工作心得：用“新文创”讲好中国故事(最新)
申论范文：让文化传播讲好中华“新”故事
申论范文：让文化传播讲好中华“新”故事申论范文：让文化传播讲好中华“新”故事近年来，随着中国经济快速发展和国际地位的提升，中华文化的影响力也逐渐扩大。
然而，虽然中华文化源远流长，蕴含着丰富的内涵和价值观，但在国际传播中，依然存在着一些困境和挑战。
为了让世界更加全面、真实地了解中华文化，我们需要讲好中华“新”故事。
本文将从文化自信、媒体力量和教育引导等方面探讨如何让文化传播讲好中华“新”故事。
一、树立文化自信，积极发掘传统文化内涵要讲好中华“新”故事，首先需要树立文化自信，重视传统文化的传承和发展。
中国拥有广博而深厚的传统文化，包括儒家文化、道家文化、佛教文化等等，其中蕴含着丰富的思想理论和价值观。
我们应该积极发掘和挖掘传统文化的内涵，将其与当代社会发展相结合，为世界呈现出一幅中华“新”故事的图景。
同时，在传播中华文化时，我们也应注重针对不同国家和民族的文化背景和需求进行调整，避免一刀切的宣传策略。
只有将中华文化与当地文化相结合，才能更好地获得接受和认同。
例如，在推广中国传统艺术时，可以通过搭建国际交流平台，邀请来自不同国家的艺术家和学者共同探讨、演绎，从而增加其国际影响力。
二、发挥媒体力量，积极创新传播方式媒体是文化传播的重要渠道，发挥媒体力量，积极创新传播方式，对讲好中华“新”故事至关重要。
在信息时代，传媒的影响力不容小觑，它所呈现和宣传的内容能够对全球范围内的受众产生巨大的影响。
因此，要发挥媒体的力量，传递正能量，讲好中华故事。
首先，我们应加大对外文化资讯的宣传力度，通过互联网、电视等媒体平台将中华文化的创新成果和艺术精品向世界展示。
可以通过建立中文国际频道、设立国际媒体中心等方式，增加中华文化报道的频率和广度，让传统文化更加立体地呈现在受众面前。
其次，我们还应注重扶持公共媒体，提高中华文化报道的专业性和权威性。
公共媒体在文化传播中可以发挥引导作用，通过丰富多样的节目形式、生动有趣的内容，吸引观众、读者的关注和参与。
讲好中国故事传播好中国声音体会文章-在讲好中国故事中提升话语权
讲好中国故事传播好中国声音体会文章－在讲好中国故事中提升话语权标题：传播好中国声音，提升话语权——从讲好中国故事中体会导言：近年来，中国在经济和科技等领域取得了巨大的发展成果，吸引了世界的目光。
然而，中国在国际舞台上的话语权仍然相对较小，被动接受西方媒体的报道和解读。
为了提升中国的国际影响力和话语权，我们需要讲好中国故事，让世界听到不同的中国声音。
一、中国故事的重要性1.1 中国故事对提升中国的国际形象和品牌价值的重要性。
1.2 中国故事对塑造公众对中国的正确认知和了解的重要性。
1.3 中国故事对推动中外人文交流和加强国际友谊的重要性。
二、中国故事的价值体现2.1 中国古代文化的故事传统对当代世界的启迪。
2.2 中国经济改革开放的故事对发展中国家的启示。
2.3 中国科技创新的故事对全球科技合作的贡献。
三、借助新媒体平台讲好中国故事3.1 新媒体平台的兴起为扩大中国故事的传播提供了有力手段。
3.2 利用微博、微信、抖音等平台让中国故事走进世界。
3.3 在国际社交媒体上积极回应外界对中国的质疑和误解。
四、怎样讲好中国故事4.1 突出中国的特色和优势，挖掘中国故事的独特之处。
4.2 充分运用故事情节、人物塑造和情感表达等手法，使故事更有吸引力和感染力。
4.3 充实中国故事内容，提高质量和深度，以实力打动观众的心。
五、需要解决的问题和挑战5.1 突破西方媒体的报道框架和传统观念，让中国故事能够被更多海外媒体转载和传播。
5.2 加强中国的国际传媒机构建设，提高话语权的主动性。
5.3 培养更多具有专业素养和跨文化沟通能力的中国故事传播人才。
结论：讲好中国故事是提升中国话语权的有效途径。
只有通过讲好中国故事，让世界听到不同的中国声音，才能真正塑造中国的国际形象，加强国际交流，促进全球合作，为实现中华民族的伟大复兴贡献力量。
为此，我们需要不断创新、积极应对挑战，努力将讲好中国故事的任务和使命落到实处。
讲好中国故事的体会
讲好中国故事的体会
讲好中国故事是让世界了解中国的有效途径之一，也是促进中外文化交流和理解的重要方式。
以下是我对讲好中国故事的体会：
1. 深入挖掘故事内涵：要讲好中国故事，首先需要深入挖掘故事的内核和内涵，了解其背后的历史、文化和价值观。
只有真正理解了故事的意义和价值，才能更好地讲述它们。
2. 采用生动形象的方式：讲故事需要采用生动形象的方式，通过具体的人物、情节和场景来呈现故事内容，使故事更加有趣和吸引人。
同时，需要注意语言的表达方式和情感的处理，以引起听众的共鸣和兴趣。
3. 注重文化差异的尊重和理解：在讲述中国故事时，需要尊重不同国家和地区之间的文化差异，避免出现冒犯或误解的情况。
同时，也需要通过对比和分析，让人们更好地理解和认识中国文化。
4. 加强国际合作与交流：讲好中国故事需要加强国际合作与交流，通过与其他国家和地区的文化交流活动，增进彼此的了解和友谊。
同时，也可以借鉴和学习其他国家或地区的故事讲述方式和经验，不断完善自己的讲述技巧和能力。
讲好中国故事需要深入挖掘故事内涵、采用生动形象的方式、注重文化差异的尊重和理解以及加强国际合作与交流等措施。
只有这样，才能更好地向全世界展示中国文化的魅力和价值。
传承·创新·融合_“讲好中国故事”的思考与实践
传承·创新·融合_“讲好中国故事”的思考与实践传承·创新·融合：“讲好中国故事”的思考与实践中国作为一个悠久的古国，有着丰富的历史文化和独特的民族精神。
而“讲好中国故事”已经成为了当代中国向世界展示自己的重要方式之一。
在这个全球化的时代背景下，如何在保持传统文化和价值观的基础上，创新地传播中国的故事并与世界融合，成为了我们思考的重要问题。
首先，传承是保持中国故事的重要基石。
中国有着丰富多样的历史和文化遗产，包括诗词、音乐、戏剧、绘画等各个领域。
这些传统文化是中国人民生活的一部分，也是中国历史和民族精神的重要组成部分。
传统文化的传承需要我们重视和保护，通过学习、研究和传授，使其得以延续并与现代社会相融合。
然而，传统文化的传承不能仅仅停留在保守和复制的层面，而是要与时俱进，创新地运用到当代的形式中。
在当今快节奏的生活中，年轻人倾向于接受更深入、更多样化的内容呈现方式。
因此，在“讲好中国故事”的过程中，创新地运用互联网、数字媒体等现代科技手段，可以帮助我们更好地吸引年轻一代的兴趣和参与。
例如，通过制作精美的短视频、动漫、游戏等，将中国的传统故事融入其中，有助于更好地传承和宣传。
此外，融合也是“讲好中国故事”的重要环节。
在全球化的背景下，中国与世界各国之间的交流与融合日益紧密。
我们可以借鉴其他国家的经验和方法，将中国的故事与不同文化相结合，使其更具有普遍性和发展空间。
例如，在讲述中国故事的同时，可以加入一些国际元素，展现中外文化的交流与互通，使中国故事更加生动有趣，并打造具有全球影响力的品牌。
为了更好地推进“讲好中国故事”的实践，我们需要多方合作，包括政府、媒体、教育机构和社会组织等。
政府应加大对传统文化的保护和传承的力度，提供良好的政策环境和资源支持。
媒体应充分发挥传媒的力量，创新地运用各种传播手段，制作高质量的内容，将中国的故事传播出去。
教育机构应将中国故事纳入课程体系，培养学生对中国文化的兴趣和理解。
关于新时代讲好中国故事的思考
关于新时代讲好中国故事的思考新时代讲好中国故事，是当前文化宣传工作中的重要任务。
随着中国经济的快速发展和国际地位的提升，讲好中国故事成为推动国际传播的必要手段。
在全球化背景下，更需要通过讲好中国故事来塑造中国形象，增强国家软实力，推动中国文化的交流和传播。
一、中国故事要贴近生活，增强感染力和吸引力讲好中国故事首先要贴近生活，贴近人民。
中国是个拥有着悠久历史和光辉文化的国家，每一个中国故事都有其独特的魅力和韵味。
无论是古代传世文化还是当代生活故事，都应该注重寻找生活的共鸣，讲述真实感人的故事，让人们在情感上产生共鸣和共情。
只有贴近人民生活，才能在国内外产生更大的感染力和吸引力。
二、中国故事要树立正确的价值导向讲好中国故事还要树立正确的价值导向。
中国拥有着丰富的文化传统和价值观念，这些传统文化要被发扬光大，成为现代社会中的精神支柱。
通过传播正能量的中国故事，向世界展现中国人民的勤劳、智慧、勇敢和善良。
也要清晰表达中国的国家核心价值观，传递社会主义核心价值观，引导人们树立正确的人生观、价值观和世界观。
三、中国故事要注重突出中国文化独特性中国是一个多元民族大家庭，不同的民族、不同的地域都有其独特的文化。
讲好中国故事要注重突出中国文化的独特性，这是推动文化多样性和文化传承的重要内容。
无论是传统的京剧、书法、绘画，还是当代的电影、音乐、舞蹈，每一个中国故事都应该彰显中国文化的独特性和奇特魅力，吸引更多国际友人的关注和喜爱。
四、中国故事要借助新媒体、新技术推广在当今数字化、网络化的时代，借助新媒体和新技术是讲好中国故事的必然选择。
要利用互联网、移动通信、社交媒体等渠道，将中国故事传播给更广泛的受众。
通过创新的方式和形式，提升中国故事的表现力，增强传播效果。
还可以借助大数据、人工智能等现代技术手段，深入了解受众需求，精准推送中国故事，提升传播的精准度和有效性。
五、中国故事要开展国际交流合作，提升传播影响力要讲好中国故事，需要加强国际交流合作，借助国际平台和资源，提升中国故事的传播影响力。
传承传统文化,讲好中国故事心得500字
传承传统文化，讲好我国故事是每一个我国人的责任和使命。
作为我国人，我们应该自豪地传承和弘扬我国传统文化，讲好我国故事，让世界了解我国，让我国文化走向世界。
在这个过程中，我深深体会到了一些心得体会：一、了解我国传统文化的重要性我国拥有悠久的历史和灿烂的文化传统，包括儒家思想、道家思想、佛教文化等。
这些传统文化蕴含着丰富的哲学思想、道德观念和审美情趣，对于我们塑造良好的人格、培养高尚的品德有着深远的影响。
了解我国传统文化，能够让我们更好地认识自己，找到自己的文化根脉，增强文化自信。
二、传承我国传统文化的责任作为我国人，我们肩负着传承我国传统文化的责任。
我们应该通过学习经典文化、传统文化，传承并发扬中华民族优秀的传统文化。
只有我们自己了解并珍视自己的文化，才能更好地传承和发扬。
三、讲好我国故事的渠道现在，我们有许多渠道来讲好我国故事。
可以通过书籍、影视作品、演讲、展览等形式来传播我国传统文化，讲好我国故事。
尤其是在网络时代，我们可以利用网络评台，通过博博、信信、知识等社交评台，将我国故事传播到世界各地。
四、讲好我国故事的方法讲好我国故事需要讲究方法和手段。
要注重故事的精神内涵，要挖掘故事背后的历史、道德、情感等元素。
要注重讲故事的艺术表达，包括语言的运用、表情、肢体语言等。
要注重选择好的渠道和评台，选择适合自己的方式来讲好我国故事。
五、国际交流中的我国故事在国际交流中，我们也要善于讲好我国故事。
通过国际演讲、文化交流、旅游展览等方式，将我国故事传播到世界各地，让外国人了解和喜欢我国文化，增进中外文化交流。
六、坚定文化自信，传播我国形象在讲好我国故事的过程中，我们要坚定文化自信心，展现我国的形象。
在国际舞台上，让世界看到一个开放、包容、自信、自豪的我国。
传承传统文化，讲好我国故事是我们每个我国人的责任。
希望我们能够以更加积极的态度，深入了解我国传统文化，传承我国优秀传统文化，讲好我国故事，让世界更加了解和喜欢我国。
工作心得：用“新文创”讲好中国故事(最新)
工作心得：用“新文创”讲好中国故事（最新）将“泛娱乐”升级为“新文创”，体现了文化市场的发展趋势“泛娱乐”的概念是在2012年3月21日的“UP2012腾讯游戏年度发布会”上，由腾讯集团副总裁程武正式宣布推出。
当时定义为以IP （IntellectualProperty）授权为轴心、以游戏运营和网络平台为基础的跨领域、多平台的商业拓展模式。
2014年4月文化部发布《2013中国网络游戏市场年度报告》，提到了“泛娱乐”的概念。
工信部最新发布的《2018年泛娱乐产业白皮书》显示，以IP为核心，游戏、动漫、文学、影视、电竞和视频等多元数字内容共融共生，发展快速。
在过去的一年里，相关产业共创造了超过5000亿元的核心产值。
在“泛娱乐”产业一片繁荣的背景下，整个社会对精神文化产品消费的需求已经不足以用娱乐二字概括。
2018年4月22日，程武在腾讯“新文创”生态大会上提出，“新文创”是在“泛娱乐”基础上的进一步升级。
相比略显单薄的“娱乐”，“文创”二字提供了一个更广阔的想象空间。
近期，“内涵段子”的下架、快手的整改、微博热搜榜的改动、游戏防沉迷系统的上线等事件，均证明了过度娱乐不是文化产业的未来。
在此时将“泛娱乐”升级为“新文创”，这种升级体现了行业乃至整个市场的发展趋势：把文化内容产业从过去单纯的娱乐感官刺激、追求“娱乐至上”的单一导向，转向升级为文化内容产品，在追求快乐的同时也要兼具人文关怀，更具文化内蕴，更有正能量，更符合主流价值观。
换句话说，文创产品的社会效益要和经济效益并重，要能成为老少皆宜的绿色文化内容产品。
同时，这一升级也是文化市场发展的客观要求所决定的。
一般情况下，消费者会随着消费能力的提升对产品质量提出更高的要求。
与传统产业不同，文化产业的消费能力不单要考量支出多少、占比多少等经济指标，同时要考量文化消费的精神质量即消费者对文化产品的鉴别力，这就要求文化产业生产出更多高质量、有意蕴、正能量、广受欢迎的文化产品。
关于新时代讲好中国故事的思考
关于新时代讲好中国故事的思考1. 引言1.1 新时代讲好中国故事的重要性在新时代，讲好中国故事的重要性日益凸显。
中国作为世界上人口最多的国家之一，具有悠久的历史和灿烂的文化传统，拥有丰富的故事资源。
通过讲好中国故事，可以增强国家的软实力，提升国际话语权，传播正能量价值观，促进国际交流互鉴。
中国故事是连接中外文化的纽带，是推动文明交流互鉴的重要桥梁。
在新时代，我们每个人都应该共同努力，讲好属于中国的故事，传递正能量，传播真善美，为中华文化在世界舞台上发出更加光彩夺目的声音。
2. 正文2.1 加强国家软实力建设加强国家软实力建设是讲好中国故事的重要环节。
软实力是国家综合国力的重要组成部分，只有在软实力方面具备优势，才能更好地传播国家形象和价值观念。
加强国家软实力建设对于讲好中国故事至关重要。
要注重文化输出。
通过文化交流、艺术表现、文化产品推广等方式，传播中国传统文化和当代文化，让世界更好地了解中国，增进人与人之间的相互了解和友谊。
要重视国际传播能力。
国家新闲社媒体平台、外文媒体合作、文化交流活动等手段，加强对外传播能力，提升中国在国际舞台上的影响力和话语权。
要注重国际合作交流。
通过与其他国家的文化机构、媒体、学术界等开展交流合作，促进文化互鉴，共同推动世界各国文化的发展和交流。
加强国家软实力建设是讲好中国故事的基础和关键。
只有在软实力方面取得突破，才能更好地传播中国价值观念，让世界更好地了解中国，为中国赢得更多的国际支持和认同。
2.2 挖掘中国传统文化价值挖掘中国传统文化价值是讲好中国故事的重要环节之一。
中国拥有悠久的历史和灿烂的文化，其中蕴藏着丰富的智慧和价值观念。
通过挖掘中国传统文化，可以让世界更加深入地了解中国，促进文化的交流与互鉴。
中国传统文化包括儒家思想、道家思想、佛家思想等，这些思想构成了中国独特的价值理念。
比如儒家强调仁爱和孝道，道家强调天人合一和自然之道，佛家强调慈悲和菩萨心肠。
这些思想与当代社会的发展密切相关，对于塑造人们的品格和道德观念有着深远的影响。
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工作心得：用“新文创”讲好中国故事(最新)将“泛娱乐”升级为“新文创”，体现了文化市场的发展趋势“泛娱乐”的概念是在2012年3月21日的“UP2012腾讯游戏年度发布会” 上，由腾讯集团副总裁程武正式宣布推出。
当时定义为以IP(In tellectualProperty )授权为轴心、以游戏运营和网络平台为基础的跨领域、多平台的商业拓展模式。
2014年4月文化部发布《2013中国网络游戏市场年度报告》，提到了“泛娱乐”的概念。
工信部最新发布的《2018年泛娱乐产业白皮书》显示，以IP为核心，游戏、动漫、文学、影视、电竞和视频等多元数字内容共融共生，发展快速。
在过去的一年里，相关产业共创造了超过5000亿元的核心产值。
在“泛娱乐”产业一片繁荣的背景下，整个社会对精神文化产品消费的需求已经不足以用娱乐二字概括。
2018年4月22日，程武在腾讯“新文创”生态大会上提出，“新文创”是在“泛娱乐”基础上的进一步升级。
相比略显单薄的“娱乐”，“文创”二字提供了一个更广阔的想象空间。
近期，“内涵段子”的下架、快手的整改、微博热搜榜的改动、游戏防沉迷系统的上线等事件，均证明了过度娱乐不是文化产业的未来。
在此时将“泛娱乐”升级为“新文创”，这种升级体现了行业乃至整个市场的发展趋势：把文化内容产业从过去单纯的娱乐感官刺激、追求“娱乐至上”的单一导向，转向升级为文化内容产品，在追求快乐的同时也要兼具人文关怀，更具文化内蕴，更有正能量，更符合主流价值观。
换句话说，文创产品的社会效益要和经济效益并重，要能成为老少皆宜的绿色文化内容产品。
同时，这一升级也是文化市场发展的客观要求所决定的。
一般情况下，消费者会随着消费能力的提升对产品质量提出更高的要求。
与传统产业不同，文化产业的消费能力不单要考量支出多少、占比多少等经济指标，同时要考量文化消费的精神质量即消费者对文化产品的鉴别力，这就要求文化产业生产出更多高质量、有意蕴、正能量、广受欢迎的文化产品。
“新文创”目前只停留在概念的层面上，如果一定要给个界定的话，“新文创”是一种更加系统的发展思维，通过更广泛的主体连接，推动文化价值和产业价值的互相赋能，从而实现更高效的数字文化生产与IP构建。
简单来说，就是在IP开发过程中进一步统一其文化和商业的二元价值，在IP的表现形式上更注重文化和科技的深度融合。
从“新文创”概念的提出，我们可以看到文创产业的两个趋势:一是从娱乐到更加注重双效统一的文化内容生产趋势，二是科技与文化相互融合、相互赋能、相互赋值的趋势。
“新文创”的新意之一：“文化+产业”，构建IP开发新模式“泛娱乐”和“新文创”的核心都是IP,但在过去的几年当中，行业过多地关注了IP的商业价值。
大家都在追求IP变现，是因为看到了IP所带来的庞大流量以及随之而来的变现能力。
但IP实际上的核心竞争力并不是这些粉丝效应的短期资本回报，而是一种具有繁衍能力的精神内核和文化内核。
所以“新文创”评定IP的标准从最初单纯的商业价值的考量到将文化价值做为考量标准的重要因素，行业也日渐认清文化始终是IP的灵魂所在，产业则是文化发展的重要驱动力，二者相互赋能。
灵魂与动力，缺一不可。
近些年，中国开始兴起了IP概念，但也只是喊得火热，在变现道路上却坎坷不断，甚至失于口碑。
其实之所以做不好，一方面，是因为IP本身的文化内涵未被深度挖掘，不足以吸引消费者从而支撑起整个产业链条。
另一方面，是因为相关产业未能全面融合，各环节间存在壁垒，导致其无法实现规模化发展。
资本都想借着IP变现快的特点挣一笔快钱，而“新文创”则是要用“文化+产业”的方式重构IP开发模式。
关于商业价值和文化价值的关系，举一个经典文学的例子来说明，《西游记》是最具代表性的中国经典IP之一，其艺术成就毋庸置疑，但这绝不是它成为经典的唯一因素。
《西游记》能成为民族IP,还有一点不能忽视，就是《西游记》先天具有极高的商业价值，古代书商想出版它，唱戏的愿意演它改编它，到现代影视、动漫、游戏大家用各种方式发掘《西游记》的价值。
这一系列行动经久不衰的背后，是因为《西游记》的故事叫好又叫座一一简单来说，“好卖”。
现在的影视公司、游戏公司，面对一个IP也会有同样的考量。
另外，正因为这些商业行为的存在，《西游记》的受众不断扩大，以不同的形式被演绎，并成为了那个时代的经典。
为什么《西游记》在哪儿都会是好故事？因为其所代表的自强不息的精神才是作品的文化内核。
在这个过程里，诞生500多年的《西游记》，其影响已经远远超越了原来传奇话本的内容，不仅成为中国人心中的文化经典，也成为外国朋友认识中国的一个符号，其文化价值得以放大。
一个好的IP,商业价值和文化价值一定能产生强大的共振。
“新文创”的新意之二：“内容+形式”，科技也要有文化除了IP的构建，升级“新文创”也是为了实现更高效的数字内容生产。
“新文创”时代的数字文化，核心要从内容升级为体验，不但要有好的内容，而且还要有好的形式。
通过打通线上线下，实现民众的广泛参与，增强体验，进而实现数字文化的动态发展，达到文化价值与产业价值的良性循环。
与“泛娱乐”概念相比，“新文创”较前者的不同之处在于它在版权内容的基础上，继续利用技术的革新优势为用户带来除内容红利之外的体验享受。
显然, 无论是腾讯还是国内外的其他互联网公司，早已不再满足于简单将文化内容向数字或网络转化的定位。
在全球的“工业4.0”运动中，催生出了大数据、虚拟现实、人工智能和区块链等领域的新兴技术。
在新技术的加持下，互动与沉浸带给人的体验感，不仅会引发人们心理上的沉浸也会导致感知上的沉浸，同时这种沉浸体验甚至能够引发人们对在虚拟环境中所看到事物的感同身受。
如果抛开技术，那么再好的内容也无法为用户带来感官及心理上的颠覆性体验。
而“新文创”概念也意味着，未来文化产业不仅要继续努力营造优质IP引领多类文创业务发展的生态，也将愈加重视混合现实与体验场景在文创领域中的充分应用。
科技对文化的助力作用，不仅在体验上有着标准到标高的转变，也在创作方式上，对创作者产生了极大的影响。
越来越多的创作者接入互联网世界，通过技术能力提升创作效率、降低创作成本，也是这种“聚变”带来的直接成果。
过去影视行业在后期渲染制作上，电影工业的流程化方式强调严格的项目周期，对于后期渲染耗时环节需有海量弹性资源来保证项目交付时间，而传统IDC(In ternetDataCe nter )资源难以满足偶发性高峰期渲染需求。
另外，渲染行业需要承受前期在软硬件方面的一次性费用和人力投入，以及业务低谷期资源折旧等，这都不利于企业聚焦核心业务，制约业务规模发展。
但通过与云计算的科技融合，渲染行业能够摆脱“重资产”风险。
例如，腾讯云为渲染行业提供全方位、高性价比云服务，助力渲染企业实现轻资产精细化运营。
目前，腾讯云已为Macrograph、RenderG、炫我科技等合作伙伴提供渲染云计算服务。
腾讯云还携手腾讯影业，为渲染企业提供专项技术、资源和服务，共同打造“互联网+影视”平台，促进影视产业升级“文化+科技”可以提升科技产品的文化内涵与文化内容，从而使科技从冷冰冰的工具变得有温度、有态度、有深度、有高度。
这也是“新文创”强化产业价值与文化价值的统一，打造新体验，树立新标准，建立新共同体，探索新可能的逻辑起点，如借助虚拟现实、增强现实的技术基础，以互联网为传播媒介的数字博物馆、数字体验馆，在脱离时空束缚的同时，给予读者临场欣赏的体验，不仅使文化借助科技得到更广泛、更深层的传播，也使科技浸染了文化的底蕴。
用“新文创”讲好中国故事腾讯公司CEO马化腾在2018年全国两会上提出过这样的建议案：“应推进‘科技+文化’融合创新，打造中国特色文化IP,促进文化产业内部、产业与社会各领域之间生态化协同化发展，建设产业发达、文化繁荣、价值广泛的‘数字文化中国’。
”这与“新文创”战略是一致的。
通过互联网平台连接更多主体，连接传统文化和现代创意，推动文化生产方式升级是“泛娱乐”升级为“新文创” 的又一出发点。
那么“新文创”如何讲好中国故事？首先，“新文创”要着力创新。
文化是流动的、变化的、可塑的，传统文化之所以可以流传下来，是因为适应了不同时代的需要，不断被注入属于不同时代的活力，最好的保护和传承就是让传统文化走进现代人的日常生活。
比如，腾讯和故宫合作了一款游戏并在游戏中巧妙植入来自故宫的藏品和宫廷服饰，让用户在轻松的互动中更好地体验古代工匠的创意。
其次，“新文创”要建立新机制。
开放、协同、合作说起来容易，但实施起来很复杂。
什么作品值得投入？如何长线塑造一个具有民族文化基础的IP ?文学、动漫、影视、游戏等不同特点的业务如何在内容上协同？对此，可以借鉴日本文化行业的做法，围绕一部作品成立IP委员会，按照动漫、影视和游戏逐级增值的节奏进行IP打造，通过开放的方式把不同的文化企业连接起来，打破行业间壁垒，构建新型文创生态环境。
最后，“新文创”不是简单生硬地把文化作品数字化，它应该是一种体系化、创造性的数字文化生产，最终用人们接受的故事和方法把中华民族优秀文化底蕴传递出去，让更多用户理解并喜欢上中华优秀传统文化。
事实上，对整个文化产业来讲最大的投资是耐心。
一部优秀文化作品的打磨，一个优秀民族文化IP的培育也需要漫长的时间。
IP不是快消品，它有自己的成长周期，迪士尼的超级IP也是近百年时光缔造的“新文创”时代，文创产业的未来在何方“新文创”作为新商业的一个组成部分或者说是市场要素，为新商业提供了改变消费关系的要素资源，即IP。
新商业又为“新文创”提供了IP商业价值放大和循环的环境。
从这个角度来说，“新文创”最大的价值不是自身产生的价值，而是参与到新商业的循环之中产生的价值。
一方面，“新文创”是文创产业在新商业时代重构消费关系的关键一环。
新商业时代中，不仅仅是产品品质和运营效率的提升，其核心是消费关系的重构。
传统商业中企业连接消费者的渠道和方式以及消费者的地位已经无法适应新商业时代，未来企业和消费者将更像是一个一个社区的共同创建者。
而“新文创”恰恰给予了企业和消费者建立新型消费关系的要素IP。
IP成为连接企业和消费者的纽带，某种程度上说，IP是由企业和消费者以及众多利益相关方共同创造出来的社区标签。
由IP为核心要素组成一个又一个独特的、个性的、体验十足和充满活力的社区。
另一方面，“新文创”只有参与到新商业之中，才能打造出闭环生态体系。
文化创意企业在之前更多是在狭窄的自留地里面打拼，而新商业时代给予了文创产业巨大的市场机会。
以IP为核心竞争工具参与到新商业变革之中，成为“新文创”创造更高商业价值的方向。
基于文创产业本身，市场再大也是大商业环境中的一个小点。
融入新商业之中，文创产业则会迎来更多的发展可能。