古诗贺新郎·乳燕飞华屋翻译赏析
苏轼《贺新郎·乳燕飞华屋》原文译文赏析
苏轼《贺新郎·乳燕飞华屋》原文|译文|赏析《贺新郎·乳燕飞华屋》此词抒写闺情，表现女子孤独、抑郁的情怀，为苏轼婉约词的代表作。
而且全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了作者的情怀，描写细致，形象生动，言尽意远，韵味无穷。
下面我们一起来看看吧!《贺新郎·乳燕飞华屋》原文宋代：苏轼乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
译文及注释译文小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。
傍晚清凉时美人刚出浴。
手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。
此时不知是谁在推响彩绣的门户?空叫人惊醒了瑶台好梦。
侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。
细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。
又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。
来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。
那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。
注释贺新郎：词牌名，又名“金缕曲””贺新凉““乳燕飞”“貂裘换酒”。
传世作品以《东坡乐府》所收为最早。
乳燕：雏燕儿。
飞：宋赵彦卫《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
桐阴：梧桐树阴。
生绡(xiāo)：未漂煮过的生织物，这里指丝绢。
团扇：汉班婕妤《团扇诗》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
”后常以喻指佳人薄命失宠。
扇手：白团扇与素手。
一时：一并，一齐。
清熟：谓睡眠安稳沉酣。
枉：空，白白地。
瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。
曲：形容处所幽深的样子。
风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。
《贺新郎》原文及译文
《贺新郎》原文及译文第1篇：《贺新郎》原文及译文贺新郎苏轼北宋乳燕飞华屋，悄无人、槐*转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人、梦断《瑶台曲》，又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
浓艳一枝细看取，芳意千重似束。
又恐被、西风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两簌簌。
【注释】：①乳燕：雏燕儿。
②桐*：梧桐树*影。
③生绡：未漂煮过的生织物，即丝绢。
④扇手：白团扇与素手。
⑤清熟：娄稳熟睡。
⑥枉：空白。
⑦瑶台：美玉砌成的楼台，传说中的昆化山同境。
⑧蹙：皱叠的样子。
⑨幽独：指落花与粉泪簌簌同落的样子。
【译文】：雏燕儿穿飞在华丽的房屋。
悄然无人，梧桐绎*儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。
手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦余倚，独自睡得香熟。
窗外是谁推响*绣的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原严明，夜风敲响了翠竹。
半开的石榴花像红巾叠簇。
等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。
取一枝艳榴花细细看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。
又恐蛋白质被那西风骤起，尺得只剩下一树空中楼绿，若等行美人来对比，残花之前对酒音乐家忍触目，只有残花与粉泪，零落两簌簌。
【赏析】：本词不达意咏人兼咏物，下片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞。
“帘外认来推未完，继续阅读 >第2篇：苏轼《贺新郎·夏景》的原文及翻译赏析【原文】乳燕飞华屋。
悄无人、桐*转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
?艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
【译文】小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐*儿转过了正午。
傍晚清凉时美人刚出浴。
手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
蒋捷《贺新郎》宋词注释翻译及原文赏析
蒋捷《贺新郎》宋词注释翻译及原文赏析贺新郎蒋捷梦冷黄金屋。
叹秦筝、斜鸿阵里①，素弦尘扑。
化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。
正过雨，荆桃如菽②。
此恨难平君知否？似琼台，涌起弹棋局③。
消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉④。
问芳踪，何时再展？翠钗难卜。
待把宫眉横云样，描上生绡画幅。
怕不是、新来妆束。
彩扇红牙今都在⑤，恨无人，解听开元曲⑥。
空掩袖，倚寒竹⑦。
［注释］①斜鸿阵里：筝柱斜列如雁阵。
②荆桃：樱桃。
③弹棋局：弹棋，古博戏，此喻世事变幻如棋局。
④东西玉：据《词统》：“山谷诗：…佳人斗南北，美酒玉东西。
‟注：酒器也。
玉东西亦指酒。
⑤红牙：牙板，古乐器。
⑥开元曲：盛唐时歌曲。
⑦倚寒竹：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”【译文】梦中的黄金屋分外凄冷，可叹弦列如斜雁的秦筝，洁白的筝弦上满是尘土。
她化作一只黄莺飞回去，还认得旧日纱窗依然那样碧绿。
春雨过后，樱桃已大如豆菽。
心中愁恨难平你知道吗？就像那玉制的弹棋枰，凸凹不平的弹棋局。
身影憔悴消瘦，总嫌那太明亮的光烛。
鸳鸯楼上玉杯碰碎美酒倾，试问她的芳踪何时再重现？我用翠钗难以把归期占卜。
想把她的宫眉画成纤云式样，描到生绢画纸上，只怕不是最时新的装束。
歌扇和红牙柏板如今都在，却恨已经没有人，懂得欣赏往昔盛世的乐曲。
世无知音，空掩罗袖，独倚着寒冷的翠竹。
【评点】本篇为用隐喻象征手法抒情之词。
上片写一位宫人魂飞故宫见到的荒凉景象，表达今昔感伤之情。
此宫人是词人借以抒写亡国之痛的虚拟人物。
起句意为魂牵梦绕的黄金屋早已分外凄冷，暗含故国凄凉之意；“叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑”写黄金屋中的器物，看到洁白的筝弦上满是尘土，不禁感慨万千。
“化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。
正过雨、荆桃如菽”写宫人化莺飞回金屋，还认得旧时的绿色纱窗，一阵雨过后，只见樱桃已如豆菽大。
怀旧之情，惜春之感，一齐涌上心头。
接下来一句“此恨难平”自然而然转入抒怀，以“君知否”的反诘问句表达出来，正是内心悲愤郁积过深的结果。
苏轼《贺新郎 乳燕飞华屋》全词翻译及赏析
苏轼 乳燕飞华屋。
悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇③，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户？枉教人、梦断《瑶台曲》。
又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两籁籁。
［注释］ ①贺新郎：苏轼创调。
又名《乳燕飞》、《金缕曲》、《金缕歌》、《风敲竹》等。
②槐阴转午：槐树阴影转移，已到午后。
③生绡：生丝织成的绢。
白团扇：由白绢做成，古代仕女常执之。
④手似玉：扇子和女子执扇的手都像玉一样的洁白。
⑤红巾蹙：形容榴花丰开，像一条紧束起来的有褶纹的红巾。
白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》有“山榴花似结红巾”句。
⑥浮花浪蕊：指轻艳浮华的花卉，如桃杏之类。
⑦秾：茂盛。
看取：看，取是语助词，用于动词之后。
⑧西风惊绿：秋风惊落石榴花，留下满树绿叶。
⑨粉泪：女子的眼泪。
籁籁：纷纷落下的样子。
【译文】 雏燕儿穿飞在华丽的房屋。
悄然无人，梧桐绎阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。
手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦余倚，独自睡得香熟。
窗外是谁推响彩绣的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是夜风敲响了翠竹。
半开的石榴花像红巾叠簇。
等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。
取一枝浓艳石榴花细细看，千里花瓣下像美人的芳心情深自束。
又恐被那西风骤起，吹得只剩下一树空绿，若等美人相对比，残花之前对酒不忍相看，只有残花与粉泪，零落两簌簌。
【译文二】 小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄无人桐影转过了正午，傍晚清凉时美人刚出浴。
手拿出丝织的白团扇，纤手和扇子都白如美玉。
渐觉困乏，斜倚枕安然入睡，此时不知是谁在帘外推门？空教人惊醒了瑶台好梦，侧耳听却原来是，阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾皱叠，待桃杏等浮花浪蕊落尽后，它才会绽开与孤独的美人为伍。
细看这一枝秾艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。
贺新郎·夏景原文翻译文赏析注释作者苏轼
贺新郎·夏景作者：苏轼朝代：宋类型：词贺新郎· 夏景【原文】乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲，又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两簌簌。
贺新郎· 夏景【翻译文】厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。
梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。
手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。
帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。
等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。
取一枝艳丽榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。
又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。
只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
贺新郎· 夏景【评析】这首词咏人兼咏物。
上阕写清幽环境中的一位美人。
雏燕儿穿飞在华丽的房屋，悄然无人，梧桐树阴影转移，天已到午后，晚间凉爽，美人刚刚沐浴，手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手洁白如玉。
她纯洁、贞静，形神俱美。
她渐渐困倦斜倚，独自睡得香甜。
帘外是谁推响了彩绣的门户，惊散了她瑶台仙梦，原来是夜风敲响了翠竹。
下阕写浓艳超群，不与浮花浪蕊为伍的榴花。
取一枝秾艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。
美人与榴花相映生辉，面对西风的萧飒，时光的迟暮，粉泪与花瓣不禁一同簌簌下落。
以榴花衬映美人，美人艳如榴花，花着人之愁情，人具花之品格，是花是人，融合为一，共宣迟暮之感，同发身世之喟，寄托遥深，耐人寻味。
贺新郎· 夏景【注释】贺新郎：词牌名。
《钦定词谱》谓「此调始自东坡」，盛于南宋，衰于金元。
然此调本名之争未定，多持二论，或谓《贺新凉》为本名，《贺新郎》为后人误传，如清人毛稚黄《填词名解》袭宋人杨湜说云：「词云『乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴』，故名《贺新凉》，後误为『郎』」；或谓《贺新郎》为本名，《贺新凉》一名由苏词所衍，如《钦定词谱》谓「东坡词云『晚凉新浴』，名《贺新凉》」，又谢桃坊《唐宋词谱校正》《贺新郎》一调下注「北宋新声，……东坡词为创调之作……宋人胡元任《苕溪渔隐丛话·後集卷三十九》：『《贺新郎》，乃古曲名也』，北宋当据古曲改制而成……因有『晚凉新浴』句，又名《贺新凉》」。
《贺新郎-乳燕飞华屋》赏析
《贺新郎·乳燕飞华屋》赏析
《贺新郎·乳燕飞华屋》是宋朝诗人辛弃疾的一首诗作。
译文：
小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。
傍晚清凉时美人刚出浴。
手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦，斜倚枕安然入睡，此时不知是谁在帘外推门？空叫人惊醒了瑶台好梦。
侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
时代背景：
辛弃疾所处的南宋时代，正是中国历史上民族矛盾尖锐、社会动荡不安的时代。
他积极主张抗金复国，但他的主张并不被朝廷所采纳。
辛弃疾的词作常常表达对国家民族的忧虑和对英勇抗金的渴望，同时也抒发了自己的壮志难酬的苦闷和无奈。
作者境遇：
辛弃疾是一位才华横溢的诗人和将领，他曾经率领军队在战场上奋勇杀敌，但他的抗金主张并不被朝廷所采纳，他的抱负无法实现。
他的一生充满了坎坷和挫折，但他始终保持着对国家民族的热爱和忠诚。
赏析：
这首词通过描绘一位美人的形象，表达了作者对国家民族的忧虑和对英勇抗金的渴望。
词中的美人形象，既代表了国家的繁荣昌盛，也代表了作者的抱负和理想。
词中的“乳燕飞华屋”、“梧桐阴儿转过了正午”等描写，都体现了作者对美好事物的向往和追求。
而“空叫人惊醒了瑶台好梦”则表达了作者对国家民族的忧虑和对英勇抗金的渴望。
整首词情感真挚、意境深远，是一首具有深刻思想内涵和艺术价值的诗歌作品。
苏轼《贺新郎 乳燕飞华屋》原文及赏析
贺新郎乳燕飞华屋[宋] 苏轼乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
分类标签: 描写夏天描写花宋词三百首婉约诗孤独作品赏析【注释】①瑶台：传说昆仑山仙人所居之处。
曲：深处。
②秋风惊绿：秋风起后，榴花凋谢，剩下的绿叶，禁不住摧残。
③簌簌：纷纷落下的样子。
【评解】这首《贺新郎》借咏名花佳丽，以抒诗人的感怀，寄意高远，构思奇妙。
上片咏佳人，隐约流露出人物的孤独心境。
下片写石榴，然后将人物与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖。
全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了诗人的情怀。
苏轼在新旧两派当权时，均不愿随声附和，取媚求进，因而或遭新党排挤，或为旧党不容。
曾两次出任杭州。
词中以榴花比托“幽独”的佳人，联系自己的心情和处境，借咏物曲曲传出自己的心声，手法极为高妙。
【点评】黄蓼园《蓼园词选》：末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词极写其特立独行之概。
以上阕“孤眠”之“孤”字，下阕“幽独”之“独”字，表明本意。
“新浴”及“扇手”，其身之洁白，焉能与浪蕊浮花为伍，犹屈原不能以皓皓之白，入汶汶之世也。
下阕“芳心千重似束”句及“秋风”句言已深闭退藏，而人犹不恕，极言其忧谗畏讥之意。
对花真赏，知有何人，惟有沾襟之粉泪耳。
沈雄《古今词话》曾记载：苏轼任职杭州时，曾在西湖宴会。
群妓毕集，而秀兰迟到，一府僚为此发怒。
东坡即席写《贺新郎》为秀兰解围。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！《唐宋词鉴赏集》：词人写作受到生活现象的触发，或从现实中摄取某些现象，这是可能的，但决不是生活的简单记录。
把一首词的内容完全坐实到一个官场的风流故事上，刻板地句句索隐，这显然是附会之谈，不足凭信。
“秾艳一枝细看取,芳心千重似束。”苏轼《贺新郎 乳燕飞华屋》全诗翻译赏析
精心整理“秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
”苏轼《贺新郎乳燕飞华屋》全诗翻译赏析【原文】乳燕飞华屋。
悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
在敲竹。
石榴花半开像红巾皱叠，待桃杏等浮花浪蕊落尽后，它才会绽开与孤独的美人为伍。
细看这一枝秾艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。
又恐怕被西风吹落只剩叶绿。
来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。
那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。
【赏析一】翠竹。
【赏析二】本词不达意咏人兼咏物，下片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞。
帘外谁来推绣户几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。
过片转达而咏榴花，这不与浮花浪蕊为伍的榴花，也即是女主人公的象征。
最后四句描写美人和榴花的迟暮之叹。
这首词意象清隽，托意高远，隐约地抒写了儿者怀才不遇的抑郁情怀。
苏轼笔下的佳人，大多丰姿绰约，雍容闲雅。
无论《洞仙歌》里冰肌玉骨，自清凉无汗的笔锋一转，赞美榴花，通过榴花之美衬托美人之美。
词人不仅赞美了美人、榴花清雅高洁的品格，抒写了美人、榴花迟暮自怜的情感，而且还将自己的品格和情感也融入其中，通过美人因失时而失意的情怀、缠绵凄恻的儿女之情，表达了自己慷慨郁愤之情。
上片通过一系列初夏时的典型景物，引出并描写了一位高雅孤寂的美人。
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午二句，写了初夏时节，正午过后，庭院里静悄悄的，只有小燕子叽叽喳喳地飞落在华屋屋檐下的声音，从而衬托出了环境之幽静。
晚凉新浴，傍晚天气渐渐凉快下来，一位刚刚出浴的美人缓缓出场。
美人风姿绰约，只见她手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
在古代，诗人们经常用白团扇来象征红颜薄命、晚凉、弄等词都是匠心独具，反映出了美人的空虚、寂寞、失落、惆怅等复杂情绪。
下片着重写艳丽的榴花，从而继续衬托美人的高洁。
白居易在《题孤山寺山石榴花示诸僧众》中有山榴花似结红巾之句，词人此处化用该句，把榴花的美丽外貌写得形象、具体，同时还突出了西子含颦的神韵，让人回味无穷。
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古诗贺新郎·乳燕飞华屋翻译赏析
《贺新郎·乳燕飞华屋》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家苏轼。
其全文如下：
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。
又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两簌簌。
【前言】
《贺新郎·乳燕飞华屋》是宋代文学家苏轼的词作。
此词抒写闺情，表现女子孤独、抑郁的情怀，为苏轼婉约词的代表作。
上阕写静谧的夏日午后，如花似玉的美人沐浴后趁凉入睡，又被风吹竹声惊醒；下阕写伊人观赏石榴花，惜花怜人，情丝缱绻，对花落泪，相思断肠。
全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了诗人的情怀，描写细致，形象生动，言尽意远，韵味无穷。
【注释】
⑴贺新郎：词牌名，又名“金缕曲”“乳燕飞”“貂裘换酒”。
传作以《东坡乐府》所收为最早。
⑵乳燕：雏燕儿。
飞：宋赵彦卫《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
⑶桐阴：梧桐树阴。
⑷生绡：未漂煮过的生织物，即丝绢。
⑸扇手：白团扇与素手。
⑹清熟：娄稳熟睡。
⑺枉：空白。
瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。
曲：形容处所幽深的样子。
⑻风敲竹：唐李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》：“开门复动竹，疑是故人来。
⑼红巾蹙：形容石榴花半开时如红巾皱缩。
蹙：皱。
⑽幽独：默然独守。
⑾秾艳：色彩艳丽。
⑿“芳心”句：形容榴花重瓣，也指佳人心事重重。
⒀秋风惊绿：指秋风乍起使榴花凋谢，只剩绿叶。
⒁两簌簌：形容花瓣与眼泪同落。
【翻译】
小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄无人梧桐阴儿转过了正午。
傍晚清凉时美人刚出浴。
手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。
渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。
此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。
侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。
石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。
细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。
又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。
来日如等到美Org人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。
那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。
【鉴赏】
这是一首抒写闺怨的双调词，咏人兼咏物，上片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞；下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。
作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。
词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。
上片以初夏景物为衬托，写一位孤高绝尘的美丽女子。
起调“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。
“晚凉新浴”，推出傍晚新凉和出浴美人。
“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。
作者写团扇之白，不只意在衬托美人的肌肤洁白和品质高洁，而且意在象征美人的命运、身世。
自从汉代班婕妤（汉成帝妃，为赵飞燕谮，失宠）作团扇歌后，在古代诗人笔下，白团扇常常是红颜薄命，佳人失时的象征。
上文已一再渲染“悄无人”的寂静氛围，这里又写“手弄生绡白团扇”，着一“弄”字，便透露出美人内心一种无可奈何的寂聊，接以“扇手一时似玉”，实是暗示“妾身似秋扇”的命运。
以上写美人心态，主要是用环境烘托、用象征、暗示方式，隐约迷离。
以下写美人初因孤寂无聊而入梦，继而好梦因风摇竹声而被惊断。
“渐困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。
以下数句是说：美人入梦后，朦胧中仿佛有人掀开珠帘，敲打门窗，不由引起她的一阵兴奋和一种期待。
可是从梦中惊醒，却只听
到那风吹翠竹的萧萧声，等待她的仍旧是一片寂寞。
唐李益诗云：“开门复动竹，疑是玉人来。
”（《竹窗闻风寄苗发司空曙》）东坡化用了这种幽清的意境，着重写由梦而醒、由希望而失望的怅惘；“枉教人”、“却又是”，将美人这种感情上的波折突现出来了。
这几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。
从上片整个构思来看，主要写美人孤眠。
写“华屋”，写“晚凉”，写“弄扇”，都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。
下片用秾艳独芳的榴花为美人写照。
过片转咏榴花。
“石榴半吐红巾蹙”，化用白居易诗“山榴花似结红巾”（《题孤山寺山石榴花示诸僧众》）句意形象地写出了榴花的外貌特征，又带有西子含颦的风韵，耐人寻味。
“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”，这是美人观花引起的感触和情思。
此二句既表明榴花开放的季节，又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格。
这不与“浮花浪蕊”为伍的榴花，也即是女主人公的象征。
“秾艳一枝细看取”，刻画出花色的明丽动人。
“芳心千重似束”，不仅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心，写出了她似若有情、愁心难展的情态。
“又恐被秋风惊绿”，由花及人，油然而生美人迟暮之感。
“若待得君来向此”至结尾，写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜，共花落簌簌而泪落簌簌。
词的下片借物咏情，写美人看花时触景伤情，感慨万千，时而观花，时而怜花惜花。
这种花、人合一的手法，读来婉曲缠绵，寻味不尽。
作者无论是直接写美人，还是通过榴花间接写美人，都紧紧扣住
娇花美人失时、失宠这一共同点，而又寄托着词人自身的怀才不遇之情。
这首词隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。
苏轼笔下的佳人，大多丰姿绰约，雍容闲雅。
无论《洞仙歌》里“冰肌玉骨，自清凉无汗”的花蕊夫人，还是这首词中的出浴美女，都能给人一种洁净如玉、一尘不染的美感。
关于这首词的写作背景，前人异说纷纭。
据杨《古今记号语》说，苏轼任杭州通判时，有府僚在西湖设宴，官妓秀兰因浴后倦卧迟到，受到斥责，适石榴花开，秀兰折花谢罪，府僚益怒，以为下恭，苏轼遂作此词化解。
从艺术上看，上片主要写佳人，但没有正面描写她的姿容，而是先写佳人的扇和执扇的手；下片别开异境，前五句写石榴，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，巧妙新颖，和谐自然。
此词之意蕴，冠绝古今，取景清幽，意象清隽，托意高远。
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