与中国家具、古玩异曲同工，又称作中华小品。
追求新奇，喜欢用曲线和细小琐碎的装饰；排除柱，平面化处理；色彩：粉红、翠绿、金黄风格：精细轻巧；与巴洛克对比风格差异。
16.新古典主义建筑：新古典主义建筑在18世纪60年代法国资本主义经济崛起的时候产生的，后波及欧洲的文艺思潮。
新古典主义的直接动力，是对古典主义文艺的批判，实质是对封建神学的批判。
新古典主义建筑在18世纪60年代法国资本主义经济崛起的时候产生的，后波及欧洲的文艺思潮。
新古典主义的直接动力，是对古典主义文艺的批判，实质是对封建神学的批判。
特征：（1）借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级自由、平等、博爱的政治理想。
在建筑中，则追求雄伟、宏大，较少有神学气息，表现出登上历史舞台资产阶级英雄主义情绪。
（2）继承了古希腊、古罗马以柱式为基础的古典。
（3）摒弃了古典主义与“古典”不符的成分。
（4）古典类型选择上，法国较多借鉴了拉丁古典，如巴黎万神庙；英国、德国（柏林宫廷剧院）则较多借鉴了希腊古典。
实例：法国巴黎万神庙；星形广场凯旋门（雄师凯旋门）——帝国风格的象征法国巴黎万神庙；星形广场凯旋门（雄师凯旋门）；军功庙（抹大拉教堂）；大不列颠博物馆。
17.浪漫主义建筑：浪漫主义建筑是18世纪下半叶发端英国，后波及欧洲的文艺思潮。
体现在建筑上，主要是在英国，①夸大了艺术创作中灵感和情感的作用——反理性倾向，②重视中世纪传统。
根源：对以机器为代表的大工业反感③强调回归自然. ④建筑形式上，尽量拉开与现实的距离浪漫主义建筑是18世纪下半叶发端英国，后波及欧洲的文艺思潮。
体现在建筑上，主要是在英国，夸大了艺术创作中灵感和情感的作用——反理性倾向，它要求发扬个性、提倡天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品，以及用它来和古典主义抗衡；在建筑形式上，尽量拉开与现实的距离。
实例：封蒂尔修道院和英国国会大厦。
18.折衷主义建筑：19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种创作思潮。
其主要特征是将商品经济的发展，将建筑形式用做广告宣传。
将古典建筑的语汇，无论其时期或地区，拼凑组合，并不追求某种古典式样，只求标新立异。
折衷主义虽然不讲求固定的法式，但讲求比例均衡，注重纯形式美。
实例：巴黎歌剧院；伊曼纽尔二世纪念碑。
19.表现主义建筑特征：a）强调主观情感的表现；b）反对客观反映自然和社会，反对模仿论；c）将表现主义运动看成社会改革的一个部分；d）表现主义建筑语言：用奇特的形体、利用玻璃作为一种幻觉材料——玻璃链。
未来主义建筑：未来主义①对传统的反叛和工业文明的赞美，，为欧洲一系列现代运动的原动力之一；②引入了一种新的审美观：动态美、速度美、力度美、粗野的美；③未来主义建筑作品不多，也未能引入一套新的建筑语言，但其美学观点，为新建筑语言的形成起了催化剂的作用。
一次世界大战后出现，歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速度代表建筑人物是：意大利的桑·伊利亚，他的未来城市与未来建筑的构想草图和《未来主义建筑宣言》——表明了彻底批判过去传统。
20.风格派：是1917年荷兰出现的现代艺术流派。
20 年代起，越过荷兰国界在欧洲传播。