安东尼奥高迪的建筑艺术
高迪建筑
高 迪
主 要 作 品
早期作品——东方风格 科米亚随性屋 比森斯之家（又译维森斯住宅） 古埃尔之家 古埃尔馆 哥特主义及现代主义风格作品 特瑞莎学院 阿斯托尔加主教堂 博丁内斯之家 古埃尔酒窖 卡尔韦特之家 贝列斯瓜尔特之家 马略卡大教堂 自然主义作品 古埃尔公园 米拉莱斯之门 科洛尼亚小教堂 巴特罗之家 米拉之家（又译米拉公寓、亦被称为采石场） 神圣家族教堂 没有执行的设计图 纽约饭店
大 事 年 表
· 1852年6月25日 诞生于加泰罗尼亚小 城雷乌斯 · 1870年 进入巴塞罗那建筑学校就读 · 1876年 兄弟和母亲的去世给他带来沉 重的打击 他全身心投入到建筑学的学习中 来逃避痛苦 · 1877年 毕业设计为一所大学的礼堂 · 1878年 获得了建筑师的称号,且结识 了欧塞维奥· 古埃尔 · 1879年 姐姐去世, 高迪开始监护侄女 · 1883年 主持圣家族大教堂的修建 · 1900年 决定建造“古埃尔公园” · 1926年6月10日 于巴塞罗那有轨电车 通车典礼被电车撞倒去世
在巴塞罗那帕塞奥· 德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房—— 米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高迪的另外两件作品一起，在1984年 被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。 佩雷· 米拉是个富翁，他和妻子参观了巴特略公寓后羡慕不已，决定造一座更加令人 叹为观止的建筑。米拉找到了红极一时的青年建筑师高迪，请他来设计、建造，并答应 给他充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉，他的这一允诺是有欠考虑的。 工程热火朝天地展开了。米拉却在工地上忧心如焚地打转转，因为他心里有许多问 题百思而不得其解：为什么工程已开工却不见图纸？为什么没有预算？为什么没有设计 方案？如此等等。高迪默不作声——语言不是他表达意见唯一的和最好的方式。不过， 终于有一天，他沉不住气了，从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片，冲着米拉说：“这 就是我的公寓设计方案！” 可怜的米拉时而抓住自己的钱包，时而又揪住自己的胸口，高迪却若无其事似地微笑着 。他显得挺得意地搓着双手，对米拉说：“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百 态的群山相呼应。” 米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛 如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物， 有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特 殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样，也成了巴塞罗 那的象征。 总之，米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这 是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和 反传统精神最有说服力的作品”
浅谈“建筑艺术大师”高迪的建筑镶嵌艺术
浅谈“建筑艺术大师”高迪的建筑镶嵌艺术作者：谢晓琳王淼郭锐来源：《装饰装修天地》2016年第13期摘要：高迪的建筑镶嵌艺术，无论在风格上还是手法上，既不同于拜占庭时期的镶嵌画，也异于伊斯兰风格的镶嵌装饰。
他把平面镶嵌用于立体的建筑和雕塑，使古老的镶嵌艺术焕发出独特的艺术魅力，拓展了镶嵌艺术的语言表现力，使其不再是对建筑进行装饰美化或是有功利目的的附庸成分。
关键词：高迪;建筑;镶嵌艺术一、西班牙“建筑艺术大师”安东尼奥·高迪安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi 1852—1926）出生在西班牙加泰罗尼亚的雷乌斯市（Rvedos），是一名铁匠的儿子。
由于身体虚弱的原因，从小就比较喜欢沉思默想。
17岁时到巴塞罗那建筑高等学院学习建筑。
由于家庭贫困，他不得不利用课余时间在建筑设计院打工来支持学习与生活，而这种经历，却给予他建筑的实践经验，对他日后的设计生涯起到非常积极的作用。
在学院的最后一段时期中，他己经开始离开常规的建筑规范，进而追寻自己的发展方向了。
高迪一生作品多数在巴塞罗那。
其中3个于1984年被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
高迪1926年6月7日遭遇车祸，3天后死于医院，葬于圣家大教堂的地下室。
出殡时，有20万市民临街凭吊（整个巴塞罗那市百分之五十的人口）。
高迪被誉为人民的建筑师，是当之无愧的。
高迪在建筑艺术中独辟蹊径的探索，使得他的建筑作品具有了典型的个性特征。
他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑创作当中去。
在吸收东方风格和哥特式建筑的结构特点的同时提取了大自然中的充满活力的生命形象，形成了独创的塑性建筑体系。
高迪和他的建筑在他生前并没有得到应有的重视，甚至被认为从中看不出功能和技术上的革新，对他的评价仅限于承认他的建筑作品的确与众不同，然而这种与众不同却是源于个人对艺术的偏执。
随着时代的前进，高迪的艺术形象逐渐清晰起来，他的“狂想”与天才逐渐被西方世界所接受甚至追逐，他的建筑在巴塞罗那形成了独特的建筑语言，因而被追封为“伟大的天才建筑师”。
安东尼·高迪
圣家族大教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、蛇和蝾螈，还有其他许多雕 塑。教堂的4个空心塔高耸入云，看上去就像是被穿透了数百个孔眼的巨大蚁丘。 塔顶形状错综复杂，并且各色花砖来加以装饰。每个塔尖上都有一上围着球形花冠 的十字架。这些塔几乎都有章鱼足状的外观。整个建筑没有采用直线条，看上去栩 栩如生。
高迪早期作品都有精心绘制的 图纸，以后仅画草图，主要靠 模型推敲设计，在漫长的设计 周期中反复推敲、精益求精， 几乎是无止境地追求艺术上的 完美，是名副其实的研究性设 计。教堂设计的后期反映高迪 的创作思想进一步发展，造型 趋向纯净、抽象和粗犷。可惜 高迪并没有将设计最终完成， 未完成的教堂以成为建筑艺术 上的重要里程碑。 建造这座教堂的想法是由巴塞 罗那书商朱塞佩－玛丽亚•博卡 贝里亚提出的。他是圣徒约瑟 夫崇敬会的创始人，该会的会 员纷纷为此慷慨解囊，还聘请 了建筑师弗朗西斯科•德比里亚 设计并主持建造。
• 教堂共计18座高 塔，以中央170米 高那座代表耶稣 基督，其周围将 环绕 4座130米， 代表4位福音传道 者的大塔楼，北 面的一座後塔将 有140米高，代表 著圣母玛利亚， 包括“荣耀立面” 在内，目前没有 一座是盖好的。 其余分别置于各 立面共12座塔代 表耶稣的十二门
徒 ，各有100米高。
文生之家-LA CASA Vicens(1883-1888)
• 整座公园像一个童话世界，又像一件悬挂在空中的巨型艺 术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑，单单这座公园 就足以使他名垂青史了。 古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就，但从经 济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16 块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那人不想天 天爬山越岭，他们不是山羊！
高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲 学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐， 就是绘画做诗。 高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了 东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化” 了的艺术建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线 才是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻 头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座 梦幻之城。 领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未 完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民 族特性。我似乎明白了，高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。他 的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。
高迪建筑分析
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安东尼奥·高迪 Antonio Gaudi i Cornet
碎石拼建的海浪长廊
瓷砖碎片、玻璃碎片和粗糙的石 块
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奎尔公园里的高迪之家 —— 高迪在这童话般的地方住了二 十五年。
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高迪的风格理念：
高迪渴望成为建筑师，他的想法与众不同。年轻的他在 日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在 的东西！”他不想挖空心思地去“发明”什么，他极富浪漫 主义幻想，只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么， 一切灵感源于大自然，海螺的繁纹、蜂巢的 格致、神话人物 的形状等。
个人认知与感想
与其说巴塞独特的建筑倒不如直接说是高迪那超常的想 象力。可以由被风吹过的两片叶子为灵感而设计房顶，蜗牛 以及旋涡式的旋风联想而得的旋转楼梯等等。对于巨大的圣 家堂的惊叹，它的宏伟雄壮如不亲眼所见，是永远不知道的， 是任何摄影作品所无法体现的。让我对巴塞罗那这个充满魅 力烂漫的地方有了向往，也是旅行的必行之处吧。还有那如 在海洋里一样的全部流线型的巴特罗公寓，温柔，豪华，艺 术，科学，他不仅仅是个设计师了，还有那在高高山顶的高 迪公园，米拉之家。。。。似乎每一个都集结了高迪不同大 脑分区的全部智慧。
东门：耶稣诞生 目前已建好的部分(1912)
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耶稣与十二门徒最后晚餐的“受难立面”(西面)
安东尼奥·高迪 Antonio Gaudi i Cornet
安东尼奥 ·高迪 风格分析(举例)
自然主义手法的运用
入口正面的排柱和拱门，石头和彩色马赛克的装饰，特别是 碎瓷拼贴法装饰的蛇形长椅、百柱大厅的天花板和主台阶上的彩 色蜥蜴。
彩色马赛克的装饰
楼梯：曲线的完美运用
设计的最终建筑模型
分为三个宏伟的正门，分别象征耶稣诞生，受难和复活
内部采光
米拉公寓
米拉公寓于1906-1910年在 西班牙巴塞罗那建成。 在米拉公寓设计中，把重 点放在造型的艺术表现方 面。采取自然的形式，建 筑形象奇特。
米拉公 寓的屋顶 高低错落， 墙面凹凸 不平，到 处可见蜿 蜒起伏的 曲线，整 座大Байду номын сангаас宛 如波涛汹 涌的海面， 富于动感
圣家族大教堂
所在地：西班牙巴塞罗那
建造时间： 1884年至今
建筑风格：新哥特式、新艺术运 动、自然主义
平面图
教堂平面呈拉丁十字型，包括了5个殿堂。此外，还有一 间半圆形后殿，由此可以通往各个祭堂。
东门：耶稣诞生 目前已建好的部分
高迪摒弃了以往的俗规，林立的石头，抛物线的拱顶，穹顶，非古 典非拜占庭式的结构，还有基督、圣母和各位福音传道士的雕像，一 扫哥特式教堂的刻板之气。
平面图
平面几乎都是曲线，丰富多变，不拘一格
内部装饰
高迪还在米拉 公寓房顶上造了一 些奇形怪状的突出 物，有的像披上全 副盔甲的军士，有 的像神话中的怪兽， 有的像教堂的大钟。 其实，这是特殊形 式的烟囱和通风管 道。
古埃尔公园
建于1910-1914年，公园的道路、出入口和大广场等 公共部分由高迪设计建造。公园内随处可见自然主义 手法的运用，如同童话王国。
安东尼 ·高迪 高迪
安东尼·高迪（1852-1926） ： 西班牙建筑师，塑性建筑流派 的代表人物，属于新艺术建筑 风格。 是现代设计运动中最关键的设 计大师之一,尤其在二战以后,高 迪更是成为后现代建筑师,设计 师的导师之首。
安东尼高迪设计理念及作品
安东尼高迪设计理念及作品
安东尼·高迪是一位享誉世界的建筑大师，他的设计理念和作品在建筑界具有
重要的地位。
高迪的作品充满了对自然的热爱和对现代主义的追求，他的建筑风格独特而富有创意，深受人们的喜爱。
高迪的设计理念主张将建筑与自然融为一体，他认为建筑应该是与自然和谐共
生的。
他喜欢利用自然的形态和材料来设计建筑，同时也注重建筑与周围环境的融合。
他的作品常常充满了曲线和弧形，这些设计灵感源自于自然界的形态，如动植物的生长方式和地质形态等。
他还注重利用光线和色彩来打造建筑的氛围，使建筑成为一个与自然和谐共处的空间。
高迪的代表作品包括巴塞罗那圣家堂、米拉之家、瓜迪公园等，这些作品都充
分展现了他独特的设计理念和创意。
巴塞罗那圣家堂是高迪的代表作之一，它的建筑风格充满了曲线和弧形，建筑内外充满了对自然的赞美。
而米拉之家则是一座充满了异想天开的建筑，它的外观充满了曲线和波浪形，内部则是充满了光线和色彩的设计。
高迪的作品不仅在建筑界具有重要地位，也对当代的建筑设计产生了深远的影响。
他的设计理念和作品都充分展现了对自然的热爱和对现代主义的追求，他的作品不仅是建筑的杰作，更是对人类文明的贡献。
在今天，我们仍然可以从高迪的作品中感受到他对自然和艺术的热爱，他的作品也将继续激励着后人不断探索和创新。
安东尼奥 高迪
Antonio Gaudi
圣家族大教堂的墙上伸 出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、 蛇和蝾螈，还有其他许多雕 塑。 教堂设计的后期反映高 迪的创作思想进一步发展， 造型趋向纯净、抽象和粗犷
170米的高塔、五颜六色的 马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛 如从墙上生长出来的栩栩如生的 雕像……。地下室为一间小小的 博物馆，展出圣家堂的蓝图、模 型，也能看到高迪为“诞生立面” 所作的素描、石膏模型，更能体 会他为求逼真所付出的心血。
圣家族教堂
圣家族大教堂是一 座宏伟的天主教教堂， 整体设计以大自然诸如 洞穴、山脉、花草动物 为灵感。
高迪曾经说： “直线属于 人类，而曲 线归于上 帝。”
圣家族大教堂的设计完全没 有直线和平面，而是以螺旋、锥 形、双曲线、抛物线各种变化组 合成充满韵律动感的神圣建筑。
Antonio Gaudi
高迪的建筑艺术特征
一、材料简单、平凡。但是装饰又是华丽多彩 的 二、造型匪夷所思，而结构严谨坚固 三、采用特有的“自然衍生”建筑形式 三、善于施法自然，认为建筑是有生命的自然 体 四、主张消除艺术之间的分歧
圣家族大教堂
圣家族大教堂是高迪 的毕生表作。它位于西班 牙巴塞罗那市区中心，始 建于1884年，目前仍在在 修建中。尽管是一座未完 工的建筑物，但丝毫无损 于它成为世界上最著名的 景点之一。 教堂主体以 哥特式 风格为主，细长的线条是 主要特色，圆顶和内部结 构则显示出新哥特风格。
高迪主要作品：
1.早期作品—东方风格 2. 哥特主义及 现代主义风格作品 3.自然主义作品
•科米亚随性屋 •比森斯之家 •（又译维森斯住宅） •古埃尔之家 •古埃尔馆
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•特瑞莎学院 •阿斯托尔加主教堂 •博丁内斯之家 •古埃尔酒窖 •卡尔韦特之家 •贝列斯瓜尔特之家 •马略卡大教堂
高迪建筑
圆形大广场下方的百柱厅，是由84根柱子所支撑，这些柱 子除了提供支撑力还负有排水的功能，下雨时圆形大广场的黄 沙夹带流水，可经由圆柱，流入旁边的树林，如果雨量充足， 通向糖果屋阶梯上的彩色蜥蜴还会喷水 说起蜥蜴，乍听之下可能会让人觉得很恶心，但这只以瓷 砖拼贴，色彩艳丽的蜥蜴，可是这里的镇园之宝，就像中国人 以龙为吉祥物，高第创造了蜥蜴看护这片公园，这也算是他的 幽默。 其实奎尔公园原本是奎尔伯爵委托高第设计的花园城，在 20公顷的土地上要建造60栋花园洋房，但这个案子後来无疾而 终， 整个社区建造计划也只实现了一小部分；公园里有座高第 曾经住过的房子，这反而不是高第设计。奎尔公园约在1922年 开放参观，已受联合国教科文组织列为指定保护的世界遗产。
米拉公寓位于街道转角，地面以上共六层（含屋顶层），这座建筑的墙 面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一 座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体，墙体本身也像波涛汹涌的 海面，富有动感。米拉公寓的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成， 如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般， 墙线曲折弯扭，房间的平面形状也几乎全是“离方遁圆”，没有一处是 方正的矩形。
【安东尼· 高迪】居埃尔公园 1900-1914
设计风格： 奎尔公园是一个开放式的空间，不管是石阶、石柱和弯 曲的石椅上都充满了各式的马赛克，全由磁砖 拼贴而成， 色彩灿斓，让人有身处梦境之感。 充满梦幻般的公园，与其他建筑不同，它是个开放式的 空间。公园内区分成好几部分，最精华区为主要入口处 的石阶，石阶上有一著名的马赛克彩龙喷泉，沿著石阶 而上的市场广场、弯曲的座椅、石柱和两栋造型特殊如 童话世界的房子，都是奎尔公园的最「In」的景点。公 园并有一个高第的博物馆，是高第曾居住过的地方。
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安东尼奥·高迪的建筑艺术
王天骄09161204
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi Cornet，1852-1926），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术建筑风格。
19世纪末20世纪初的西班牙建筑大师安东尼·高迪是西班牙新艺术运动的领军人物。
高迪的建筑镶嵌艺术独具魅力，他运用随手可得的各种材料，如玻璃、陶瓷碎片、珐琅、天然石材等来实现他的艺术梦想。
其镶嵌作品与整体建筑风格构成了有机的整体，极大地提升了建筑的功能和内涵，带给人强烈的视觉冲击力。
西班牙的加泰罗尼亚地区和巴塞罗那的许多建筑，与世界上其它国家的建筑风格大异其趣。
如米拉公寓、格尔公园、文森公寓、巴特罗之家和圣家族教堂等，风格怪异，不循常理，打破了常规建筑程式化的造型原则和造型特征，而代之以曲线和波浪线，并且在建筑的外立面上用玻璃、陶瓷碎片、珐琅、天然石材等料器进行有意味的镶嵌装饰。
这些纹饰与整体建筑风格构成了有机的整体，极大地提升了建筑的功能和内涵，带给人强烈的视觉冲击力。
这些建筑的设计者就是19世纪末20世纪初西班牙最富盛名的建筑和设计大师安东尼·高迪。
他是西班牙新艺术运动的领军人物，一生醉心于工作，创造了18件极富想象力的、独创性的建筑杰作。
他认为：“建筑的作品就是光、雕塑、结构和装饰等的和谐。
”高迪的建筑镶嵌艺术独具魅力，人们视若垃圾的陶瓷碎片、玻璃残片是激发其创作灵感，实现其艺术理想的绝佳媒介。
在建筑物的内外墙壁及雕塑作品上装饰各种材质综合而成的镶嵌纹饰，是高迪独创性的艺术特色。
他的建筑镶嵌艺术，无论在风格上还是手法上，既不同于拜占庭时期的镶嵌画，也异于伊斯兰风格的镶嵌装饰。
他把平面镶嵌用于立体的建筑和雕塑，使古老的镶嵌艺术焕发出独特的艺术魅力，拓展了镶嵌艺术的语言表现力，使其不再是对建筑进行装饰美化或是有功利目的的附庸成分。
在高迪的艺术创作中，镶嵌艺术是构成整个建筑不可或缺的有机组成部分，与建筑构架及建筑风格共同成为一个和谐的整体，提升了建筑的文化品位，这是高迪对建筑镶嵌艺术做出的最大贡献。
高迪的建筑镶嵌艺术造型奇特、色彩绚丽脱俗，其题材来源丰富，既有加泰罗尼亚地区的民间神话传说，也有独具异国情调的装饰纹样，还有纯粹的几何纹饰及自然界中真实存在的各种生态纹饰，与整个建筑及建筑周围的环境形成和谐的整体。
其中，花草纹样、几何纹样的造型反映了他受到东方伊斯兰艺术装饰风格和“艺术与手工艺运动”以及“装饰艺术运动”设计思潮的影响；波浪般起伏的动态造型和画面中暗含的无穷感，光在作品构思中的恰当利用，戏剧性的夸张效果以及各种造型艺术表现形式的综合利用，也体现了高迪深受巴洛克艺术和新艺术运动思想的影响。
但高迪又不是简单的“拿来主义”，而是融合了本民族文化传统，创造出独特的个性化建筑及装饰艺术语言。
运用多种质地和形状的料器进行镶嵌装饰，是高迪特有的建筑装饰风格，与传统的镶嵌手法有本质的区别。
传统的镶嵌艺术所用料器较为单一，多为专门烧制的马赛克，或是玻璃料器，边缘整齐，形状也较为统一，多为较规则的几何形。
并且，由于烧制的料器色调、明度、纯度变化丰富，所拼贴的纹饰色调变化微妙，具有很强的立体感，有的可以与油画效果相媲美。
高迪别出心裁，创造性地运用了碎陶瓷片、玻璃片、天然石材等多种料器，料器的边缘也不再是切割得十分整齐，有的是砸碎玻璃或瓷器时所产生的自然裂痕，呈不规则的几何形，并把质地、光感、形状、大小各不相同的料器完美地组合成有机的整体。
由于料器的物理性质不同，对光的反射也不同，极大地丰富了料器的表现语言。
由于高迪运用的多是现成的料器，他所镶嵌的纹饰更具平面装饰效果。
此外，陶瓷碎片上原有的纹饰，虽色调、风格不一致，但在高迪的精心设计下也成为装饰设计的一部分。
他把纹饰进行重组，所构成的抽象纹饰别具审美情趣，传达出一种神秘意念。
格尔公园百柱厅的顶部镶嵌纹饰，呈放射状的太阳纹，镶嵌所用的料器材质、形状、大小不一，色彩分布不对称，并运用了三组对比色。
由于面积和量的不同，对比强烈而又和谐统一，在灰白色碎瓷片的衬托下耀人眼目。
综观高迪的镶嵌装饰艺术，最让人叹服的是繁复的细节装饰与各种质感的料器的完美结合。
别人眼中的废弃物，在他那里竟成为激发创作灵感、阐释艺术美学思想、承载艺术梦想的绝佳媒介。
无论用什么样的材质来表现什么样的思想内涵，都只是为了书写胸臆，阐述自己的设计理念，使之物化于建筑表面并传达给受众，这就是与众不同的高迪。
附图：
米拉公寓格尔公园内碎图拼瓷
圣家族教堂巴特罗之家。