空间与平面的碰撞——平面不平版式设计艺术魅力探析

２００８年第１期（总第１２６期）青海师范大学学报（哲学社会科学版）Ｊｏｕｒｎ丑１ｏｆＱｉｎｇｈａｉＮｏｎｎａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈ／ｌｏｓｏｐｈｙａｎｄｓｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅｓ）ＮＯ．１，２００８ＧｅｎｅｒａｌＮ＆１２６空间与平面的碰撞——平面不平版式设计艺术魅力探析程新浩（华南师范大学艺术学院，广东广州５１０６３１）［摘要】随着平面设计的不断发展与创新，在平的版面上编排出不平的版式，即平面不平的版式设计，打破了以往对版面平面化处理的常规，给观者带来全新的视觉冲击，绽放出独特的艺术魅力。

平面不平的版式艺术魅力渗透在它的特性和表现手法中，使之能更快地传达信息和透露版面的视觉流程，更有视觉张力，更能吸引观者的注意力。

其异常丰富的自由式版面编排，在调动所有平面因素来准确地传达信息的同时，又满足了观众视觉美感的要求。

【关键词】平面不平；版式设计；艺术魅力【中图分类号】Ｊ２０６【文献标识码】Ａ［文章编号】ｌＯＯＯ一５１０２（２００８）０１一０１０９—０４在１９世纪８０年代，欧洲兴起“新艺术”运动，一批平面设计师从日本的浮世绘木刻中吸取了装饰风格，在画面效果中追求一种平面化的表达，如图卢兹・劳德里克，他的设计采用非常简单的几个层次的色彩，生动的主题形象描绘，组成令人印象深刻的平面形象，他的色彩往往是平涂的，并不着意强调层次感和立体感，具有很高的装饰性。

而随着平面设计的不断发展，设计师们有意或无意地在平面上编排出非平面化的艺术效果，即平面不平的版式设计。

这种版式能给观者带来全新的视觉冲击，别具一番趣味。

平面不平的版式是在平的版面上编排出不平的版式，给平面拉伸视觉空间，以达到非平面化的视觉效果。

这种版式或突破二维平面的界限，形成三、四维空间的艺术感观；或是不定点透视，形成多层次的艺术画面；或是拼贴和一些电脑手法的运用，形成版面上的情感宣泄。

平面不平的版式是极为丰富的，它在调动所有平面的因素来准确地传达画面信息的同时，又满足了视觉上的美感要求。

本文主要从平面不平的版式特征及其表现手法探讨平面不平的版式设计艺术魅力。

一、平面不平的版式特性平的版面是指形式是二维的、平面的；不平的版式是指通过对设计内容进行编排，设计内容包括文字、图形、装饰等，最终达到非平面化的视觉传达。

平的版面不平的版式是指在平面这一材质上拉伸视觉空间。

产生非平面化的视觉效果，也称之为平面不平的版式。

平的版面不平的版式使版面设计达到技术与艺术的高度统一。

从技术层面上分析，一方面，这种版式的版面信息有主次处理，有利于增强观者的理解；另一方面，这种版式的整体感很强，有利于观者在第一感觉的时候产生共鸣，直接吸取信息。

从艺术层面上分析，这种版式追求视觉的完整和达到审美的要求，非常注重其形式的表现力。

有利于设计师把美的感受和设计观点传授给观者的同时，还利用艺术性的感染来调动观者的激情与感受。

把技术与艺术结合起来分析，这种版式是调动所有平面因素来实现准确的视觉传达和美化平面的目的，即技术与艺术的高【收稿日期］２００７一０９一１６【作者简介】程新浩（１９６４一），男，汉族，青海人，华南师范大学副教授。

一１０９一度统一在达到准确地传达信息的目的的同时，又满足了视觉美感的要求，这正是平的版面不平的版式所蕴含着的独特的艺术魅力。

平面不平的版式具有艺术性、亲和性、诱导性等特性，其中艺术性又包含了观赏性、实验性、偶然性、和不可模仿性；亲和性包含了直觉性和创造性，使版面完成传达信息功能的同时，又让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。

（一）平面不平的版式艺术性平面不平的版式的艺术性包含了观赏性、实验性、偶然性和不可模仿性。

第一，平面不平的版式突破常规编排出非平面化的艺术效果颇具观赏性，从而更能吸引观者的注意力。

人总是易被那些异于常规的东西所吸引，而平面不平的版面层次感丰富，有别于平面化的作品，瞬间映入读者眼帘，注目率自然会比较高。

有时候，设计师们还特意创造某种神秘、无规则的空间来吸引读者。

并且平面不平的版式是在有限的二维空间中注入三维的活力。

使平面流动着活的气流，特别是平面不平的自由设计风格，自由设计在平面中形成了巨大生命力和感染力的独特空间，读者会不由自主地被它的视觉空间所吸引。

第二，平面不平的版式更具实验性、偶然性和不可模仿性，从而展现了版面的视觉张力。

平面不平的版式中很大部分属于自由式编排，即随着设计师的设想打破常规的编排方式而设计出具有实验性、偶然性和不可模仿性的版面。

这种实验性、偶然性和不可模仿性，使版面渲染着艺术感，加上版面中夹杂了虚实、动静、强弱的对比关系，还有肌理、特写等等，形成视觉上的节奏，使版面营造出一个崭新的视觉空间。

（二）平面不平的版式亲和性平面不平的版式亲和性包含了直觉性和创造性。

平面不平的版式记录设计师们的直觉和发挥了创造，有利于他们塑造感觉，从而使版面更具人性化。

人容易被感性的东西触动，而平面不平的版式通常都是设计师的感性之作。

设计师们通过平面把自己的情感传达给观者，令观者对平面上的信息心领神会，从而达到信息传达的最佳目的。

“如果没有艺术格调，图书文字只能传达意思而产生不了感受印象，文字编排就是要一１１０一给语言发挥传达意思与心理感受的双重功能。

叭¨正是这双重功能的指引．平面不平的版式具有人性化。

而且，平面不平的版式不仅是呈现设计师的情感，更多的时候是设计师在塑造感觉，来引起读者的共鸣。

版面编排遵循着设计师的情感历程，使原来没有生命的版面元素拼出人性的情趣和情感，贴近观者的心理，更有助于加深观者对主题的理解。

（三）平面不平的版式诱导性设计思想的最佳体现是要做到主题鲜明突出，一目了然。

平面不平的版式有效地对信息进行处理，增强观者的理解力和注意力，诱导观者阅读信息。

其一，平面不平的版式在处理文字信息上主次分明，从而把信息快速传达给观者。

随着信息社会到来，繁冗芜杂的信息堆积起来，人们无法一一去细读品味或理解分析，经常采用“一目十行”的速度阅读，而平面不平的版式正好提供高效传达信息。

因为，平面不平的版式重视形式的表现力，突出重要信息，营造一个感性的整体版面，使版面与信息达到一致性，甚至牺牲了某部分信息的可读性，使必读的信息一目了然，慕求达到高效传达信息的目的。

以获取信息最直接的文字为例，过多的文字阅读会造成观者的视觉疲劳，自由设计人提出他们的观点：在字体设计运用中仅采用清晰、明确的手法是远远不够的。

因为它忽略了情感因素，字体设计不能以一种姿态或手法来约束自己，而在于本质内涵的变革。

【３１把文字进行层叠拼接等编排效果，营造出错落有致的版面，平面增加层次和趣味，给文字附加了情感，满足了观者“一目十行”的速度要求，同时也带给观者视觉上的享受。

其二，平面不平的版式的版面层次感隐藏了视觉轨迹，从而透露版面的视觉流程。

所谓视觉流程，就是当读者注视到版面时，能很自然地按照各诉求内容，一步一步地读下去，这根无形的视觉空间流动线就称为视觉流程。

【４】平面不平的版式有层次感，在层次感当中隐藏着视觉轨迹。

阅读时，观者的视线不由自主地按照设计师所设定的顺序来获取最佳信息，使版面中的视觉流程自然而成。

有视觉流程的版面既主次分明、形式统一，又给观者作了一个完整性阅读引导。

二、平面不平的版式表现手法平面不平的版式有多种表现手法，包括有版面的三维空间、版面的多层次、版面文字的层叠拼接、矛盾空间、超现实主义、灯光阴影等等。

这些表现手法离不开美的形式原则，向观者展现美感，使观者在接受版面信息的同时，获得艺术感染。

（一）版面的三维空间的表现手法平面是属于二维范畴，在平面上表达深度，即三维空间效果，是通过对版面元素进行近、中、远的空间编排来获得的，通过空间编排令平面不平。

为了体现近、中、远的空间关系，在版面编排的时候，把版面元素的大小比例、位置方向、颜色搭配进行处理，从而形成视觉空间感。

视觉空间不是指生活中的空间，这种在二维上建立的三维空间是一种假象的空间，可看得见，但实际又不存在。

【５１利用图片、文字错落有致的编排，产生韵律，使版面显得灵活而深远。

一方面，版面极为灵活。

图片和文字的大小起伏变化，或者把某个局部放大、强化处理，都能使版面既有空间深度，又起到活跃版面的作用；另一方面，从色调上获得版面深远感。

颜色区分是获得空间层次的有效方式，浅颜色给人的空间感觉比较近，反之，深颜色会远一些，其深远感在版面亦显而易见。

版面的三维空间效果在版式设计中是比较广泛使用的一种，因为这种效果既可以使版面生动，又能清晰地传达信息，有利于吸引观者的注意力和增强观者的理解力。

（二）版面的多层次的表现手法这种效果与三维空间效果截然不同，虽然都立足于平面上，但多层次效果没有一个确实的近、中、远的空间关系，有的是“不平”的视错觉。

多层次效果的版面并非清晰可辨，特别是文字性的版面元素，有时甚至以削弱文字的可读性，而达到某种情感宣泄。

它通常有以下几个方式：１．解构重组。

这种方式是把塞尚、毕加索等一批立体派的观点引入平面设计，单一的平面立刻丰富起来，错综复杂的空间关系令平面不平。

立体派绘画打破了传统绘画只能按一个固定视点作画的规则，力图在同一个绘画平面上展现物体的各个方面，即用二维的形式来表现三维物象。

【６１按照这种理念，设计师把设立在平面上原有正统设计中的图片、文字等版面元素的结构进行肢解，再根据特定的内容与形式进行重组，营造出一个多视点的视觉空间。

这种一反常态的版面编排，使整个平面的层次异常丰富，有时还会出现令人错愕的版面，从而增加了阅读的趣味。

这种不定点透视更有利于设计师表达情感，他们顺着感觉的引领而进行编排，在平面上留下自己感性的痕迹。

视点是情绪的反映，因时空而异，没有固定的轨迹可寻。

即使是对同一个对象，在不同的时间，不同的地点也会产生不同的视点。

２．拼贴和肌理。

这种方式打破了传统艺术的媒介局限，加入各种表达主题的材料，突破二维平面，塑造出平面“雕塑”的立体感，“雕塑”本身的立体感就很强，做出名副其实的平面不平。

拼贴是在１９１２年由毕加索和布拉克发明的，在绘画中加入其他材料，比如１日报纸、海报残片、音乐曲谱、废公共汽车票等等，以后更加发展到各种其他材料，如木片、沙、金属等等。

【７】把这种概念引入平面设计，在平面上加入各种材料，不同材料的堆积形成层层叠叠的“表面雕塑”，使平面上营造出多层次效果。

这样的一个多层次的平面，具有很强的视觉震撼力。

或是把不同空间和时空的相片贴在一起，使平面有多时空穿梭的错觉，三、四维空间跳动在平面上，把读者引向多维的视觉空间；或是把各种材料拼贴成某—个抽象图形，甚至版面上根本不存在图形，只是把不同质感的东西揉合在一起，产生高低起伏的变化，让观者对平面产生触感，着迷于平面不平的“不平”。