伍彩云 几种独具特色的演唱形式
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【民歌专题】委婉清丽的吴歌与“五姑娘”六、委婉清丽的吴歌与“五姑娘”歌,无声不传,古老的吴歌,主要是通过歌声一代代流传下来。
所谓吴歌,又称吴声歌曲。
是指江苏南部、浙江西部,井包括上海在内的整个长江三角洲用吴语演唱的山歌、小调、号子等民歌。
锦锈的江甫是传唱吴歌的故乡,浩瀚的大湖是孕育吴歌的摇篮。
相传公元前13世纪,殷商未年周王派长子到江南无锡建都并“以歌养民”,从此吴歌这条灿烂的文化长河已经流淌了3000年。
江南有着极其丰富、光彩照人的民歌宝藏。
从其音乐形式来看,分为两大类:一类是篇幅不长的短歌,一类是长篇叙事歌。
短歌包括山歌、时调小曲和劳动号子。
委婉的吴侬短语,加之曼丽甜润的曲调,使吴歌带有江南水乡特有的清丽柔和风味。
吴歌多咏爱情生活,与“西曲”中多述商旅生活、水边离情,及北方民歌多勇武粗扩的风格有很大的不同,因而独具一格。
吴歌历来被认为是文学史上的一绝。
吴歌最为著名的短歌是以“子夜”为题而作的《子夜歌》,相传为晋代一个名叫子夜的女子所作。
歌中唱道:长夜不得眠,明月何灼灼!想闻欢唤声,虚应空中诺!描写一个女子在深夜里仿佛听到情人低低的呼唤声,情不自禁地空自答应,非常生动传神:夜静人息,万籁俱寂,一轮圆月当空悬照,蒙陇的村舍在淡淡的雾霭中显得更加秀柔,如仙山琼阁,虚无缥缈。
我们仿佛感到了春夜的清爽,闻到了淡淡的花香,仿佛听到了姑娘那甜甜的应答声,在微风中飘荡。
人们不自觉地走进歌儿营造的轻柔宁静的气氛,简直不敢大声喘气,生怕破坏了这美的意境。
这首歌意境深远,感情轻柔似水,令人身心为之一清。
吴歌中的情歌,以《子夜歌》为代表,委婉而含蓄,给人一种“水”的感觉,感情的抒发悠远绵长,在人们心中旋来旋去,虽不强烈,却余波荡漾。
读着它,使人觉得感情像清平的江水一样悠悠而来,在心头阵阵盘旋,很快蓄成了一池深潭。
山歌,盛行于江浙一带每个乡村,农民们称它为“解疲劳”、“解烦闷”。
浙江省嘉善县的山歌最为流行,至今,那儿的农民还能吟唱几首,关于嘉善山歌还有一个有趣的传说:很久很久以前,有一个很会唱山歌的年轻人来到嘉善,他叫张良。
黄梅戏基础知识介绍

黄梅戏基础知识介绍黄梅戏原名“黄梅采茶调”,渊源于唐初,十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区安徽怀宁或湖北黄梅形成的一种民间小戏。
以下是为大家搜集整理的黄梅戏基础知识介绍的相关介绍,希望大家喜欢!一、唱腔黄梅戏唱腔分为两大类一小类,即主调、花腔、阴司腔。
1、主调又称正腔,是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔,有平词、二行、三行、火工等。
这些腔体均有男、女腔之分。
男腔为宫调式(1--5定弦),女腔为徽调式(5--2定弦)。
平词在整本大戏中使用率最高,为一板三眼,故又名“缓板”、“平板”。
曲调严肃庄重,优美大方,变化多而适应性强。
长于叙述,可某某某使用,亦可与它腔联用。
曲调的基本结构由起板、下句、上句、落板四个乐句组成。
第三、四句为骨干,不管唱词多寡,均可用三、四句旋律反复演唱,或略加装饰,直到最后一句落板结束。
此外,尚有“迈腔”、“单哭介”、“双哭介”、“切板”、“倒板”、“散板”、“平词对板”等补充乐句,组成一个平词类腔体。
二行不是某某某的腔体,须依附于平词或其他曲调。
无起板句和结束句,只有两个以漏板为特色的上、下乐句,故又称“数板”、“二流”。
二行也分男、女唱腔,为有板无眼的慢板节奏,记谱作1/2节拍。
常以其节奏型与平词之慢板或三行之快板相对比,以表达戏剧人物的激动心情或用于叙事。
三行是二行的压缩型,节奏较快,旋律性较差。
速度是黄梅戏唱腔中最快的一种,属快板型,1/4节拍,又名“快数板”。
多用于人物心情激动之时,常与二行、八板联用。
有男、女腔之分,男腔为宫调式、女腔为徵调式。
八板、火工均为有板无眼,记谱作1/4、其唱腔结构、过门、转接方法和男、女腔的调式,均无大区别。
八板速度较慢,火工则速度较快。
传统唱腔每句八拍,故名“八板”。
依其速度有“慢八板”、“快八板”之分,再快就称“火工”、“流水”了。
传统唱腔在上句后半句有帮腔,称“复句”,今已不用。
八板、火工常于平词、二行、三行联用,形成节奏的对比,以表达人物愤懑、恐惧、急躁等情绪。
女高音歌唱家吴碧霞的民族唱法

女高音歌唱家吴碧霞的民族唱法民族唱法是由我国各族人民群众在生活劳作中根据自己的喜好进行编创的一种唱法。
民族唱法语言纯朴生动、情感很丰富,并且具有显著的民族风格。
从广义上讲,民族唱法包括说唱、中国戏曲文化、民间歌曲、和后来时代发展逐渐形成的民族新唱法。
民族唱法是在多年的发展和融合中,逐步形成了多种风格并存的优秀表演方法。
吴碧霞是我国民歌演唱家中到目前为止将多种声乐演唱元素融合的最好的一位。
她把西洋作品的演唱与中国发展民族音乐作品的演唱统一成具有我们中国特色的艺术演唱风格,融合优势,使二者之间互相补充、互相吸收,在传统民族唱法上形成了巨大突破,在艺术教育实践中已经取得了优异的成绩。
我们所耳熟能详的民歌就是指劳动者进行口头创作、口头相传的歌曲。
当地民间歌手需要正宗的民间艺术审美标准来决定演唱者优劣,所以我们需要用当地方言演唱。
全国各地的民歌都具有独特的风格,例如吴碧霞演唱的《绣灯笼》《小河淌水》等都有浓郁的地方风味。
虽然民歌的种类繁多,但山歌与小调是基本的两类体系。
1 山歌田野工作中产生的民歌,它的曲调明快高亢,节奏较悠长。
其主要功能是抒发个人情感,抒发内心压抑的情绪,又称“情歌”。
内容广,结构短,情感质朴,自由节奏,歌词也经常从劳动人民多年的生活经验的口语中提取,所以有很强的吸引力。
山歌大致我们可以主要分为信天游、花儿等类型。
吴碧霞在音乐会中演唱的最为典型的山歌—《三天的路程两天到》。
2 小调通常被称为小曲世俗,小令等,主要来自于人所产生的休息和享受的过程。
表现手法进行相对严整,还充满文化多样性。
在艺术上,经过研究较多的加工,具有节奏规整、结构发展均衡、曲调柔软细腻等特点。
小调具有浓厚的生活气息。
《打酸枣》《绣灯笼》是她选唱的最为突出的作品。
绣灯笼,主要涉及到五对人物的爱情,每一个音符都经过细腻的处理变得婉转动听。
试论吴碧霞的演唱风格及艺术特色

试论吴碧霞的演唱风格及艺术特色
吴碧霞是中国内地的一位著名女歌手,她以其独特的演唱风格和艺术特色而受到广大观众的喜爱。
吴碧霞的演唱风格可以概括为甜美、温柔和富有感染力。
吴碧霞的声音甜美动人,她有着极富表现力的嗓音。
她的音色柔美细腻,可以很好地表达歌曲中的感情和情感。
她的声线非常柔和而充满力量,能够很好地诠释歌曲的情感内涵,使人们在听歌时产生共鸣。
吴碧霞的演唱风格温柔细腻,她擅长演绎悲情的歌曲。
她的演唱风格细腻而不失真实感,能够深入人心。
她的演唱方式往往充满温情,充满了对生活的感悟和对情感的抒发,使人们在聆听时感受到情绪的起伏和内心的波动。
吴碧霞的演艺特色还体现在她的独特的舞台表现力和歌曲的选择上。
她在演唱的过程中能够将情感融入到歌曲中,以饱满的表演和真诚的情感打动观众。
她唱歌时的姿势、眼神和动作都能够很好地表达歌曲的意境和情感,给人以视觉上的享受。
吴碧霞还擅长演唱情歌和民谣,这也是她的代表作品。
她的演唱风格非常适合这类曲风,使得情歌和民谣的表现更为精彩。
她能够用她独特的声音和感性的演唱风格唱出那些浪漫而充满情感的歌曲,使人们产生共鸣。
吴碧霞的演唱风格及艺术特色以其甜美、温柔和富有感染力而著称。
她的声音使人们产生共鸣,她的演唱风格温柔细腻,她的舞台表现力独特,而她擅长演绎情歌和民谣。
吴碧霞的音乐才华和演唱实力让她成为了一位备受喜爱和尊敬的女歌手。
广东粤曲渊源及其成就

广东粤曲渊源及其成就产名录推荐项目名单(新入选项目)。
广东省广州市申报的“粤曲”入选,曲艺项目类别,序号13。
2粤曲渊源起源粤曲源自粤剧清唱。
约于清道光年间,有以清唱粤剧为业的八音班。
发展民国以后,在茶楼歌台上逐渐出现了明目女子演唱粤曲,人们呼她们为“女伶”。
她们改“戏棚官话”为广州方言,改假嗓为真嗓,并划分为大喉、平喉(此为男角专用腔)、子喉(为女角专用腔)3种唱法,粤曲进入了鼎盛时期,史称“女伶时期”。
辛亥革命后,又出现明眼女艺人(亦称“女伶”)演唱粤曲。
1918~1938年,是女伶演唱的全盛时期。
中华人民共和国成立后,在“百花齐放、百家争鸣、推陈出新”的方针指引下,粤曲出现了一个欣欣向荣的局面。
1958年,集中优秀演员和乐师,成立了广东音乐曲艺团,在继承传统的基础上大力改革创新,使粤曲从基本单一的站唱,发展为有弹唱、说唱、表演唱、小组唱等多种形式,培养出大批新生力量,在创作出大量新曲目的同时,还整理了不少传统曲目。
在“文化大革命”期间,粤曲备受摧残。
“文化大革命”结束后,粤曲逐步得到恢复。
政府文化主管部门采取繁荣创作、培养接班人以及大力推动群众性粤曲演唱活动等措施,使粤曲从20世纪80年代起进入一个新的发展时期[1]。
3粤曲特点粤曲脱胎于粤剧,它和粤剧在唱腔音乐方面长期存在着互相吸收、互相融化、互相促进、共同发展的极为密切的关系,曲调、板式基本相同,大致包括梆子、二黄、牌子、民间说唱、小曲杂曲等。
唱法多样,师娘时期以行当划分,有小生、花旦、武生等十大行当;女伶时期分大喉、平喉、子喉三种。
粤曲紧跟时代而发展,它善于吸收,能够兼融并蓄,不断丰富,不断创新,拓宽了唱腔音乐,如将粤剧的“梆、簧”,广东的曲艺龙舟、南音、粤讴、木鱼歌,乃至广东音乐(包括杂曲小调或器乐曲)均拿来填词演唱。
伴奏除高胡、扬琴为主奏乐器外,还加入了萨克管、小提琴、电子琴等等。
广东曲艺有广义与狭义两种,广义的广东曲艺是指广东省内各个曲艺品种,如粤曲、木鱼歌、龙舟歌、南音、潮州歌、客家竹板歌、咸水歌等,实际指的是广州和岭南地区的说唱文学。
豫剧五大名旦

豫剧五大名旦常香玉(中)、陈素真(右二)、崔兰田(左二)、马金凤(右一)、阎立品(左一)在河南省第一届豫剧流派调演大会上。
(周淑丽供图)豫剧五大名旦,个个都是大师,但其人生道路和命运又各不相同。
上一篇博文“天堂犹闻花木兰”介绍了常香玉,这里只说说其他几位大师。
提起豫剧《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》,人们就会想起一个山东人的名字——马金凤。
马金凤是五大名旦中目前唯一健在的大师。
她6岁学戏,7岁唱红;她本姓崔,不姓马;她是梅兰芳唯一一位外剧种弟子;她在故乡办戏校,为家乡培养艺术人才;她每年演出200多场,82岁仍挂帅,被公认为20世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。
她是“豫剧功勋杯”演员,享受国务院特殊津贴专家。
曾多次荣获戏曲会(调)赛演员一等奖。
系中国戏剧家协会理事,河南省剧协副主席,省政协委员。
属老一代戏曲艺术家中惟一跨世纪的豫剧名家,至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中。
2006年1月12日晚,在安徽阜阳大戏院,豫剧表演艺术家马金凤在演唱豫剧《穆桂英挂帅》选段。
当晚,河南电视台《梨园春》栏目在阜阳大戏院举办大型地方戏曲晚会,83岁的豫剧表演艺术家马金凤登台献艺。
2004年7月31日,中央电视台“心连心”艺术团赴兵团石河子慰问演出,马金凤演唱《穆桂英挂帅》马金凤上春晚演唱《穆桂英挂帅》马金凤_“洛阳牡丹”八旬“出征”马金凤,1922年出生在山东曹县一个苦艺人家里。
原姓崔,小名金。
6岁随父学艺唱河北梆子。
因她刻苦好学,聪慧过人,与父同台演出了《三义记》、《刘二姐赶会》、崭露头角,被誉为“七岁红”。
14岁正式登台演出,经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。
解放后,马金凤与剧作家宋词合作,对《老征东》进行整理,易名为《穆桂英挂帅》。
1953年到上海演出时,曾得到梅兰芳的具体指教。
后对剧本和演出进行了多次认真地锤炼和加工。
1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛,被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。
越音婉转,雅韵流芳[宝典]
![越音婉转,雅韵流芳[宝典]](https://img.taocdn.com/s3/m/5b1d0c7149d7c1c708a1284ac850ad02de8007c1.png)
茅威涛,女,1962年8月8日出生,国家一级演员,著名的越剧尹派小生,与徐派小生钱惠丽,范派小生吴凤花,尹派小生赵志刚并称为越剧四大小生,与萧雅,王君安,赵志刚并称为尹派四大小生,供职于浙江小百花越剧团,凭借《汉宫怨》摘得第二届戏曲梅花奖,凭借《西厢记》摘得第十一届戏曲梅花奖,凭借新版《梁祝》摘得第二十三届戏曲梅花奖,成为越剧的第一个梅花大奖获得者,她的扮相俊美、气度非凡;其表演高雅脱俗、潇洒飘逸,表演细腻深刻、含蓄深入、善于创造人物,且能汲取京、昆、川等剧种表演手段,唱腔师承尹派,吐字清晰、行腔流畅、音色圆润、气韵悠扬,又根据自己的嗓音条件有所发展,唱做念扮皆达到很高的艺术境界。
在继承中有创新,形成了自己独特的风格特色,被称为“茅腔”。
代表剧目有《唐伯虎落第》中的唐伯虎,《五女拜寿》中的邹士龙,《孔乙己》中的孔乙己,《西厢记》中的张珙,《陆游与唐琬》中的陆游,新版《梁祝》中的梁山伯周云娟,女,1952年12月28日出生,国家一级演员,著名的越剧王派花旦,供职于浙江越剧团,凭借《巧凤》摘得第十届戏曲梅花奖,她的音质清亮甜美,音域很宽,极富表现力,主唱王派、傅派,兼收各家。
真假音结合自然,不仅能演唱多种越剧流派,而且掌握了多种地方戏曲和民歌的演唱技巧,并且能自如地运用于越剧的演唱之中,专家评论是,“嗓音甜美,很富表现力”,唱法上自有创新,与作曲配合默契,为越剧丰富了新腔。
表演细腻、富有激情,善于创造人物。
代表剧目有《巧凤》中的巧凤,《柳玉娘》中的柳玉娘、《刑场上的婚礼》中的陈铁军吴凤花,女,1970年7月出生,国家一级演员,著名的越剧范派小生,与徐派小生钱惠丽,尹派小生茅威涛,尹派小生赵志刚并称为越剧四大小生,供职于绍兴小百花越剧团,凭借《陆文龙》摘得第十三届戏曲梅花奖,凭借《狸猫换太子》摘得第二十五届戏曲梅花奖成为越剧继茅威涛之后第二个二度梅获得者,她的表演感情饱满,善于刻划人物,能将不同人物的性格表现得淋漓尽致,令人深受感动和回味无穷。
试论吴碧霞的演唱风格及艺术特色

试论吴碧霞的演唱风格及艺术特色吴碧霞是中国内地著名女歌手,她的演唱风格独特,艺术特色鲜明。
她以她独特的嗓音和极富感染力的演唱方式,赢得了广大观众的喜爱和赞赏。
吴碧霞的演唱风格可以说是多样化的。
她可以娓娓动听地演唱柔情的情歌,也能激情四溢地演唱摇滚乐,展现出她的广阔音域和灵活的嗓音。
无论是柔情还是激情,她都能用自己独有的方式将歌曲演绎得淋漓尽致。
吴碧霞不仅仅是一个歌手,她还是一个优秀的演员,她能通过她的声音将歌曲中的情感表达得淋漓尽致,让人感受到真挚的情感。
吴碧霞的演唱风格还体现在她的嗓音特点上。
她拥有非常独特而且富有穿透力的嗓音。
她的嗓音可以轻柔细致,也可以高亢激昂。
这样的嗓音特点使得她能够演绎不同类型的歌曲,无论是慢歌还是快歌,她都能将歌曲的情感通过嗓音传达给听众,让人产生共鸣。
吴碧霞的嗓音在音域上也非常广泛,她可以轻松地跳跃到很高的音符,展示她的音乐技巧和音乐才华。
吴碧霞的艺术特色还体现在她对音乐的敏感和对情感的把握上。
她的演唱不仅仅是单纯地唱歌,而是将自己对歌曲的理解和对情感的把握融入到演唱中。
她通过各种方式来表达歌曲中所蕴含的情感,让人感受到她对音乐和情感的真挚追求。
她的演唱充满了情感,让人深受感动。
她能够通过她的嗓音和表演将歌曲中所表达的情感如实地呈现给观众,令人难以忘怀。
吴碧霞的演唱风格独特多样,她的嗓音特点和对音乐的敏感及情感的把握使她在演唱中展现出了自己的艺术特色。
她的演唱方式极富感染力,能够唤起人们对音乐和情感的共鸣。
她的音乐才华和独特的嗓音使她成为了一位备受欢迎和赞赏的女歌手。
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创设音乐情景,营造音乐氛围,为下一步教学做铺垫。 师:老师刚刚演唱完了这首《美丽家园》采用的是怎么的演唱形式?这首歌曲有什
么样的音色特点? 生:学生回答,各抒己见 师:老师刚刚演唱的《美丽家园》是由青年歌手李辉 在第 13 届青年歌手大赛时演
唱的作品 说到演唱形式,同学们还知道哪些演唱形式? 生:重唱,对唱,独唱,齐唱,合唱,表演唱等演唱形式。 师:同学们回答的很准确。今天我们就一起来了解——几种独具特色的演唱形式。
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【设计意图】
引出课题,让学生明确学习内容,做到心中有数。
【板书课题】
几种独具特色的演唱形式
(二)讲授新课:
师:上节课我们已经一起学习了解了演唱形式中的合唱。那么这节课我们就着重了 解一下齐唱、重唱、对唱和表演唱。
1、 齐唱 幻灯片展示什么是齐唱, 齐唱:很多人一起演唱单声部的歌曲,称为“齐唱”。齐唱的人数多 少不限,可以是男女混声齐唱,也可以是男声齐唱或女声齐唱。齐 唱时,可以用乐器伴奏,也可以不用乐器伴奏。 齐唱要求歌声整齐、 统一、宏亮。齐唱歌曲大都富于战斗性和号召力,是群众歌咏活动 中的主要形式 欣赏《团结就是力量》
学情分析:
学生已有一定的音乐基础,高一音乐欣赏及高二合唱的学习,对本节课学生有 较高的学习兴趣,因为我们学习的内容有很歌曲,是学生比较熟悉的,像《团结就 是力量》、《我的中国心》。
教学内容: 1、听老师演唱歌曲《美丽家园》
2、视频欣赏歌曲:(1)齐唱《团结就是力量》 (2)四重唱《我的中国心》 (3)对唱《开门红》
《几种独具特色的演唱形式》
教学目标:
1、通过听、赏歌曲,了解几种独具特色的演唱形式。 2、结合本课的欣赏活动,能简述重唱、对唱、小组唱和表演唱的演唱特点。 3、拓展音乐文化视野,提高音乐审美能力。
教材分析:
本课是普通高中课程标准实验教科书湘版教材《歌唱》第二单元《五彩纷呈的 演唱形式》的第一模块《几种独具特色的演唱形式》,这是一个以欣赏为主的教学 模块,在色彩斑斓的演唱艺术中,除了我们常见的独唱和合唱外,还有重唱、对唱、 表演唱等各具特色的演唱形式,这一模块让学生集中了解这些演唱形式的特点,领 略这些演唱形式的艺术魅力。为了引导学生感受、体验不同演唱形式的歌曲,我们 进行,并让学生通过视听、讨论、对比、交流和演唱来增进对歌曲演唱 形式的了解。
【互动地带】
全体同学一起跟随音乐演唱《团结就是力量》。体验齐唱的力量。
2、重唱
师:大家已经跟随音乐,学唱了《团结就是力量》,同时,我们进一步的体会了对 齐唱这种演唱形式的力量。那么,大家来认真是什么?
【播放课件】
四重唱《我的中国心》
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对全部高中资料试卷电气设备,在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验;通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关,系电,力根通保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷资,配料不置试仅技卷可术要以是求解指,决机对吊组电顶在气层进设配行备置继进不电行规保空范护载高与中带资负料荷试下卷高问总中题体资,配料而置试且时卷可,调保需控障要试各在验类最;管大对路限设习度备题内进到来行位确调。保整在机使管组其路高在敷中正设资常过料工程试况中卷下,安与要全过加,度强并工看且作护尽下关可都于能可管地以路缩正高小常中故工资障作料高;试中对卷资于连料继接试电管卷保口破护处坏进理范行高围整中,核资或对料者定试对值卷某,弯些审扁异核度常与固高校定中对盒资图位料纸置试,.卷保编工护写况层复进防杂行腐设自跨备动接与处地装理线置,弯高尤曲中其半资要径料避标试免高卷错等调误,试高要方中求案资技,料术编试交写5、卷底重电保。要气护管设设装线备备置敷4高、调动设中电试作技资气高,术料课中并3中试、件资且包卷管中料拒含试路调试绝线验敷试卷动槽方设技作、案技术,管以术来架及避等系免多统不项启必方动要式方高,案中为;资解对料决整试高套卷中启突语动然文过停电程机气中。课高因件中此中资,管料电壁试力薄卷高、电中接气资口设料不备试严进卷等行保问调护题试装,工置合作调理并试利且技用进术管行,线过要敷关求设运电技行力术高保。中护线资装缆料置敷试做设卷到原技准则术确:指灵在导活分。。线对对盒于于处调差,试动当过保不程护同中装电高置压中高回资中路料资交试料叉卷试时技卷,术调应问试采题技用,术金作是属为指隔调发板试电进人机行员一隔,变开需压处要器理在组;事在同前发一掌生线握内槽图部内纸故,资障强料时电、,回设需路备要须制进同造行时厂外切家部断出电习具源题高高电中中源资资,料料线试试缆卷卷敷试切设验除完报从毕告而,与采要相用进关高行技中检术资查资料和料试检,卷测并主处且要理了保。解护现装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况,然后根据规范与规程规定,制定设备调试高中资料试卷方案。
【互动地带】跟着老师的节奏演唱《我的中国心》 3、对唱 【播放课件】
《开门红》请大家说说他们的演唱形式 生:分别回答。对唱。歌曲的名称是《开门红》
判定的理由:两个人演唱的,所以是对唱的演唱形式。 这首歌曲很热闹。 这首歌曲是一男一女,你一句他一句的演唱。所以是对唱。
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对全部高中资料试卷电气设备,在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验;通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关,系电,力根通保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷资,配料不置试仅技卷可术要以是求解指,决机对吊组电顶在气层进设配行备置继进不电行规保空范护载高与中带资负料荷试下卷高问总中题体资,配料而置试且时卷可,调保需控障要试各在验类最;管大对路限设习度备题内进到来行位确调。保整在机使管组其路高在敷中正设资常过料工程试况中卷下,安与要全过加,度强并工看且作护尽下关可都于能可管地以路缩正高小常中故工资障作料高;试中对卷资于连料继接试电管卷保口破护处坏进理范行高围整中,核资或对料者定试对值卷某,弯些审扁异核度常与固高校定中对盒资图位料纸置试,.卷保编工护写况层复进防杂行腐设自跨备动接与处地装理线置,弯高尤曲中其半资要径料避标试免高卷错等调误,试高要方中求案资技,料术编试交写5、卷底重电保。要气护管设设装线备备置敷4高、调动设中电试作技资气高,术料课中并3中试、件资且包卷管中料拒含试路调试绝线验敷试卷动槽方设技作、案技术,管以术来架及避等系免多统不项启必方动要式方高,案中为;资解对料决整试高套卷中启突语动然文过停电程机气中。课高因件中此中资,管料电壁试力薄卷高、电中接气资口设料不备试严进卷等行保问调护题试装,工置合作调理并试利且技用进术管行,线过要敷关求设运电技行力术高保。中护线资装缆料置敷试做设卷到原技准则术确:指灵在导活分。。线对对盒于于处调差,试动当过保不程护同中装电高置压中高回资中路料资交试料叉卷试时技卷,术调应问试采题技用,术金作是属为指隔调发板试电进人机行员一隔,变开需压处要器理在组;事在同前发一掌生线握内槽图部内纸故,资障强料时电、,回设需路备要须制进同造行时厂外切家部断出电习具源题高高电中中源资资,料料线试试缆卷卷敷试切设验除完报从毕告而,与采要相用进关高行技中检术资查资料和料试检,卷测并主处且要理了保。解护现装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况,然后根据规范与规程规定,制定设备调试高中资料试卷方案。