博塔的圣维塔尔私人住宅分析共30页文档
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斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的意思，作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。
三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线不存在的空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙的利用自然光塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
建筑风格概述马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。
马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间，尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。
但其实并不然，他对自然环境有自己独到的见解。
在马里奥博塔的大部分作品中，他抓住了美化环境和创造环境的机会。
博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。
无论是建筑形态还是建筑物周围的植物，无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼，他都会很认真、细致地加以考虑，并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。
但是，所有这些工作并不是最终目的，而是一种创作手段。
为了达到最终的创作效果，更为重要的是下一步的综合过程。
这一综合过程，不仅体现了对建筑物整体环境的考虑，而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。
建筑师马里奥博塔瑞士提挈诺曾经轰动一时的斯塔比奥园房子是马里奥博塔最具有影响的一个私家住宅设计。
建筑师马里奥博塔瑞士提挈诺曾经轰动一时的斯塔比奥园房子是马里奥博塔最具有影响的一个私家住宅设计。
他是位于一个小山庄的边缘，马里奥博塔很自然的采用了圆形平面，建筑沿南北轴向布局。
在建筑的对称轴上，一个深深的中央凹槽从天窗延伸下来，跨过南北轴线。
圣维塔莱河住宅
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感. 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
一层平面起居 通高 Nhomakorabea儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
《波尔多住宅分析》
界。从底部支撑一个物体，并且让支撑点的位置呈几何对称来保证
重心位置，这种传统做法让观者心里四平八稳，感觉不到危险，同
时也感觉不到美。
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44
混凝土盒子是怎样抗拒地心引力悬 浮在玻璃盒子上的？
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混凝土盒子是怎样抗拒地心引力悬 浮在玻璃盒子上的？
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请看以下这组图片：
凹洞
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40
采光 分析
视线 分析
体量 分析
升降 梯
特色 凹洞
当人们在当前层运动时，这些孔洞为人们提供了可与外界 交流的视野范围的一些片段。它们被安置和定位在所有流线的 轴线上。并且这些孔洞 的高度也随着人的身高和运动状态的不 同而不同。（孔洞高精度选版大ppt致有三类：站立的成年人，站立的41 孩 童，“轮椅上的男主人”）
，可以俯瞰全城。其体块穿插灵活多变，前部为一个三面 围墙的庭院，首层开放、二层封闭，首层以下和庭院同一 标高处为住宅的地下部分。
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17
波尔多住宅简介
住宅透视图
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波尔多住宅分析
我们从以下几个方面来认了解这座住宅：
• 平面 • 场地分析 • 功能分析 • 视线分析 • 特色分析
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采光 分析
视线 分析
体量 分析
升降 梯
特色 凹洞
建筑师采用在顶部镂空的方法使住宅获得额外 的采光，尤其是升降梯顶部的处理使得男主人能够 时刻感受到外界的温暖，从而在心理上获得一定的 欣慰。
二层的玻璃盒子除了使建筑通透之外，其采光 量可以说是100%，在实现造型优美的同时，功能也 得以充分实现。
波尔多住宅案例分析
大师作品分析萨伏伊别墅PPT精选文档
二层同样以交通枢纽 为中心，私密区和公共 区分列对角位置。动区 和静区被很好地分开， 互不17影响。
18
二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
19
屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
6
重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
11
立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
9
平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
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二层有起居室、卧室、厨房、 餐厅、屋顶花园和一个半开敞的 休息空间。
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屋顶花园
三 层 平 面 功 能 分 析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
21
公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
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重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们 还可以看到为了加强整体 的丰富性有人性化、个性 化的细部处理，专门对家 具进行设计和制作，比如， 萨伏伊别墅的卫生间，浴 室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建 筑的外部装饰完全采用白色，这是 一个代表新鲜的、纯粹的、简单和 健康的颜色，给人以清新自然的感 觉，而崇尚自然也是现代主义建筑 的一大特色
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立面图分析：
东立面 南立面
西立面 北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形 分成四份并连接对角线 分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离 并连接对角线
设 别底直退 做，角出 以原顶的 新正点距 矩方在离 形形矩为 两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
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平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面： 柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控 制着。说到模型，不管它是古典的延续， 还是满足功能的基本，柯布西耶的理论， 在今人看来还是很精密的，细致的。像 他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合 理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、 浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。 整体平面基准线控制，被模数化提醒着， 同事也表现了它功能性强的一面。没有 什么空间浪费，一切的安排都有它共同 的意义：就是满足人正常愉悦的生活需 要。
《萨伏伊别墅分析》
精品课件
目录
1、作者介绍及别墅简介 2、设计思想 3、功能分区 4、流线分析 5、特点 6、材质外观 7、与其他建筑的比较
精品课件
勒·柯布西耶
现代主义建筑思潮的代 表人物，他提倡的"现代主义建 筑"强调建筑要随时代而发展， 现代建筑应同工业化社会相适应； 强调建筑师要研究和解决建筑的 实用功能和经济问题；主张积极 采用新材料、新结构，在建筑设 计中发挥新材料、新结构的特性； 主张坚决摆脱过时的建筑样式的 束缚，放手创造新的建筑风格； 主张发展新的建筑美学，创造建 筑新风格。
要划分自己的居住空间——自
由平面的提出——承重结构与
分隔结构完全分离，能够极大
程度地实现了空间划分的灵活
性和适应性。
精品课件
自由立面
而自由立面的提出，使得 建筑立面设计摆脱了新古典主义 构图原则的束缚，使得建筑立面 和内部功能的配合更加合乎逻辑 [5]，也让T·Pormee所言之“从 不同角度看都会获得不同印象” 得以实现——这样的印象并不是 刻意和矫揉造作的，而是别墅内 精部品状课件况的外部呈现。
按焦点在一条线上来 进行平面分割
大多呈对角安 排
精品课件
二层的基本布 置
2.动态的、非传统的空间组织形式
• 这一特点的表现主要通过使用螺旋形的楼 梯和坡道来组织空间
精品课件
• 柯布西耶在萨伏伊别墅中使用螺旋形状的 楼梯和贯穿于各层的中央坡道打破了传统 单元房间之间的关系，坡道的扶手用雪白 的实心栏板，这条白色的螺旋曲线贯通着 楼内各层，让视线在各个楼层之间流 动。。。。。。
主人从巴黎开车到达住宅的入口，汽车的最小回转半径确定 了住宅本身的尺度。汽车从底层架空柱之间进入，绕着首层的服务空 间转过来，到达中间，绕过门厅的入口，驶入车库，或沿着返还的路 线离开——这便是基本的条件。
目录
1、作者介绍及别墅简介 2、设计思想 3、功能分区 4、流线分析 5、特点 6、材质外观 7、与其他建筑的比较
精品课件
勒·柯布西耶
现代主义建筑思潮的代 表人物，他提倡的"现代主义建 筑"强调建筑要随时代而发展， 现代建筑应同工业化社会相适应； 强调建筑师要研究和解决建筑的 实用功能和经济问题；主张积极 采用新材料、新结构，在建筑设 计中发挥新材料、新结构的特性； 主张坚决摆脱过时的建筑样式的 束缚，放手创造新的建筑风格； 主张发展新的建筑美学，创造建 筑新风格。
要划分自己的居住空间——自
由平面的提出——承重结构与
分隔结构完全分离，能够极大
程度地实现了空间划分的灵活
性和适应性。
精品课件
自由立面
而自由立面的提出，使得 建筑立面设计摆脱了新古典主义 构图原则的束缚，使得建筑立面 和内部功能的配合更加合乎逻辑 [5]，也让T·Pormee所言之“从 不同角度看都会获得不同印象” 得以实现——这样的印象并不是 刻意和矫揉造作的，而是别墅内 精部品状课件况的外部呈现。
按焦点在一条线上来 进行平面分割
大多呈对角安 排
精品课件
二层的基本布 置
2.动态的、非传统的空间组织形式
• 这一特点的表现主要通过使用螺旋形的楼 梯和坡道来组织空间
精品课件
• 柯布西耶在萨伏伊别墅中使用螺旋形状的 楼梯和贯穿于各层的中央坡道打破了传统 单元房间之间的关系，坡道的扶手用雪白 的实心栏板，这条白色的螺旋曲线贯通着 楼内各层，让视线在各个楼层之间流 动。。。。。。
主人从巴黎开车到达住宅的入口，汽车的最小回转半径确定 了住宅本身的尺度。汽车从底层架空柱之间进入，绕着首层的服务空 间转过来，到达中间，绕过门厅的入口，驶入车库，或沿着返还的路 线离开——这便是基本的条件。
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
波尔多住宅介绍
波尔多住宅
CAD图纸
平面图
立面图
波尔多住宅
一层：像是一个 洞穴是一系列从 山体中挖出来的 洞窟，在此进行 家庭中最为隐私
的活动。
波尔多住宅
一层：
二层：像三明治 一样夹在中间， 作为起居室是一 间玻璃屋子，一 半在外面一半在
里面。
波尔多住宅
三层：是夫妇与 孩子们的卧室
波尔多住宅
库哈斯没有采用一般的开窗形式，取而 代之的是一系列的圆形孔洞。 这些孔洞是唯一与外界接触的界面，考 虑到不同人的需求，纵向位置为行进状 态下人的高度——男主人轮椅高度，儿 童站立高度，成人站立高度。
康索现代艺术中心（1998） 荷兰舞蹈剧院（1998） 波尔多住宅（1994） 荷兰驻德国大使馆（1997）
西雅图中央图书馆（1999） 中央电视台新址大楼（2002） Prada专卖店室内设计（纽约2003） 台北艺术中心（2008）
现代艺术博物馆扩建（1997）
波尔多住宅
库哈斯在这个设计中面对的是一个劫后余生、依靠轮椅的业主波 尔多住宅和一座可以俯瞰全城的基地小山。他设计了三个相互叠 加的房子最底下一层为穴状，用于家庭中最为私密的生活。最上 层的房子被分为一个夫妇用的房子和一个子女用的房子。最重要 的房子被夹在两层之间，是一个玻璃的架空层，被用作起居室。 一个长3.5米、宽3米的电梯在3层房子之间穿梭；电梯的移动或悬 空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙----成为 男主人的真正个人天地。 这座建筑反映了超现实主义对库哈斯的影响，也反映了库哈斯在 探索用建筑反映下意识的尝试。
?庩索现代艺术中心1998?荷兰舞蹈剧院1998?波尔多住宅1994?荷兰驻德国大使馆1997?现代艺术博物馆扩建1997?西雅图中央图书馆1999?中央电视台新址大楼2002?prada与卖店室内设计纽约2003?台北艺术中心2008波尔多住宅库哈斯在这个设计中面对的是一个劫后余生依靠轮椅的业主波尔多住宅和一座可以俯瞰全城的基地小山
圣维塔莱河住宅[文字可编辑]
![圣维塔莱河住宅[文字可编辑]](https://img.taocdn.com/s3/m/4da12b4cf705cc1754270926.png)
博塔——圣维塔莱河独家住宅
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
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在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
博塔的圣维塔尔私人住宅分析
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
谢谢！
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
博塔的圣维塔尔私人住宅分析
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克