家具造型设计的基本形式法则PPT课件
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《家具设计》第三章家具造型设计(第一节家具造型设计概论)
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木质科学与装饰工程学院
吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
木质科学与装饰工程学院
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
木质科学与装饰工程学院
3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
家具造型设计的形式要素
第四章 家具造型设计的形式要素
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
造型的形式要素包括形态、点、线、 面、体、肌理、色彩等，充分的理解造 型的形式要素的性质并加以合理的运用， 对提高设计能力是十分重要的。
第一节 形态
1.形态的概念
形态包含了两层意思。形强调从
“物理”的角度来理解，多指人的视 觉所看到的“形体”，是元素性的基本
形状。态强调从“心理的”角度来理
（3）分解与组合
此形态是指在系统的前提 下，部件是可以解体的，并 可根据功能与美的需要进行 任意组合。
（4）堆垛
为了合理利用空间，可将 同一形态的家具叠积起来，这 种造型形态称为堆垛。
（5）套装
是造型一致、大小 各异的产品可以叠套起 来的构成设计方法，在 不使用时可节省空间， 又便于包装和运输。
（6）系列
相关联的成 组、成套的形态 称为系列，或指 设计意图、目的 相同、形态倾向 相似、有关联的 一组设计。系列 适用于同一商标 系统或同一厂商 的家具设计。
第二节 点
家具造型中点的应 用非常广泛，它不仅是 功能结构的需要，也是 装饰构成的一部分。家 具局部的图案装饰、小 面积的雕刻和镶嵌也可 以取得较好的点的装饰 效果。与大面积的素地 形成强烈的对比，使家 具形体显得明快简洁。
解，多指人的心理感觉体验到的“态 势”，是普遍性的视觉特征。
2. 家具形态造型的形式
（1）小型 在体积、面积等方面不及一般的或不及比较对象的形
态，但又具备一定机能的造型称为小型。
（2）迭叠
即在整体设计前提 下，加上折叠、抽拉 等活动的机关，在使
家具设计PPT课件
42
THE FURNITURE DESIGN
第四节 外国现代家具 一、前期现代家具（1850-1914年） 1.托耐特曲木家具 “用化学、机械法弯曲脆材的技术” 1860年开始生产的7027号曲木摇椅，盛期年产量达10万件以上。 这种椅子打破了千百年来椅子设计的原则，将“动”的观念融到作品中。
43
第一章 家 具 概 论
第一节 家具概述
一、现代家具的定义
家具是人类维持日常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的物 质器具。 家具除了是一种具有实用功能的物品外，更是一种具有丰富文化形态的 艺术品。 家具的设计和建筑、雕塑、绘画等造型艺术的形式与风格的发展同步， 成为人类文化艺术的一个重要组成部分。 所以，家具的发展进程，不仅反映了人类在物质文明的发展，也显示了 人类精神文明的进步。
3.新艺术运动 “新艺术运动”是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态 的美作为自己的装饰风格，从而使家具象生物一样也富于活力。
4.维也纳装饰艺术学校 1899年，以瓦格纳为首的一些受“新艺术运动”影响的奥地利建筑师建立 了维也纳装饰艺术学校。在该校任教的有欧布利希、霍夫曼和卢斯等。 这些著名的维也纳建筑师们认为“现代形式必须与时代生活的新要求相 协调”，他们的作品都带有简洁明快的现代感。他们的理论和实践不仅 始创了奥地利20世纪的新建筑，而且对现代家具的形成具有深刻的影响。
现代户外公共家具设计更加注意家具的造型、色彩与周边环境的协调， 一件优秀的户外家具就象一座精美的户外抽象雕塑对当地环境起着美 化、烘托、点缀的作用。
28
THE FURNITURE DESIGN
第三节 家具与科技
家具史的发展始终是融科学、技术、艺术于一体，随着科学的发展、 技术的进步、材料的变化不断达到新的高度的。 一、家具与新技术 现代家具的发展的两条重要线索： 1. 新技术与新材料带来了家具工艺技术的不断革新与进步 2. 现代艺术尤其是现代建筑设计，现代工业产品设计的兴起和发展带来
THE FURNITURE DESIGN
第四节 外国现代家具 一、前期现代家具（1850-1914年） 1.托耐特曲木家具 “用化学、机械法弯曲脆材的技术” 1860年开始生产的7027号曲木摇椅，盛期年产量达10万件以上。 这种椅子打破了千百年来椅子设计的原则，将“动”的观念融到作品中。
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第一章 家 具 概 论
第一节 家具概述
一、现代家具的定义
家具是人类维持日常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的物 质器具。 家具除了是一种具有实用功能的物品外，更是一种具有丰富文化形态的 艺术品。 家具的设计和建筑、雕塑、绘画等造型艺术的形式与风格的发展同步， 成为人类文化艺术的一个重要组成部分。 所以，家具的发展进程，不仅反映了人类在物质文明的发展，也显示了 人类精神文明的进步。
3.新艺术运动 “新艺术运动”是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态 的美作为自己的装饰风格，从而使家具象生物一样也富于活力。
4.维也纳装饰艺术学校 1899年，以瓦格纳为首的一些受“新艺术运动”影响的奥地利建筑师建立 了维也纳装饰艺术学校。在该校任教的有欧布利希、霍夫曼和卢斯等。 这些著名的维也纳建筑师们认为“现代形式必须与时代生活的新要求相 协调”，他们的作品都带有简洁明快的现代感。他们的理论和实践不仅 始创了奥地利20世纪的新建筑，而且对现代家具的形成具有深刻的影响。
现代户外公共家具设计更加注意家具的造型、色彩与周边环境的协调， 一件优秀的户外家具就象一座精美的户外抽象雕塑对当地环境起着美 化、烘托、点缀的作用。
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THE FURNITURE DESIGN
第三节 家具与科技
家具史的发展始终是融科学、技术、艺术于一体，随着科学的发展、 技术的进步、材料的变化不断达到新的高度的。 一、家具与新技术 现代家具的发展的两条重要线索： 1. 新技术与新材料带来了家具工艺技术的不断革新与进步 2. 现代艺术尤其是现代建筑设计，现代工业产品设计的兴起和发展带来
家具设计与案例分析ppt课件
.
第二节 板式家具结构
一、板式家具的材料分类 二、32mm系统结构
1. 32mm系统模数 2. 系统孔位结构 3. 结构孔位结构 4. 32mm系统设计原则 5. 32mm系统连接件
.
二、家具设计思维
•
家具设计作为综合性的设计学科，具有艺术创作和工程
技术两方面的特征。设计师在造型构思过程中，从确立的主
题出发，充分发挥想象，构思生成各种具有可视化特征的造
型形象，在此过程发展中会产生多种可供选择的结果。除了
形式外，设计师还要综合考虑材料、结构、工艺、成本等诸
要素，这需要设计师有较高的综合素质。
1. 家具是一种工业产品 2. 家具是一种室内陈设 3. 家具是一种日常生活用品 4. 家具是一种艺术表现形式
.
二、家具的意义
家具的功能意义
家具的美学意义
家具的经济意义
家具的文化意义
家具的社会意义
.
三、家具的文化形态
1. 文点化击与添家加具文文本化
文化是人类精神的创造和积累，它包括：纯粹的精神创造，诸如 宗教、艺术、哲学等；行为化的精神财富，诸如礼仪、法律、制度等； 物化的精神创造，诸如工具、兵器、建筑等。
.
第二节 设计基础
设计概述
现代艺术 设计反映了现 代的科学技术 成果，它也反 映了现代人对 于生活时尚的 需求。
艺术设计
工业设计
产品设计的核心是产品与 使用者有良好的亲和性。
.
第二节 家具设计
一、家具设计原则
满足需求原则 创造性原则 工效学原则 流行性原则 辩证构思原则 人性化设计原则 可持续发展原则 数字系统自动化原则
家具是一类社会物质产品，作为重要的物质文化形态，表现为直 接为人类社会的生产、生活、学习、交际和文化娱乐等活动服务；同 时，家具又是一门生活艺术，它结合环境艺术、造型艺术和装饰艺术 等直接反映我们的文化，以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的 情感，是人类理解过去，表现现在，规划未来的一种表现。
第二节 板式家具结构
一、板式家具的材料分类 二、32mm系统结构
1. 32mm系统模数 2. 系统孔位结构 3. 结构孔位结构 4. 32mm系统设计原则 5. 32mm系统连接件
.
二、家具设计思维
•
家具设计作为综合性的设计学科，具有艺术创作和工程
技术两方面的特征。设计师在造型构思过程中，从确立的主
题出发，充分发挥想象，构思生成各种具有可视化特征的造
型形象，在此过程发展中会产生多种可供选择的结果。除了
形式外，设计师还要综合考虑材料、结构、工艺、成本等诸
要素，这需要设计师有较高的综合素质。
1. 家具是一种工业产品 2. 家具是一种室内陈设 3. 家具是一种日常生活用品 4. 家具是一种艺术表现形式
.
二、家具的意义
家具的功能意义
家具的美学意义
家具的经济意义
家具的文化意义
家具的社会意义
.
三、家具的文化形态
1. 文点化击与添家加具文文本化
文化是人类精神的创造和积累，它包括：纯粹的精神创造，诸如 宗教、艺术、哲学等；行为化的精神财富，诸如礼仪、法律、制度等； 物化的精神创造，诸如工具、兵器、建筑等。
.
第二节 设计基础
设计概述
现代艺术 设计反映了现 代的科学技术 成果，它也反 映了现代人对 于生活时尚的 需求。
艺术设计
工业设计
产品设计的核心是产品与 使用者有良好的亲和性。
.
第二节 家具设计
一、家具设计原则
满足需求原则 创造性原则 工效学原则 流行性原则 辩证构思原则 人性化设计原则 可持续发展原则 数字系统自动化原则
家具是一类社会物质产品，作为重要的物质文化形态，表现为直 接为人类社会的生产、生活、学习、交际和文化娱乐等活动服务；同 时，家具又是一门生活艺术，它结合环境艺术、造型艺术和装饰艺术 等直接反映我们的文化，以自己特有的形象和符号来影响和沟通人的 情感，是人类理解过去，表现现在，规划未来的一种表现。
第一章家具设计11设计.pptx
• 隋唐时日本大阪盛产中国式家具。 • 江户时代仿中国家具已在日本广为流行。至今日
本奈良正仓院还珍藏有唐代传入的金银平脱漆箱、 螺钿棋案、金银绘（日本称高莳绘）八角镜箱和 大量仿唐漆家具。唐代家具用材讲究，家具上的
• 五代时，家具造型向简练方向发展，许多 家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的 做法，形成框架式结构；构件采用圆形断 面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子 和矛头。这种法式在日后成为中国家具的
家具分类
• 家具的分类方法很多，按材料可分为实木、板式、金属、 软体、竹藤、塑料、陶瓷、玻璃及混合材料家具等；按结 构形式可分为框式、板式、组合拆装式和弯曲木家具；按 使用功能可分为坐卧类家具，如椅、凳、床等。凭倚类家 具，如桌、几等。贮藏类家具，如柜、箱等。间隔类家具 ，如屏风等。此外,还可按历史、地域、风格流派等分类, 如哥特式家具、明式家具等。就家具工业生产而言，一般
• 4．灯具 • (1)大吊灯最小高度：2400mm。 • (2)壁灯高：1500—1800mm。 • (3)反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。 • (4)壁式床头灯高：1200—1400mm。
家具设计 - 设计原则——
• 1.是否实用 • 假若是一把椅子，它就必须能够做到使你的臀部
避免接触到地面。若是一张床，它一定可以让你 坐在上面，也能够让你躺在上面。实用功能的涵 义就是家具要包含通常可以接受的已被限定的目
•
椅凳类：椅、筌蹄、凳、胡床;
•
床、榻类：床、榻、步辇;
•
屏风、布障：屏风、步障。
隋、唐、五代时期的家具
• 隋唐时期，家具以雍容华贵为美，有刻意 追求繁缛修饰的倾向。至五代时，家具风 格改为崇尚简洁，为宋代家具的风格形成 打下了良好的基础。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定
对称又有哪些形式呢？
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常用的对称形式有如下几类： 镜面对称—是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体，有如物品在镜子 中的形象一样，镜面对称也称绝对对称；如果对称轴线两侧的物体外形相 同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的 对称轴线。
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3．均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释 自然界静止的物体都遵循力学的原理，以平静安稳 的形态出现，均衡与生动便是基于这一自然现象的美学 原则，它要求在特定空间范围内，使诸造型之间的视觉 力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则，在感觉上 有倾倒趋势的家具，会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法： 水平线（轮廓线、表面分割线、装饰线）是一种具有稳定 情绪效果的线。 大体量，特别是用板件围成的封闭实体，具有较好的稳定 感；小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感；虚体一般具有轻 巧和多变的性格；上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻 巧的视觉效果。 深颜色给人以视觉力和重量感；浅色则给人以轻快感。家 具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同 之感，上部用浅色，下部用深色可以加强稳定感；上部用深 色，下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样，其形体必须符合 重心靠下或具有较大底面积的规律，使家具保持一种稳定的感觉。 轻巧，则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法，主要指家具形 体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。 稳定与轻巧是家具构图的法则之一，也是家具形式美的构成 要素之一。
家具造型设计
• 尺度
尺度是指尺寸与度量旳关系，与百分比密不可 分。在造型设计中，单纯旳形式本身不存在尺 度，整体旳构造纯几何形状也不能体现尺度
单位.只有在导入某种尺度单位或在与其他原因 发生关系旳情况下。才干产生尺度旳感觉。
所以家具旳尺度必须引入可比较旳度量单位或 者与所陈设旳空间并与其他物体发生关系时才 干明确其尺度概念。最佳旳度最单位是人体尺
• 曲线线形
(1) 几何曲线—给人以理智、明快之感。
(2) 弧线—圈弧线有充实饱满之感.而椭圆体还有 柔软之感。
(3) 抛物线—有流线形旳速度之感。
(4) 双曲线—有对称美旳平衡旳流动感。
(5) 螺旋曲线—有等差和等比两种，最富于美感 和趣味旳曲线。并具有渐变旳韵律感。大自然 中最美旳天工造化之物鹤鹉螺就是由渐变旳螺 旋曲线与涡形曲线结合构造旳。
2. 家具表面油漆色
家具大多需要进行表面深涂油漆，一方面是保护 家具免受大气光照影响.延长其使用寿命;另一方面 家具油漆在色彩上起着主要旳美化装饰作用。
家具深饰油漆分两类，一类是透明涂饰;另一类是 不透明涂饰，同步又有亮分光和亚光两类。
透明涂饰本身又分两种，一种是显露木材固有色; 另一种是经过染色处理变化木材旳固有色，但纹 理依然清楚可见，使木材旳色调更为一致。透明 涂饰多用于高档宝贵木材家具。
• 仿生
仿生学旳设计是从生物学旳现存形态受到启发 .在原理方面进行进一步研究，然后在了解旳 基础上进行联想，并应用产品设计旳构造与形 态。这是一种人类社会与大自然相谐调、相吻 合旳设计理论旳设计措施，开创了当代设计旳 新领域.。例如，壳体家具、壳体建筑就是设 计师应用龟壳、贝壳、蛋壳旳原理旳当代制
度，因为家具是以人为本.为人所用.其尺度必须 以人体尺度为准。
家具造型法则
韵律
韵律
韵律
韵律
二、均齐与平衡
均齐与平衡的形式法则是动力与重心两者矛盾的统一 所产生的形态，均齐与平衡的形式美，通常是以等形等量 或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。均齐
与平衡是家具造型设计中必须要掌握的基本技法之一，无
论从单件家具的形体处理、前立面划分，还是成组家具的 造型设计，都离不开均齐与平衡这一形式法则。
均齐与平衡
均齐与平衡
三、比例与权衡：
比例是指家具的长、宽、高或某一局部的实际尺寸， 在使用中与人体尺寸形成的比例关系，是以人体的尺寸为 标准。权衡是指家具与家具之间、家具的各局部与局部之
间和家具的局部与整体之间的比例关系。
思考：
在家具造型设计中如何应用造型法则？
作业：
收集能够体现产品造型法则的图片，50张
形状的对比与一致
形 状 的 对 比 与 一 致
方向的对比与一致：
在 成 套 家 具或 单
件家具的前立面划分
上，常常运用垂直和 水平方向的对比来丰
富家具的造型，造成
空间组合上的丰富变 化。
方向的对比与一致：
如选用同样高度的腿，
以及某些同样高度的面和 线，可以将变化丰富的体 型统一起来，达到“一致” 的作用。既富于变化有不 觉得凌乱，取得一套家具 的成组感觉。
THE END
表现称为一致。
有哪些对比与一致的形式
大小对比与一致：
在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一 致的手段达到装饰效果。如大面与小面、横面与 竖面的对比，取得了变化丰富的效果。
大、小对比与一致：
形状的对比与一致
在家具造型设计中主要是以长方体、直线和
破方形，能取得 较为活泼和丰富多彩的效果。
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1950
18
3、面 平面（垂直面、水平面、斜面） 曲面（几何曲面、自由曲面）
交叉格扶手椅 弗兰克.O.盖里 (美19)1991
20
21
4、体 （1）面移动的轨迹，是由面围合起来所
构成的三维空间，具高度、深度和宽度。 （2）有虚实之分，虚体轻快通透、空灵
具透明感，实体有重量、封闭、稳固、 围和性强。 （3）利用凹凸、虚实、光影、开合等手 法综合应用。
4
2、手法
抽象理性造型（风格简练、秩序严谨、比例优
美）（几何形、代表作《红蓝椅》）
有机感性造型（具优美曲线的生物形态、自由
而感性的三维形体，壳体、材料、生动有趣） （代表作《蛋椅》《球椅》）
传统古典造型（继承传统、古典）（中式、欧
式、巴洛克式）
5
抽象理性造型
6
抽象理性造型
7
有机感性造型
第三章 家具造型设计
1
整体概述
概述一
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概述二
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概述三
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2
一、家具造型概述
使用需求——审美需求 现代家具造型应有良好
的视觉效果和心理感受。
3
1、造型 造型设计
造型设计------对家具的外观形态、材质 肌理、色彩装饰等造型要素进行综合分 析和研究，并创造性地构成既美观又合 理的家具形象。
2、线 （1）点的任意移动形成的图形 （2）类型 曲直、粗细、直线系、曲线系 （3）表情特征——动静、虚实 直线——果断、肯定 垂直线、水平线
16
17
斜线——散射、突破、不安定感 粗线、细线 曲线——优雅、愉悦、富于变化 弧线、椭圆体、抛物线、双曲线
LUISA椅 弗兰克.阿尔比尼（意）
家具造型设计的基本形式法则
变化与统一：
所谓变化，即在一件家具的造型上，表现为大与小的
对比，横与竖的对比，虚与实的对比，材料质感粗与细的
对比，色彩明与暗的对比。通过这些因素的对比变化，使
家具显得生动、活泼、富于生气。
所谓统一，就是在一定条件下，把各个变化的因素有
机统一在一个整体之中。具体的说就是创造出共性的东西，
8
有机感性造型
9
有机感性造型
10
有机感性造型
左边是著名的Eames椅（Eames1946年为Heman miller创作的经 典之作），右边是荷兰OOOMS设计工作室创作的Lo Res椅 (lower resolution低分辨率的缩写），低分辨率的外壳包围出高 分辨率的Eames椅的轮廓，其中包含的意义不言而喻
22
不规则的大块面切割的茶几
23
利用钢结构和有机玻璃的组合，形成不同的切面的凳子
24
鼓凳
25
5、质感与肌理 （1）质感——材质与情感 （2）肌理——表面纹理（视觉和触觉） 视觉（有光、无光）（细腻、粗糙）
（有纹理、无纹理） 触觉（粗细）（凹凸）（软硬）（冷热）
26
天然木纹的美丽与温暖 金属的坚硬与冰冷 皮革、布艺的柔软 玻璃的晶莹与透明 竹藤的编织纹理
课外：家具造型设计
一、 家具造型设计的一般规律
47
一、 家具造型设计的一般规律
家具造型设计的基本形式法则
变化与统一：
变化与统一是适用于任何艺术表现的一个普遍法则。在 艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与 统一的完美结合，使设计的作品表现的丰富多彩，是家具 设计中贯穿一切的准则。
48
（1） 对比与一致：
对比与一致是运用造型设中某一因素（例如体量、色彩、
材料质感等）中两种程度不同的差异，取得不同装饰效果的表
现形式。差异程度显著的表现称为对比，差异消失趋向一致的
表现称为一致。
52
变化与统一：
对比的结果是彼此作用，相互衬托，更加鲜明的突出各 自特点。一致的结果是彼此和谐、相互联系，形成完整一致 的效果。对比与一致是取得变化与统一的重要手段。
“月光花园”扶手椅
雅则梅田(日)1990
42
仿生家具设计
仿生果盘
豆子仿生凳子，根据刚刚萌芽 的豆子仿生设计的凳子
43
44Байду номын сангаас
45
五、错觉的运用
1、错觉现象① 线段长短错觉②面积大小 错觉③线条弯曲错觉
2、错觉在家具造型中的运用
错觉的凳子，利用不对称 的切割,给人形成凳子的腿
在旋转的错觉
46
韩国设计师Samwoong Lee今年设计了一款能在第一眼就吸引 到人们注意力的“章鱼椅”（Octopus chair）。这款夺人眼球 的椅子由蛋形椅身和短小的四条椅腿组成，椅身上嵌满了天 然珍珠母。
39
三、对称与均衡 1、对称 2、均衡
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四、模拟与仿生
1、模拟①局部造型②整体造型③结合家 具的功能件
紫。。。。。。
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（3）家具的色彩设计原则 ①色调的选择应符合室内空间环境 原则：根据空间风格定位 根据室内空间特点 ②家具色彩应符合产品的功能要求 ③家具的色彩应符合不同人群的需求
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三、家具造型设计的审美法则
一、比例与尺度 二、统一与变化 1、对比与协调 2、韵律与节奏
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如统一的材料，统一的线条，统一的装饰等等，使家具更
富于规律、严谨、整齐安定。
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变化与统一：
50
过分强调统一而缺少变化，会使人感到贫乏、单调、单板， 但过分强调变化而缺少统一，又会导致杂乱无章，支离破碎。。 所以，要正确处理好变化与统一的关系。
51
变化与统一：
在造型设计中统一与变化常常表现在对比与一致、韵律等 方面，它们也是求得统一与变化的手段，具体分述如下：
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12
13
二、造型设计要素
点、线、面、体、色彩、材质、肌理与 装饰等。
1、点 形态构成中最基本的构成单位。 （1）应用广泛，多用于功能性附件。
柜门、抽屉上的拉手；锁型；软件家具上的包 扣和泡钉；家具局部装饰的小五金件等。
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（2）构成 点的排列方式 等距排列 变距排列
15
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天然木纹的美丽与温暖
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竹藤的编织纹理
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竹藤的编织纹理
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金属的坚硬与冰冷 31
金属质感
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皮革、布艺的柔软 33
材料本身所具有的天然质感（木材、石材、 金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等）
同一种材料的不同加工方法（木材、竹藤、 玻璃）
以木纹为例，
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6、色彩 （1）色彩三要素 （2）色彩的物理效应和心理效应 物理：温度感、距离感、重量感、尺度感 心理：白色、黑色、灰色；红橙黄绿蓝
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3、面 平面（垂直面、水平面、斜面） 曲面（几何曲面、自由曲面）
交叉格扶手椅 弗兰克.O.盖里 (美19)1991
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4、体 （1）面移动的轨迹，是由面围合起来所
构成的三维空间，具高度、深度和宽度。 （2）有虚实之分，虚体轻快通透、空灵
具透明感，实体有重量、封闭、稳固、 围和性强。 （3）利用凹凸、虚实、光影、开合等手 法综合应用。
4
2、手法
抽象理性造型（风格简练、秩序严谨、比例优
美）（几何形、代表作《红蓝椅》）
有机感性造型（具优美曲线的生物形态、自由
而感性的三维形体，壳体、材料、生动有趣） （代表作《蛋椅》《球椅》）
传统古典造型（继承传统、古典）（中式、欧
式、巴洛克式）
5
抽象理性造型
6
抽象理性造型
7
有机感性造型
第三章 家具造型设计
1
整体概述
概述一
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概述二
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概述三
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2
一、家具造型概述
使用需求——审美需求 现代家具造型应有良好
的视觉效果和心理感受。
3
1、造型 造型设计
造型设计------对家具的外观形态、材质 肌理、色彩装饰等造型要素进行综合分 析和研究，并创造性地构成既美观又合 理的家具形象。
2、线 （1）点的任意移动形成的图形 （2）类型 曲直、粗细、直线系、曲线系 （3）表情特征——动静、虚实 直线——果断、肯定 垂直线、水平线
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17
斜线——散射、突破、不安定感 粗线、细线 曲线——优雅、愉悦、富于变化 弧线、椭圆体、抛物线、双曲线
LUISA椅 弗兰克.阿尔比尼（意）
家具造型设计的基本形式法则
变化与统一：
所谓变化，即在一件家具的造型上，表现为大与小的
对比，横与竖的对比，虚与实的对比，材料质感粗与细的
对比，色彩明与暗的对比。通过这些因素的对比变化，使
家具显得生动、活泼、富于生气。
所谓统一，就是在一定条件下，把各个变化的因素有
机统一在一个整体之中。具体的说就是创造出共性的东西，
8
有机感性造型
9
有机感性造型
10
有机感性造型
左边是著名的Eames椅（Eames1946年为Heman miller创作的经 典之作），右边是荷兰OOOMS设计工作室创作的Lo Res椅 (lower resolution低分辨率的缩写），低分辨率的外壳包围出高 分辨率的Eames椅的轮廓，其中包含的意义不言而喻
22
不规则的大块面切割的茶几
23
利用钢结构和有机玻璃的组合，形成不同的切面的凳子
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鼓凳
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5、质感与肌理 （1）质感——材质与情感 （2）肌理——表面纹理（视觉和触觉） 视觉（有光、无光）（细腻、粗糙）
（有纹理、无纹理） 触觉（粗细）（凹凸）（软硬）（冷热）
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天然木纹的美丽与温暖 金属的坚硬与冰冷 皮革、布艺的柔软 玻璃的晶莹与透明 竹藤的编织纹理
课外：家具造型设计
一、 家具造型设计的一般规律
47
一、 家具造型设计的一般规律
家具造型设计的基本形式法则
变化与统一：
变化与统一是适用于任何艺术表现的一个普遍法则。在 艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与 统一的完美结合，使设计的作品表现的丰富多彩，是家具 设计中贯穿一切的准则。
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（1） 对比与一致：
对比与一致是运用造型设中某一因素（例如体量、色彩、
材料质感等）中两种程度不同的差异，取得不同装饰效果的表
现形式。差异程度显著的表现称为对比，差异消失趋向一致的
表现称为一致。
52
变化与统一：
对比的结果是彼此作用，相互衬托，更加鲜明的突出各 自特点。一致的结果是彼此和谐、相互联系，形成完整一致 的效果。对比与一致是取得变化与统一的重要手段。
“月光花园”扶手椅
雅则梅田(日)1990
42
仿生家具设计
仿生果盘
豆子仿生凳子，根据刚刚萌芽 的豆子仿生设计的凳子
43
44Байду номын сангаас
45
五、错觉的运用
1、错觉现象① 线段长短错觉②面积大小 错觉③线条弯曲错觉
2、错觉在家具造型中的运用
错觉的凳子，利用不对称 的切割,给人形成凳子的腿
在旋转的错觉
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韩国设计师Samwoong Lee今年设计了一款能在第一眼就吸引 到人们注意力的“章鱼椅”（Octopus chair）。这款夺人眼球 的椅子由蛋形椅身和短小的四条椅腿组成，椅身上嵌满了天 然珍珠母。
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三、对称与均衡 1、对称 2、均衡
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四、模拟与仿生
1、模拟①局部造型②整体造型③结合家 具的功能件
紫。。。。。。
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（3）家具的色彩设计原则 ①色调的选择应符合室内空间环境 原则：根据空间风格定位 根据室内空间特点 ②家具色彩应符合产品的功能要求 ③家具的色彩应符合不同人群的需求
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三、家具造型设计的审美法则
一、比例与尺度 二、统一与变化 1、对比与协调 2、韵律与节奏
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如统一的材料，统一的线条，统一的装饰等等，使家具更
富于规律、严谨、整齐安定。
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变化与统一：
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过分强调统一而缺少变化，会使人感到贫乏、单调、单板， 但过分强调变化而缺少统一，又会导致杂乱无章，支离破碎。。 所以，要正确处理好变化与统一的关系。
51
变化与统一：
在造型设计中统一与变化常常表现在对比与一致、韵律等 方面，它们也是求得统一与变化的手段，具体分述如下：
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二、造型设计要素
点、线、面、体、色彩、材质、肌理与 装饰等。
1、点 形态构成中最基本的构成单位。 （1）应用广泛，多用于功能性附件。
柜门、抽屉上的拉手；锁型；软件家具上的包 扣和泡钉；家具局部装饰的小五金件等。
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（2）构成 点的排列方式 等距排列 变距排列
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天然木纹的美丽与温暖
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竹藤的编织纹理
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竹藤的编织纹理
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金属的坚硬与冰冷 31
金属质感
32
皮革、布艺的柔软 33
材料本身所具有的天然质感（木材、石材、 金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等）
同一种材料的不同加工方法（木材、竹藤、 玻璃）
以木纹为例，
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6、色彩 （1）色彩三要素 （2）色彩的物理效应和心理效应 物理：温度感、距离感、重量感、尺度感 心理：白色、黑色、灰色；红橙黄绿蓝