秦汉时期的工艺美术ppt课件
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秦汉时期美术PPT课件
高168厘米、宽 190厘米。表现 一匹肃立的战马 踏倒仰卧在地、 手持弓箭作垂死 挣扎的敌人，像 征性地歌颂霍去 病的战功和他所 向无敌的英雄气 概。
霍去病墓前石刻之《马踏匈奴》
.
14
霍去病墓前石刻之《跃马》
霍去病墓前石刻之《卧虎》
.
15
.
霍去病墓前石刻之《野16人搏熊
四
川
出
土
是
四
站
川
式
出
.
20
鸟兽规矩纹镜 东汉 直径15.8厘米，重566克 河南洛阳谷水八十七号墓出土 河南洛阳博物馆藏
.
骑马龙虎画像镜 东汉 直径18.3厘米 1975年浙江绍兴五星公社新建大队出土
21
长信宫灯 西汉 高48厘米 重15.85千克 1968年河北省满城县陵山窦绾墓出土
河北省文物研究所藏
.
22
浮雕鸟兽纹樽 西汉 通高25，口径23厘米 1962年山西省右玉县大川村出土
• 而汉墓帛画保存最完整、艺术价值最高的是70年 代在湖南长沙、山东金雀山出土的三幅西汉早期
墓室帛画。
.
48
马王堆l号墓帛画
.
49
马王堆l号墓帛画局部
.
50
• 三、漆画 长沙马王堆出土漆棺画，画工利用漆本
身光润流动的特性，在棺板上画了奇异的 神怪，有怪兽食蛇、怪兽驯豹、豹与猫头 鹰、羊头怪射鹤、怪兽拉鹤、怪兽奏乐、 人面怪骑鹿、怪兽斗牛、怪兽噬羊等。形 象间以卷动的流云作衬托，充满了动感和 神秘色彩。
.
35
彩绘陶壶 西汉 高49，口径18厘米 河南省洛阳市出土 河南省博物馆藏
.
36
彩绘陶鱼鸟纹盆 西汉 口径55厘米 68年河北省满城县陵山窦绾墓出土 河北省文物研究所藏
中国美术史第3讲秦汉美术ppt课件
木雕独角镇墓兽 甘肃武威磨嘴子
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
为深入学习习近平新时代中国特色社 会主义 思想和 党的十 九大精 神,贯彻 全国教 育大会 精神,充 分发挥 中小学 图书室 育人功 能
玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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3、工艺雕刻
双人盘舞铜扣饰 云南晋宁石寨山
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陶羊 河南辉县 高12
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秦陵一号铜车马 临潼秦始皇陵西侧 长225高152
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鎏金铜马 陕西兴平 长76高62,重25.55公斤
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铜马 广西贵县 高115.5
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鎏金长信宫灯 河北满城窦绾墓 高48
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玉雕羽人骑辟邪 美国赛克勒氏藏 长14.6
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彩绘骑兵俑 咸阳杨家湾
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中国工艺美术史——秦汉的工艺美术精品PPT课件
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心，今日的 河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产极为兴盛。当 时都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为 高档工艺品生产的重要地点。同时，秦汉的民间工艺美术也 异常发达。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
第二节 秦代的工艺美术
关于秦代的各 类工艺品，近年来， 内于发掘工作的开展， 给我们展示了一些粗 略的概貌。主要有青 铜器、漆器、陶器等。
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
铜鼓的装饰花纹，常 见的有以下几种：
1．太阳纹。这是铜 鼓最普通的鼓面中心 的装饰。
2．蛙纹。是最富特色 的一种铜鼓装饰．均作 立体浮雕状。
3．鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞 翔状，动态优美。鹭是种水鸟，传说它飞 翔有序，表示秩序。
4．竞渡纹。铜鼓上常以竞渡为题材作装 饰，船体细长，头尾高翘，船上有八人、 九人、十一人不等，头戴羽冠，有的划船 ，有的指挥，有的起舞。船上有鸟，船下 有鱼。这是赛船习俗的写照。
漆器也甚发达。秦朝存世 虽短，但其文化受战国时期影响， 各种工艺包括漆工艺仍是继承了 战国遗风。
秦始皇统一天下后，漆作为 经济资源，在各方面大量应用， 当时对漆的需求量大的惊人。秦 王朝初期大兴宫室，西安附近有 一条漆渠河，流经阿房宫，相传 是当时为筑阿房宫，运南山之漆 而开凿的。秦兵马俑的色彩均是 先以大漆打底然后彩绘而成。这 种以大漆打底，饰以粉彩的工艺 一直延续了几千年，至今许多木 质、陶质和石质的彩绘雕塑都还 沿用这种工艺技术。
中国工艺美术史(课件)第四章 秦汉
麻、葛、棉 通常不施装饰
毛 西北地区见异域刻毛
二、著名丝绸产地
都城：咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室 东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色
临淄：汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛 春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服
襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。 “齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无
西汉早期面貌常近秦 秦
西汉早期
云气纹彩绘漆案及所托杯盘（西 汉前期，案长60.2、宽40厘米） 案上有5盘、2卮、1耳杯、竹箸1 双。案上的器物都是入葬时摆放 的，因此，当年贵族宴饮时的情 景隐约可以想象。
云气纹彩绘漆鼎（西 汉前期，高28厘米） 云气纹以红色和灰绿 色绘成，足部的兽面 纹似乎提示着与青铜 器的关系。这样的漆 鼎在马王堆出土不少。
印花敷彩纱局部（西汉前期，长62－63、宽48厘米） 专家指出，花纹由枝蔓、蓓 蕾、花穗和叶组成，枝蔓当是以凸版印制的，其他则因有笔触特征，故应是绘出的。
东汉卷云纹印花绢，甘肃武威磨咀子出土
五、刺绣
制作靡费，地位重要 邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不 作” 刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽” 尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦”
彩绘朱雀纹漆盒（西 汉中期，高22厘米） 具杯盒内通常仅立置 数只耳杯，此盒内的 耳杯平置，数量多了 几倍，且有盘。所饰 朱雀纹也极优美潇洒。
三、技法与装饰
技法—— 素髹：黑髹、朱髹 彩绘：颜色数十种，黑、
红居多 手法：绘花形象自由 印花匀整规矩
锥画：
做法：
于未干透漆膜上针刻图案
造型——
种类： 饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车
第三章·秦汉时期工艺美术史发展历程 PPT
（一）秦汉青铜器发展概况
秦汉时期，因铁器，陶器，漆器制造业的大力 发展及思想的日益变化，青铜器的发展进入了延续 期，主要反映在礼器的锐减和日用品的渐增上。 但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少 的。如在陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马。第 一乘驾四马，车上有棚，御者为坐状。这两乘车马 均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其 精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。 第二乘马，长3.17、高1.06米，可以说是迄今发掘 到的形制巨大、结构又最复杂的青铜器。
1.青铜灯
灯具作为照明工具,至汉代,青铜灯具的生产进入鼎盛时期。汉代 青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加 合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。 正因为具备了这些特征,汉代青铜灯具才成为中国古代灯具设计的典范,在 两千年后的今天依然熠熠生辉。 其艺术特点： 1、合理的尺度与构造 青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。 2、巧妙的环保功能 汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。 汉代的座灯大多设计有导烟管,并于灯体内贮入清水。青铜灯具在体现功 能实用性的同时,也显示出它的科学魅力,也就是技术的合理性和先进性, 从而使灯具的功能作用得以充分发挥。 （如，长信宫灯）
3.优美的三维空间造型 汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形 造型。在人物造型上,既注重形体的外在形态,又注重形体的内在神韵。青 铜灯具的动物造型,更是丰富多彩,表现题材多取凤鸟朱雀、雁鱼鹤龟、麒 麟猴鹿等,造型灵巧优美、活泼可爱,富于浓郁的生活气息,给人一种亲切 感。造型表现手法上高度概括、抽象。 4.华丽的青铜材质装饰 “错彩镂金”是汉代青铜灯具装饰的集中体现。当时除了在装饰题材上 采用流行的各种动物纹、植物纹、人物纹和几何纹外,在装饰手法上还运 用了漆彩绘、错金银、鎏金、透雕等多种工艺,汉代青铜灯具优美的艺术 造型与华丽的青铜材质装饰,形成了独立的艺术设计风格,在世界灯具设计 史上具有永恒的美学价值和时代特征。
中国工艺美术史全套课件第五章-秦汉的工艺美术
第三节 铜器工艺
早在春秋战国时期，青铜器就开始淡出工艺美术的中心。到了秦汉虽然还有创新并仍然 大量铸造，但青铜艺术的颓势已是无可逆转。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的发 展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没 落也是其式微的重要原因。
秦代以后，礼器比重大减，钱币、度量衡和铜镜经过更新、创制，成为中国封建社会青 铜器的主流，在漫长的时间里，中国的青铜器铸造技艺一直保持着其他国家望尘莫及的 水平。 汉代青铜器较有特色的是铜灯与铜镜。
二、青铜容器
兴盛—— 西汉中期到东汉早期（武帝到章帝，公元前140年至88年） 官府铸造最盛，少府能力强
装饰—ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 纹样：平面化
素面、弦纹、宽带纹，时代越晚，比例越高 技术：立体，圆雕：动物型铺首、盖钮、器足
平面，鎏金、漆绘、镶嵌、错金银 设计原则：适用 素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰 日用器物形体合宜，器体轻薄
中国工艺美术史
2020/2/27
第五章
秦汉的工艺美术
授课提纲
• 第一节 概论 • 第二节 秦代的工艺美术 • 第三节 铜器工艺 • 第四节 金银工艺 • 第五节 陶瓷工艺 • 第六节 染织工艺 • 第七节 漆器工艺 • 第八节 石雕和玉雕工艺 • 第九节 其他工艺 • 第十节 结语
第一节 概论
• （1）汉代艺术的基本美学风貌 • 人对世界的征服和琳琅满目的对象，表现在具体形象、图景和意境上，则是力量、运动和
速度，它们构成汉代艺术的气势与古拙的基本美学风貌。
• 汉代的艺术作品统统没有细节的描绘，没有装饰，没有个性的表达，也没有主观抒情。相 反，突出的是具有高度夸张的形体姿态，是手舞足蹈的大动作，是异常单纯简洁的整体形 象。这是一种粗线条、粗轮廓的图景形象，然而，整个汉代艺术的生命也就在这里。就在 这不装饰细节的夸张姿势和大型动作中，就在这种粗轮廓的整体形象的飞扬流动中，表现 出力量、运动以及由之而形成的“气势”的美。在汉代艺术中，运动、力量、气势就是它 的本质。这种气势甚至经常表现为速度感。速度感就是“马踏飞燕”、“荆轲刺秦王”。
秦汉时期的工艺美术ppt课件
在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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xx
《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
3
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
技法与装饰 秦汉漆器的装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶 嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器的装饰花纹精致华美，有云 气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。
左图：“君幸酒”云纹漆耳 杯，饮食器。椭圆形，圆唇， 小平底，月牙状的双耳稍微 上翘。杯内髹红漆，以黑漆 绘卷云纹，底黑漆书“君幸 酒”三字，即“请君饮酒” 之意。外壁和杯底髹黑漆， 光素无纹。口沿外部及两耳 上以朱、赭二色绘几何云纹， 耳背面朱书“一升”二字表 示容积。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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中国美术史——秦汉美术ppt课件
2
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
12
陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
6
望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
9
第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
3
王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不Fra bibliotek作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
致 ， 几 于 神
“ 其 生 动
微以 》蛰 ：《
画
理
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第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
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秦汉时期的工艺美术
“秦砖汉瓦”
“秦砖汉瓦”反映了秦汉时期建筑装饰的辉煌成就。 秦代的砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通常用于地面， 既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、 小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶 或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。
瓦当是建筑用的一种陶制品，周代人们便发明了瓦。 瓦，即具有圆弧的陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”， 据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又 节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦的头端， 在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头的作用，也 增加了建筑的美观。
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
龙纹空心砖
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、 朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖 瓦的代表作。
四神的意义：表示季节和方位。青龙—东（春）， 白虎—西（秋），朱雀—南（夏），玄武—北（冬）
艺术上因时代与地区的不同表现出一定的特点：战国 时期北方各国多具现实主义作风，器物呈现出古朴、浑厚 的美；而南方的出国则具有动荡、激越的浪漫主义作风， 器物多呈曲线变化；中央集权的秦国，工艺制作上表现出 其特有的统一性和巨大性，如秦兵马俑展现的那种空前绝 后的宏伟规模；汉代的工艺则是现实主义和浪漫主义的高 度结合，形成风云流动、气韵生动的艺术风格和雄健优美、 气魄宏大的时代特征，其简洁而稚拙的艺术语言表现出蓬 勃旺盛的生命力。
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第秦 三汉 章时
期 的 工 艺 美 术
宁德职业1技术学
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
第一节 概况
（秦：公元前２２１年—前２０７年） （西汉：公元前２０６年—公元８年） （新莽：公元9年—25年） （东汉：公元２５年—２２０年）
秦统一了六国以后，吸收了其他各国的文化，综 合而成为我国古代文化的一个主要源流。
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秦代日用陶器具：彩绘艳丽。
彩绘陶器：即在陶器表面上敷 粉底再加以彩绘，由于色彩不 能持久，一般用于墓葬中的随 葬明器。如河南洛阳出土的龙 虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美， 线条流畅，色彩艳丽夺目，极 富艺术装饰效果。
龙虎双凤纹彩陶壶
秦汉时期的工艺美术
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四神图案的美学意义：适合圆形的要求而无拘谨之 感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中的佳作。
还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、 鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的 数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，例如“千 秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天 下”“天地相方与民世世中正永安”等，反映了当时人 们的意识和愿望。
汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷的孕育渐至成熟 的阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一种胎质灰白致 密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特性 的青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正的瓷器，说明我 国是世界上最早发明瓷器的国家。
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原始瓷器。小 领口，口上盖有 平顶直壁带钮盖， 圆肩、扁圆腹、 圜底，三个蹄形 足。肩部前有龙 首形流，前后肩 间有拱形龙体提 梁，提梁上部有 两段锯齿纹脊棱。 腹部饰数行锥刺 纹，通体涂有一 层豆褐色薄釉。 形似青铜提梁壶。
文化、科技：
产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术 领域里出现了百家争鸣的局面。人们思想得到了 解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出 现前所未有的景象。
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秦汉时期的工艺美术
工艺美术总的时代风貌，是突破了商周时期浓厚的神 秘色彩，造型上注重实用，充分体现材料本身的美，追求 做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰 纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把 幻想与现实放在平等的位置上加以表现。
御手俑
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兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
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秦汉时期的工艺美术
数以千计的陶俑、陶马都经过精心彩绘。 陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现 出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩。 白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的 活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。 整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还 注重色调的对比，个体整体间均有差异，不同 色彩的服饰形成了鲜明的对比，增强了艺术感 染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘，使静 态中的陶马形象更为生动。
汉代是我国历史上一个辉煌的时代，社会经济 有着全面的发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺 织等均较发达。
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秦汉时期的工艺美术
生产格局：
期间，黄河中下游仍然是政治、经济文化的中心， 今日的河南、山东、河北及山西南部的工艺美术生产 极为兴盛。当时都城内官府作坊最为集中，因而西汉 长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产的重要地点。同 时，秦汉的民间工艺美术也异常发达。
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四神瓦当
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文字瓦当：
秦汉时期的工艺美术
“千秋万岁”瓦当
“汉并天下”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
“万寿无疆”瓦当
“长乐未央”瓦当
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秦汉时期的工艺美术
西汉晚期开始出现的低温铅釉陶以铅的化合物作为 基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，因此是 一种低温釉。铅不仅可以降低釉的熔点，还可使釉面增 加亮度。它的主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成, 其颜色以绿色最 多，常见的有深绿、浅绿、翠绿、黄 绿等，此外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈美丽绿色的 铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润。
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第二节 陶瓷工艺
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车马俑
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兵车俑
立射俑
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秦汉时期的工艺美术
跪射俑
武士俑
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军吏俑
秦汉时期的工艺美术
骑兵俑
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