沧浪亭

总结
综述沧浪亭的选址、营造理念、布局、空间序列、构景手 法等如下： (1)建筑、叠山、理水、植物配置是建造中国园林的基本 特征。 (2)根据“源于自然又高于自然”的理念，运用“小中见大”缩移、再现咫尺 山林的自然景观手法；追求诗情与画意相熔铸的情景；借鉴诗歌文学的立意 与结构；遵循画理，画法造园，从而造出含蓄、凝练、隽永，犹如诗歌的情 调与韵律以及绘画般的构图形式和笔墨意趣。 (3)沧浪亭中主要建筑物有：轩、堂、亭、榭、馆、祠、楼、室、廊，观等。 (4)在沧浪亭中也堆石成山，这也是沧浪亭著名的特征之一。 (5)充分用河水造景，加上园中挖池堆山，使得有限的空间变得开阔且丰富。 (6)在造园手法上也充分运用了卜筑相地、经营位置、步移景换、小中见大、 虚实相生等。 (7)在成景类型上也运用主景、借景、框景、对景、漏景、障景、影景等手法。 看山楼的突兀出现，是一种主景的手法，突出这个制高点，不仅是一种很好 的风景，也出于突出这个观看全园最好去处的考虑。运用门洞和漏窗的结合 既加强了空间的联系，又丰富了空间的层次，而且产生一种层层叠叠相互衬 托的景观效果。
菲白竹
翠竹
罗汉竹
鹅毛竹
阔叶箬竹
黄秆乌哺鸡竹
园林的铺装 一般作为空 园林铺装的 间的背景， 形式，是通 所以其色彩 过平面构成 常以中性色 要素中的点 为基调，以 不同的铺装 线面得到表 所产生的质 少量偏暖或 现， 感效果不同 偏冷的色彩 做装饰性的 花纹，做到 稳定而不沉 闷，鲜明而 不俗气。
真山林
明道堂
明道堂为清 同治十二年巡抚 张树声所创，袭 苏舜钦《沧浪亭 记》中语“观听 无邪，则道以明” 之意而名。“明 道堂”为全园最 大的主体建筑， 座落在园正中主 轴线上，面阔三 间。
瑶华境界 “瑶华境界”座 落在“明道堂” 南，庭院相隔， 轩三间，素雅质 朴，“瑶华”， 传说中的仙花， 色白似玉，香味 浓郁，见之则长 寿。轩南窗外丛 竹掩映，轩北院 内植玉兰、柏树， 原为园主会客之 所。
观鱼处
“观鱼处”是 一座取庄惠濠梁问 答和庄子濮水钓鱼 之意而名，突出河 面且三面临水的方 亭。在亭中凭栏而 坐，园内外，河光 山色，罗列眼前，观鱼赏景，闲雅超脱，令人 陶醉。
沧浪亭
沧浪亭立于园土 山东部，高踞丘巅， 飞檐凌空，取《孟 子》和《楚辞》 “沧浪之水清兮可 以濯我缨，沧浪之 水浊兮可以濯我足” 句意而名，当年园 主苏舜钦常于此会 友呤诗。 亭上刻有名联： 清风明月本无价，近水远山皆有情。
沧浪亭在植物的运用 上夜体现了不同的手 法：孤植、对植、丛 植、群植等。沧浪亭 的东南部运用了孤植 手法使得天空（背景） 和院内空间形成图底 关系，在入口大门 的位置运用对植的手 法形成呼应，不仅是 对入口空间的强化， 也是对此标志意义的 恰当表达与呼应。在 真山林上运用群植和 丛植形成自的山林野 趣，不致使山林又虚 假之感
•看山楼从外部循山石做成的蹬道盘回而上，不仅可以省去楼梯，还使建筑与山 石紧密地连接为一体。
沧浪亭与一般庭园不同，其主要景区 是围绕着山林为核心而形成的空间院 落。对于这种较大的庭院空间，即使 峰峦嶙峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络 分明，不仅可以深得山林野趣，而且 不致有凌乱局促之弊。园中土山把单 一的空间分隔成为若干个较小的空间， 以山石为分隔空间，可使分隔的空间 相互连绵、延伸、渗透，从而照不出 一条明确的分界线。力求得含蓄幽深。 这园中型山石屏障阻碍了视线，使园 不会一览无余。沧浪亭 立于山丘之巅，从此处望去，院内景 色尽收眼底。
仰止亭
亭始建于清同治 年间，名取 《 诗经》 “高 山仰止，景行行 止”。西廊壁上 有金天翩《 沧 浪亭诗》 书条 石，南廊上嵌陶 澎记《 沧浪五 老图咏》 、 《七友图》 、
《 沧浪亭小坐图》 等石刻，生动传神，均出于当 时苏州名匠之手，是记载清代士大夫在沧浪亭活 动的形象资料。
五百名贤祠
其南面是落地长 窗，裙板刻如意 花纹，内部三面 粉墙上，嵌有 549幅历代人物 平雕石刻像，为 清代名家顾湘舟 所刻，每五幅刻 于一方石上，每 幅还刻有传赞
沧浪亭
内容概要
综合简述
虚实景综合分析 造景分析 景色一览
园林简介
沧浪亭，世界文化遗产，位于苏州市城南三元坊附近，在苏州现存诸园中 历史最为悠久。始建于北宋，为文人苏舜钦的私人花园，称“沧浪亭”。 沧浪亭占地面积1.08公顷。 北宋庆历年间（公园1044年）诗人苏舜钦遭贬谪流寓来苏，因感其原址 高爽静僻，野水萦绕，遂以四万钱购得，始在水旁筑亭，取“沧浪亭之水 清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”之意，名亭曰：“沧浪 亭”。后园几经荒废。清康熙35年（公元1696）重修，该修沧浪亭于土阜 之上，并建轩、廊等建筑，临池造石桥作为入口处，成为今沧浪亭的布局 基础。
大门
面水轩
临水建筑名
“面水轩”，四 面厅形式，落地 长窗为墙。取唐 杜甫《怀锦水居 止》诗：“万里 桥西宅，百花潭 北
庄。层轩皆面水，老树饱经霜”句意而名。窗 下波光荡漾，游鱼戏水，景色宜人。
复廊
沧浪亭的建造者，于“崇山广水”间修筑了一 条复廊，一道漏窗花墙将此廊分为南北两边， 北边临着溪水，南边傍着真山林。
清香馆
“清香馆”是品 赏桂花佳处，取李商 隐“殷勤莫使清香透， 牢合金鱼锁桂丛”诗 句而名。与“五百名 贤祠”一墙之隔，南 北而筑，面阔五间， 为园中大型建筑之一。 馆南庭院呈半圆形， 与别处不同，粉墙饰 以花窗，院中桂树数 株，苍老古朴，已逾 百年。
御碑亭
御碑亭在沧浪亭 园内主景山西侧，为 四角方亭,南北均与曲 廊相连。
End
这是沧浪亭的平面图, 初识沧浪亭，我被沧 浪亭的巧妙所吸引
园林布局
沧浪亭以清幽古朴见长，布局和风格在 庭院布局以山为主，水绕园外，成为外 苏州诸名园中独树一帜。苏州的其他园 景，建筑绕山布置。因葑溪河绕远而过， 林，往往以高墙围绕，自在丘壑。沧浪 故未入其园先借河成境。沧浪亭则外临 亭则以不落同响，敢于破格，大胆借取 清池，一泓清水绕园而过，河流自西向 外景，一反高墙深院的常规，融园内园 东，绕南而出，流经园的一半。此布局 外为一体，具有山林野趣，在苏州各园 融园内外景于一半，借助"积水弥漫数十 中尚属难得。 亩"的水面，扩大了空间，造成深远的空 灵的感觉
流玉谭
真山林西侧 的流玉谭。 有此一谭， 正如诗眼， 映出真山林 的生机、灵 动和气势。
造景分析
有人认为建筑、山石、水、花木为构成 园林的四大要素，这足以说明山石在园 林中所占的重要地位。园林中的山石是 对自然山石的艺术摹写，为此，故又称 之为"假山",他不仅师法于自然，而且 又凝结造园家的艺术创造，因而除神形 兼备外，还具有传情的作用。 •借堆山叠石不仅从外部可以艺术地再现大自然的峰峦峭壁，而且从内部还可以 形成虚空的沟涧洞壑，从而造成迂回婉转和扑朔迷离的幻觉。这样便可以时而登 临于峰峦之巅，时而沉落于幽谷之底。园中看山楼下的印心石屋实属洞石典范， 需仔细观察，方可发现，待进入石屋内便会发现另有一番天地。
园林用水有动有静，沧浪 亭似乎有将此划为一体。 集中而静的水面能使人感 到开朗宁静，园中小池之 水如镜，在山石的衬托下 显得更是秀气。相较于此， 园外葑溪河。独立的看， 葑溪河又算做静水，透过 复廊上的漏窗，可以感受 到在市井的嘈杂下水面的 平静。
沧浪亭园中漏窗的纹样多 取材于日常生活、自然和 社会活动、在一定程度上 反映了人们的社会文风俗 习审美艺术等。 漏窗窗框以水磨砖拼接而 成，外形有方形、长方形、 六边形、八角形、菱形、 圆形、扇形、泪书形、荷 花形、海棠式、贝叶式、 石榴式等。漏窗窗芯的纹 样千变万化、题材应有尽 有。虚实景综合分析Fra bibliotek沧浪胜迹
“沧浪胜迹” 石碑坊原立于 沧浪亭门前， 三门四柱，檐 角飞翘，显得 古朴、庄严。
是苏州唯一树有石牌坊的古典园林，现 移至人民路口。
石梁桥
三曲石板平桥跨葑溪而至沧浪亭正门，葑 溪之水一方面构成了沧浪亭的园外景观， 同时，它也让园主人苏瞬卿等一批在官场 失意的古代文人心醉于“沧浪之水”的意 境。
看山楼
看山楼飞檐翘角， 结构精巧，外形 美观。登楼可俯 视南院、农田林 舍，远则可眺望 城外，西南方七 子、灵岩、天平 诸山峰。
翠玲珑
几间平面曲折布 置的小馆取苏舜 钦诗意“秋色入 林红黯淡，日光 穿竹翠玲珑”为 名。建筑以竹为 主题。有对联一 副曰：“风重类 长笛，流水当鸣 琴”，点明了所 处环境的优雅宁 静。