奔跑吧兄弟媒介文化
综艺节目的跨媒介传播研究——以《奔跑吧兄弟》为例
合互动 。新媒体与新技术 的出现 ， 在一定程度上加快 了传 播媒 介 的发展速度 。在 这一特定背景下 ， 传统媒介形 式为了更好地 适应 时代 发展 ， 试 图在数字化媒体 时代 寻找其新 的立足点 。而 各种媒介在寻求其发展之路时 ， 逐渐从各 自为战、 互相封锁 的状 态转变为握手言欢 、 寻求合作 、 互 助融合 的方式 。为了最大 限度 地实现 “ 双赢 ”和 “ 多赢” ， 媒介 间的互动与合作变得尤为重要 。 跨 媒介 的发 展与蔓延 ， 从一 定程度 上来说 ， 是 当今 媒介市
媒介 及其技 术 的快速 发展 ， 在 一定 程度 上推 动 了传 统媒 介的革新 与发展 ， 逐渐形 成了新 的媒介 形式 ， 从传统 的 口语传 播到文字 、 图像传播 ， 人类 经历 了几 十万 年的漫长历 程。… 新 的媒介形 式 的出现 ， 颠覆 了 固有 的媒 介传播形 式 ， 取而代 之的 是多种媒介之 间的融合 与发展。
应 有 的 贡献 。 三 、“ 综 艺 大 电影 ” 未 来 的 发 展 策 略
二、 《 奔跑吧兄弟 》从综 艺节 目到综艺大电影 从 综艺节 目到综艺 大 电影 ， 跨 媒介 传播 所衍 生 出的文 化 产业链逐步形成 ， 在一定程度 上促 进了资源的 “ 一元多用 ” 。 《 奔 跑吧 兄弟 》是 浙江卫 视引 进韩 国 Ｓ Ｂ Ｓ电视 台综 艺节
场发展 的必 然结 果及趋 势 ， 是新媒 体 时代数 字技术 现代 化发 展 的～ 大标 志 ， 具有一定 的发展必 然性 。随着 《 奔跑吧兄 弟 》 《 极 限挑战 》等 综艺大 电影 的上 映， 在一定 程度上 为跨媒介传 播 的成 功发展提供 了蓝本 ， 从小屏幕 到大荧屏 的转型 ， 是各 大 媒介之 间交流与合作 的成 功运 营。但是 ， 在获得经济效 益的同 时， 媒 介融合所 形成 的新 产品质 量仍 有待提 升 ， 倘若 片面地 追 求 “ 利益最大化 ”而忽视媒介市场 的基 本准则 ， 往往 容易成为 历史发展 的偏离 者 ， 最终 只会 消失 。
国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例
国内明星真人秀节目标本土化策略探究——以《奔跑吧兄弟》为例引言真人秀节目自上世纪90时期起源于美国，在国际范围内逐渐流行起来。
随着社会进步和观众需求的改变，真人秀节目进入了一个新的进步阶段，开始借助本土化策略提升节目质量和观众体验。
本文以中国热门真人秀节目《奔跑吧兄弟》为例，探究国内明星真人秀节目标本土化策略，分析其背后的原因和影响，并探讨其将来进步趋势。
一、真人秀节目标本土化运营模式1. 多样化的节目形式为了满足观浩繁样化的消费需求，真人秀节目在形式上进行了多元化的探究。
《奔跑吧兄弟》接受了明星互动竞技的模式，通过多种游戏环节和明星嘉宾的协作，使节目更加有趣和娱乐化。
此外，还可以借鉴国内其他节目标成功阅历，在真人秀节目中加入漫谈互动或情感剧情的元素，从而提升观众的参与感和观看体验。
2. 探究与传统文化的结合真人秀节目要想在本土市场取得成功，务必与传统文化相结合，体现国家和地域的特色。
《奔跑吧兄弟》中融入了中国传统文化的元素，如《西游记》、《红楼梦》等，并在游戏环节中设计了与传统文化相关的题材，使观众在娱乐的同时增加了对传统文化的了解和爱好。
3. 明星互动与观众互动结合真人秀节目通过明星的参与和观众的互动，形成了一种紧密的观众参与体验。
《奔跑吧兄弟》中，明星与观众的互动极其频繁，比如在游戏环节中，明星会主动参与观众的互动，增加了观众的参与感和观看快感。
此外，节目还充分利用社交媒体平台，与观众进行互动，增强了节目标传播和影响力。
二、《奔跑吧兄弟》的本土化策略1. 原汁原味的改编方式《奔跑吧兄弟》是韩国著名真人秀节目《Running Man》的中国版。
该节目在改编时保留了原版的核心元素，并依据中国观众的喜好进行了调整和优化，保证了节目标可接受性和可理解性。
这种原汁原味的改编方式，不仅使观众能够迅速熟识节目，还保留了原版粉丝的忠诚度，为节目标成功奠定了基础。
2. 明星阵容和明星干系的构建明星阵容是《奔跑吧兄弟》成功的关键之一。
《奔跑吧兄弟》走红的传播学视角—从5w模式说起
摘要：《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五21:10黄金档。
开播以来《奔跑吧兄弟》收视率居高不下，下面本文将在传播者、传播内容、传播媒介、传播对象和传播效果等五个方面探讨《奔跑吧兄弟》成功的原因。
其中传播者、传播内容和传播媒介三个部分介绍《奔跑吧兄弟》的独特优势，后两者主要分析《奔跑吧兄弟》的具体表现。
本文最后探讨了《奔跑吧兄弟》等娱乐节目的不足。
关键词：5w模式；收视率；传播内容一、绪论《奔跑吧兄弟》的成功不是不可复制的，而是有章可循的，任何节目的成功都是有可追寻的规律。
《奔跑吧兄弟》为什么会成功、为什么能成功，可以用传播学的5w模式一探究竟。
5w模式要叫拉斯韦尔模式，是第一个奠定了传播学研究领域、研究课题和研究框架的模式。
这个模式包括了传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五大部分。
【1】《奔跑吧兄弟》的成功关键是将这五部分有机的串联在一起，并找到了契合点。
无论是制作团队的选择，节目内容的创新，传播媒介的呈现还是受众人群的精准定位都是相当成功的。
下面从5w 的视角对比另外两个明星栏目《爸爸去哪儿》和《中国好声音》进行比较研究。
二、《奔跑吧兄弟》对拉斯韦尔模式的运用（一）作为传播者的制作团队不同于湖南卫视的明星栏目《爸爸去哪儿》,也不同于浙江卫视另一个当家节目《中国好声音》。
前者由《变形记》制作人谢条葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造，属于联合制作；后者是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离；《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。
以传播学的角度分析《奔跑吧兄弟》
浅析《奔跑吧兄弟》摘要：在今天的“大众传媒时代”，电视作为一个重要的传播媒介，在大众传播领域占据着举足轻重的地位，而不同的电视节目会获得不同效果的传播影响，从电视收视率的高低上可以看出其传播效果与社会影响力。
近期，浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》，让浙江卫视继《中国好声音》之后又迎来一次收视热潮。
从十月十日开播到现在引起观众们的热烈讨论。
本文将从传播学的角度来分析《奔跑吧兄弟》引起收视率热潮的原因。
关键词：《奔跑吧兄弟》大众传播Running Man正文一：《奔跑吧兄弟》的概况《奔跑吧兄弟》是浙江卫视全新推出的大型户外竞技真人秀节目，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日将登陆浙江卫视周五黄金档。
原型为韩版《Running Man》中国改名为《奔跑吧兄弟》由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。
2014年10月10日，《奔跑吧兄弟》终于火热接档《中国好声音》，围绕“白蛇传”展开了一场智勇游戏挑战赛，QQ浏览器作为节目浏览器品类独家合作伙伴，与众明星一起带领观众热力开跑。
《奔跑吧兄弟》七位嘉宾是邓超、王祖蓝、王宝强、李晨、陈赫、郑恺及Angela baby（杨颖），造型设计策划高源泽，每集有不同的嘉宾加盟。
《奔跑吧兄弟》的设计蓝图的关键字是“正宗”，浙江卫视这次邀请韩方团队全部加盟，真正开拍时，中方团队、韩方团队会合并成一个团队。
中国版也将邀请7位明星加盟，并对每个人的性格做出精确定位。
中方总导演之一的80后年轻人岑俊义表示：“这非常重要，观众一眼能认出明星的定位，他才有继续看下去的兴趣。
”3位韩国编剧将对7位明星的个性进行深入了解，设计出既适合明星们玩又能玩得出彩的游戏来。
曹孝镇则称，韩版的几个代表性游戏会在一定程度上做出改变，尽力结合进中国元素。
作为一档真人秀，“奔跑吧兄弟”将更强调“真”而不是“秀”。
目标是，‘真实感情，真实冲突，身体力行，真情流露’。
《奔跑吧兄弟》的传播特性与营销之道
《奔跑吧兄弟》的传播特性与营销之道《奔跑吧兄弟》的传播特性与营销之道自从2014年《奔跑吧兄弟》首播以来，这档中国大陆的户外竞技真人秀节目迅速在年轻观众中流行开来。
通过一系列富有挑战性的游戏和热门明星嘉宾的加入，《奔跑吧兄弟》打破了传统综艺节目的边界，引领了电视节目内容和营销方式的创新。
本文将探讨《奔跑吧兄弟》成功的传播特性以及潜在的营销之道。
首先，对于《奔跑吧兄弟》成功的传播特性之一是独特的游戏设计和挑战性任务。
这些游戏和任务不仅考验着明星们的身体素质和智力，同时也让观众们充分参与其中。
观众可以与明星们一同思考解决问题的方法，并且与自己的喜好等因素产生共鸣。
例如，《奔跑吧兄弟》中的天使游戏让明星们悬挂在高空中穿越空中障碍物，这个游戏激发了观众的恐高情结、对英雄逆袭的憧憬，同时也带来了观众们的欢乐和乐趣。
其次，《奔跑吧兄弟》的明星阵容是其传播成功的关键之一。
节目中邀请了来自不同领域的明星参与，他们之间的互动和协作成为节目的核心魅力。
明星们在节目中展现出超越普通人的魅力，例如刘亦菲的柔美、邓超的幽默等，引发了粉丝们的热议和追捧。
这种明星效应有效地吸引了大量关注度高的年轻观众，进一步推动了节目的传播。
此外，《奔跑吧兄弟》的传播特性之一是积极的社交媒体互动。
节目团队积极运用微博、微信和其他社交媒体平台与观众互动，提供幕后花絮、明星动态以及游戏互动等丰富内容，持续引发观众的讨论和分享。
不仅如此，《奔跑吧兄弟》的官方账号还与品牌合作，通过赞助和联合宣传的方式增加了在社交媒体平台上的曝光度和影响力。
在谈到营销方面，《奔跑吧兄弟》的成功可以为其他品牌提供一些有益的启示。
首先，品牌可以借鉴《奔跑吧兄弟》的明星效应，通过邀请热门明星搭建品牌形象，吸引更多目标消费者的关注。
品牌可以与明星共同推出宣传活动，例如与明星共同设计限量版商品、合作发布品牌形象广告等，以增加品牌的曝光度和美誉度。
其次，品牌可以借鉴《奔跑吧兄弟》的社交媒体互动策略。
从《奔跑吧,兄弟》看“现象级”节目的全媒体传播
万方数据
从《奔跑吧,兄弟》看“现象级”节目的全媒体传播
作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 王诤， 杨罡 中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院 现代传播 Modern Communication 2015,37(8)
引用本文格式：王诤.杨罡 从《奔跑吧,兄弟》看“现象级”节目的全媒体传播[期刊论文]-现代传播 2015(8)
是中国境内发生的有较大国际影响的新闻事件，由于新闻源 头的限制而无法作出客观详实和直接迅速的报道，对ｃｃＴＶ Ｎｅｗｓ在观众中的公信力造成了很大削弱。 ３．拓展新闻来源，加强本频道在国内和国际的报道能力 频道正式建立之前，ｃｃＴＶ Ｎｅｗｓ就为打造自己的报道队 伍进行了不懈的努力。其国内新闻采访组从仅有四名记者 发展到十几组，步伐虽然并不快，节目制作水平也没有一个 质的飞跃，但是加强自采节目是一个共识。由于国内观众与 国外观众在收视习惯上有很大的不同，关于中国的报道仅靠 编译对内新闻的英语频道是没有出路的。加强自采报道能 力，近些年在国际报道上取得了长足的进展，海外报道员的 大量使用，使ＣＣＴＶ Ｎｅｗｓ在重大国际新闻现场的到达率和发 稿率有了较大提升。这虽然是ｃｃＴＶ Ｎｅｗｓ自身努力的结果， 也不得不承认是媒介管理者管理理念提升的结果。 ４．大力发展新媒体与电视屏幕的协调进步 ｃＮＮ和ＢＢｃ的互联网和移动媒体业务都是在各自品牌 下与传统的电视屏幕相结合，产生了互相促进的大品牌效 应。ｃｃｒｒｖ Ｎｅｗｓ在２０１０年改版后开始探讨新媒体业务。 ２０１３年初开设新浪微博，后开设微信账号。２０１４年底已在 国内外不同社交媒体开设账号，活跃粉丝突破百万。然而基 于社交平台的新媒体业务，其发展前景和效果有待时间检 验。ＣｃＴＶ Ｎｅｗｓ自有品牌的网站正在开发之中，Ａｐｐ客户端 也于２０１４年底上线，但是在移动互联网的战国时代，想要脱 颖而出还需要艰苦地努力。
电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例
电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例电视综艺节目的新媒体营销——以《奔跑吧兄弟》为例随着互联网的迅猛发展，新媒体逐渐成为综艺节目推广的重要手段。
在过去的几年里，一档热门综艺节目《奔跑吧，兄弟》凭借其独特的综艺形式和有趣的娱乐内容，成功地运用新媒体营销策略，成为了当之无愧的新媒体营销典范。
新媒体营销是指通过利用互联网、社交媒体和其他数字平台来推广产品或服务的营销方式。
相对于传统的电视广告宣传，新媒体营销具有实时性、互动性和创新性的特点。
而《奔跑吧，兄弟》正是将新媒体营销策略充分应用于综艺节目推广中的典型代表。
首先，该节目巧妙地利用微博等社交媒体平台与观众互动。
在每期节目中，嘉宾和主持人们会及时发布最新的节目消息、花絮和幕后故事，与观众分享节目的制作过程和精彩时刻。
观众可以通过社交媒体平台与他们互动，讨论节目中的内容、猜测明星嘉宾、分享自己的观看体验等。
这种互动性使得观众既是观众，又成为了节目的参与者与推广传播者，进一步扩大了节目的影响力。
其次，该节目充分利用了明星嘉宾的吸引力。
《奔跑吧，兄弟》每期都邀请了众多人气明星作为嘉宾参与节目录制。
节目组会提前通过微博等社交媒体平台发布明星嘉宾的消息，并配以精心制作的独特宣传海报。
这不仅吸引了明星粉丝的注目，也引起了更多观众的关注。
事实上，很多观众出于对喜爱的明星的支持，而开始关注并收看该节目。
通过明星效应，进一步提高了节目的知名度和收视率。
同时，该节目还巧妙地利用了扶持新人的机会。
《奔跑吧，兄弟》每季度会留下一名新人嘉宾，通过精心安排和渐进式的表现，逐渐让新人嘉宾融入整个节目的团队。
节目组会定期通过社交媒体平台发布新人嘉宾的宣传信息，让观众对新人嘉宾产生好奇和兴趣，并希望看到他们在节目中的成长和突破。
这不仅为新人嘉宾提供了展示自我的舞台，也为节目制造了更多的话题和热度。
另外，该节目注重与赞助商和合作伙伴的合作，进一步扩大了节目的影响力和传播范围。
电视综艺节目的新媒体营销以《奔跑吧兄弟》为例
新媒体营销策略
《奔跑吧兄弟》采用了多种新媒体营销策略，有效地提高了节目的知名度和 影响力。首先，节目充分利用社交媒体平台，如等，进行宣传推广。通过发布预 告片、剧照、花絮等内容，吸引观众的。同时，节目组还与明星嘉宾和热门话题 紧密结合，借助明星效应和话题热度提高节目的曝光率。
其次，节目积极参与网络平台营销。通过与各大视频网站的合作，实现节目 的多元化传播。观众可以在线观看《奔跑吧兄弟》的精彩片段、幕后花絮以及制 作特辑等内容。此外，节目还借助网络直播平台，与观众进行实时互动，为观众 提供个性化的观看体验。
感谢观看
节目亮点分析
《奔跑吧兄弟》的亮点主要表现在以下几个方面：首先，节目采用户外真人 秀的形式，打破了传统室内综艺节目的局限，给观众带来新鲜感和真实感。其次， 节目注重团队协作，强调集体精神和团队合作，让观众感受到正能量的力量。此 外，节目内容与主题紧密结合，通过不同的挑战和任务，展现嘉宾们的智慧和勇 气，以及面对困难时的坚韧和毅力。这些亮点符合新媒体营销的需求，能够吸引 广大观众的和喜爱。
电视媒体也是《奔跑吧兄弟》营销策略中不可或缺的一环。节目通过电视广 告、宣传片、主持人推荐等方式，提高节目的曝光率和品牌认知度。同时，节目 还与电视台的其他栏目进行合作，互为推广，形成协同效应。
具体案例分析
以《奔跑吧兄弟》第五季的一场主题为“环保”的节目为例，新媒体营销在 这场节目中的运用非常典型。在节目播出前，制作团队通过社交媒体平台发布了 预告片，呼吁观众环境保护，引起了广泛。随后，节目组与一些环保组织进行合 作，邀请他们参与节目制作，提供专业知识和建议。在节目中，嘉宾们通过完成 一系列环保任务和挑战，展现了对环保的和行动。
电视综艺节目的新媒体营销以 《奔跑吧兄弟》为例
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论《奔跑吧兄弟》
班级：汉语言131 姓名：林倩倩学号：13016113 摘要：《奔跑吧兄弟》仿照韩国《Running Man》，但是有着非常明显的有点和缺点，需要改进。
关键字：奔跑吧兄弟；Running Man；媒介
《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩国SBS联合制作，节目在前期由韩国团队主导中方配合，但是很快便交由浙江卫视节目中心俞杭英团队全盘负责。
由于媒介文化在传播过程中逐渐形成的，因此它基本上是拼贴和组装的，其中充满着偶然性，有着种种变数，在《奔跑吧兄弟》或者韩国《Ranning man》节目播出之前，媒介文化之中有访谈性节目，然后有了以访谈为主，以游戏互动为辅的真人秀活动，再有了游戏互动为主力的大型户外竞技真人秀节目。
媒介文化在其产生过程中，或许会形成一定的规模和系统，但是这种系统并不是某一文化的内在逻辑发展的结果。
不论哪个国家，媒介文化都是从无到有，从平淡到兴盛，从严肃到搞笑，它顺着时代的潮流，染上时代的特色，成为这个时代的主流。
在这样一个快节奏，人际关系冷漠，全面运动不断减少，身体素质普遍降低的时代，《奔跑吧兄弟》的出现和流行是必须的，是大势所趋的。
一方面，在中国媒体界大佬湖南台的带领下，仿照照搬韩国节目，已经成为了吸引热爱韩流的少年少女们的有力手段，同时也会让不太关注韩国电视的观众耳目一新。
另一方面，跑男热也掀起一股运动狂潮，在它带来了运动的多样性和益智性的同时，也大大提升了人们的运动热情和运动数量。
也给了中国提供了一种促进全面运动的方法——相比起一系列毫无新意的宣传标语，运动的魅力才更能带来的运动的热情和活力。
例如浙江台借着《奔跑吧兄弟》发起的奔跑公益活动，使人参与其中并获得参与感和荣辱心，让我们清楚的知道人们的运动收获。
但媒介文化传播中的种种变数和偶然性也注定了一个节目不可能绿树长青，尤其是快餐文化丰富而杂乱的今天，一个节目，不管它曾经多么受人追捧，都会
有收视率下降的一天。
就拿韩国版《奔跑吧兄弟》而言，曾经红极一时的《Ranning man》，也在沉迹了整整三年后迎来了高峰期。
这是中国跑男热带来的韩国《Ranning man》第二春。
而中国娱乐性媒介文化的常青树《天天向上》、《快乐大本营》也曾因为各种原因而收视率明显降低，但它们还是坚持自己的特色，开创新的特点（《快乐大本营》在近两年增加了“啊啊啊啊科学站”新部分），目前仍挺立在中国传媒。
这两个例子告诉我们媒介的生命力源于在传播过程中逐渐扩展自身。
《奔跑吧兄弟》的受众的个性、修养、文化水平对于它而言是外在的，但正是这外界的种种因素的影响，决定了跑男的前途和命运。
观众们是即兴的、偶然的、一时冲动的，由某种心理暗示和受社会环境的影响而参与其中。
这种临时性、偶然性和群体参与的积极性造成了《奔跑吧兄弟》发展成间歇性的、忽起忽落的，而非持久的和相对稳定的。
但也正是这种不稳定性，促使节目必须不断地改进，落后就要挨打。
媒介传播过程中需要吸收来自各方面的影响，借用了传统文化的各种资源，然后加以整合，再吸收，再整合。
大众媒体的传播功能和社会的流行趣味对媒介文化有着决定性的影响。
《奔跑吧兄弟》第一期抄袭借鉴了韩国《Ranning man》数年积累的精华，取得的成功也是无疑的，但对于对这种没脸没皮、毁形象的节目完全陌生的中国演员来说，跑男完全是一项巨大的挑战。
《奔跑吧兄弟》的全程也是跑男兄弟们成长的过程，韩国演员金钟国的参演使跑男们对于这项运动的认真态度明显增强，台湾谐星谢依霖、欧弟的参加使得跑男的搞笑水平明显增加。
我们可以看到与第一期相比，跑男们逐渐形成了自己的特色，邓超作为队长的逗比和标志性的“what are you 弄啥类”、“we are 伐木类”，李晨作为力量输出的“大黑牛”，陈赫的两面三刀等等。
当第一季结束，借鉴完韩国经验的《奔跑吧兄弟》第二季开始顺应中国的特色，借鉴中国的传统。
第一，广告：中国的节目无论电视，娱乐，综艺都从头到尾插播着广告，跑男也不例外，在中途休息的时间里，总能看到拿着“安慕希”的跑男们。
第二，中国日常化：跑男倒入中国元素麻将、中国武功招数，使得大妈们看得大呼过瘾。
第三，大牌明星云集：在中国任何一项热播综艺里，总是少不了各种大牌明星，跑男第二季也以各路明星为噱头，又狠狠的招来了一大批粉丝。
但因为第二季的改革，引来一片褒贬不一的评论。
不管如何，有韩国“ranning man”的前车之鉴，跑男们应该更加努力把节目做好，以下是我的几点建议：
一、虽然插播广告是中国特色，但是每一个深受好评的节目都不会时时刻刻的企图宣传赞助。
就像一位微博小粉红说的“在看完一大堆又臭又长的广告进入节目正题后，还要忍受不认真玩游戏的演员们时不时拿着赞助商品刷存在感”。
湖南台的综艺是非常值得借鉴的，作为综艺大佬必定有其存在的优先特点。
它的广告只在开头，中场广告，结尾时才会插播，它把握好了一个度——既不会让人生厌，也达到了宣传的效果。
二、虽然大牌偶像的加盟可以带来收视率暂时飙高，但一个不真实的节目是没有前途的。
作为一个大型户外竞技真人秀，忽略了“竞技”的根本目标，把节目当成了一个秀恩爱、宣传电影、搏话题的节目。
例如黄晓明这一期，让一个脱不掉偶像包袱的明星来出演幕后boss，在节目最后环节与baby大秀恩爱，而郑凯背叛兄弟又在最后做出幡然醒悟、迷途知返的形象，对于这个，我只能说“照搬剧本不要太明显啊亲！”我认为应该把它当成真实的比赛，不要当成作秀，有输有赢是正常的，最重要的是态度。
三、最为浙江台节目的尿性，完全担起当家花旦的责任，无论是之前的《中国好声音》，还是现在的《奔跑吧兄弟》都被重复播放无数遍。
与其做这种掉价的事，还不如多开发几个可以上台面的活动。
四、《奔跑吧兄弟》节目涉及中国各大省份无数地区，但是对地区或建筑本身没有任何的介绍，这是一种资源的浪费。
湖南台的《花儿与少年》对各地的描述充满美和灵性，如：“这里是英国，一个没有老虎的国家，一个对人类文明贡献最大的国家之一。
”“礼貌但冷漠的绅士，说着七八种让人耳朵出血的口音，为了优雅致死，他们永不穿秋裤。
”风趣幽默，《奔跑吧兄弟》可以借鉴一下，说一段慷慨激昂的开场白，这才不枉费四处飞的竞技场。
以上是我个人的一些小见解，对于《奔跑吧兄弟》基本上还是可以的，但是对于那些经久不衰的节目而言，《奔跑吧兄弟》还是太过稚嫩而粗糙，还有很多急需改进的地方。
参考文献
蒋原伦.媒介文化十二讲[M].北京大学出版社，2010.。