平面构成之骨骼与基本形、重复与近似
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(完整)平面构成形式
平面构成形式重复构成一、重复构成概念重复是指一个或一组相同的单位形,按照相同的间隔不断反复出现的构成.重复是构成中最基本的形式.所谓重复，指的是骨格的单元、形象、大小、方向等都是相同的，也就是说在同一设计中，相同的形象出现过两次以上。
重复构成的形式，来源于自然界万物周而复始的更迭。
重复构成具有节奏感、秩序美、整体性强，连续效果好，能产生和谐统一的单纯美。
（鱼鳞\树叶\花瓣等)二、重复构成分类A基本形重复排列B重复基本形正负交替排列1.重复骨格重复基本形 C重复基本形位置变化重复排列D重复基本形的单元反复排列2.重复骨骼近似基本形3.重复基本形的群化近似构成一、近似构成概念及特点平面构成中的近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征的基本形构成画面，在统一中呈现出生动变化的效果.近似的程度可大可小，但是如果近似程度大，就产生重复之感；近似的程度太小则破坏统一感，失去近似的意义。
总之，平面构成中的近似构成要让人感觉到基本形之间是一种同族类的关系.二、近似构成分类1。
形状的近似：两个形象若属同一族类，他们的形状均是近似的，如同人类的形象是近似的一样。
在形状的近似中，一般首先找出一个基本形作为原始的材料,然后在这个基本上作一些加、减、变形、正负、大小、方向等方面的变化。
这种变化的强弱要特别注意，不能变得形状之间一点相似的因素都没有了.要保持形状同族的关系。
2。
骨格的近似骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的大小、形状有一定的变化，是近似的，或将基本形分布在设计的骨格框架内，使每个基本形以不同的方式、形状出现在单位骨格里。
三、近似构成方法1.同形异构法：是指外形相同、内部结构不同的造型方法。
2.异形同构法：是指外形不同、内部结构相同的造型方法。
3.异形异构同趣法:外形不同，内部结构不同，但内在的趣味和功能相同的造型方法。
渐变构成一、渐变构成概念及特点渐变是一种变化运动的规律,它是对应的形象经过逐渐的规律性过渡而相互转换的过程。
7平面构成形式法则重复、近似、渐变、发射
二、渐变构成的形式 1. 方向渐变 对基本形进行排列方向的渐变，可增加画面的变化和空间感。如点的排列方向由正 面渐次转向侧面，将逐渐产生倾斜反转，还会产生较强的空间感。
2. 位置渐变 位置渐变是指基本形按照一定的规律在骨格中发生位置变动（作上下、左右或对 角线移动），从而给人以平面的移动感。例如将一组渐变曲线群进行反向的错位连接， 并且按同一方式渐变曲线群，可使图形活泼自然、强烈，造成一种有节奏的起伏。由 这种方法构成的图形是很难由作者凭空想象出来的（图6-35、图6-36）。
图6-81 发射构成作品
图6-82 发射构成作品
以下两幅作品中复杂的结构，旋转的线条，使人沉浸在幻觉的空间中（图683、图6-84）。
图6-83 发射构成作品
图6-84 发射构成作品
以下两幅作品的画面不但充分表现出发散构成的特点，同时也在构成中体现 出一种图案美（图6-85、图6-86）。
图6-85 发射构成作品
三、重复基本形构成的基本形式 重复基本形构成的基本形式可以归纳为以下几种： （1）基本形的对称式或旋转放射式排列这种构成形式可以选用两个、三个或 数个基本形进行交错或放射排列，形成一种环形旋转或放射对称的图形。
（2）基本形的平行对称排列 这种排列可在方向和位置上采取反射、移动或回转的形式，构成一种对称的 图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变。
以下作品利用基础形、排列形式、色彩的有机统一，使整个画面稳定、流畅的感觉。
在整个画面的统一中，加入了一些变化元素，例如点绘的局部表现、基础形方向 的改变等，使得画面效果生动活泼。
近似构成
一、近似构成的概念 近似构成指有相似之处的形体之间的构成。寓“变化”于“统一”之中是近似构 成的特征。在设计中，一般采用基本形之间的相加或相减来求得近似的基本形。
3、平面构成形式美法则(基础构成骨格、重复、近似、渐变、发射
在标志和其他设计中，应用了特异的 手法，既可在统一的形态中形成变化，也 可惜此特异的元素表现对象的内容和特 性。
3 、构图上的整齐和统一，加上局 部的变化，画面既可以控制稳妥， 也不会沉闷单调。
第二章 基础构成
第三节 视平衡构成
视平衡构成
利用视平衡原理组织编排构成即视觉平 衡构成，可称为视平衡构成。
1、骨骼不变，单元形微变，单元形的应 用形式变化，这有时也叫近似构成。
这三张图使用了自然形态、几何形态和 文字作近似构成。
（四）.渐变构成
一、渐变构成的形式和构成方法 形态产生连续的有规律的变
化，这就是渐变。渐变着重表现 变化的过程，还有其中包含着的 节奏和韵律。像钢琴上划过的音 阶，渐变给人流畅生动的感受。
•面集结
单元形趋向某一形状聚集，其形状可以是任何 形。
•自由集结
自由安排单元形，没有任何形态的引力目标。要善于 控制流动性的画面。
1 、特异构成中的变化部分会成为视觉的中心焦 点，视觉传达上经常用这种方法引起人们的注意 和重视。
视觉心理学告诉我们，如果几个事物具有 相同的特征，人们的视觉倾向于将它们归 入一类，只注意总体而不注意单个，而其 中不同的一个会突现出来引起人们的注意 。这就是特异的心理基础。
2、特异的方式多种多样，为创 意和想像留下了空间。在寻常的 视觉中，假如一些荒诞的、反常 规的元素出现。势必带来观者心 理的强烈变化，达到四两拨千斤 的功效。
没有一定的规律，是由规律性骨格随意和 自由地衍变而成，随作者在一定的平面框 架内进行划分，因此它具有极大的任意和 自由性。
单元形 非规则骨架
（二）. 重复重复是一种非常见的视觉 形式，也是很多自然物、人造物 的存在方式。从自然物讲，鱼鳞、 树叶、花瓣、动植物内部的组织 结构都存在重复的现象，矿石等 无机物内部分子结构也表现为重 复的形式。
设计思维4——平面构成骨骼及构成
近似构成的具体表现 １、基本形的近似
a、联想-------功能、品种、类别等 b、削切--------将完整的形象切割 c、联合--------把图象组合后，对其位置、方向进行变化 d、填色变动-------以重复方格为基础对每个方格做相同的 分割，允许方向的变动
三、渐变构成
渐变构成
㈠ 概念：逐渐的、有规律的变化的过程就是渐变 ㈡ 1.基本形的渐变：方向、位置、大小、色彩、形状、肌理
⑴ 单元渐变 ⑵ 双元渐变 ⑶ 分条渐变 ⑷ 等级渐变
⑴ 单元渐变
⑵ 双元渐变
⑶ 分条渐变
⑷ 等级渐变
•渐变骨格的精心排列，会产 生特殊的视觉效果，有时还 会产生错觉和运动感。
渐变中应注意的问题
1、 骨格的设计比基本形更重要 2、 渐变骨格中带入的基本形不易复杂，防
止画面混乱 3、 基本形复杂时，骨格线应简捷、明确
• 作业二
1.以一种基本形或者骨骼作为形态形式的渐 变构成练习一张。
2.作品需要准确体现渐变的概念运用，具有 良好的创意性。基本形渐变和骨骼渐变可 同时进行
成
基本形
一．形
形是具体形象的外部特征， 是构成设计中重要的组成部 分。“轮廓线”是平面形体 的决定因素。
二．基本形
基本形——基本形是构成空间图形的基本单位，即点、线、面或3个 组成较复杂的形。 在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构 成形态产生整体而有秩序的统一感。
排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成。骨格支配着构成单 元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。
规律性骨格（重复，渐变，发射，近似性骨格）
重复骨格
渐变骨格
近似骨格
重复骨格
重叠骨格
平面构成05重复近似教学提纲
• 渐变骨格的精心排列，会产生特殊的视觉效果，有时还会产生错觉和运 动感。
• 骨格单位的形态、大小按照等 比或等差的方法进行规律性的 转变就是骨格渐变。
• （三）渐变构成中基本形与骨格的 关系
• 1.将渐变基本形纳入重复骨格中 • 2.将重复基本形纳入渐变骨格中 • 3.将渐变基本形纳入渐变骨格中
（三）、渐变
• 渐变是指基本形或骨格逐渐地，有规律地循序变动，它能使人产生节奏 感和韵律感。渐变是一种符合发展规律的自然现象。如自然界中物体近 大远小的现象，夜晚马路的线与灯光的点构成几何形的透视网，霓虹灯 的闪烁变化，动植物的生长过程，水中的涟漪由小变大等等，这些都是 有秩序的渐变现象。
全球变暖进化图
渐变的形式是多方面的，形象的大小、疏密、粗细、空间距离、方向、 位置、层次，色彩的深浅、明暗，声音的强弱层次，色彩的明暗、深浅、 快慢、强弱都可达到渐变的效果。
• （一）基本形渐变
• 是指基本形的形状、大小、方向、位置、色彩逐渐变化。 • 1．形状渐变 • 任何两个截然不同的形都可以的透视原理，将基本形作大小序列变化，给人以空 间的深远感。
3.位置渐变：将基本形在画面中或骨骼单位 内的位置作有序变化（上下、左右、或对 角线移动），会使画面产生起伏波动的画 面效果。
4.方向渐变：将基本形作方向、角度的序列变化变化，会使画面产生变化、增强 画面的立体感和在空中的旋转感。
渐变在设计过程中，有4点需要注意： （1）采用什么方式进行渐变； （2）基本形在进行渐变过程中的始与终的形状； （3）渐变的节奏规律性和渐变的次数； （4）渐变后部分形体与整体的效果是否统一。
•从圆渐变到五星，采用的方式是 增减渐变，用了五步。同样的圆和 五星用其他方法也可以做出，但无 论哪种方式都要注意渐变的流畅感 和自然感，不要出现忽大忽小的变 化。渐变的次数也不要过多或过少， 以免使画面过疏或过挤。
• 骨格单位的形态、大小按照等 比或等差的方法进行规律性的 转变就是骨格渐变。
• （三）渐变构成中基本形与骨格的 关系
• 1.将渐变基本形纳入重复骨格中 • 2.将重复基本形纳入渐变骨格中 • 3.将渐变基本形纳入渐变骨格中
（三）、渐变
• 渐变是指基本形或骨格逐渐地，有规律地循序变动，它能使人产生节奏 感和韵律感。渐变是一种符合发展规律的自然现象。如自然界中物体近 大远小的现象，夜晚马路的线与灯光的点构成几何形的透视网，霓虹灯 的闪烁变化，动植物的生长过程，水中的涟漪由小变大等等，这些都是 有秩序的渐变现象。
全球变暖进化图
渐变的形式是多方面的，形象的大小、疏密、粗细、空间距离、方向、 位置、层次，色彩的深浅、明暗，声音的强弱层次，色彩的明暗、深浅、 快慢、强弱都可达到渐变的效果。
• （一）基本形渐变
• 是指基本形的形状、大小、方向、位置、色彩逐渐变化。 • 1．形状渐变 • 任何两个截然不同的形都可以的透视原理，将基本形作大小序列变化，给人以空 间的深远感。
3.位置渐变：将基本形在画面中或骨骼单位 内的位置作有序变化（上下、左右、或对 角线移动），会使画面产生起伏波动的画 面效果。
4.方向渐变：将基本形作方向、角度的序列变化变化，会使画面产生变化、增强 画面的立体感和在空中的旋转感。
渐变在设计过程中，有4点需要注意： （1）采用什么方式进行渐变； （2）基本形在进行渐变过程中的始与终的形状； （3）渐变的节奏规律性和渐变的次数； （4）渐变后部分形体与整体的效果是否统一。
•从圆渐变到五星，采用的方式是 增减渐变，用了五步。同样的圆和 五星用其他方法也可以做出，但无 论哪种方式都要注意渐变的流畅感 和自然感，不要出现忽大忽小的变 化。渐变的次数也不要过多或过少， 以免使画面过疏或过挤。
平面构成骨骼和基本形式
第七十九页，共一百一十一页。
第八十页，共一百一十一页。
3．同心式--骨骼线层层环绕中心。骨骼线可以是曲线、方型、 螺旋(luóxuán)型等等
第八十一页，共一百一十一页。
实际设计(shèjì)中往往可以多设几个发射点,从而达到丰富画面 的效果.
第八十二页，共一百一十一页。
发射骨骼(gǔgé)中基本形 1．用线作基本形--即骨骼线成为可见(kějiàn)的线，或各组线分别
第八十五页，共一百一十一页。
4．特大的基本形--如基本形面积过大，超越任何的骨骼单 位，甚至盖住发射中心，则此类基本形可由非作用性骨骼编排其 位置(wèi zhi)及方向
第八十六页，共一百一十一页。
六、密集(mìjí)
1:密集(mìjí)构成
密集在构成设计中是一种常用的组织(zǔzhī)画面的手法，基 本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最密或最疏的地方 常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉上的张 力，像磁场一样具有吸引力，并有节奏感。密集也是一种对比 的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧 的对比效果。
发射构成是一个重复单位围绕中心向中心聚集的特殊的重复形式。
第六十二页，共一百一十一页。
发射(fāshè)是一种特殊的重复，是基本形或骨格单位 环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。
第六十三页，共一百一十一页。
发射也是一种特殊的渐变(jiànbiàn)，是基本形和骨格有序的变化。
第六十四页，共一百一十一页。
ａ形状渐变（包括具象形和抽象形）
第四十九页，共一百一十一页。
第五十页，共一百一十一页。
基本形和骨骼(gǔgé)相互渐变
ａ将渐变的基本形纳入重复的骨骼中
第五十一页，共一百一十一页。
第八十页，共一百一十一页。
3．同心式--骨骼线层层环绕中心。骨骼线可以是曲线、方型、 螺旋(luóxuán)型等等
第八十一页，共一百一十一页。
实际设计(shèjì)中往往可以多设几个发射点,从而达到丰富画面 的效果.
第八十二页，共一百一十一页。
发射骨骼(gǔgé)中基本形 1．用线作基本形--即骨骼线成为可见(kějiàn)的线，或各组线分别
第八十五页，共一百一十一页。
4．特大的基本形--如基本形面积过大，超越任何的骨骼单 位，甚至盖住发射中心，则此类基本形可由非作用性骨骼编排其 位置(wèi zhi)及方向
第八十六页，共一百一十一页。
六、密集(mìjí)
1:密集(mìjí)构成
密集在构成设计中是一种常用的组织(zǔzhī)画面的手法，基 本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最密或最疏的地方 常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉上的张 力，像磁场一样具有吸引力，并有节奏感。密集也是一种对比 的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧 的对比效果。
发射构成是一个重复单位围绕中心向中心聚集的特殊的重复形式。
第六十二页，共一百一十一页。
发射(fāshè)是一种特殊的重复，是基本形或骨格单位 环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。
第六十三页，共一百一十一页。
发射也是一种特殊的渐变(jiànbiàn)，是基本形和骨格有序的变化。
第六十四页，共一百一十一页。
ａ形状渐变（包括具象形和抽象形）
第四十九页，共一百一十一页。
第五十页，共一百一十一页。
基本形和骨骼(gǔgé)相互渐变
ａ将渐变的基本形纳入重复的骨骼中
第五十一页，共一百一十一页。
平面构成重复、近似、渐变
如果近似的程度大就产生了重复感。近似程度小就会破坏统一。
在自然界中两个完全一样的形状是不多见的，但近似的形 状却很多，如：像树上的叶子，网块状的田野，海边的石 子等等，在形状上都有近似的性质。
右图借鉴马蒂斯的剪纸作基本形 的，用有作用性骨格进行排列。 作者抓住了马蒂斯剪纸的特点， 如头小、四肢夸张变长、大腿肥 硕，有一只手举起，象飘舞的长 袖，转折处都较硬，显出剪纸的 特色。人物都坐在地上，两腿大 幅度交叉。初看上去好像是一个 姿势，仔细寻找就会发现每个人 物的动态都不一样。这种近似的 画面，使人看后感觉趣味无穷， 百看不厌。
当基本形相聚的时候，往往采用随意编排的特点
（而渐变就是有规律的变动，基本形排列得非常 严谨），一旦近似基本形构成后，展现在我们面 前的首先应该是它所产生的统一性是完美的。 否则就会出现下列问题：近似过分的统一会使人 感到画面单调乏味而失去了生动感；过分的进行 变化，又会失去近似本身的特点，使画面难于协 调。
一．
重复（平构范例）
平面构成的形式
一．
重复（平构范例）
在设计实践中，人们常常用重复的方法来做底纹，以商 品的重复排列来 强化视觉印象，重复出现同种形象会使对 象特征突出，形式统一。
平面构成的形式
二．
近似
近似指的是在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，
它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，
基本形与骨骼
骨骼
我们在设计中常借助骨格来构成
某种图形。骨格有助于我们在画面 中排列基本形，使画面形成有规律、 有秩序的构成。骨格支配着构成单 元的排列方法，可决定每个组成单 位的距离和空间。
基本形与骨骼
骨骼的分类
平面设计构成形式--重复
(4)重复基本 形的单元反复排列。
基本形在方向上，按一定的 秩序形成一个单元反复排 列。 如：按上、下、左、右或上、 左、右、下等次序，组成 一个单元，然后加以反复 循环所构成的形。特点是 整齐、活泼。
这张作业以上、下、左、右为次序排列 其基本形为一个抛线形，下部又要挖出 一个小的多半圆形，两个基本形合在一起， 所形成的图形，呈现出互相环绕的近似扁 圆形， 整个画面成为扁圆形交错构成。
平面构成的基本形式
以点、线、面为基本元素，采用各种骨格和排法，加 以构成变化，便可组合成无数新的图形。这些图形能适合 于不同部位的应用。有些还会增强其视觉刺激作用，出现 某种幻想，产生一定的动感和空间感。从而更能增强观众 的欣赏情趣，具有较大的吸引力。
人们通过大量的生活经验积累，把美的表现形式归纳起来，大 体上可分为两大类： 一类，有秩序的美。这是大量的和主要的一种表现形式。从其 构成方法来看，重复、群化等形式，以及带有较强韵 律感的渐变、发射等构成方法，都包括在这里。 另一类，是打破常规的美。诸如对比、特异、夸张、变形等， 都具有破规的性质。
具体构成形式归纳如下： （1）对称或旋转放射
（2）平行对称
（3）多方向的自由排列。
形成群化的条件
A、基本形邻近。有两个以上相同的基本形，集中在一起，互相发生联系时，
便可形成群化。
B、基本形特征具有共同因素，能产生同一性,可以形成群化。 C、基本形排列一致，会产生图形的连续性，可构成群化。 D、习惯形的组合，在视觉经验中，容易形成一个完整的图形，便于联系在
一起而构成群化。
学生作业
在设计实践中，人们常常用重复的方法来做底纹，以商品的重复排列来 强化视觉印象，重复出现同种形象会使对象特征突出，形式统一。
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8 形与形的关系
套叠（重合）：形象与形象相互重合在一起。
精品课件
基本形设计
单形与群化
精品课件
单形与群化
单形
一个简单形、一个单元形
基本形
精品课件
单形与群化
群化
数个单形组合
基本形
精品课件
群化组合
基本形
精品课件
群化组合
基本形
精品课件
标志设计
基本形
精品课件
基本形设计
加法和减法
精品课件
加法与减法
骨骼
重复在设计中的运 用
精品课件
骨骼＋基本形
近似构成
精品课件
包装设计
骨骼
精品课件
重复构成
骨骼
近似构成
精品课件
近似构成
骨骼
近似构成是指基本形的形象产生局部变化，但又不失大致相似的特点的构成
形状的近似
表现手法的近似
骨骼的近似
精品课件
近似构成
形状的近似
骨骼的近似
骨骼 骨骼的近似
精品课件
作业
1、设计两款基本形 （3*3cm） 2、设计一幅重复构成，需做到方向与色彩的轮替（15*15cm） 3、设计一幅骨骼近似构成，（15*15cm）
骨骼
精品课件
骨骼
生活中的近似
精品课件
骨骼
近似在设计中的运用
精品课件
骨骼
近似在设计中的运用
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
作业
1、设计两款基本形 （3*3cm） 2、设计一幅重复构成，需做到方向与色彩的轮替（15*15cm） 3、设计两幅幅骨骼与基本形兼备的近似构成，（15*15cm）
精品课件
骨骼＋基本形
重复构成
精品课件
重复构成骨骼Fra bibliotek精品课件
重复构成的分类
1）骨骼重复+基本形重复
骨骼
精品课件
重复构成的分类
2）重复骨骼+基本形正负交替
骨骼
精品课件
重复构成的分类
3）重复骨骼+基本形正负交替
骨骼
精品课件
重复构成的分类
4）重复骨骼+基本形成组
骨骼
精品课件
骨骼
重复构成的分类
精品课件
利用减法创造形态
基本形
精品课件
加法与减法
利用减法创造形态
基本形
精品课件
标志设计
加拿大库帕公司 电热器制造
基本形
德国机械
比利时电影院
奔驰公司
电器用具
精品课件
作业
设计两款基本形 （3*3cm）
骨骼
精品课件
精品课件
骨骼
精品课件
骨骼的分类
规律性骨骼
重复骨骼 渐变骨骼 发射骨骼
骨骼
非规律性骨骼 密集骨骼
骨骼
精品课件
骨骼＋基本形
特异构成
精品课件
精品课件
基本形
5 形与形的关系
联合：一个形象与另一个形象重合，溶成一个新的形象；
精品课件
基本形
6 形与形的关系
减缺：一个正形被一个负形所覆盖，并使正形产生减缺现象，被减 缺的形较之减缺前的形较小，构成新的形。
精品课件
基本形
7 形与形的关系
减缺：一个正形被一个负形所覆盖，并使正形产生减缺现象，被减 缺的形较之减缺前的形较小，构成新的形。
1 形与形的关系
分离（相邻）：形象与形象保持距离而互不接触。
基本形
精品课件
2 形与形的关系
接触：形与形之间的边缘正好相切。
基本形
精品课件
基本形
3 形与形的关系
覆叠：形与形之间是覆盖关系，由此产生上下、前后的空间关系。
精品课件
基本形
4 形与形的关系
透叠：一个形象与另一个形象重合，保留原形态的边缘线，又丰富 了再造形的视觉效果。
基本形 & 骨骼
重复、渐变、密集
精品课件
标志
精品课件
基本形
精品课件
基本形
在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构 成形态产生整体而有秩序的统一感。
精品课件
基本形设计
精品课件
一 形与形的关系 二 加法与减法 三 单形与群化
基本形
基本形设计
精品课件
基本形设计
形与形的关系
精品课件
套叠（重合）：形象与形象相互重合在一起。
精品课件
基本形设计
单形与群化
精品课件
单形与群化
单形
一个简单形、一个单元形
基本形
精品课件
单形与群化
群化
数个单形组合
基本形
精品课件
群化组合
基本形
精品课件
群化组合
基本形
精品课件
标志设计
基本形
精品课件
基本形设计
加法和减法
精品课件
加法与减法
骨骼
重复在设计中的运 用
精品课件
骨骼＋基本形
近似构成
精品课件
包装设计
骨骼
精品课件
重复构成
骨骼
近似构成
精品课件
近似构成
骨骼
近似构成是指基本形的形象产生局部变化，但又不失大致相似的特点的构成
形状的近似
表现手法的近似
骨骼的近似
精品课件
近似构成
形状的近似
骨骼的近似
骨骼 骨骼的近似
精品课件
作业
1、设计两款基本形 （3*3cm） 2、设计一幅重复构成，需做到方向与色彩的轮替（15*15cm） 3、设计一幅骨骼近似构成，（15*15cm）
骨骼
精品课件
骨骼
生活中的近似
精品课件
骨骼
近似在设计中的运用
精品课件
骨骼
近似在设计中的运用
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
近似构成
骨骼
精品课件
作业
1、设计两款基本形 （3*3cm） 2、设计一幅重复构成，需做到方向与色彩的轮替（15*15cm） 3、设计两幅幅骨骼与基本形兼备的近似构成，（15*15cm）
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骨骼＋基本形
重复构成
精品课件
重复构成骨骼Fra bibliotek精品课件
重复构成的分类
1）骨骼重复+基本形重复
骨骼
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重复构成的分类
2）重复骨骼+基本形正负交替
骨骼
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重复构成的分类
3）重复骨骼+基本形正负交替
骨骼
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重复构成的分类
4）重复骨骼+基本形成组
骨骼
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骨骼
重复构成的分类
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利用减法创造形态
基本形
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加法与减法
利用减法创造形态
基本形
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标志设计
加拿大库帕公司 电热器制造
基本形
德国机械
比利时电影院
奔驰公司
电器用具
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作业
设计两款基本形 （3*3cm）
骨骼
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骨骼
精品课件
骨骼的分类
规律性骨骼
重复骨骼 渐变骨骼 发射骨骼
骨骼
非规律性骨骼 密集骨骼
骨骼
精品课件
骨骼＋基本形
特异构成
精品课件
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基本形
5 形与形的关系
联合：一个形象与另一个形象重合，溶成一个新的形象；
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基本形
6 形与形的关系
减缺：一个正形被一个负形所覆盖，并使正形产生减缺现象，被减 缺的形较之减缺前的形较小，构成新的形。
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基本形
7 形与形的关系
减缺：一个正形被一个负形所覆盖，并使正形产生减缺现象，被减 缺的形较之减缺前的形较小，构成新的形。
1 形与形的关系
分离（相邻）：形象与形象保持距离而互不接触。
基本形
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2 形与形的关系
接触：形与形之间的边缘正好相切。
基本形
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基本形
3 形与形的关系
覆叠：形与形之间是覆盖关系，由此产生上下、前后的空间关系。
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基本形
4 形与形的关系
透叠：一个形象与另一个形象重合，保留原形态的边缘线，又丰富 了再造形的视觉效果。
基本形 & 骨骼
重复、渐变、密集
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标志
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基本形
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基本形
在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构 成形态产生整体而有秩序的统一感。
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基本形设计
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一 形与形的关系 二 加法与减法 三 单形与群化
基本形
基本形设计
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基本形设计
形与形的关系
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