版式设计的编排形式法则PPT课件
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版式设计的原则PPT课件
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怎样使版面获得良好的诱导力，鲜明 地突出诉求主题？可以通过 A、按照主从关系的顺序，使放大主体 形象成为视觉中心，以此来表达主题 思想。
6
B、将文案中多种信息作整体编排设计， 有助于主体形象的建立。
8
C、在主体形象四周增加空白量，使被 强调的主体形象更加鲜明突出。
10
2、形式与内容的有机统一
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
26
3
第一章 版式设计的原则
1、领会：（1）版面设计要素的主从关 系
（2）内容与形式的和谐 （3）版面结构组织对整体布局
的影响 2、实践应用：主从关系的编排设计
4
1、主题的鲜明突出
表现在：版式设计的最终目的是使版面 产生清晰的条理性，用悦目的组织来 更好地突出主题，达成最佳的诉求效 果。 它有助于增强读者对版面的注意，增 进对内容的理解。
17
对于连页或者展开页，不可设计完左 页再来考虑右页，否则，必将造成松散 各自为阵的状态，也就破坏版面的整 体性。
18
如何获得版面的整体性，可以从以下 方面来考虑： A、加强整体的结构组织和方向视觉 秩序。如水平结构、垂直结构、斜向 结构、曲线结构等。
19
B、加强文案的集合性。将文案中多 种信息组合成块状，使版面具有条 理性。
编排设计
1
版式：
就是出版物版面的排列格式
所谓版式设计，就是在版面上，将有 限的视觉元素进行有机的排列组合。 传达信息的同时，也产生感官上的美 感。
2
良好的版式设计，清晰地展现 原稿的性质、比例、结构、层 次，并与开本、装订形式和封 面、插图风格和谐一致，起到 方便实用、美观悦目的作用。
怎样使版面获得良好的诱导力，鲜明 地突出诉求主题？可以通过 A、按照主从关系的顺序，使放大主体 形象成为视觉中心，以此来表达主题 思想。
6
B、将文案中多种信息作整体编排设计， 有助于主体形象的建立。
8
C、在主体形象四周增加空白量，使被 强调的主体形象更加鲜明突出。
10
2、形式与内容的有机统一
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
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第一章 版式设计的原则
1、领会：（1）版面设计要素的主从关 系
（2）内容与形式的和谐 （3）版面结构组织对整体布局
的影响 2、实践应用：主从关系的编排设计
4
1、主题的鲜明突出
表现在：版式设计的最终目的是使版面 产生清晰的条理性，用悦目的组织来 更好地突出主题，达成最佳的诉求效 果。 它有助于增强读者对版面的注意，增 进对内容的理解。
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对于连页或者展开页，不可设计完左 页再来考虑右页，否则，必将造成松散 各自为阵的状态，也就破坏版面的整 体性。
18
如何获得版面的整体性，可以从以下 方面来考虑： A、加强整体的结构组织和方向视觉 秩序。如水平结构、垂直结构、斜向 结构、曲线结构等。
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B、加强文案的集合性。将文案中多 种信息组合成块状，使版面具有条 理性。
编排设计
1
版式：
就是出版物版面的排列格式
所谓版式设计，就是在版面上，将有 限的视觉元素进行有机的排列组合。 传达信息的同时，也产生感官上的美 感。
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良好的版式设计，清晰地展现 原稿的性质、比例、结构、层 次，并与开本、装订形式和封 面、插图风格和谐一致，起到 方便实用、美观悦目的作用。
版式设计完整ppt课件
左 右
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
两 端
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
两 端
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
分 割
第三章 版式设计的元素编排
版 式 设 计
空 间 编 排
第三章 版式设计的元素编排
通过黑、白、灰关系展示空间
版
式
无论有色、无色版面都可以归纳 为黑、白、灰的空间构成。一般
设
来说版面中感觉最强烈的是白色，
计
其次为黑色，而灰色的感觉最迟 钝，所以可以认为白色是版面的
近景，灰色为中景，黑色为远景。
空
间
编
第一章 版式设计基本概念
又称版面设计、编排设计，是平
面设计的重要组成部分，有限的
空间中，将版面构成要素：文字、
版
图片图形、线条线框和颜色色块
式
等元素，按照特定内容的需要进 行组合排列，把构思与计划以视
设
觉形式表达出来。
计
概 念
应版 用式
设
计
第一章 版式设计基本概念
广泛应用到设计的各个领域，海报招贴设计侧 重于图形元素的创作，报纸杂志则侧重文字编 排元素，包装设计则是图形、文字与色块的综 合编排。
简 明 易 懂
第二章 版式设计的原则
版
形式完美，并且符合主题的思想
式
内容。形式受制于设计本身的主
设
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
两 端
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
两 端
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
中 心
第六章 版式编排类型
版 式 设 计
分 割
第三章 版式设计的元素编排
版 式 设 计
空 间 编 排
第三章 版式设计的元素编排
通过黑、白、灰关系展示空间
版
式
无论有色、无色版面都可以归纳 为黑、白、灰的空间构成。一般
设
来说版面中感觉最强烈的是白色，
计
其次为黑色，而灰色的感觉最迟 钝，所以可以认为白色是版面的
近景，灰色为中景，黑色为远景。
空
间
编
第一章 版式设计基本概念
又称版面设计、编排设计，是平
面设计的重要组成部分，有限的
空间中，将版面构成要素：文字、
版
图片图形、线条线框和颜色色块
式
等元素，按照特定内容的需要进 行组合排列，把构思与计划以视
设
觉形式表达出来。
计
概 念
应版 用式
设
计
第一章 版式设计基本概念
广泛应用到设计的各个领域，海报招贴设计侧 重于图形元素的创作，报纸杂志则侧重文字编 排元素，包装设计则是图形、文字与色块的综 合编排。
简 明 易 懂
第二章 版式设计的原则
版
形式完美，并且符合主题的思想
式
内容。形式受制于设计本身的主
设
《版式设计》课件——版式的基本原理--图文(详细)
水平线的应用: 日本平面设计大 师新村则人的作 品，其线条运用 极富艺术美感
2. 倾斜线的应用 倾斜线常常使人联想到飞机起飞、放风筝、滑滑梯等带有动感的形态，这 也就是倾斜线给读者带来的感受。 两张与运动相关的招贴画，画面中数条倾斜的直线构成了画面的主体，那 是田径赛场的跑道线，而倾斜的线条使得跑道像是变成了下坡路，这是利 用了倾斜线产生的运动感使运动员看上去似乎奔跑得更快，深化了所要表 达的加速跑主题。。
曲线给人以丰富、柔软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生蓬勃向 上、崇高的情绪。
曲线
曲线构成的创意广告: 利用构成原理将线条的视觉感受运用到商品广告中。。
二、线的构成·线的构成方法
（1）等线图形: 粗细相等的线的排列组合构成的物形，可以是等直线、等曲线、 放射线、倾斜线或黑白变换的等线。等线的排列、组合可以构成许多生活中存在的和意 想不到的形象。将线按一定的规律排列，使得线与线重复构成、组合出复杂新颖且具有 意味的形象，甚至于组合成具有了立体感的三维物形。。
线的引导作用
线的分割作用
二、线的构成·线的特征
➢ 线在平面构成中的特性在版式设计中有非常生动的表现。 ➢ 在许多版式中, 文字以线的形式存在, 占据着画面的主要位置, 成为设计
者处理的主要对象。 ➢ 各种线条还可以构成版面各种装饰要素及各种形态的外轮廓, 它们起着界
定、分隔画面各种形象的作用。 ➢ 线还可以串联各种视觉要素, 可以使画面充满动感, 也可以在最大限度上
点的形状、大小一致的构成方式。
在一定的规律中, 组合成多样的图形, 别有 一番新意。。
（2）差点图形: 由形状、大小不同的点构成一个 画面。大小不同、形状不同的差点相互排列组合， 可以形成具有丰富变化，个性与特点极强的画面， 很有表现力。“运动感”、“现代感”是差点图 形最大的特点，由于点的大小秩序排列产生了方 向，排列的疏密程度产生了动感。在网络、信息 时代的今天，效率与速度成为衡量社会进步的标 尺，所以在标志设计、网页设计中动感的效果更 为人所重视，而差点图形正是为这种文化现象服 务的好方法和有效形式。。
平面设计专题：版式设计基础知识ppt课件
文字版中加入图形图片立即引起视觉流程的变化图形的形式、大小、数量——影响 读者注意力主题借助图形、图片来增强文字说服力，提高阅读兴趣。
7
01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
1.2 版式设计三大视觉要素
(3)色彩：色彩较之图文对人的心理影响更为直接，具有更感性的识别性能。现代商业设 计对色彩的应用更上升至“色彩行销”的策略，成为商品促销、品牌塑造的重要手段。
17
01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
3.1 版面设计的编排形式法则 3.1.3 对称与均衡 对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理上的 静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称均衡。
3.1 版面设计的编排形式法则
3.1.3 对称与均衡
对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理
上的静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称
均衡。
绝对对称均衡
绝对对称均衡给人庄重、严肃之感，是高格调的表现，是古典主 义版面设计风格的表现，但处理不好容易单调、呆板。
— 9—
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01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
2.1 基本原则——主题与导读 鲜明主题的诱导力： 目的：清晰的条理性，最佳形式感，最佳诉求效果。价值：吸引注意力，易解。
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01 版式设计的基本概念 02 版式设计的基本原则 03 版式设计的基本类型 04 版式设计的基本步骤
优秀版式设计ppt课件
掌握常用的设计软件如PowerPoint、Keynote等的基本操作，包 括文字排版、图片处理、动画效果等。
了解软件的高级功能
深入了解设计软件的高级功能，如自定义形状、图表设计、幻灯片 过渡效果等，以提高设计效率。
实践操作与练习
通过实践操作和练习，不断熟悉和掌握设计软件，提高设计技能。
实践与反思
实践设计
将所学的知识和技能应用到实际的设计 中，不断实践和尝试，提高自己的设计 水平。
VS
反思与总结
对自己的设计作品进行反思和总结，找出 不足之处，并寻求改进的方法。同时，总 结自己的经验和心得，形成自己的设计风 格和理念。
05
版式设计中的常见问题与解决方案
文字过多，难以阅读
总结词：文字堆砌
详细描述：PPT中文字过多，容易造成观众阅读疲劳，影响信息传递效果。
优秀版式设计PPT课件
• 优秀版式设计的基本原则 • 版面布局与元素设计 • 优秀版式设计的实际应用 • 如何提升版式设计水平 • 版式设计中的常见问题与解决方案
01
优秀版式设计的基本原则
内容与形式的统一
内容与形式的统一是优秀版式设计的基本原则之一。在PPT 课件设计中，内容与形式的统一要求课件的外观和风格要与 内容相符合，使内容能够更好地传达给观众。
色彩搭配
总结词：协调、突
详细描述：色彩搭配是PPT设计中不可或缺的一环，应注重协调性和突出性。通过合理的色彩搭配，可以提升PPT的整体美感 ，使其更加引人注目。同时，色彩搭配应与主题和内容相符合，突出重点信息。
动画与过渡效果
总结词
适度、流畅
详细描述
动画和过渡效果可以使PPT更加生动有趣，但应适度使用，避免过度复杂或干扰观众的 注意力。动画和过渡效果应流畅自然，能够增强PPT的表现力，使观众更加投入其中。
了解软件的高级功能
深入了解设计软件的高级功能，如自定义形状、图表设计、幻灯片 过渡效果等，以提高设计效率。
实践操作与练习
通过实践操作和练习，不断熟悉和掌握设计软件，提高设计技能。
实践与反思
实践设计
将所学的知识和技能应用到实际的设计 中，不断实践和尝试，提高自己的设计 水平。
VS
反思与总结
对自己的设计作品进行反思和总结，找出 不足之处，并寻求改进的方法。同时，总 结自己的经验和心得，形成自己的设计风 格和理念。
05
版式设计中的常见问题与解决方案
文字过多，难以阅读
总结词：文字堆砌
详细描述：PPT中文字过多，容易造成观众阅读疲劳，影响信息传递效果。
优秀版式设计PPT课件
• 优秀版式设计的基本原则 • 版面布局与元素设计 • 优秀版式设计的实际应用 • 如何提升版式设计水平 • 版式设计中的常见问题与解决方案
01
优秀版式设计的基本原则
内容与形式的统一
内容与形式的统一是优秀版式设计的基本原则之一。在PPT 课件设计中，内容与形式的统一要求课件的外观和风格要与 内容相符合，使内容能够更好地传达给观众。
色彩搭配
总结词：协调、突
详细描述：色彩搭配是PPT设计中不可或缺的一环，应注重协调性和突出性。通过合理的色彩搭配，可以提升PPT的整体美感 ，使其更加引人注目。同时，色彩搭配应与主题和内容相符合，突出重点信息。
动画与过渡效果
总结词
适度、流畅
详细描述
动画和过渡效果可以使PPT更加生动有趣，但应适度使用，避免过度复杂或干扰观众的 注意力。动画和过渡效果应流畅自然，能够增强PPT的表现力，使观众更加投入其中。
设计12种版面编排案例分析PPT课件
.
14
圆周型
.
15
三角型
• 在图文形象中，正三角形产生稳 定感；倒三角型、倾斜三角形则 会相应的产生活泼、多变的感觉。
.
16
S字型
• 图文排列呈S形或反S形，节奏优美，可 增加视觉上的流动感。
.
17
分散型
• 将各要素分散在版面各个部位，以 各施所长。应加以注意的是：试点 虽然分散，但整个版面仍应给人以 统一完整的感觉。
.
10
交叉型
.
11
放射型
• 利用放射线可使受众的视觉产生向 心感和扩散感，使多种要素统一集 中在一个视觉中心,具有多样统一的 综合设计效果。在视觉中心，应安 排需要突出的广告重点。
.
12
放射型
.
13
圆周型
• 以圆周占据主要版面，其他要素 分布在圆周内外。视线会沿圆周 回转于画面，可以长久地吸引受 众的注意力。
放射型 圆周型 三角型 S字型 分散型 空白型
.
2
直立型
• 具有安定感，是一种稳定的编排方 式，视线会自上而下地移动。
.
3
水平型
• 安静而平定的排版方式，视线会左 右移动。
.
4
倾斜型
• 使插图与文字呈倾斜状态，是一种 丰富于动感的编排方式，使视线沿 倾斜度而由上至下或由下至上移动， 可以造成一种不稳定感，从而一起 受众的注意。
.
18
分散型
.
19
空白型
• 图形置于版面的某一点，标题、文 字编排紧凑，留出大片空白，给人 一种轻松的感觉，同时又促使注意 力向主题集中。
.
20
空白型
.
21
The end
版式设计ppt课件
版式设计ppt课件
一、版式设计概论
1、版式设计概念（这个学科是研究什么的？）
版式设计即排版设计亦称版面编排设计。所谓 编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素 --文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸 因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运 用形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来 。
• 画面视觉规律为上侧的视觉诉求力强于下侧．左 侧的视觉诉求力强于右侧。因此，画面左上部和 中上部称“最佳视域” 。平面广告中突出的信息（ 标题和商品名等），一般编排在这些方位上，大 多数报刊的刊名也均编排此方位上。
• “最佳视域”区
• 在最佳焦点的周围，有着一个放射状的平 缓递减区域．直径为画面宽度的5／6许， 这是画面的“最佳视域”区
• （3）比例尺度：比例是形体之间谋求统一，均衡的数量 秩序。比较常用的有黄金分割点比1:1.618，此外还有 1:1.3的矩形常用于书籍，报纸。1:1.6用于信封和钱币。 1:1.7用于建筑的门窗与桌面，1:2、1:3也常用,在立体设 计和建筑设计时，无法标准的比例分割是常有的，不一定 非遵守某条定则，加以现代社会大众的审美综合考虑。 尺度则是指整体与局部之间的关系，以及和环境特点的适 应性。同样体积的物体，水平分割多会显高，其视觉高度 要大于实际物体高度，反之，则显低，其给的感觉比实际 尺度小，因此尺度处理要恰当，否则会使人感到不舒服， 也难于形成视觉美感。 （4）对称、均衡 在美学中，对称与均衡是运用最广泛的，也是最古老普通 的内容之一，无论哪方面的艺术创造都同对称和均衡有着 直接和间接的关系，对称是指中轴线两侧形式完全相同. 均衡则是指视觉上的稳定平衡感，过于对称显出了庄严， 单调，呆板的性格，均衡则不同，它追求一种变化的秩序 ，对称与均衡的法则在某种情况下有不同的适用性，关键 还是在于设计者的适当选择和应用
一、版式设计概论
1、版式设计概念（这个学科是研究什么的？）
版式设计即排版设计亦称版面编排设计。所谓 编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素 --文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸 因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运 用形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来 。
• 画面视觉规律为上侧的视觉诉求力强于下侧．左 侧的视觉诉求力强于右侧。因此，画面左上部和 中上部称“最佳视域” 。平面广告中突出的信息（ 标题和商品名等），一般编排在这些方位上，大 多数报刊的刊名也均编排此方位上。
• “最佳视域”区
• 在最佳焦点的周围，有着一个放射状的平 缓递减区域．直径为画面宽度的5／6许， 这是画面的“最佳视域”区
• （3）比例尺度：比例是形体之间谋求统一，均衡的数量 秩序。比较常用的有黄金分割点比1:1.618，此外还有 1:1.3的矩形常用于书籍，报纸。1:1.6用于信封和钱币。 1:1.7用于建筑的门窗与桌面，1:2、1:3也常用,在立体设 计和建筑设计时，无法标准的比例分割是常有的，不一定 非遵守某条定则，加以现代社会大众的审美综合考虑。 尺度则是指整体与局部之间的关系，以及和环境特点的适 应性。同样体积的物体，水平分割多会显高，其视觉高度 要大于实际物体高度，反之，则显低，其给的感觉比实际 尺度小，因此尺度处理要恰当，否则会使人感到不舒服， 也难于形成视觉美感。 （4）对称、均衡 在美学中，对称与均衡是运用最广泛的，也是最古老普通 的内容之一，无论哪方面的艺术创造都同对称和均衡有着 直接和间接的关系，对称是指中轴线两侧形式完全相同. 均衡则是指视觉上的稳定平衡感，过于对称显出了庄严， 单调，呆板的性格，均衡则不同，它追求一种变化的秩序 ，对称与均衡的法则在某种情况下有不同的适用性，关键 还是在于设计者的适当选择和应用
版式设计第三章(版式设计原则 )ppt课件
40
概念 调和就是和谐，是指构成画面的各要素之间的关系，能
够适合、安定、和谐一致的配合，在视觉上给人以美感。 调和强调的是形象的近似性，即当两者或两者以上的要
素同时存在时，相互之间必须具有共性。
• 通过统一的色调进行调和；通过共同的轮廓、质感、空间上的均匀分 布进行调和；通过多个形态中寻找共同的因素；或通过画面的导向性 的元素，都可以弱化对比，达到调和。
56
● 渐变型韵律： 有规律地渐变形成的韵律，可以由构成要素的大小、形状、方向、色彩有规律 地演变而得到，如逐渐加长或缩短，变宽或变窄，色彩上变冷或变暖等。
26
27
第三章 第二节 审美性
二、对比与调和
28
（一）对比 对比是形象特征的强调，通过大小、粗细、 疏密、动静、明暗、曲直、虚实等所产生的 区别和差异，它将多种要素进行相互比较， 形成强烈的视觉效果。 在版面的编排中，各元素之间的对比关系无 处不在，归纳起来有大小、主次、长短、粗 细、疏密、动静、黑白、多寡、刚柔、虚实 等对比形式。在版式的编排中，字与字之间、 字与形之间、形与形之间都存在着对比关系 （图3-11、图3-12）。 达到对比和调和的方法很多，
43
具有异质要素的形象，产生强烈的对比，容易陷入琐碎、 杂乱、难以统一，从而不易调和。解决办法： 适当增加主要形象的重复形或近似形，使其产生呼应 对形象进行位置的重新分配，使形象有秩序起来 调整形象的明暗关系，能起到前后穿插 、主次分明的 作用
尽量在形象与形象之间寻找它们的共性因素，并加以强 调
50 米拉公寓{高迪}
51
52
53
54
韵律按其形式特点分类，一般有下列几种形式： 55
● 连续型韵律：以一种或几种要素连续、重复地排列而形成，多种要素以基本 相同的间隔有规律地重复出现。
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17
对 比 与 调 和
主次对比
18
对 比 与 调 和
黑与白对比
19
对 比 与 调 和
对比在家居中的应用
20
版面中的调和
• 一: 内容与形式的调和。 • 二: 版面各视觉元素之间寻求相互协调的因素。
在对比中寻求调和
21
对 比 与 调 和
对比中的调和
22
对 比 与 调 和
对比中的调和
23
对称与均衡
对称与均衡
• 对称与均衡是一对统一体，常表 现为即对称又均衡，实质上都是 求取视觉心理上的静止和稳定感。
绝对对称均衡
非绝对对称均衡
24
对
称
平面构成中的对称
与 均
衡
对称
平移
反射
回转
扩大
25
对 称 与 均 衡
对称中的平移
对称中的反射
26
对 称 与 均 衡
对称中的回转
对称中的扩大
27
对 称 与 均 衡
版式设计的编排形式法则
• 单纯与秩序（形的简洁，结构简明） • 对比与调和（强烈的视觉效果，对比中求和谐） • 对称与均衡（绝对对称，非绝对对称） • 节奏与韵律（重复、等间距编排，文字轻重缓急） • 虚实与留白（留白的处理）
幻灯55片 2
谢谢大家！
56
2019/10/17
57
故宫建筑中的对称
28
2019/10/17
29
对 称 与 均 衡
对称
30
对 称 与 均 衡
对称 31
对 称 与 均 衡
对称 32
对 称 与 均 衡
对称、均衡 33
对 称 与 均 衡
对称、均衡 34
节奏与韵律
• 节奏： 节奏是均匀的重复，在不断重复中产生频率变化的感 觉。（心脏的跳动、火车的声音）
6
单 纯 与 秩 序 有版 秩面 序单 的纯 组的 织结 。构 ，
7
单 纯 与 秩 序 有版 秩面 序单 的纯 组的 织结 。构 ，
8
单 纯 与 秩 序
图中倾斜的运动方向
形成潜在的运动主线
9
单 纯 与 秩 序
图中统一的运动方向
形成潜在的运动主线
10
单 纯 与 秩 序
图中统一的秩序
11
单 纯 与 秩 序
• 韵律： 韵律是在节奏中加入一些美的要素。
版面中的韵律感：
建立在比例、轻重、缓急、或反复、渐层的规律 形式上的。
35
节 奏 与 韵 律
吴冠中画体现的韵律感
36
节 奏 与 韵 律
节 奏 与 韵 律 37
节 奏 与 韵 律
节 奏 与 韵 律
38
节 奏 与 韵 律
春如线
39
节 奏 与 韵 律
版面设计中的节奏与韵律
40
节奏与韵律
版面设计中的节奏与韵律 41
节奏与韵律
版面设计中的节奏与韵律 42
节奏与韵律
版面设计中的节奏与韵律 43
节奏与韵律
重复产生的节奏感 44
节奏与韵律
等间距的编置图形产生的韵律感 45
节奏与韵律
文字的轻重缓急形产生的韵律感 46
虚实与留白
• 虚：版面中的“虚”可为空白，也可为细 弱的文字、图形或色彩。
以虚衬实，实由虚拖。
47
虚实与留白
虚实关系的处理 48
虚实与留白留ຫໍສະໝຸດ 白 的 处 理49虚 实 与 留 白
虚实留白关系的处理
50
虚 实 与 留 白
虚实留白关系的处理
51
虚
虚
实 与
实
留
留
白
白
在
包
装
中
的
体
现
52
虚 实 与 留 白
留 白 关 系 处 理
53
虚
虚
实 与
实
留
留
白
白
在
包
装
中
的
体
现
54
版式设计的编排形式法则
主讲：陈联
1
杉浦康平书籍封面设计
2
• • • • •
版式设计的编排形式法则
虚节对对单 实奏称比纯 与与与与与 留韵均和秩 白律衡谐序
3
单
纯
与
秩
• 单纯化有两个概念
序
一：基本形的简练。 二：编排结构的简明，单纯。
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单 纯 与 秩 序
简明的编排结构
5
单 纯 与 秩 序
简明的编排结构
因为没有秩序而让构图显得杂乱
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对比与和谐——对比
• 对比：就是将时间相同或相异的视觉元
素做强弱对照编排所运用的形式手法。 • 获得视觉效果的重要手段
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对 比 与 调 和 对 比
14
对 比 与 调 和
大 于 小
的 对 比
15
对
比
形 与 背
与 调 和
景
直
接
的
色
彩
对
比
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对 比 与 调 和
主次对比
对 比 与 调 和
主次对比
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对 比 与 调 和
黑与白对比
19
对 比 与 调 和
对比在家居中的应用
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版面中的调和
• 一: 内容与形式的调和。 • 二: 版面各视觉元素之间寻求相互协调的因素。
在对比中寻求调和
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对 比 与 调 和
对比中的调和
22
对 比 与 调 和
对比中的调和
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对称与均衡
对称与均衡
• 对称与均衡是一对统一体，常表 现为即对称又均衡，实质上都是 求取视觉心理上的静止和稳定感。
绝对对称均衡
非绝对对称均衡
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对
称
平面构成中的对称
与 均
衡
对称
平移
反射
回转
扩大
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对 称 与 均 衡
对称中的平移
对称中的反射
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对 称 与 均 衡
对称中的回转
对称中的扩大
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对 称 与 均 衡
版式设计的编排形式法则
• 单纯与秩序（形的简洁，结构简明） • 对比与调和（强烈的视觉效果，对比中求和谐） • 对称与均衡（绝对对称，非绝对对称） • 节奏与韵律（重复、等间距编排，文字轻重缓急） • 虚实与留白（留白的处理）
幻灯55片 2
谢谢大家！
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2019/10/17
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故宫建筑中的对称
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2019/10/17
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对 称 与 均 衡
对称
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对 称 与 均 衡
对称 31
对 称 与 均 衡
对称 32
对 称 与 均 衡
对称、均衡 33
对 称 与 均 衡
对称、均衡 34
节奏与韵律
• 节奏： 节奏是均匀的重复，在不断重复中产生频率变化的感 觉。（心脏的跳动、火车的声音）
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单 纯 与 秩 序 有版 秩面 序单 的纯 组的 织结 。构 ，
7
单 纯 与 秩 序 有版 秩面 序单 的纯 组的 织结 。构 ，
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单 纯 与 秩 序
图中倾斜的运动方向
形成潜在的运动主线
9
单 纯 与 秩 序
图中统一的运动方向
形成潜在的运动主线
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单 纯 与 秩 序
图中统一的秩序
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单 纯 与 秩 序
• 韵律： 韵律是在节奏中加入一些美的要素。
版面中的韵律感：
建立在比例、轻重、缓急、或反复、渐层的规律 形式上的。
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节 奏 与 韵 律
吴冠中画体现的韵律感
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节 奏 与 韵 律
节 奏 与 韵 律 37
节 奏 与 韵 律
节 奏 与 韵 律
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节 奏 与 韵 律
春如线
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节 奏 与 韵 律
版面设计中的节奏与韵律
40
节奏与韵律
版面设计中的节奏与韵律 41
节奏与韵律
版面设计中的节奏与韵律 42
节奏与韵律
版面设计中的节奏与韵律 43
节奏与韵律
重复产生的节奏感 44
节奏与韵律
等间距的编置图形产生的韵律感 45
节奏与韵律
文字的轻重缓急形产生的韵律感 46
虚实与留白
• 虚：版面中的“虚”可为空白，也可为细 弱的文字、图形或色彩。
以虚衬实，实由虚拖。
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虚实与留白
虚实关系的处理 48
虚实与留白留ຫໍສະໝຸດ 白 的 处 理49虚 实 与 留 白
虚实留白关系的处理
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虚 实 与 留 白
虚实留白关系的处理
51
虚
虚
实 与
实
留
留
白
白
在
包
装
中
的
体
现
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虚 实 与 留 白
留 白 关 系 处 理
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虚
虚
实 与
实
留
留
白
白
在
包
装
中
的
体
现
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版式设计的编排形式法则
主讲：陈联
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杉浦康平书籍封面设计
2
• • • • •
版式设计的编排形式法则
虚节对对单 实奏称比纯 与与与与与 留韵均和秩 白律衡谐序
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单
纯
与
秩
• 单纯化有两个概念
序
一：基本形的简练。 二：编排结构的简明，单纯。
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单 纯 与 秩 序
简明的编排结构
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单 纯 与 秩 序
简明的编排结构
因为没有秩序而让构图显得杂乱
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对比与和谐——对比
• 对比：就是将时间相同或相异的视觉元
素做强弱对照编排所运用的形式手法。 • 获得视觉效果的重要手段
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对 比 与 调 和 对 比
14
对 比 与 调 和
大 于 小
的 对 比
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对
比
形 与 背
与 调 和
景
直
接
的
色
彩
对
比
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对 比 与 调 和
主次对比