黄大同老师篆刻边款刀法图示
篆刻┃黄牧甫印谱（超高清200图）
篆刻┃黄牧甫印谱（超高清200图）黄牧甫（1849-1908），安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。
晚年别署黟山人、黟山病叟、倦叟、倦游窠主。
其父博雅能义，著存《竹瑞堂集》。
先后又有蜗篆居、延清芬室等斋号。
是篆刻“黟山派”开宗大师，晚清时期书画篆刻家。
1908年，黄牧甫病逝家乡。
清道光二十九年（1849），黄士陵出生在安徽黟县五都黄村一户书香人家。
其父亲黄德华，字仲和，号印川，曾出任宁国府教授，喜诗文、擅书画、通文字训诂之学，著有《归田录》、《竹瑞堂诗钞》等多卷。
由于家学渊深，耳濡目染，黄士陵自幼读书、写字、制印、绘画并举，更对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习印，年未弱冠就已经在乡里成为知名人士。
黄牧甫自小就对篆学发生兴趣，八九岁即操刀习印。
十四岁时，家园被毁，不久父母亦相继去世，从此失学。
因生活所迫，曾随从兄在南昌开设照相馆十多年，籍以糊口，期间开始了业余的鬻印生涯二十八九岁时，他在南昌出版了《心经印谱》，不但表现出卓越的才华，更窥见他对明清印派的深入研究。
黄牧甫闲章印谱。
一八八二年，牧甫从南昌移居广州，就此很快结识了一班文人雅士，他的印艺也颇为很多官员所赏识。
1885年，由于将军长善及其儿子志锐等人的大力揄扬荐举，牧甫于八月到北京国子监肄业，主要致力于金石学。
他得到了盛昱、王懿荣、吴大澄等名家的指点，扩大了视野，丰富了收藏，印艺也有了很大的提高，而且参加了重摹宋本《石鼓文》的工作。
一八八七年，两广总督张之洞、广东巡抚吴大澄在广州设立广雅书局，从事经史的校刻。
吴大澄与牧甫有旧，便邀请牧甫参加广雅书局校书堂的工作，牧甫再次来到广州。
从第一次来粤，住了近四年，到第二次来粤，一住便是十四年，牧甫前后在粤共住了十八年。
他留传下来的大批印作，多刻于此时。
一九〇〇年五月，牧甫离开广州回安徽。
一九〇二年秋，牧甫又为湖北巡抚、署湖广总督端方所邀，到了武昌，协助端方从事陶斋吉金录等书的辑著工作。
篆刻入门ABC：篆刻边款的刻法与拓印，简单实用
篆刻入门ABC：篆刻边款的刻法与拓印，简单实用一、边款的刻法（一）基本刀法边款的刻法，重要有单法和双刀法两种。
１．单刀法单刀法，是指一刀刻成一笔线条，不复刀。
单刀法一般是用切刀刻成的，以刻行楷书为宜。
单刀法刻边款时一般不先写字样，随手在石上刻去。
但遇到跋语较长时，可先在石上涂沙层墨，再用铅笔在上面划出每一行的直格，这样刻起来容易掌握行数及行距，并可保证每一行都刻得挺直。
石面着墨，容易看清刻成后的效果。
单刀法是印章边款中最常见的一种刻法，着力表现笔画的顿挫，着意于刀刻的意味，字迹为阴文。
单刀法刻边款，利用腕的转动，使刀从各种不同的角度入石，不必转动印石，或很少转动印石。
具体刻法简述如下：点点有两种，均作三角形，一种是平头在上的，一种是平头在下的。
平头在上的，刀杆斜向内，用外刀角入石，向左略按便成。
平头在下的，刀杆斜向外，用内刀角入石，向内一按便成。
横横有短横与长横两种。
短横，刀杆斜向右内，以右刀角入石，然后摆动刀杆，向左稍切便成。
长横，起刀同短横，切下的幅度较大，或于切下的同时，刀角向左移，便成长横。
直直有短直、长直和带钩直三种。
短直，刀杆向右外，用外刀角入石，然后摆动刀杆，向内切下便成。
长直，起刀同短直，在切下后，随即将刀角向下移动便成。
带钩直，刻如短直或长直后，随即把外刀角移到下端，向左一推便成。
撇刀杆向右内，用外刀角入石，摆动刀杆，向左下切去，便成一撤。
捺在单刀边款中，捺笔一般都是以长点来代替作形，可以内刀角入石，向左上切去，或把印石转动９０度，以外刀角入石，向左下切下便成。
戈刀杆向右外，用外刀角入石，钉下后，随即边移动刀角边向右下切去，然后在下端补刻一三角点便成。
直弯钩这一笔用三刀接成。
第一刀与刻直笔相似，但下端末锐处须注意略向右弯，第二刀刻法与横画相似，在估计应为挑钩处进刀，向左切，注意与前一刀末锐处搭接，然后在挑钩处补一三角点便成。
耳长直刻好后，在耳形右上角进刀，先向左切，把刀收回，转动刀杆，再向左下切，成一弯折，然后把刀角移下，刀杆向外，先轻后重，向下推动，同时摆动刀杆，使成一圆弧弯，最后把刀角向左一推，便成一钩。
篆刻大图解
两汉南北朝篆刻艺术达到很高的成 就，特别是巅峰期汉代印章的篆刻，至今 仍是我国篆刻艺术的高峰。
汉代已经形成比较完整的官印制度， 这套制度是在秦制基础上逐步补充完善 的，它是汉印成熟的标志。
西汉初期的官私印基本上沿袭了秦代 印章旧制，有边栏和界格，其印文主要以 小篆为主，然体势不及秦印之流转圆劲。
西汉中叶以后，印文的设计布局上更 趋于平直方整，端庄稳健。出现了结体绸 缪缜密的“缪篆”，此外还有鸟虫篆和悬 针篆，这三种书体装饰性很强，多见于私 印。摹印篆属小篆系统，但笔画、字形与 小篆均有区别，是汉摆脱秦印影响以后专 用于刻印的一种书体。官印则必须使用摹 印篆，私印也普遍使用。
魏晋官印
建春门侯
魏晋私印
殿中司马
长水司马
颜文和
马骏印信 8
冯泰 蔡种印信
臣纳 陆骏印信
XIN ZHUAN KE DA TU JIE
四、隋唐宋元的印章：庄重端雄 清秀雅致
隋唐时期，随着纸张早已作为代替竹木的书写材料被广泛应用，我国官印制度发生 重大变化。在形制方面一反传统印面方寸的龟、鼻钮和阴刻的印式，而以印大、钮高、 阳文为基本特征，并且为了使钤印更为醒目出现了朱色阳文。
（这是河南安阳出土的三方商代铜鉨，是目前能见到的我国最早的印章实物。三印章无印 文，文字近似于甲骨文和金文。） 1
篆刻大图解
上类随为印
按似着了章
压于物适起
固图质应源
定形生物于
形的产质实
状器的生用
的物不产记
记在断的号
号自丰需，
。己富要是
制，产人
造用生类
的一的文
产种。明
品
发
展
初
期
，
一、战国玺：形态各异 朴拙之美
篆刻基本刀法(图文)-网络知识汇编
篆刻基本刀法(图文)刀法犹如书法的笔法，是篆刻艺术的表现方法之一。
印章的篆法、章法、线条，最后均要通过刀法去完成。
不熟悉刀法是刻不出精美成功的作品来的。
刀法由执刀法、运刀法和基本刻法三部分组成。
（一）执刀法执刀如同执笔。
在篆刻家手中，刀有“铁笔”之称。
正确的执刀方法，能冲切任意，轻便灵活，游刃有余。
常见的执刀方法有两种，即：三指法，也称指捏式；拳握法，也叫整握式。
1．三指法三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。
执钢笔，三指法已足能书写。
执刀，由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进（见图6—4）。
2．拳握法拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面成60°左右夹角（见图6—5）。
掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。
拳握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。
两种执刀法各有优点和不足。
三指法灵活轻便，运刀变化丰富，然而刻较大的印章力量不足。
拳握法力强势足，刻大印、巨印，线条雄强浑厚，但灵活性较差，不易表现细微变化。
其他还有正刀法、五指斜执法等执刀方法。
正刀法刀杆与印面垂直，古人有“执刀如执笔”的比喻，故此法与执毛笔相同。
运刀时虽然用腕带动指，但指力毕竟有限，所刻线条软弱，运刀也不够灵活。
五指斜执法其实是三指法的变化执法，用于冲刀。
此法执刀比三指法平些，五指辅刀杆疾冲，所刻线条迅猛酣畅，具霸悍之气。
（二）运刀法运刀法是刀刃在印面上的切割运动之法。
古人在印论中所述名目繁多，十分混乱，有的甚至故弄玄虚，使初学者读后不知所云。
其实运刀的基本方法主要的只有两种，即冲刀法和切刀法。
1．冲刀法冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。
三指法和拳握法均能使用。
三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30°夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁出一条“V”形沟（见图6—6）。
篆刻的边款刻法图解及其拓法
篆刻的边款刻法图解及其拓法边款的刻法，主要可分为切刀、衡刀和划刻三种，切刀和衡刀亦可分单刀刻和双刀刻两种，划刻一种是用三棱尖刀刻成。
边款中最常见的单刀楷书阴文款识，刻制时执刀如持毛笔，将刀口右侧着石，用力下切，具体刻法:(1)点—刀杆向右后方倾斜，用刀尖下压并上方略抬而成，自然形成小三角形。
(2)横—按刻点的方法，将右刀尖下压入石，将刀杆向左前方推动，笔画长短根据需要而定。
(3)竖—刀杆直立，刀尖右角入石，刀杆顶部向左前方，刀向下渐渐移动，到笔画尽处为止。
如竖画有钩者，运刀结束时再补刀，类似刻点时用刀即可。
(4)撇—与刻横画相同，但用刀的方向是向左下斜切推成。
(5)捺—多借长点代替，刀杆顶部向右，刀尖入石后向左上方切去，使虚尖处对准应连接的部分，如需刻成一捺时，则在长点下端另起一刀，用刀如同刻点。
(6)钩—在直画刻好后另起一刀，由直下端入石，向左前方推动，自然成一钩。
(7)折笔—是一直一竖两刀刻成。
转笔是一上一下两刀即成。
边款的拓法:篆刻自明代成为独立的艺术品以来，印谱便兴盛起来，但初期印谱并没有边款，后来人们认为边款不仅是精美的艺术的一部分，而且还能通过边款来鉴定印章的真伪，加上拓出的边款与红色印蜕放在一起，红黑相映，使篆刻艺术更加完美，于是边款的拓制开始盛行，故边款的拓法也需要掌握。
一般边款的拓法分湿拓、干拓两种。
(1)湿拓:湿拓又称墨拓，如同拓碑竭上的文字一样，必先水湿后墨拓。
拓前先将刻好的边款石面用刷子去粉末，擦拭干净，涂上稀胶水(古法用“白岌”水)马上铺上拓纸(薄而均匀的纸)，再用一张棉纸或毛边纸覆在上面，共同按压并用棕刷压刷，使拓纸陷人石上字迹的凹处直到字口清晰为度，将上面一层纸轻轻揭开，等到拓纸九成干时再上墨。
上墨时需用拓包，先用大拓包蘸上新研好的浓度适合的油烟墨，在一盘子上拍打，再用小拓包蘸取大拓包上墨，互相拍打至墨色均匀(注意不能过湿);由石上无字处开始渐渐拓至有字处，初拓先淡淡一层，然后再加一层二层，直到满意为止，等纸干透便可轻轻揭下。
篆刻刀法ppt课件
执刀的方法
二
三指法 三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三 指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约1 厘米左右，刀杆与印面约成30°夹角，似执钢笔式。执钢笔， 三指法已足能书写。执刀，由于石质有一定硬度，为防失控， 中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧 贴中指，做到五指齐力，由右向左推进。--运刀的技巧 Nhomakorabea四
冲刀
切刀
篆刻上的运刀法非常丰富，古人有“用刀十三法”、“用刀十九法”诸说，其实大同小异。 有的只存其名，不言其详，炫耀其词，似是而非。若以刻刀在印石上的运动方式来概括，主 要有冲刀和切刀两种刀法。
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冲刀法： 要领：
（1）以刀角触石面，刀锋向外， 推刀向前。 （2）用无名指紧抵石章边缘，以 控制运动速度。做到用刀的“稳” 和“准”。 （3）刀杆与印面约30度角。角度 小些，在不跑刀和稳定的前提下， 做到用刀的“狠”。 （4）要一节一节地冲。
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刀法小结： 线条效果是用刀的 唯一目的。为了线 条的效果，可以不 择手段，包括刀法 以及刀法以为的手 段。 切记：刀法只是手 段而已。
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执刀的方法
二
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略 向前侧（向身外），与印面成60°左右夹角（见图6—5）。 掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把握 刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切 均可。
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拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
（林健篆刻）醉舞狂歌
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双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
黄牧甫经典印作技法解析
黄牧甫经典印作技法解析黄牧甫（1849-1908）是清末中国印坛上的一位大家，不但做到印外求印，如三代吉金，两汉刻石，权量镜铭，泉布古陶，他都能吸取到自己的印上，而且他的印章法上也充满了变化。
学篆刻者，皆知篆刻的三个要素，“刀法、篆法和章法”，而凡有所成就的大家，都是在章法上下过很大功夫。
黄牧甫的印貌似平淡，但寓巧于拙，寓奇于平，充分认识平斜曲直、粗细欹正之间的矛盾觃律，于平中见险，平中见奇，略举几例以论之。
$ T* q. k" \/ b: B4 U1 |' D" U, e/ j 一、夸张笔画，盘活全局；$ W8 E2 i9 m K/ D 对原本平直无奇的印章在笔划粗细或繁简走势迚行刻意的夸张，使全印趋于活泼、动感。
如以下三方印“与家文忠公同行第九”，“雪涛所得石墨”，“我生之初岁在丙辰惟时已巳”。
9 C7 M( |% y) f 与家文忠公同行第九郭兄赵伦“与”印是通过幵笔与夸张使上边两行的六个字重心统一在字的下部，其中“与”“家”二字是通过字下边的两笔相幵实现重心下降的，而“忠”“公”二字是采用二字篆法中重心偏下的一种入印，使二字重心偏下。
“行”字采用把下边两竖的末端做成三角形来实现的（这种用法在汉印中已有之），而“第”字是幵笔与末笔三角共用实现的。
最下边一行的三个字重心都顶置，形成上边两行下压，下边一行上顶之势。
上压下顶，一方枀普通平直的印顿生动势、斗势。
朱文印“雪涛所得石墨”同样采用上轻下重的布局，全印面重心平稳，为了使印面上半部轻简，采用“雪”字最简化的篆法，幵使上三字重心上移空出中部，使中间部分显得空灵透气，“所”字的“斤”部和“涛”的“寿”部曲线化处理，使印面更显灵活，尤其值得一提的是黄牧甫印崇尚光洁完整，而此印边框的残破有四处，成对角呼应之势，打破了印面宽边，使不致沉闷，“法无定法”，可见其灵活，用心良苦。
' {+ G: U* J0 \2 N 雪涛所得石墨我生之初岁在丙辰惟时己巳“我”印，稍留心就发现其上下两边与左右两边幵非垂直的，而是右高左低的，单从印面看，我们无法知道其是为了印面边框适应文字而做成斜势，还是印面本来不方正，文字将斜就斜而刻成。
篆刻章法布局图例
篆刻的章法犹如绘画的构图，在形式美中占有十分重要的地位。
一方印章的篆法、刀法无论有多精彩，章法平庸，就会前功尽弃。
章法，是把所要刻的文字，根据印面位置一字一画地置于印章之中，使其各得其位，整体虚实相间，顾盼生情，妙趣横生。
篆刻的章法千变万化，方寸之间气象万千，但也不是玄妙到无法捉摸的地步，只要我们从先贤的作品中深入研究，不断总结，找出基本规律，掌握基本的表现手法，也不是十分艰难的事情。
至于形成自己的风格，则要在前人的基础上，在各方面的素质不断提高后，方能逐步形成。
下面根据前人常见成功的印例，对印文布排、章法布局作一简要的介绍和分析。
（一）印文布排印文的字数多少不一，少者一二字，多者数十字。
在布排的顺序上古今基本相同，一般均是按照先上后下，先右后左顺序进行的。
在相同字数的印中，又有各种不同的排列方法，这是因为文字结构笔画繁简的不同，为了章法的需要而进行的变化。
1．一字印，常见的有置于中央，或靠上或靠左、右。
2．两字印，布排方式有两种：3．三字印，布排方式有四种：4．四字印，布排方式有六种：5．五字印，布排方式有八种：6.六字印，布排方式有八种：7．七字印，布排方式有十二种：8．八字印，布排方式更多，只要按照顺序规律，容易顺读就可以了。
（二）章法布局篆刻的章法布局，基本方法如下：1．平均法平均法在印章形式中属最工整的一路。
字数二至六字，每字在印面上所占位置相等。
章法工整平稳，线条与线条之间的留朱宽度基本相等，横平竖直，转折处或方或方中寓圆，给人以静雅稳健、自然得韵之感（见图8—19）。
平均法初习刻印比较好掌握，不过选择内容文字的笔画多少要基本相等，过于悬殊，章法也就无平均可言了。
2．疏密法入印文字的笔画有繁有简，把它们安排在一印中，各字面积均等，形成自然的疏密对比；或者是根据文字特点，作适度的调整后所产生的疏密对比。
古人所说的“宽可走马，密不透风”，在疏密法中即能得到体现。
疏密法在传统的印章中有四种表现方法。