醉白池景象结构分析
宋词中的写景技巧分析
宋词中的写景技巧分析概述宋词是中国古代文学中的重要流派，其其中一大特色就是对自然景物的描绘。
宋词中的写景技巧丰富多样，充满了艺术性和感染力。
本文将从不同角度分析宋词中常见的写景技巧，帮助读者更好地理解古代文人的创作手法。
1. 借物言志借物言志是一种常见的写景技巧，通过描绘具体的自然物象来表达作者内心深处的情感和思考。
在宋词中，常见的借物包括花草、树木、山水等。
示例：“雨后初晴过数峰，风含铜绿杂蔷薇。
檐前空院开斜雨，复道春塘踏午鸡。
”（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）这首词中描绘了雨后风清气爽的丰富画面，并通过借用花草、树木等物象来表达旷远之情。
2. 对比与象征对比与象征是另一种常用于宋词中的写景技巧。
通过对比不同的景物，或通过象征性的意象，诗人能够传达更加深刻的情感和意义。
示例：“残月空疏树，寒松断地萤。
”（李清照《如梦令·常记溪亭日暮》）这首词中描绘了一幅秋夜枯寂的画面，通过对比“树”和“萤”的形象差异来表达作者内心孤寂之情。
3. 借景抒怀借景抒怀是宋词中一种常见的写景手法，通过描绘自然景物来倾诉作者内心的情感和思绪。
这种手法使得读者在欣赏自然美景的同时，也能体味到作者深情款款之意。
示例：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”（王之涣《登鹳雀楼》）这首经典名篇用高楼大厦作为背景，通过描绘壮丽的山水风景表达了作者崇高追求和豪迈的心境。
4. 音韵与节奏除了描绘具体景物外，音韵和节奏也是宋词中常用的手法之一。
通过恰当的音韵押韵和悦耳的节奏，可以增强词句的美感和感染力。
示例：“已见余阳枝上雀，严教飞过紫花衣。
”（苏轼《浣溪沙·谁家玉笛暗飞声》）这首词中运用了明快的音韵和平稳的节奏，使得整首词读起来流畅而有韵律感。
5. 境界与意境通过写景，宋词还能够创造出独特的境界与意境，给人以美好、高远之感。
示例：“世事漫随流水去，欲舞仙歌下凡来。
三清四观即时遂，道佐真灵永不眠。
文言文《赤壁赋》的结构分析
文言文《赤壁赋》的结构分析
《赤壁赋》结构分析
第一段，描写夜游赤壁的情景，展现了一个诗情画意的境界：清风明月交织，露珠和水色辉映。
在这澄澈、幽美的夜景中，主客秋夜荡舟，把酒诵诗。
置身于如此良辰美景之中，作者油然而生“遗世”“羽化”之乐，不禁飘飘欲仙。
从而为全文定下了一个悠扬和谐的基调。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。
箫声起，悲意生。
哀怨，爱慕，哭泣，申诉，潜龙舞，新妇泣，六个比喻，渲染箫声的悲凉，主客触景生情，由欢乐转为悲凉，引起下文主客问答的议论。
第三段，写客人感慨人生短促无常的悲观情绪。
作者借主客问答的方式抚今追昔，畅述对天地人生的感触。
客人从眼前的明月、江水、山川，想到曹操的诗。
世间万物，英雄豪杰，不过是过眼烟云，随着岁月的流逝而灰飞烟灭，风流散尽。
想到自己贬谪黄州，青春虚度，不禁悲从中来。
第四段，写作者丢开个人的愁怀，欣赏大自然美妙风光和豁达开朗的心情，“苏子”的回答，照应文章写景，以明月江水作比，说明世界的万物和人生，都既有变的一面，又有不变的`一面。
从变的角度看，天地万物就连一眨眼的工夫都不能保持不变；从不变的角度看，万物和人类都是永久不变的，用不着羡慕江水的无穷和明月的永不增减，也用不着哀叹人生的短促，而应保持旷达乐观的态度。
第五段，写客人转悲为喜，主客开怀畅饮，兴尽入睡。
这个结尾意味深长，既照应了开头超然欲仙的快乐，又是向政敌的一种暗示：我虽然遭受迫害，贬谪黄州，但我的日子过得并不错，既不寂寞也无苦恼。
这实际上是一种抗议。
内蒙古巴彦淖尔市临河三中高中语文诗歌鉴赏 知识点总结及答案 (2)
内蒙古巴彦淖尔市临河三中高中语文诗歌鉴赏知识点总结及答案一、诗歌鉴赏1．阅读下面这首词，完成各题。
醉落魄①范成大栖鸟飞绝，绛河②绿雾星明灭。
烧香曳簟眠清樾③。
花影吹笙，满地淡黄月。
好风碎竹声如雪，昭华④三弄临风咽。
鬓丝撩乱纶巾折。
凉满北窗，休共软红⑤说。
【注释】①此词写于作者归隐石湖后。
②绛河：天河。
③樾：交相掩映的树木。
④昭华：古管乐器名，此处指笙。
⑤软红：红尘，指热衷于功名利禄的人。
（1）下列对本词思想内容和艺术手法的理解，不正确的一项是（）A. 词的第一句以飞鸟归林栖息暗示时间已是深夜，此时天河中的星光在雾霭中时隐时现，闪烁不定。
B. “烧香曳簟眠清樾”句写出了词人于清荫之下点燃香炉、展开竹席，独自享受夜晚的宁谧清凉的情景。
C. 词中的花影、月色与音乐相应相衬，眼前景、耳边乐与词人的心中情相契合，可谓情景交融，意蕴悠长。
D. “昭华三弄临风咽”中“弄”有两层意思，一指玩耍，把玩；又一指一曲为一弄。
“咽”，谓箫声幽咽，如泣如诉。
（2）“好风碎竹声如雪”一句历来被人们所称道。
请赏析此句的妙处。
答案：D解析：（1）D（2）【示例1】这一句写词人听笙时所处环境的优美清凉。
作者将夏夜凉风吹动竹叶的声响比作雪花飘落时发出的簌簌声响，真切而生动，表现出声音的轻微、清冷，衬托出词人此时内心的清静适意。
【示例2】这一句写笙声之妙。
写笙声犹如夏夜凉风吹竹，犹如雪花静静飘落时的簌簌声，描摹出笙声的轻微、清凉；同时以色写笙，以雪的洁白纯一来表现乐音音色纯净、意韵清冷。
同时，表现出作者内心的清静悠闲与些许的落寞悲凉。
【解析】【分析】（1）D项，“一指玩耍，把玩”错，应该是“奏乐”。
故选D。
（2）“好风碎竹声如雪”，写笙声如好风碎竹、雪清玉脆。
“如雪”，将夏夜凉风吹动竹叶的声响比作雪花飘落时发出的簌簌声响。
此词写退隐生活中一个吹笙自娱的清夜，写出词人此时内心的清静适意。
故答案为：⑴D；⑵【示例1】这一句写词人听笙时所处环境的优美清凉。
醉太平西湖寻梦下片写景方法及作用
醉太平西湖寻梦下片写景方法及作用一、概述西湖被誉为“人间天堂”，太平西湖更是这一道宝地中最美丽的一处。
自古以来，太平西湖就是文人墨客挥毫泼墨的灵感之地。
在文学作品中，太平西湖更是出现频繁，被誉为我国古典文学的灵感源泉。
醉太平西湖寻梦下片写景方法及其作用，一直是文学界探讨的热点话题。
本文将就此展开探讨。
二、太平西湖的独特景色1. 记述太平西湖的自然景色，如湖水清澈、绿树成荫、湖面上的倒影等，使读者对太平西湖的美丽有直观的认识。
2. 太平西湖的文化内涵，如雷峰塔、苏堤等历史遗迹，这些地标性建筑也是文学作品中常常出现的元素。
三、写景方法1.以写实手法刻画太平西湖的景色，以其美丽的自然景色为背景，将人物的形象与情感进行有机的融合，展现出人与自然的和谐共生。
2.夸张太平西湖的景色，营造一种理想化、超现实的意境，带有浓厚的想象力和诗意色彩，使读者在艺术的创造中得到愉悦和震撼。
3.对太平西湖进行隐喻，利用西湖的象征意义，比如用西湖来象征美好的生活、纯洁的爱情、追求理想的热情等诸多文化内涵，以太平西湖的景色作为情感寄托，塑造作品中的主题。
四、写景方法的作用1.写实手法刻画太平西湖的景色，可以使作品更加鲜活真实，增加读者的代入感和亲近感。
2.夸张写景可以拉开艺术距离，使作品中的自然景色更加美丽壮观，激发读者的联想和想象，增加文学作品的艺术感染力。
3.利用隐喻手法刻画太平西湖的景色，可以增加文学作品的深度和内涵，使作品中的景色不再是单纯的自然景物，而是具有更为丰富的象征意义，为作品注入更强的艺术张力。
五、总结通过对醉太平西湖寻梦下片写景方法及其作用的探讨，我们可以看到在文学作品中刻画太平西湖的景色是一个多方面而又极具挑战性的任务。
无论是写实的刻画、夸张的渲染还是隐喻的含蓄，都有其独特的魅力与表现力。
只有在不断的探索与实践中，我们才能更好地发挥这些写景方法的作用，创作出更加精彩的文学作品。
希望本文对此有所裨益，引发更多文学爱好者的思考与探讨。
如何读懂古诗词
如何读懂古诗词风老莺雏，雨肥梅子春风又绿江南岸悦、空改变词性的地方，往往就是一首诗的“诗眼”暗、肥、老炼字！绿阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
（6分）过香积寺王维不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念。
思考：古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
1、诗眼分别是“咽”和“冷”。
2、“咽”指呜咽，“冷”指阴冷。
3、山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声，照在青松上的月色，由于山林的幽暗，似乎显得阴冷。
4、“咽”、“冷”二字绘声绘色，精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象（意境）。
（二）还原语序！辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》中“七八个星天外，两三点雨山前”正确语序应为：天外七八个星，山前两三点雨炼意！竹喧归浣女, 莲动下鱼舟。
(“正序”应为:竹喧浣女归, 莲动鱼舟下。
)柳色春山映，梨花夕鸟藏。
(“正序”应为:内容季节秋思张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
这首诗表达了作者什么样的情感？羁旅之人对家乡、对亲人的思念。
请说说下面诗歌标题的作用。
春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
邯郸冬至夜思家白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
征人怨柳中庸岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
请说说下面诗歌标题的作用。
题李世南画扇李肇野水潺潺平落涧，秋风瑟瑟细吹林。
逢人抱瓮知村近，隔坞闻钟觉寺深。
思考：这首诗写了什么？【解读】如果只看正文可能会以为诗歌描写了乡村野外的自然风光，但看了题目之后，才会明白这是一首题画诗，描写的是画面图景而非眼前实景。
豫园的景象结构及景象拼贴分析
豫园的景象结构及景象拼贴分析豫园位于上海市黄浦区南外滩，是上海最著名的古典园林之一。
它的建造历史可以追溯到明朝的徐达升，经过多次修建和扩建，已有近五百年的历史。
作为中国古典园林的典范，豫园以其独特的景观结构和景观拼贴而闻名。
豫园的景观结构是按照古代园林设计原则构建的，主要包括水池、亭台楼阁、假山、廊、室、轩等。
它们通过连廊、回廊、假山、池塘等景观元素相互连接，形成了错落有致的空间格局。
整个园林布局秀丽而壮观，体现了中国古代园林的精髓。
豫园的景象拼贴是指园林中以不同的景观元素组合成不同的景象。
在豫园中，景象拼贴是通过景观元素的安排和景观几何形状的组合来实现的。
豫园中的假山山石是用不同形状和大小的石头拼接而成的，形成了各种形状各异的山岳景象。
园中还有各种仿古建筑、假山、廊、亭台楼阁等，通过它们的组合，形成了丰富多样的景观拼贴。
在豫园中，景象拼贴的特点是注重自然和人造景观的融合。
园中的假山、水池等自然景观与亭台楼阁、廊、室等人造景观相互交融，形成了一幅幅自然与人工相结合的画面。
豫园还注重形象的对比和变化，通过不同形状和大小的建筑和景观元素的巧妙组合，形成了富有层次感的景观拼贴。
豫园的景象拼贴也注重体现中国传统文化和艺术的特点。
园中的建筑和景观元素大多以中国传统文化为题材，形象地展示了中国古代文化的精髓。
园中的花草树木等植被也非常丰富，展现了中国古代园林中注重自然景观的传统。
豫园以其独特的景观结构和景观拼贴而成为一座中国古典园林的典范。
它的景观结构秀丽而壮观，体现了中国古代园林的精髓；而景象拼贴则注重自然和人造景观的融合，展现了中国传统文化和艺术的特点。
作为上海著名的景点之一，豫园吸引了无数国内外游客的目光，也成为了中国园林艺术的重要代表之一。
醉西湖文章解读
醉西湖文章解读醉西湖是中国文学史上一篇优秀的散文作品，既表现了作者对西湖的热爱和对自然景色的赞美，也融入了作者对人生的思考和哲理的感悟。
本文将从四个方面对醉西湖进行解读。
首先，醉西湖是一篇具有鲜明的地域特色的作品。
作者将文中的情境设定在中国著名风景名胜西湖，描绘了这片自然风光的美丽，使作品充满了浓郁的江南情怀。
作者通过丰富的形象描写，将西湖的美景展现在读者面前，如“白天抛点石，夜晚跪烟波”，使人仿佛亲临其境，感受到了西湖的魅力。
同时，作者还融入了西湖的历史文化，如“湖海洞天，飞来嵇康凤”，给作品增添了一丝文化底蕴。
其次，醉西湖是一篇充满感情的作品。
作者对西湖的热爱和倾心之情溢于言表。
文章以第一人称的口吻写道：“每每来此卧，᮶离舟啸呼”，表达了作者在西湖的陶醉之情。
他吟咏西湖的景色，倾听着湖水的涛声，如醉如痴。
作者以庄重的语言写道：“赤壁栈道处，刹转鸦行无”，形容了西湖的宁静和神秘之美。
这种痴迷和倾恋的情感使作品更加生动、感人，读者也会仿佛被作者的情感所感染。
第三，醉西湖是一篇富有哲理意味的作品。
虽然醉西湖以描写自然景色为主，但作者也融入了对人生和世界的思考。
作者通过对西湖的赞美，抒发了对自由主义和人性的追求。
他写道：“人生欲饮杯中酒，已与白云俱”、“浩荡在我胸中，更胜于掷地有声醉”。
这种追求自由、超脱尘世的心态在文章中得到了充分体现。
此外，作者还将自然景色与人生的短暂联系起来，通过“一去无多回，人生几岁真”的表达，告诉读者人生短暂，需珍惜时间。
最后，醉西湖是一篇语言优美的作品。
作者运用丰富多样的修辞手法和描写技巧，使作品更加生动，引人入胜。
例如，作者运用高度写实的描写手法细致地描绘了西湖的神韵，如“断云重叠处，新绿欲挽纱”、“漫山笼秀气，几尽人ery”。
这些细腻的描写使读者沉浸在鲜活的画面中，愈发感受到了西湖的美妙之处。
另外，作者还运用对比手法和排比句等修辞手法，增强作品的表现力和感染力，使读者对作品难以忘怀。
醉白池公园和醉白池
松江醉白池，上海五大古园林之一，也是最古老的江南古典园林。
经过2011年重新修整好以后，新大门就坐落在松江区人民南路。
它始建于清朝康熙年间，著名画家顾大申在原有明代礼部尚书董其昌建造的“四面厅”、“疑舫”等建筑基础上，扩建私人别墅并正式取名为“醉白池”。
形成了以七百平方米长方形荷花池为主体，以不规则对称等园艺手法建造池岸。
以竹、梅、假山、奇石互为映衬的江南园。
“醉白池”的取名思路其实和那道广东名菜“佛跳墙”类似，说明这里的景色无比秀美，即使是游历过无数名川大山的李白，也会被这里的景色所折服而醉倒。
大门进来的照壁上的砖雕描绘的就是这样的意境，也是醉白池的精华部分。
说到醉白池是最古老的园林又要追溯到更早的源头，有史记载宋代松江进士朱之纯最先在此修造的私家宅园，用西晋名士陆机诗“仿佛谷水阳，婉娈昆山阴”之句取名叫“谷阳园”。
把自己的宅院比作是陆机的家乡。
这样算来的话“醉白池”便有了九百年的历史了。
从正西大门进来，迎面是一座砖雕大照壁。
上面描绘了醉白池的最最精彩的核心部分。
画面中央卧于池水边的人，或者就是李白了。
照壁背后，公园前面的部分主要是草坪，树林花木和新开的河道水池，严格的说这里还不是原来的醉白池，只能说是扩建的醉白池公园。
但是可赏可观的景点还是有不少的。
这座鹤亭虽然在新园，但是景色悠然，典雅，也堪和内院的紧凑互为对映。
新园里面最引起我兴趣的是由山石堆砌起来的五色泉。
山石赏面嵌了一块石碑，五色泉三个大字边上还刻着“世传葛稚川炼丹于此丹成投丹于水后常涌五色士人见者必擢高第云，道光七年岁次丁亥孟夏月黔南王应凤立并书”并镌有印章两枚。
我无缘看见这里有五色泉水涌出，否则立马就能做上大官了。
石碑和山石的背后有一口看似很古老的水井。
难道这里真的是葛洪炼丹修道的所在么？据查葛洪，字稚川，句容人。
东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家，曾受封为关内侯，咸和初为散骑常侍。
闻交趾出丹砂，求为句漏令。
后隐居罗浮山炼丹，著有《神仙传》、《抱朴子》、《肘后备急方》、《西京杂记》等。
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主体厅堂
山墙
醉白池 借景手法
醉白池在建筑边界和自然边界的交接处理的比较实，因为在建园子的时候整个园子的南面是大片的农田。园 子里最主要的墙建的很高很直没有任何的变化，有意识的形成了一种质朴的感觉，通过这道高墙的外面是农 田。醉白池当年的借景是借农田，但是现在的高墙很高根本看不到农田，所以当初建园时醉白池里面的高墙 可能没有这么高，另外可能开的漏窗比较大这样通过漏窗来借农田的景象。
醉白池景象结构分析
醉白池
前言
醉白池建于清代顺治七年(1600年)，其园之名字，由园主 人顾大申所起，他是一位画家，曾任工部主事。顾大申是 一位有素养的文人，他仿北宋宰相韩琦。韩琦当年慕唐代 诗人白居易晚年池畔饮酒赋诗，辞官后于宅中造园、池边 筑“醉白堂”，故名之。其实，此园早在明代就成雏形原 先此地是明大画家董其昌的觞咏之处。但是又有传说醉白 池是在宋代开始建造的。整体的造园手法与明代末年和清 代初年是类似的。醉白池的方池和竹子是最主要的营造意 象，基本上是从白居易的池上篇来的，这是一个大的特征。
山谷景象营造 池塘 湖泊 护城河
山涧
渊潭
醉白池
植物配置
中心景象是以水景为主体，所以在植物配置上选择大型树种例如香樟树——有利于在水面上行成倒影空间，
而在驳岸周围植物配置选择小而苍古的树种。
谢谢大家
醉白池 醉白池介绍
醉白池借用诗歌的概念、内容和意境建构了花园 场所的场景、文脉和意义。主体庭院空间，景物 的分布和场景的建构依托于诗歌的内容和意境， 这完全不同于西方园林中以视觉或地域为导向的 建构方法。如核心区醉白池的的整个场景，便是 白居易的诗词《池上篇》的真实写照: 方池旁边开了两个院洞门，这两个洞门引进来的 空间略有差异一个是利用亭子来转换进入路径， 另一个利用铺地，青砖铺地和花间铺地两个不同 的铺地给人感觉是旱路和水路。 在入口处作为空间过渡先进入一个大空间然后是 一个小空间。
醉白池
景象分区
驳岸造景
2
1
醉白池简介
主题厅堂
4 5
植物配置
3
造景手法
醉白池
醉白池简介
醉白池公园是上海五大古典园林中最古老的园林， 也是上海保存完整、独具明清风格的园林精粹， 被评为上海市四星级公园。它始建于宋代，为松 江进士朱之纯的私家宅园，名“谷阳园”;发展于 明朝末年，曾为松江画派、书派雅集之地。醉白 池园林格局成熟于清朝顺治年，当时此园为顾大 申购得，精心翻修辟为别宅，并筑堂于池上，将 别宅题名为“醉白池”
醉白池
景深空间
醉白池的主体厅堂池上草堂和西面厅行成一个双厅堂的 结构，这种结构在苏州的拙政园里面也有体现，但是拙 政园里面的双厅堂是隔水相望而醉白池双厅堂的特别之 处在于都同时正对着中间的方形的水池。 池上草堂
差异：在看北部的山景时，池上草堂是横跨在水面上看
纵长水系，北面和南面同为狭长水系延伸成一个大水池， 由此可见池上草堂的景深空间是最大的。
醉白池 框景手法
醉白池中利用了门框，窗框，等，有选择地摄 取空间的优美景色往往把远处的山水美景或人 文景观包含其中。《园冶》中谓:"藉以粉壁为纸、 以石为绘也"。
醉白池 漏景手法
漏景是中国建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。 漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动 视点的漏景效果，但是醉白池里面的漏窗开的比较大。
四面厅
醉白池
主体厅堂
两个主体厅堂的区别： 池上草堂 屋顶的大小： 长短关系 位置： 基础上 长方形 屋顶低 靠后 月台上 四面厅 方形 屋顶高 靠前 桥上
相同点：虽然都是歇山顶横长展开的屋顶低反而方形的屋顶高
虽然两个厅堂是列在一起的，两个建筑之间体现了一种揖让的关系。
醉白池 主体景象及观景点
整个醉白池是康熙年代园林的原貌却表达出来乾隆 时期园林的特征——采用的典型的中小园林聚集的 处理方式，同时又是最简单又有效的造景方式。所 有的建筑将中间部分水系围起来。 醉白池的主体景象为开阔的水面，主要观景点主要 是池上草堂和四面厅。在四面厅观景应站立观景， 在站立时背后檐口和对面的花墙中间的空隙和园林 里面提到的露天白的高度大致 相同。 次要观景点一个是半山半水半书窗以及它的对面。 在这个观景点整个观看的主体景象是横铺在地面上 的。 次要观景点
主要观景点
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
醉白池
造景手法
其中两个主要的主体厅堂在两个水系的中间交界处，并且呈扁长展开的结构，并没有做规则的月台，朝南看水
景朝北看山景（微山坡竹林景观），其中朝南看水景的好处在于南面有道高墙，被高墙遮挡住太阳的阴影投射
在水面上，水面的最远处是处在阴影里的，所以站在主体厅堂看水景时显得整个湖面精髓深渊。这是处理水景 时增强景深的手法。 竹林景观
四面厅
醉白池
驳岸景像处理
醉白池的景象构造的比较特别，主要为看中心方池的水 景。 有趣的是方池的驳岸处理，一部分是新修的，一部分是 武康石驳岸另外从气势上有着节奏的变化整体水面不大 但是空间意向丰富并且线路清晰。 主要有五种景象转换方式。先是池塘——山坡下的湖 泊——在往北就像城里的河道两边是用条石砌成很规整 的形制（护城河）——往东流是山涧（池岸很高水特别 低）——再转成渊潭（小而深的水体）。 山谷景象营造： 有意识将桥提高水面降低，相对的池岸比较高，路面很 高水很低。
醉白池 景象分区
醉白池的主体景象分为三大块 第一块是以住宅为主的东部区域，第二块是南
部区域也是它的主体景象区域，第三块是北部
区域。其中住宅区域可以忽略掉，剩下两大块 区域(北部和南部）的分割线就是主体厅堂。
醉白池
主体厅堂
乐天轩
另外一边的柱颊山房（四面厅）和乐天轩微微错 位中间夹着水系，水系是东西向流动形成一个十 字交叉关系。主要以中心池景为主，中心水景从 南面看起来像池塘而北面看起来像湖泊。