工艺美术

1、战国铜镜有自己的特点：与后来的汉唐时期的铜镜相比，他多为圆形。

胎体薄，卷起的边缘高出镜身，纽座较大而纽梁较细，除个别素式境外，绝大部分镜子背面都铸有美丽的装饰图案，装饰纹样继承了商周青铜器的方法，一般风为主纹饰和地纹饰两层。

花纹有叶纹，山字纹，禽兽纹，连弧纹等纹饰。

有些铜镜还用了彩绘，镶嵌，透雕，金银错等装饰手法。

战国铜镜因多数是圆的，所以在适合圆形设计的条件下，创造了丰富多彩的圆形图案，第一次集中的揭示了圆形适合图案的创作规律。

2、战国漆器装饰技法，常见的有彩绘，针刻，金银釦，描金，雕绘结合等方法，不同的技法产生不同的装饰效果。

3、彩绘——用笔自由描绘，色彩以红黑二色为主，多为黑底红纹，形成一种明快的对比，在朴素中显现华美。

4、针刻——永针刻画出细致流畅的花纹。

虽然没有丰富的色彩，却与含蓄中显现出精致。

5、金银釦——用金银片镶口沿，包底边，加腹箍等，这种工艺于器工艺相结合的处理，不仅是为了适应漆器胎骨而采取的加固措施，使之坚固耐用，同时也丰富了漆器的装饰效果。

6、调回结合——在雕刻后在进行齐漆彩绘的一种方法，雕刻的深浅起伏与彩绘的色彩相互配合，相互补充，相互加强，呈现出单一平面彩绘和单一雕刻所没有的色彩鲜明激光影起伏的综合效果，这种装饰加工技法多用于较大作品，如河南信阳出土的“朱绘雕花编钟架”湖北江陵出土的“双份器骨架”“凤鹿木雕器骨架”7、战国灰陶多维素面，灰陶装饰根据装饰技法和纹样的不同，可分为绳纹，旋纹，弦纹，印纹，暗纹。

8、战国彩绘陶，不同于原始社会的彩陶，主要用作明器。

因为是贵族的随葬用品，只有象征性的用途，所以彩绘陶烧制的温度都很低。

而明器上的彩绘装饰则是在器物烧成后于表面涂上一层白粉，然后在白粉底上施绘，因而彩绘也容易剥落。

常见的颜色有白红黄黑等个别的还绘有金银线，在当时是极其富丽的。

汉代釉陶9、汉代陶器的造型于汉代其他工艺造型有着共同的特征，单纯朴素敦厚。

造型空间构成注重实用效能，造型曲线给人感觉丰满，圆润，寓变化于单纯之中。

常见的纹样有弦纹，划纹，蓖纹，印纹堆贴纹等。

汉代砖瓦石刻装饰10、1瓦当汉代瓦当多为圆形，固称圆瓦当。

根据文案题材又分为a卷云纹瓦当b文字瓦当c动物纹瓦当。

突出的四神瓦当及青龙白虎朱雀玄武2花纹砖3画像砖和画像石是用于祠堂或墓室建筑用的可有装饰画的石刻。

11、汉代美术具有强烈的装饰美特点。

汉代工艺美术的装饰手法，在变形的处理上用剪影法，如同剪纸一样多采用侧面描写，着意对性格和动态的刻划，在构图的处理上用分割法，用云气纹的曲线以及直线和斜线分割画面，构成丰富的情节和装饰区。

用运散点透视扩大了所要表现的空间，在装饰的处理上用填充法，在装饰面的空间进行填充，不留余白，形成大小相间动静对比，富于装饰美的画面。

12、汉代工艺美术的装饰风格，可用质，动，紧，味，四字来概括。

质：是指具有古拙质朴的特点，古拙而不古板，质朴而不简陋。

动：是指其具有一种生命力的动感云气纹是飘动的，动物纹是飞翔奔驰的，一切都在动中。

紧：指画面紧凑，满而不散，交映成趣。

味：指装饰味，这里可以看出高度的提炼和精心的处理，耐人寻味。

三国两晋13、青瓷品种丰富，日常器皿，造型丰富，双耳罐，筒形罐，壶类有盘口壶，鸡头壶，莲花尊，14、南北朝时期佛教极为盛行佛教艺术的影响也在美术上得到表现，这时青瓷中常出现莲花题材莲花碗莲花盘莲花罐。

15、夹纻造像：是先用泥塑造型，在泥胎上贴敷麻布涂漆层层涂贴髹饰，待干后出去泥胎，即可贴饰金箔或涂金以取得金像的效果，有很坚固，不怕日晒雨淋，而且轻便易动。

16、唐代青瓷，越窑青瓷特点：胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润17、从陶瓷艺术的角度看，青瓷的成就还不止在技术方面，而他的艺术效果的构成因素——造型，装饰，釉色，有突出的表现在釉色上。

青瓷，釉色青翠莹润，而青色的变化又极为多样，或深青，或淡青，或青绿，或青黄，或青褐….都给人润泽温雅的美感。

18、白瓷器胎质洁白，坚硬细洁，釉色白润，声音清澈。

19、邢窑白瓷釉色洁白匀净胎体厚实细洁，瓷质坚硬。

器型光素大方，不施纹饰，器底做玉璧环状浅圈足，滚圆规整，显示了在烧制技术和工艺处理上的成熟。

20、唐三彩是一种低温铅釉三彩陶器。

是在器物表面施以各种色釉一般以黄绿白三种为主组成，也有涂蓝釉的。

但出现较晚，数量较少，也较珍贵。

21、唐三彩的装饰手法很多，主要有贴花和釉面装饰等手法。

22、主要成就主要表现在两个方面，一是彩绘分多色釉及釉面装饰两种，二是多种形象（人物动物器物）的创造与陶塑工艺结合，因而造型精美，形象生动，样式丰富。

从各个方面角度广泛的反映了唐代的现实生活，具有很高的审美价值。

23、唐代丝织图案组织主要联珠纹，对鸟纹对兽纹散点纹，几何纹等24、对鸟对兽纹也是唐代丝织装饰中常见的纹样，因出于初唐益州陵阳公豆窦师纶之手，所以被称为“陵阳公样”（联珠对鸟文锦.唐）25、技术：纬锦+经锦=唐锦26、唐代印染工艺方法：12327、唐代铜镜兴盛原因：一方面是由于陶瓷的大量使用，代替了铜镜的地位，因而使金属工艺的产生方向集中到了铜镜的制作上，另一方面是因为此时国家下令禁止私卖铜锡等及一同为器皿，但但铜镜例外，在一方面是当时铜镜的制作不只是作为生活实用品，而且还作为一种社会上的馈赠的礼品和纪念品，每到千秋节日“群臣皆献宝镜“以示祝颂。

这样一来唐代的铜镜多而精，成为唐代物质文化光辉灿烂的重要标志之一。

28、打制石器是旧石器时代物质文化的主要标志之一，29、磨制石器是新石器时代物质文化的主要标志之一。

30、磨制石器的特征：磨光，钻孔，实用，功能不同。

31、体现的形式美诸因素——形体比例规整，对称，平滑，圆润等更加丰富，成熟。

32、原始彩陶：1仰韵文化（半坡，庙底沟型彩陶）33、2马家窑文化（马家窑型，半山型，马场型彩陶）34、半坡：装饰三点形式布列构成，一般用直线。

35、庙底沟：装饰多是单一的黑色或紫黑色，画成带式连续图案36、马家窑：螺旋纹，点的运用，内彩（在广口的器皿里面饰彩）内外加彩37、半山型：黑红两色，装饰精巧38、马厂型：纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色39、红陶：由于烧窑技术的限制，陶窑封闭不够严密，陶土中铁质得到充分氧化，所以绝大部分呈橙色，红色红褐色，40、彩陶纹饰所表示的意义：1编织纹的模拟2自然物象的抽象化3劳动节奏4图腾的表号化41、原始彩陶所揭示的基本创作规律1原始彩陶于生产生活的不可分割性2原始彩陶的实用性与审美性辩证统一规律3原始彩陶装饰的从属型和相对独立性42、黑陶龙山文化特点陶胎较薄，胎骨紧密，漆黑光亮。

43、工艺技术上最大进步：陶轮的使用44、封窑技术：是在陶器烧制过程末期将窑口封闭，用渗水的办法来实现还原气氛，再加上烟熏渗碳使陶土里的铁元素充分还原45、黑陶工艺特点：可以归纳为黑薄光纽四字，黑：之黑陶表面因渗入碳素而显现出乌黑光亮的色彩，薄：黑陶器壁很薄只有0.1-0.2厘米人称“蛋壳陶”，光指黑陶具有平滑如漆的光泽，纽黑陶在造型上具有耳盖纽以及流足把手等适于使用的各种饰件和功能46、青铜是一种铜和锡的金属合金，青铜工艺就是以这种合金铸造的工艺品。

47、1育成器商代早期，器壁较薄样式简单少文字造型准确2鼎盛期商代晚期——西周早期，3转变期西周中晚期——春秋早期4更新期春秋晚期——战国时期，发明了印板涂印法。

陶瓷工艺的种类及艺术成就48、五大名窑：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑青瓷：49、汝窑是北方青瓷重要的窑厂之一，曾为宫廷烧制青瓷，官窑汝瓷50、器体成色稳定，器物间色釉变化不大，釉色如雨后初晴的天空充分显示出瓷器烧制的高超技术，而反应了上流社会的时尚爱好和审美情趣。

51、哥窑青瓷：釉色分为粉青、米色、灰青色等以粉青色为正色。

其特点是右面布满龟裂的纹片，称“开片”。

这种别出心裁，古朴而神奇的自然碎裂中的艺术创造，给人以奇特的艺术享受。

52、官窑青瓷：釉色一粉青为主，色调淡雅含蓄，一般很少施加纹饰。

除了有蟹爪纹开片还有“紫口铁足”的特点。

53、钧窑青瓷：“青中带红”红色因为加入了铜的的成分，紫色则是青釉以通红相互融合的结果，钧窑复色釉的烧成，为以后红釉艺术的发展奠定了一定的基础。

54、龙泉窑青瓷：器体表面也可以挂厚釉，釉色显得均匀，有的浓度也在增强，使陶瓷釉具有浓重清澈的质感。

55、耀州窑青瓷：青瓷上刻花、印花，胎厚，花纹深刻，纹饰有坡度，所刻花纹刀锋刚劲、犀利，线条粗狂，具有浑厚、粗放的民间艺术特色。

白瓷：56、定窑白瓷：太薄器物不宜深刻，釉色白中透着微黄，是一种暖白的牙黄，给人以柔润恬静的美感。

定窑刻花瓷器，刻线纤细娟秀，婉转轻盈，整体连贯，浑然一气，呈现一派潇洒自如的风格。

57、磁州窑：其白瓷光素精美，纯白似牛乳，又有黑釉、酱釉、绿釉器。

白釉黑花瓷最有特色，白色的胎底上画出黑色的花纹，形成强烈的黑白对比以及清晰明快的装饰效果。

58、装饰手法有：刻花、剔花、剔刻填花、珍珠地、铁釉画花等。

59、黑瓷：北方的磁州窑，南方的“建窑”和“吉州窑”都是著名的黑瓷产地。

60、青花瓷器：是以金属钴为呈色剂，在瓷胚上进行彩绘，然后罩上一层透明釉，烧成后为白底蓝花的釉下彩瓷。

元代青花瓷，青花瓷上的彩绘用笔简练、粗狂豪放，纹饰图案均用钴蓝在白底上勾出，色调明净素雅，纹样布局有序，结构紧凑，层次分明。

即简朴又华美，即繁复又统一，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色。

61、明清工艺美术的风格倾向：以人民生活密切相关的日用工艺在民间不断地发展，和提高，很多作品虽然制作较粗糙，可是常常具有实用与审美相互统一的优点，风格淳朴健康。

以官营手工业为基础的宫廷工艺，一方面集中了全国做优秀的名工巧匠满足统治阶级奢侈生活要求的前提下不断创造新的工艺品种和新的工艺技术，留下了许多优秀的作品；另一方面也有很多品种和作品，逐渐走向纯欣赏性的道路，这些作品常常不考虑工艺美术的物质功能和审美功能的相统一的基本特征，在风格上一味追求繁缛绮丽的形式，在制作上追求奇特的工艺效果。

62、瓷都——景德镇：产量大，品种多，质量高，分工细，一方面使生产效率有所提高，一方面也促使技艺不断提高。

63、斗彩：这种瓷器具有釉上彩和釉下彩相互斗艳，相辅相成的效果，所以称之为斗彩。

（明）64、五彩：色彩效果最为浓艳，多彩的意思并不专指五彩五种颜色，都是釉上彩，明代万历时期为鼎盛，多以红绿为基调，色浓笔重，气魄宏大，宏厚有力。

65、粉彩：清代的新创造，是五彩的进一步发转，由于在色料中加入了铅粉，烧成后，图案部分略高凸，色彩也因掺粉而变浅，色调柔和。

66、珐琅彩瓷：是以珐琅釉色描绘瓷器，色泽莹润，质地凝厚，花纹又微凸堆砌之感，它具有轻、薄、尖、细的特点。

装饰题材有：花鸟、山水、人物、婴戏、罗汉、蟠螭、八宝等。

67、陶都——宜兴江苏宜兴，以生产精陶著名，并以制作紫砂壶为最具特色，紫砂壶主要是造型取胜，多吸取自然界中的瓜果鸟兽的形态进行塑造，充分利用陶泥的本色，以现出质地美。