计算机游戏设计考试重点

计算机游戏设计考试重点计算机游戏设计考试重点第一章1、游戏四要素：①玩（和游戏交互）；②假想（魔法圈，游戏世界：建立→生效→消失）；③任务目标（目的和追求，目标的实现构成对玩家的挑战）；④游戏规则（符号语言、可玩性、操作序列、任务目标、终止条件、超规则、结构）。

2、表征式/表象式娱乐：看书、电影、戏剧、听音乐；参与式/交互式娱乐：游戏。

3、游戏：虚拟环境，参与者按照规则行动，实现至少一个既定重要目标的娱乐性活动。

4、游戏可玩性：达到游戏目标所必须面临的挑战+允许玩家采用以应对挑战的动作。

（精髓在于挑战和动作的关联）挑战：事先为玩家设定的不易完成的任务；动作：游戏规则确定大的用来克服挑战的动作。

5、对称游戏：相同规则和初始条件；非对称游戏：不同规则获得不同的胜利条件。

6、竞争：相互冲突的任务；合作：相同或相关的任务。

7、视频游戏与传统游戏的区别：隐藏规则（玩家从规则中解脱出来、反复探索了解规则）、计算机控制步调（事件发生的速率）、虚拟现实和逼真、AI（策略、路径查找、自然语言理解、模式识别、摸你生物）、网络让交往更容易。

8、沉浸其中（怀疑暂停）：①战术沉浸：Tetris迷幻；短时间、小的、相似的挑战；机械重复；忌讳急剧变化；②策略沉浸：思考策略和制定计划；忌讳突出不可预测和无规律；③叙述沉浸：沉浸在故事中；忌讳不好的故事叙述。

9、社会交往方式：本地多玩家、分布式多玩家（网络游戏）、局域网游戏、集体游戏、社交游戏。

10、玩和假想是体验游戏所必须具备的两个基本元素。

11、游戏具有交互性和挑战性，魔法圈是现实世界和假想世界的分界线。

12、冲突是指玩家们都试图各自完成游戏给定的相互冲突的任务。

13、可玩性是娱乐的主要来源。

第二章1、设计：艺术+工程+手工艺（想象力、严整性、优雅判断力）。

2、以玩家为中心的游戏设计：娱乐和迎合代表性玩家（娱乐、移情）。

3、游戏三大关键部件：①核心机制（决定了游戏的可玩性）、②用户界面（视角和交互模型）③故事叙述引擎。

4、用户界面是玩家和游戏交互的界面，是玩家和核心机制间的媒介。

5、视角：用户界面显示游戏世界的角度（摄像机的角度）；（第一人称、第三人称自上而下、横向滚轴、平视图）交互模型：规定玩家的按键或操作和作为结果的行动之间的关系（多处存在模式、基于化身的交互模型和基于团队的交互模型）。

6、游戏结构：可玩性模式和shell菜单。

7、游戏可玩性模式：可玩性子集（挑战和动作）和表示该子集的用户界面（视角和交互模型）；Shell菜单和屏幕：不影响核心机制的动作发生在shell菜单中。

Shell菜单处于魔法圈之外。

8、游戏设计过程：概念设计、详细设计和调整（游戏平衡）。

9、概念设计：获得游戏概念、定义目标人群、确定玩家角色、明确玩家实现梦想途径；详细设计：定义主要可玩性模式、设计主人公、定义游戏世界、设计核心机制、创建附加模式、关卡设计、编写故事、原型测试。

10、设故事和关卡进度与游戏结构区别：一个故事可能只发生在一个可玩性模式中，一个游戏可能有很多可玩性模式却无故事，可玩性模式和故事之间无必然联系。

11、游戏设计的常见方法：市场驱动型、技术驱动型、艺术驱动型。

12、流程板= 流程图+ 故事板。

第三章1、常见游戏平台（运行游戏的设备）：家庭游戏机（视频控制台）、PC、掌机、街机、手机和无线设备、电视等。

2、游戏概念：打算怎样通过游戏可玩性娱乐某些人的一般想法。

3、游戏类别：类别由挑战决定，与背景或游戏世界基本无关。

（动作游戏、策略游戏、角色扮演RPG、体育游戏和交通工具模拟、建设和管理游戏、冒险游戏、谜题游戏）。

4、游戏可玩性是概念设计阶段的第一要务，概念阶段只确定是否需要故事。

第四章1、游戏世界：虚拟、想象出来的游戏时间发生的地方。

目的：是提供探索和互动的环境。

游戏世界对于核心机制了解不深的玩家很重要。

2、游戏世界的六个维度：物理维度：空间维度、大小规模、界限；时间维度：可变的时间、反常的时间、玩家调整；环境维度：文化背景、物理环境、细节、风格、过度使用背景、灵感来源；感情维度：影响游戏者的感情、娱乐的局限性、不能用数字描述感情道德维度：道德决策，暴力表现；现实维度第五章1、自定义玩法：玩家可以改进代表自己的化身a、化身选择：选择不同化身；b、化身定制：修改化身的外貌或能力；c、化身构造2、可修改属性分类：A、功能属性：玩家可以更改、并影响游戏过程的属性a)特征属性：决定角色的基本方面，变化很慢或根本不变；b)状态属性：角色当前的状态，可以频繁变化。

B、装饰性属性：不影响游戏过程的属性3、受限制的创造性玩法：玩家可以发挥创造力，但是受到一定限制（规则范围内）a、受经济限制玩法：创造需要经济资源限制；b、按物理标准创造：创造的物体要符合物理要求；c、美学标准创造：设定规则（服装颜色、面料等搭配），供玩家研究的趋势系统（趋势信息），在线投票4、自由创造型玩法：可使用所有提供的设施，没有时间资源上的限制。

游戏变成试验工具。

5、编故事型的玩法：玩家自己发明故事（关卡编辑器，机器人，游戏修改风险）。

第六章1、角色设计目标：吸引人、令人信服、能了解、有个性。

2、玩家与模型关系：a、指定化身：指定化身的外表和替他品质；b、非指定化身：没有指定化身的任何东西；c、控制效果：间接控制、直接控制；d、设计化身：完全非指定化身，部分指定化身、完全指定化身；控制方式：直接-木偶、间接-独立3、艺术驱动角色设计：首先考虑角色的视觉外表；故事驱动角色设计：以角色的作用、个性和行为开始角色设计4、视觉外表：a、角色身体类型；b、衣着、武器、标志性物品和名字；c、调色板；d、同伴：玩家额外的事情做，展示另一种性格，给玩家提建议的方式。

5、角色深度：a、展示角色个性：外表、语言和行为；b、角色属性：核心机制的一部分、状态属性和特征属性，健康属性和等级属性，角色社会关系和感情状态属性；c、人物维度：①零维：离散的情绪状态，不是连续统一的；②一维：一种简单感情变化。

憎恨—中立—喜爱、厌恶—中立—同情；③二维：多变量感情，感情间正交。

诚实维与勇敢维；④三维：多种情感，可能会冲突，内心矛盾。

相互交织。

道德上的难题；d、角色成长；e、人物原型。

6、音频设计：a、音效；b、声音和语言：词汇、语法和句子结构、口音、说话风格、说话习惯。

第七章1、游戏包含故事的原因：增加娱乐性、吸引更多观众、增加对较长游戏的兴趣、有助于销售；2、故事设计影响因素：a、长度：游戏越长、从故事获益越多；b、角色：关注单独一个角色；c、真实度：抽象游戏故事较少；d、情感丰富程度：故事有助于激发更多的情感。

3、故事：一系列事故的叙述；好故事：可信、连贯、戏剧上有意义；交互式故事：玩家通过执行动作与之交互的故事（故事发生在现在，和玩家一起处于一系列事件之中，通过那些事件前进）。

①玩家事件、②游戏内事件、③叙事性事件。

4、叙事：叙述出来的故事事件，由游戏告诉或展示给玩家，叙事性游戏非交互式的、表现型的部分组成。

把玩家不能控制的事件呈现给玩家。

5、阅读故事时的戏剧性紧张；玩游戏时的可玩性紧张。

随机性和可重复性会损害戏剧性紧张。

6、故事讲述引擎：核心机制：管理玩家事件和游戏内事件，玩家通过游戏挑战的进度；故事讲述引擎：管理叙事事件，玩家通过游戏故事的进度7、线性故事：玩家不能改变的故事a、要求的内容少；b、故事讲述引擎更简单；c、更不容易出现bug和矛盾；d、不允许玩家拥有戏剧性自由；e、能驾驭更加巨大的情感力量。

8、非线性故事：允许玩家影响未来的事故，改变故事的方向。

a、分支故事实现昂贵：组合爆炸；没一个关键事件（影响情节剩余部分的事件）必须分支到它自己在树中的为一部分：关键角色死了；玩家如果希望看到所有内容，必须重复玩游戏。

b、返送故事：家戏剧性自由较少，不能避免某些事件的发生，结局可以有多个；c、自发叙事。

9、游戏中故事引擎推动：挑战成功、旅行（移动触发引擎）、时间流逝。

10、非线性故事的情感限制：不能保证感情上最强大体验；基于化身游戏的情感限制：叙述角色不能过早死亡。

11、有底稿交谈和对话树：产生看似真实的谈论和回答序列，能以不同的态度投入游戏，故事的一部分。

12、故事推进的几种方式：①故事作为一系列的挑战或者选择；②故事作为旅行；③游戏作为戏剧。

第八章1、UI是用来向玩家呈现娱乐体验的。

2、游戏可玩性模式有摄像机视角、交互模型和可用的游戏可玩性组成。

3、界面设计一般原理：一致：界面外观和功能；提供良好反馈：视觉和听觉；记住玩家是发号施令的人：不要剥夺玩家操作自由；限制一个动作所要求的步骤数目：个数和层数；允许简单动作撤销（不是所有都可撤销）：撤销有限；最小化身体压力：常用和频繁使用的操作容易操作；不要考玩家的记忆力；元素分组；为有经验玩家提供快捷键。

4、玩家需要知道什么：在哪？干嘛？挑战？危险？前进？接下来？怎样？玩家希望做什么：移动、观察、交互、暂停、保存、结束；5、界面设计过程：定义游戏可玩性模式；选择一个屏幕布局；告诉玩家需要知道的东西（视觉元素）；让玩家做想做的事情（控制机制：操作和动作之间的对应关系）；Shell菜单。

6、管理复杂度简化游戏：抽象、自动化；深度与宽度：宽阔界面、深长界面；上下文敏感界面；避免模糊：不能辨别界面作用，国语美工，熟悉材料；7、一个同时提供很多数目选项的用户界面成为一个宽阔的界面；一次只提供几个选项，并且要求玩家一次做出多次选择的用户界面是深长的界面。

8、上下文敏感的界面：灰色菜单选项。

9、避免模糊：a、美工过于积极；b、减少UI屏幕使用的压力；c、开发者对材料的熟悉。

10、交互模型基于化身、多处存在、基于团队、竞赛、桌面11、视角的相关操作名称：横向移动、吊起、转动、倾斜、滚动。

12、视角a、2D和3D：2D不能使用第一人称和第三人称视角；b、第一人称视角：只在基于化身模型中使用；优点：不用显示化身、不需要移动摄像机和环境交互容易；缺点：不能看到化身、不能看到化身表情、不能使用摄像机效果、某些体育移动困难、快速移动让玩家感觉不适。

c、第三人称视角（基于化身模型）；（1）化身转动时的摄像机行为：①摄像机不停地保持自己处于化身后面的方向；②摄像机调整自己的方向到玩家的后面会稍微有点慢，在化身转动后有几秒中的时间，可以看到周围的环境；③摄像机只在化身停止运动之后才把自己的方向调整到化身的后方。

（2）插入的场景物体：①把摄像机放置在正常的位置，而把中间物体设为半透明；②直接把摄像机放在化身之后，然后吊起向下倾斜；③立即把摄像机的方向调整为化身头部的后面，并把头部设为半透明。

d、空中视角：基于团队和多处存在、一般游戏世界比一个特定角色有限、移动视野（基于团队有限）。