佐佐木
合集下载
佐佐木小次郎
电影 佐々木小次郎（1950年、原作：村上元三监督：稲垣浩演：大谷友右卫门（7代目） 続佐々木小次郎（1951年、原作：村上元三 监督：稲垣浩 演：大谷友右卫门（7代目） 完结佐々木小次郎（1951年、原作：村上元三 监督：稲垣浩 演：大谷友右卫门（7代目） 决闘巌流岛（1956年、原作：吉川英治 监督：稲垣浩 演：鹤田浩二） 以下五部为宫本武藏五部曲 （东映、监督：内田吐梦 原作：吉川英治） 宫本武藏（1961年 主要演员：中村锦之助 / 木村功 / 入江若叶） 般若坂の决闘（1962年 主要演员：中村锦之助 / 入江若叶 / 木村功） 贰刀流开眼（1963年 主要演员：中村锦之助 / 高仓健/ 入江若叶） 一乗寺の决闘（1964年 主要演员：中村锦之助 / 高仓健 / 入江若叶） 巌流岛の决闘（1965年 主要演员：中村锦之助 / 高仓健 /......
出身九州北部小仓市的佐佐木小次郎则是在拥护和赞扬的光环的环绕中成长起来的。但是，跟那些平庸的纨 绔子弟不同，小次郎绝对是一个剑术奇才。虽然曾经跟随钟卷自斋学习过富田流的小太刀技法，但小次郎自己所 创立的岩流，使用的却是比小太刀长得多的太刀。
小次郎的爱刀“备前长船长光”别名晾衣杆的长达三尺三寸的长刀，而小次郎的绝技“燕返”更是能够将长 刀之利发挥到淋漓尽致的招式。可是，即使是这样的小次郎，却连“燕返”都没有使出就败在了宫本武藏的剑下。 跟武藏决斗时的小次郎，无法发挥自己刀长的优势，因为武藏在决斗之前，特意制作了一把木刀，刀的长度是四 尺二寸，比小次郎的“长光”长了整整一尺。
拔刀术
使用柄部及刀刃比普通尺寸长得多的太刀，其有利点是在斩出一剑做圆形运动时，因长度增加，剑尖部分的 速度及攻击力也会相当惊人。这便是攻击与拔刀一体的拔刀术。如果说得明白些，不过是超速的拔刀与收刀。这 一点，恰巧与佐佐木小次郎所用长太刀相符，此为其一。其配刀备前长船长光（又名物干焯），根据《二天记》 记载：“带着三尺长的刀，备前长光的刀。”如此证明，小次郎之配剑长度是三尺上，非但远远长于小太刀一尺 五寸的长度，且比之一般太刀也长出三十厘米左右。这种长度与当年林崎甚助重信所用的 “信国”极其相似。
景观设计师：佐佐木叶二(Hajime Sasaki)人物简介
其他景观设计作品：
• 京都府立图书馆园区 • 大阪市城公园 • 横滨市港未来区
佐木叶二荣誉与成就
01 2010年获得日本艺术院奖 02 2009年获得日本景观学会奖 03 2002年获得美国景观设计师协会奖 04 2000年获得日本造园学会奖 05 1994年获得日本艺术振兴会奖
02
佐佐木叶二设计风格与特点
• 强调空间感和视觉体验 • 创造丰富多样的景观体验
CREATE TOGETHER
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看 DOCS
05
佐佐木叶二经典设计作品赏析
佐佐木叶二代表性景观设计作品介绍
东京工业大学校园景观
• 通过自然地形和植被，营造出宁静优美的校园环境 • 创新性地运用透水材料和绿化屋顶，提高景观实用性
广岛市和平纪念公园
• 以简洁的几何形状和线条，表达和平的主题 • 通过水景和绿化，营造出宁静祥和的氛围
佐佐木叶二设计作品的美学价值
佐佐木叶二在设计风格和理念上的独特之处
独特的自然观和生态观
• 注重自然景观与人工景观的和谐融合 • 强调生态平衡和可持续发展
强调空间感和视觉体验
• 通过巧妙的空间布局和视觉引导 • 创造丰富多样的景观体验
佐04佐木叶二在景观设计领域的 贡献与影响
佐佐木叶二在景观设计领域的创新贡献
创新性地运用材料和科技
• 佐佐木叶二的设计风格更加简约和现代 • 高田明则更注重景观的实用性和功能性
佐佐木叶二与国际景观设计师的比较
与彼得·沃克的比较
• 佐佐木叶二更注重自然和环境的和谐共生 • 彼得·沃克则更注重简洁和现代的设计风格
与杰弗里·杰里科的比较
• 佐佐木叶二更注重空间感和视觉体验的创造 • 杰弗里·杰里科则更注重景观的艺术性和创新性
佐佐木叶二及其榉树广场培训课件
开放式布局
探索榉树广场采用的开放式布 局和空间规划。
特色和设施
介绍榉树广场的特色和各种设 施。
展示与庆典
1 榉树广场举办的本地活动和节
日
分享榉树广场举办的本地活动和丰富 多彩的节日。
2 通过榉树广场促进文化与环境
意识
探讨榉树广场如何通过各种活动与计 划促进文化与环境意识。
3 榉树广场活动和项目
介绍榉树广场提供的各种活动和项目。
的重要性
探讨在城市地区推广绿 地保护的重要性。
3 促进绿地和公园的
城市规划策略
介绍促进绿地和公园的 城市规划策略。
其他国家成功的公园项目案例
1 其他国家成功的公
园项目
提供其他国家成功的公 园项目案例。
2 与当地企业合作可
持续发展
探讨与当地企业合作实 现榉树广场可持续发展 的战略。
3 技术在推动绿地和
社区参与中的作用
介绍技术在推动绿地和 社区参与方面的作用。
公园设计与维护的最佳实践
1 设计和布局
分享公园设计与维护的 最佳实践。
2 社区参与
提供吸引社区参与的策 略和技巧。
3 榉树广场的潜在资
金来源
探讨榉树广场的潜在资 金来源。
可持续榉树广场的实施策略
1 可持续实践
介绍可持续实践在榉树广场中的实施 策略。
2 衡量榉树广场对社区和生态系
统的影响
探讨如何衡量榉树广场对社区和生态 系统的影响。
3 市场营销策略
分享榉树广场的市场营销策略以及推广方法。
探索佐佐木叶二独特的 写作风格。
榉树广场的背景信息
1 榉树公园及榉树广
场
介绍榉树公园和榉树广 场的背景信息。
佐佐木叶二及其榉树广场城乡园林规划工程科技专业资料
提升绿化覆盖率
该项目将大量种植榉树等本地适生植物，有效提高当地的 绿化覆盖率，改善生态环境。
促进生物多样性保护
通过合理规划和布局，该项目将保护和恢复当地的生态系统， 为野生动植物提供适宜的栖息地，促进生物多样性保护。
减少环境污染
该项目将采用环保材料和绿色施工技术，减少建设过程中的环境污染，同 时通过增加绿地面积，吸收空气中的有害物质，改善空气质量。
提升居民生活质量，促进区域发展
提供休闲娱乐场所
该项目将建设多个休闲娱乐场所，如儿童游乐区、健身区 等，为当地居民提供多样化的休闲娱乐选择。
01
改善居住环境
通过增加绿地面积和植树造林等措施， 该项目将有效改善当地居民的居住环境， 提高生活质量。
02
03
促进区域经济发展
该项目的建设将带动相关产业的发展， 创造更多的就业机会和商机，促进区 域经济的可持续发展。
经济效益预测
根据市场调研和预测，该项目建成后，预计将吸引大量游客前来参观，带动周边商业、餐饮、住 宿等相关产业的发展，为当地创造显著的经济效益。
财务分析
通过对该项目的财务数据进行深入分析，包括收入、支出、现金流等方面，可以评估项目的财务 状况和经营绩效，为投资者提供决策依据。
对当地生态环境改善作用
进度监控与调整
建立项目进度监控机制，定期对项目进度进行跟踪和评估，及时发现和解决问题。根据实际情况对进 度计划进行调整和优化，确保项目按时完成。
质量安全保障措施和验收标准
质量安全保障措施
制定详细的质量安全保障措施，包括人 员安全培训、设备安全检查、材料质量 把控等方面，确保施工过程中的质量和 安全。
佐佐木叶二及其榉树广场城乡园林 规划工程科技专业资料
著名棒球投手佐佐木主浩的介绍
著名棒球投手佐佐木主浩的介绍佐佐木主浩，日本宫城县仙台市人，著名日本棒球投手，绰号「大魔神」，下面店铺给大家介绍关于著名棒球投手佐佐木主浩的相关资料，希望对您有所帮助。
佐佐木主浩的早年经历1989年佐佐木以第一指名进入当时的日本职棒横滨队，因有腰部旧疾而转为救援投手，却也造就了「大魔神」的诞生。
佐佐木拥有时速超过150公里的直球以及致命武器指叉球，三振能力也非常强，是当时横滨队最坚强的最后防线，横滨的投手曾说过：在横滨队投球是比较轻松的，因为救援投手非常强。
1997年1月18日在塞班渡假时，在酒馆发生暴力冲突事件，因此受伤缝了十一针。
是年佐佐木以38场救援成功打破原由郭源治保持的37场纪录，1998年再以46救援点破同样是郭源治保持的44个救援点纪录，而同年亦超越了江夏丰职棒生涯192场救援成功纪录，正式成为日本职棒史上最强救援王。
1999年佐佐木受伤影响了出赛成绩，但不减其威力。
2000年以32岁高龄投入美国职棒大联盟战场，加入西岸的西雅图水手队，佐佐木的到来不但解决了水手队一向为人诟病的牛棚问题，也让水手队的成绩有了好转，2000年球季后佐佐木以史上第二高龄拿下美国联盟新人王，正式成为水手的当家终结者，也成功的踏出大联盟之路。
2003年返回日本效力横滨湾星。
2005年8月7日，佐佐木召开记者会，正式宣布球季后退休。
佐佐木主浩的职棒生涯1997年佐佐木以38场救援成功打破原由郭源治保持的37场纪录，1998年再以46救援点破同样是郭源治保持的44个救援点纪录，而同年亦超越了江夏丰职棒生涯192场救援成功纪录，正式成为日本职棒史上最强救援王，其「大魔神」的名号可说是举国皆知。
1999年佐佐木受伤影响了出赛成绩，但不减其威力。
2000年，佐佐木主浩以32岁高龄投入美国大联盟战场，加入西岸的西雅图水手队，佐佐木的到来不但解决了水手队一向为人诟病的牛棚问题，也让水手队的成绩有了好转，2000年球季后佐佐木以史上第二高龄拿下美国联盟新人王，正式成为水手的当家终结者，也成功的踏出大联盟之路。
佐佐木英夫 -
露天的 咖啡馆， 以及价 格合理 且美味 的食品。
可移动的椅 桌，使人们 能够舒适可 控的坐在适 当位置。
25英尺高的 瀑布层叠幕 墙，不断地 吸引着游客， 灵动的水声 营造出一种 静谧隐蔽的 氛围。
乔木成荫， 叶子的缝 隙间有美 丽斑驳的 光线洒落。
格里纳克公园被大量使用，但从来不会让人觉得繁忙。
除了创意广场的创新设计，这项规划利用了其 他具有吸引力的创意社区元素。一块投影屏幕 将会为每一家公司在温暖的季节放映节目，而 篝火将会吸引社区居民在一年四季聚会交友。 一座攀岩墙、一些冰壶赛道以及自行车道都会 在任意时间提供运动机会，倡导环保出行。
这种废弃的区域在底特律有很多，但是这一块 却在创意设计下重焕生机。广场和自行车道吸 引了大量行人，开放论坛和竞赛将会召集大量 设计师来为这片社区的创新发展建言建智。通 过创造一片社区中心，TechTown将会重振旗 鼓，成为奇迹。
这里每年有超过450万的游客参观拜访，这已经远远 超出了它当初被设计时的承载能力，于是当地的景观、 道路经受着巨大的压力，而且安全、亲和度等问题也 逐渐显露出来。甚至到最后，倒影池里流动着的仅是 饮用水——由于结构质量日渐恶化，水量流失迫使管 理者每年引入两到三次饮用水，每一次用水量将近 22000吨。美国国家公园管理局邀请佐佐木公司对这 片景观进行升级改造，在保存这座国家级景观形象特 征的同时满足时代需求。通过一系列综合手段，佐佐 木公司解决了亲和度及安全问题，提升了场地的灵活 度，融入了一些可持续解决方案。
几十年来，事务所不断自我完善，并一直是美 国最出色的城市设计、景观设计事务所之一， 应该说，这大部分要归功于其令人称道的设计 理念和工作方法。
佐佐木英夫
佐佐木英夫园林09-6 090314609 邓忠强一、生平简介佐佐木英夫，日裔美国人，全球最负盛名的景观建筑、城市设计和规划事务所SWA集团创始人，美国著名景观设计事务所Sasaki事务所（Sasaki Associates Inc.）创始人，1948年毕业于当时格罗皮乌斯执掌的哈佛大学设计研究生院（GSD）景观建筑系。
1953年，在艾萨克斯的邀请下，佐佐木回到母校执教，1958年任哈佛大学景观建筑系系主任，历时10年，直至1968年因不满出自商学院的新任设计研究生院院长对景观建筑系的忽视而愤然辞职。
还是在1953年，佐佐木选择了距哈佛大学不远的沃特镇（Watertown）建立了自己的景观建筑设计事务所。
1989年，佐佐木本人退出事务所的运作，并完全脱离公司，Sasaki则成为公司的象征，纪念着佐佐木对公司的开创性功绩。
佐佐木离开之后的Sasaki公司已成为拥有200多名员工，由20多名合伙人共同负责的公司，继续保持着原有的理念、活力和质量。
2000年9月6日80岁的佐佐木离去了。
这一年是龙年，来到中国大陆刚刚一年的Sasaki公司已完成了12项城市设计任务，业务分布于广州、上海、北京等地。
二、设计理念从景观设计领域拓展到城市设计，佐佐木不遗余力地推动景观设计与城市设计的结合，并在这方面产生了相当大的影响。
他鼓励景观建筑师发挥自己的专业特长，与规划师、建筑师在城市设计领域紧密合作，为城市设计带来新气象。
同时，他身体力行，将自己从景观设计中发展出来的一些观念带入到城市设计中去，并以城市设计引领建筑设计。
尤其值得一提的是他所一直推崇的“和谐”观，这种从对自然的崇尚和理解发展而来的观念，渗透于佐佐木及其事务所的大部分城市设计理念之中：从各种生态张力的作用中找到适合的设计手段并将生态系统纳入城市基本结构，追求生态与城市的共生——这是人与自然、城市与自然的和谐；建立开敞空间系统，并追求宜人的空间和适当的尺度，支持连续的步行空间——这是人与城市的和谐；主张在对环境正确理解的基础上，联系整体环境考虑地段的设计——这是城市与周围环境的和谐；提供土地的混合使用，激发城市的活力——这是使用功能之间的和谐与平衡…佐佐木理解的和谐不是一成不变的和谐，而是动态的和谐。
佐佐木英夫与他的口袋公园演示课件
•9
植物配置 “Greenacre Park ”的景观元素与花岗岩、砖块和钢铁等
硬景观材料形成柔和的对比。杜鹃、勒杜鹃、日本冬青和 马醉木等常绿植物分布公园各处，与地上的富贵草相映成 趣。公园的四时之景各有不同：早春时，玉兰花、杜鹃和 勒杜鹃争艳斗丽，季节性花朵在花缸里错落其间，砖墙上 的爬山虎则在入秋后变成火焰般的红色，格外艳丽夺目。
一、作者简介
佐佐木英夫,日裔美国人,全球最负 盛名的景观建筑、城市设计和规 划事务所SWA集团创始人之一， 美国著名景观设计事务所 Sasaki 事务所( SasakiAssociates Inc.)创 始人,曾任美国哈佛大学景观建筑 系系主任。
虽然佐佐木进行了许多景观设计 的实践,但他的同事评论道:“他从 来没有认为自己是个景观设计 师。”我们进行规划和设计的土 地不是作为商品,而是作为自然资 源、人类活动的场所以及人类的 财富和文明记忆,这就是这位创始 人对自己的职业和公司的根本观 点。
功能：
它往往受临近的建筑、广场、街道等实体或空间的限定, 其边界轮廓往往要顺应建筑的线型、道路的走向,以产生 和谐的关系,给人以亲切和舒适之感。
①交往功能：作为公共空间，口袋公园因其小，所以无 处不在,因而贴近人们的生活,成为城市居民的主要室外活 动场所,为城市居民提供了丰富的户外活动场地,也为市民 提供了公共交往的社会空间,同时改善了人与人的关系,促 诅人与自然的交往
•1
二、口袋公园——躲避城市喧嚣的绿地
定义：
口袋公园也称袖珍公园，指 规模很小的城市开放空间， 常呈斑块状散落或隐藏在城 市结构中，为当地居民服务。 城市中的各种小型绿地、小 公园、街心花园、社区小型 运动场所等都是身边常见的 口袋公园。
特点：
因为口袋公园具有选址灵活、 面积小、离散性分布的特点， •2 它们能见缝插针地大量出现
植物配置 “Greenacre Park ”的景观元素与花岗岩、砖块和钢铁等
硬景观材料形成柔和的对比。杜鹃、勒杜鹃、日本冬青和 马醉木等常绿植物分布公园各处，与地上的富贵草相映成 趣。公园的四时之景各有不同：早春时，玉兰花、杜鹃和 勒杜鹃争艳斗丽，季节性花朵在花缸里错落其间，砖墙上 的爬山虎则在入秋后变成火焰般的红色，格外艳丽夺目。
一、作者简介
佐佐木英夫,日裔美国人,全球最负 盛名的景观建筑、城市设计和规 划事务所SWA集团创始人之一， 美国著名景观设计事务所 Sasaki 事务所( SasakiAssociates Inc.)创 始人,曾任美国哈佛大学景观建筑 系系主任。
虽然佐佐木进行了许多景观设计 的实践,但他的同事评论道:“他从 来没有认为自己是个景观设计 师。”我们进行规划和设计的土 地不是作为商品,而是作为自然资 源、人类活动的场所以及人类的 财富和文明记忆,这就是这位创始 人对自己的职业和公司的根本观 点。
功能：
它往往受临近的建筑、广场、街道等实体或空间的限定, 其边界轮廓往往要顺应建筑的线型、道路的走向,以产生 和谐的关系,给人以亲切和舒适之感。
①交往功能：作为公共空间，口袋公园因其小，所以无 处不在,因而贴近人们的生活,成为城市居民的主要室外活 动场所,为城市居民提供了丰富的户外活动场地,也为市民 提供了公共交往的社会空间,同时改善了人与人的关系,促 诅人与自然的交往
•1
二、口袋公园——躲避城市喧嚣的绿地
定义：
口袋公园也称袖珍公园，指 规模很小的城市开放空间， 常呈斑块状散落或隐藏在城 市结构中，为当地居民服务。 城市中的各种小型绿地、小 公园、街心花园、社区小型 运动场所等都是身边常见的 口袋公园。
特点：
因为口袋公园具有选址灵活、 面积小、离散性分布的特点， •2 它们能见缝插针地大量出现
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
佐佐木叶二简介
日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。 于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位 著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。1971年他于神 户大学毕业后，又在大阪府立大学取得硕士学位。由于深 受20世纪50～60年代大力提倡艺术景观的加勒特.爱克保 的影响，佐佐木于1987年来到美国加利福尼亚的伯克利大 学学习，20世纪80～90年代新艺术运动的初期，他作为客 座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃 克学习。在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计 研究所。这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实 的基础。 佐佐木的作品从城市公共空间到私人住宅环境，可谓多种 多样，主要有：1994年基街克莱德、1996年猿猴川艺术步 道、1998年HAT神户滩之滨?胁之滨(获“1999年绿色都市 奖”)、1999年白雨馆(Hakun-kan)、1999年NTT武藏野研 究开发中心总部。
佐佐木先生的设计理念及设计手法
三、追求艺术化的景观 深受极简主义艺术影响，佐佐木 大胆使用条纹形、方形和圆形这些最简单的几何构图来进 行景观塑造，并着眼于材料自身的丰富性和它们所展现的 光影变幻来创造优雅的空间。在佐佐木先生看来，景观设 计如同通过难以言状的语言诉说诗人内心悸动的诗歌，它 能通过三维空间语言将不能言语的风景表达出来，是诗与 造型合二为一的综合体。独到的设计观念及独特的表现手 法使佐佐木的作品总是富有纯净隽永的诗意，无怪乎彼得? 沃克曾这样通过难以言状的语言诉说诗人内心悸动的诗歌， 它能通过三维空间语言将不能言语的风景表达出来，是诗 与造型合二为一的综合体。独到的设计观念及独特的表现 手法使佐佐木的作品总是富有纯净隽永的诗意，无怪乎彼 得?沃克曾这样评价：“佐佐木的景观设计不是单纯地从 机能上或生态学上创作作品，而是将景观设计看做是一种 艺术刨作。”
佐佐木先生的设计理念及设计手法
一、对传统的继承与发展 建筑与环境除了功能、材料、物
质技术等较为外在的层面，还包含文化、艺术等精神意识， 及社会文脉方面的深远内涵。日本传统的枯山水园林受日本 人苦行自律的性格影响，几乎摈弃了所有动态景观，也基本 不使用任何开花植物，而是使用一些如常绿树、苔藓、沙、 砾石等静止不变的元素。鉴于此，佐佐木先生通过对传统造 园元素的提炼，结合实际情况，用现代技术及造园手法，成 功地创造了具有禅意的“新和风”景观。白色的条石、散置 的块石、大片的沙砾、孤植的树木在他的作品中随处可见， 场所的潜在价值被感性捕捉，并展现在众人面前，引起人们 心灵的共鸣。可以说，在他的作品中，从石材到植物材料的 使用，都能看到基于日本庭园的传统技术和历史记忆的强力 表现。
佐佐木先生的设计理念及设计手法
二、强调人与自然的对话 佐佐木先生曾经提出“景观环境 为人所用、人与自然共生”的概念，这可以通过人与自然 的对话来实现。在他的大部分作品里，人的视觉、听觉、 触觉、嗅觉都被充分利用起来，以此增加使用者体验大自 然魅力的场所和机会。伫立的块石，斑驳的树影，粼粼的 水面，在四季流转变幻中，和着空气中植物的清香，带给 人无法言状的感动，这也是佐佐木作品成功的法宝。
经典案例解析
猿猴川艺术步道将都市与自然接点的河流沿岸空间
设计成拥有时尚艺术感及大自然魅力的游步道。在成排的 樱树下设置的‘樱树长廊”，以“眺望、凝视、交谈、冥 想、倾听、摆动、滑行”为主题的格子攀登架，光影交织 的多功能“船形凉亭”等，不仅给孩子们提供了游玩场地 也能吸引成人参与到美丽的风景中。
经典案例解析
基街克莱德
位于广岛市中心的大规模复合性商业设施， 是佐佐木先生早期的代表作之一。整个作品通过“光之 道”、“风之道”、“时空之道”、“水之道”等贯穿整 个建筑物的开放空间，形成了可立体环游的庭园。从地下 广场到屋顶庭园，明暗光影的变化，开放空间及私密空间 的交错，视觉、听觉、触觉、嗅觉等的利用，给予游人丰 富的空间体验。
经典案例解析
东丘花园作品面积不大，但是富有艺术感染力。通向
主门的道路两侧栽满了成排的百日红，形成炫目的花卉游 步道。初夏，白色石材映衬的红色花朵十分醒目美丽。火 红的枫叶、下沉的“水庭”、水盘的石桌，极具古罗马风 情。“卢那月神庭”的鸡爪槭、“织女星庭”的竹林高岗， 刺激着人们的想象力。这一切都营造出一个很有艺术氛围 的户外客厅。
经典案例解析
白雨馆位于大阪府藤井寺市，是集住宅、工作室、学生
公寓、儿童活动室等于一体的复合住宅。作品最大的特点 是利用光影变化，结合日本传统园林，创造出典雅含蓄的 灵动空间。停车场被引入到整体设计中，白色透明大门的 开启可以使私密的庭院空间变成具有公共开放性的前庭空 间。平行配置的鸡爪槭、石氏草、刚竹等，使室内外保持 了视觉上的连续性。去掉窗户的出租楼使天光洒落于白墙 之上，让人发出“白本非色．而色白生”的感叹。这里没 有多余的形态和色彩，却有着优雅的情趣，光影变幻中， 仿佛可以听见时间流动的声音。
佐佐木先生的设计理念及设计手法
四、追求人性化的景观
景观设计是一门艺术，但为普通 人提供实用、舒适、精良的设计才是景观设计师应该追求 的境界。佐佐木先生认为景观作品最终是要为使用者服务 的，在表现城市特征的同时，还要充分考虑不同场所中人 们的活动特征。设计师所创造出来的空间对于每一个人来 说不仅仅是进行某种体验的场地，更是一个具有丰富纵深 和褶皱的、能唤醒深层记忆的“场所”。一个优秀的景观 作品，总是特别注意细节的处理，随处可见的立体绿化， 步道和座椅广泛分布于花丛之中、绿树之下，让使用者可 以融入其中，十分人性化。铺装、小品、灯光、休息设施 等都从颜色、材质、形态等方面进行细致考量。
小结
任何一个景观设计师都是从一定的社会土壤中成 长起来的，在新的时代背景下产生的新观念及新 思想总是时时刻刻冲击着人们，但历史沉淀下来 的文化痕迹是无法回避的，因此，如何处理好传 统与现代的关系是一个十分迫切的问题。佐佐木 先生通过他的“新和风”景观给予中国景观设计 很好的启示。如果一个地区的景观设计只是盲目 地将所谓新的、现代化的东西照搬过来，它会变 成一个主题公园，从而导致自身区域特色、文化 传统，甚至是存在价值的缺失。中国的景观设计 应符合本国特色，争取将中国传统的景观设计发 扬光大，在全球化背景下保障地域化。
经典案例解析
HAT神户滩之滨.胁之滨这个以振兴地震灾区为目
标的象征性项目建在神户市中心街区约120的填埋地上。 作品提出了“城在园中”的理念，即城市骨架应该由绿树 成阴的广场和道路自然映“公众参与”的理念，住宅 的设立采用街区型和并行配置型，街边花坛、立体花坛、 符合步行距离的休息座椅以及无障碍路面均为方便居民交 流而布置。个性化的街景和分散在其中的中庭创造出了连 续的城市开放空间。
日本现代景观设计师佐佐木叶二(以下简称“佐佐木”)。 于1947年出生于奈良一个艺术氛围浓厚的家庭，父亲是位 著名的教育者和画家，哥哥是有名的诗人。1971年他于神 户大学毕业后，又在大阪府立大学取得硕士学位。由于深 受20世纪50～60年代大力提倡艺术景观的加勒特.爱克保 的影响，佐佐木于1987年来到美国加利福尼亚的伯克利大 学学习，20世纪80～90年代新艺术运动的初期，他作为客 座研究员在哈佛大学跟随现代极简主义景观大师彼得.沃 克学习。在此期间，他在大阪设立了“风”环境咨询设计 研究所。这些经验为佐佐木成功迈进景观领域奠定了坚实 的基础。 佐佐木的作品从城市公共空间到私人住宅环境，可谓多种 多样，主要有：1994年基街克莱德、1996年猿猴川艺术步 道、1998年HAT神户滩之滨?胁之滨(获“1999年绿色都市 奖”)、1999年白雨馆(Hakun-kan)、1999年NTT武藏野研 究开发中心总部。
佐佐木先生的设计理念及设计手法
三、追求艺术化的景观 深受极简主义艺术影响，佐佐木 大胆使用条纹形、方形和圆形这些最简单的几何构图来进 行景观塑造，并着眼于材料自身的丰富性和它们所展现的 光影变幻来创造优雅的空间。在佐佐木先生看来，景观设 计如同通过难以言状的语言诉说诗人内心悸动的诗歌，它 能通过三维空间语言将不能言语的风景表达出来，是诗与 造型合二为一的综合体。独到的设计观念及独特的表现手 法使佐佐木的作品总是富有纯净隽永的诗意，无怪乎彼得? 沃克曾这样通过难以言状的语言诉说诗人内心悸动的诗歌， 它能通过三维空间语言将不能言语的风景表达出来，是诗 与造型合二为一的综合体。独到的设计观念及独特的表现 手法使佐佐木的作品总是富有纯净隽永的诗意，无怪乎彼 得?沃克曾这样评价：“佐佐木的景观设计不是单纯地从 机能上或生态学上创作作品，而是将景观设计看做是一种 艺术刨作。”
佐佐木先生的设计理念及设计手法
一、对传统的继承与发展 建筑与环境除了功能、材料、物
质技术等较为外在的层面，还包含文化、艺术等精神意识， 及社会文脉方面的深远内涵。日本传统的枯山水园林受日本 人苦行自律的性格影响，几乎摈弃了所有动态景观，也基本 不使用任何开花植物，而是使用一些如常绿树、苔藓、沙、 砾石等静止不变的元素。鉴于此，佐佐木先生通过对传统造 园元素的提炼，结合实际情况，用现代技术及造园手法，成 功地创造了具有禅意的“新和风”景观。白色的条石、散置 的块石、大片的沙砾、孤植的树木在他的作品中随处可见， 场所的潜在价值被感性捕捉，并展现在众人面前，引起人们 心灵的共鸣。可以说，在他的作品中，从石材到植物材料的 使用，都能看到基于日本庭园的传统技术和历史记忆的强力 表现。
佐佐木先生的设计理念及设计手法
二、强调人与自然的对话 佐佐木先生曾经提出“景观环境 为人所用、人与自然共生”的概念，这可以通过人与自然 的对话来实现。在他的大部分作品里，人的视觉、听觉、 触觉、嗅觉都被充分利用起来，以此增加使用者体验大自 然魅力的场所和机会。伫立的块石，斑驳的树影，粼粼的 水面，在四季流转变幻中，和着空气中植物的清香，带给 人无法言状的感动，这也是佐佐木作品成功的法宝。
经典案例解析
猿猴川艺术步道将都市与自然接点的河流沿岸空间
设计成拥有时尚艺术感及大自然魅力的游步道。在成排的 樱树下设置的‘樱树长廊”，以“眺望、凝视、交谈、冥 想、倾听、摆动、滑行”为主题的格子攀登架，光影交织 的多功能“船形凉亭”等，不仅给孩子们提供了游玩场地 也能吸引成人参与到美丽的风景中。
经典案例解析
基街克莱德
位于广岛市中心的大规模复合性商业设施， 是佐佐木先生早期的代表作之一。整个作品通过“光之 道”、“风之道”、“时空之道”、“水之道”等贯穿整 个建筑物的开放空间，形成了可立体环游的庭园。从地下 广场到屋顶庭园，明暗光影的变化，开放空间及私密空间 的交错，视觉、听觉、触觉、嗅觉等的利用，给予游人丰 富的空间体验。
经典案例解析
东丘花园作品面积不大，但是富有艺术感染力。通向
主门的道路两侧栽满了成排的百日红，形成炫目的花卉游 步道。初夏，白色石材映衬的红色花朵十分醒目美丽。火 红的枫叶、下沉的“水庭”、水盘的石桌，极具古罗马风 情。“卢那月神庭”的鸡爪槭、“织女星庭”的竹林高岗， 刺激着人们的想象力。这一切都营造出一个很有艺术氛围 的户外客厅。
经典案例解析
白雨馆位于大阪府藤井寺市，是集住宅、工作室、学生
公寓、儿童活动室等于一体的复合住宅。作品最大的特点 是利用光影变化，结合日本传统园林，创造出典雅含蓄的 灵动空间。停车场被引入到整体设计中，白色透明大门的 开启可以使私密的庭院空间变成具有公共开放性的前庭空 间。平行配置的鸡爪槭、石氏草、刚竹等，使室内外保持 了视觉上的连续性。去掉窗户的出租楼使天光洒落于白墙 之上，让人发出“白本非色．而色白生”的感叹。这里没 有多余的形态和色彩，却有着优雅的情趣，光影变幻中， 仿佛可以听见时间流动的声音。
佐佐木先生的设计理念及设计手法
四、追求人性化的景观
景观设计是一门艺术，但为普通 人提供实用、舒适、精良的设计才是景观设计师应该追求 的境界。佐佐木先生认为景观作品最终是要为使用者服务 的，在表现城市特征的同时，还要充分考虑不同场所中人 们的活动特征。设计师所创造出来的空间对于每一个人来 说不仅仅是进行某种体验的场地，更是一个具有丰富纵深 和褶皱的、能唤醒深层记忆的“场所”。一个优秀的景观 作品，总是特别注意细节的处理，随处可见的立体绿化， 步道和座椅广泛分布于花丛之中、绿树之下，让使用者可 以融入其中，十分人性化。铺装、小品、灯光、休息设施 等都从颜色、材质、形态等方面进行细致考量。
小结
任何一个景观设计师都是从一定的社会土壤中成 长起来的，在新的时代背景下产生的新观念及新 思想总是时时刻刻冲击着人们，但历史沉淀下来 的文化痕迹是无法回避的，因此，如何处理好传 统与现代的关系是一个十分迫切的问题。佐佐木 先生通过他的“新和风”景观给予中国景观设计 很好的启示。如果一个地区的景观设计只是盲目 地将所谓新的、现代化的东西照搬过来，它会变 成一个主题公园，从而导致自身区域特色、文化 传统，甚至是存在价值的缺失。中国的景观设计 应符合本国特色，争取将中国传统的景观设计发 扬光大，在全球化背景下保障地域化。
经典案例解析
HAT神户滩之滨.胁之滨这个以振兴地震灾区为目
标的象征性项目建在神户市中心街区约120的填埋地上。 作品提出了“城在园中”的理念，即城市骨架应该由绿树 成阴的广场和道路自然映“公众参与”的理念，住宅 的设立采用街区型和并行配置型，街边花坛、立体花坛、 符合步行距离的休息座椅以及无障碍路面均为方便居民交 流而布置。个性化的街景和分散在其中的中庭创造出了连 续的城市开放空间。