调音台的调音技巧
调音台怎么调能达到最佳效果
调音台怎么调能达到最佳效果要调音台以达到最佳效果，首先需要明确你的具体需求，因为不同的场景和音乐类型可能需要不同的设置。
以下是一些一般性的指导原则，可以帮助你调音台以获得最佳效果：1. 了解音频信号流：首先，了解音频信号是如何流动的，包括音乐源（如麦克风、乐器、播放器）、音频处理（如均衡、效果器、压缩器）以及最终的输出。
这将帮助你理解如何调整各个部分以获得最佳音质。
2. 设置增益（Gain）：确保所有输入信号的增益适当设置。
增益过高可能导致失真，而增益过低则可能导致信噪比不佳。
在调整增益时，观察信号表，确保音量在可控范围内。
3. 均衡（Equalization）：使用均衡器调整频率响应，以强调或减弱特定频率范围。
这可用于消除不需要的频率干扰或增强音频的清晰度。
4. 压缩（Compression）：使用压缩器来控制音频信号的动态范围，确保音频不会过于尖锐或太弱。
压缩器还可以减少突然的音量变化。
5. 效果器（Effects）：根据需要添加效果器，如混响、延迟、合唱等。
这些效果可以增强音频的质感，但不要过度使用。
6. 混音（Mixing）：在混音阶段，确保每个声音元素都有适当的空间和平衡。
调整各通道音量以实现清晰的声音层次。
7. 耳朵是最好的工具：一定要用你的耳朵来评估调整的效果。
不要依赖于仪器或指示灯，因为耳朵能更准确地告诉你音质是否达到最佳效果。
8. 反馈控制：如果你在现场音乐会上操作音台，要密切关注反馈问题。
及时降低潜在的反馈频率，以确保音乐流畅。
9. 实践和经验：调音台操作需要时间和经验。
多练习，多尝试不同的设置，直到你熟悉如何获得最佳效果。
最重要的是，音乐是一门艺术，音响调音也是一门艺术。
你的耳朵和审美感是最终的仲裁者，所以耐心学习和实践是提高音质的关键。
不同场景和类型的音乐可能需要不同的调音台设置，因此灵活性和创造力也很重要。
调音台卡拉OK音效调节技巧
调音台卡拉OK音效调节技巧卡拉OK（Karaoke）作为一种流行的娱乐方式，吸引了众多歌唱爱好者。
其中，调音台是卡拉OK系统的核心组成部分，通过合适的音效调节，能够提升歌曲的质量，使演唱者的声音更加出色。
本文将就调音台卡拉OK音效调节技巧进行详细阐述，帮助读者达到更好的音乐演唱效果。
一、了解调音台基本功能在调音台上，一般会有各类旋钮和按钮，用于控制音频信号的处理和调节。
了解这些基本功能是进行音效调节的前提。
具体的功能包括：音量调节、音调调节、混响效果、音频平衡等。
不同的调音台可能会有不同的功能，因此在使用之前，我们需要熟悉具体设备的操作说明。
二、调节音量和音调1. 音量调节：根据唱歌者的个人特点和音乐风格，适当调节音量是非常重要的。
过大的音量可能会导致声音失真，而过小的音量可能会被背景音乐掩盖。
因此，通过观察周围的环境和听众的反应，调整音量的大小，使得歌声在整个演唱过程中都能清晰可闻，和背景音乐保持相对平衡。
2. 音调调节：音调调节是调整歌声音高的功能，用来适应演唱者的音域和音乐曲调。
对于男歌手，可以适当将音调调高一点，这样可以增加高音的清晰度和亮度；而对于女歌手来说，可以将音调调低一点，突出中低音的美感和深情。
通过调音台上的音调旋钮，逐渐调整到演唱者舒适的音域范围内，使其更好地表达情感。
三、运用混响效果混响效果是模拟演唱者在不同场合（如大厅、教堂等）的演唱效果，使之更具有空间感和延音效果。
通过调音台上的混响旋钮，可以选择不同的混响模式，例如：大厅、演唱会、剧场等，来达到适合歌曲风格和氛围的效果。
在使用混响效果时，需要注意适度。
过多的混响效果会导致声音模糊不清，反之则会让歌声显得太干燥。
因此，需要根据演唱者的风格和曲目的特点，选择适宜的混响效果，并适时调整混响的强度，使之更好地融入音乐中。
四、掌握音频平衡调节技巧音频平衡调节是通过调整音频信号的左右声道平衡，来使音乐更具层次感和立体感。
在卡拉OK演唱中，音频平衡调节可以使伴奏音乐和人声更好地配合，营造出更真实的演唱效果。
调音台的音频效果调节方法与技巧
调音台的音频效果调节方法与技巧调音师在音频制作过程中扮演着至关重要的角色，他们需要通过调音台对音频进行精确的效果调节，从而达到理想的音质。
本文将介绍调音台的音频效果调节方法与技巧，帮助读者更好地应用于音频制作。
一、前期准备在调音台的音频效果调节之前，需要进行一些前期准备工作以确保调音台的正常运行和音频质量。
首先要确保设备正常连接，如麦克风、音响和录音设备等。
其次，需要检查设备的电源和音频线路，确保其无异常。
最后，要注意调音师自己的姿势和操作习惯，避免在操作时产生杂音和干扰。
二、音频效果调节方法1. 均衡器调节均衡器是调音台上的一个重要功能，它可以调节音频信号的频率分布。
要实现良好的音频效果，可以使用均衡器来调整音频信号的音色。
低频均衡器可以增强低音，高频均衡器可以增强高音。
通过调整不同频段上的增益，可以得到理想的音频效果。
2. 压缩器调节压缩器是调音台上的另一个重要功能，它可以调节音频信号的动态范围。
通过合理设置压缩器，可以减小音频信号的差异，使音频更加平稳。
压缩器的参数包括压缩比、阈值、释放时间等，根据音频素材的特点和实际需求，可以进行适度的调整。
3. 混响器调节混响器是调音台上模拟混响效果的设备，它可以模拟不同场景下的声音反射情况。
通过调节混响器的参数，可以在音频中加入合适的混响效果，使声音更加自然和空灵。
在调节混响器时，应根据音频的特点和场景要求进行调整，以达到理想的效果。
4. 效果器调节调音台上通常还配备有各种效果器，如均衡器、增益器和滤波器等。
通过调整这些效果器的参数，可以进一步丰富音频的表现力和音色。
要使用好效果器，需要熟悉其功能和特点，并根据音频的需要进行适当的调节。
三、音频效果调节技巧1. 细致听音在进行音频效果调节时，调音师需要细致地听音，辨别出其中的问题和不足之处。
通过仔细聆听音频素材，可以更好地把握其特点和需求，从而进行有针对性的调整。
2. 理解音频素材调音师需要深入理解音频素材，包括音频来源和背景信息等。
调音台的调音技巧及运用
调音台的调音技巧调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解，那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。
调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工，这里主要讲前两者。
1.音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz 人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。
从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。
因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。
如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。
语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。
也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
浅谈调音台的使用技巧和调音经验
浅谈调音台的使用技巧和调音经验调音台，不管简单复杂、高品质低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。
下面是必须注意的方面。
一忌乱按按钮和乱调各种旋钮调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少。
在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
二忌乱调通道增益旋钮一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减二非常贝)和增益调整旋钮。
这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。
如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。
切忌不能乱调通道增益旋钮。
正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。
该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。
当我们输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几毫伏)，就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏)，就必须按下衰减钮。
第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°(一个刻度线)。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。
这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。
这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于'0'。
但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了?四忌不注意声像调整钮调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R 路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。
调音台使用技巧
调音台使用技巧
调音台是专业音频设备中非常重要的一个组成部分，它用来控制音频信号的输入、输出、调节和混合。
下面是一些调音台使用的技巧：
1. 了解调音台的各个部分和功能：调音台通常有多个通道，每个通道都有音量调节、音调调节、效果等控制，还有总音量控制、平衡功能、效果插入等。
在使用调音台前，首先要了解和熟悉每个部分的功能和位置。
2. 进行适当的音量控制：在调音台上调节音量时，应保持合适的音量范围，避免过高或过低的音量，同时注意各个声源的平衡，使得整个音频输出均衡稳定。
3. 调节音调和频谱：调音台通常有音调调节功能，可以调节低音、中音和高音的均衡。
根据实际需要，可以适当调整音调，增强或削弱某一频段的音色。
4. 使用效果器：调音台还经常配备效果器，可以给音频添加混响、延迟、压缩、合唱等效果。
在使用效果器时，要根据实际情况选择合适的效果和参数，并注意与原始音频的协调。
5. 调节音频输入和输出：调音台用来接收各种音频输入设备（如麦克风、乐器等），并输出到扬声器等设备上。
在使用调音台前，要正确地连接各种设备，将它们输入和输出到正确的通道上，并调节合适的音量和效果。
6. 设置预设和保存参数：调音台通常可以设置预设和保存参数，方便以后的使用。
在使用调音台时，可以根据需要设置并保存不同的参数，方便日后使用和调整。
7. 维护和保养调音台：定期清理调音台的各个部分，保持其正常运作。
同时要小心控制器、旋钮等易损部件，避免过度用力或损坏。
总之，调音台使用技巧的关键在于熟悉掌握其功能和操作方法，并根据实际需要进行适当的调整和控制。
通过合理地使用调音台，可以获得更好的音频效果。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧(完整篇)
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。
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调音台的调音技巧调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。
不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。
不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。
调音台基本功能1、信号电平放大及阻抗匹配调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。
首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。
输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。
调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。
2、信号混合与分配调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。
音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。
例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。
3、频率均衡与滤波由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。
另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。
因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。
此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。
4、声像定位与监听调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。
在进行调音过程中，经常要对输入的声源信号和经过加工处理的音色质量进行监听（PEL）、选听（CUE）或独听（SOLO），为系统操作调音试听提供依据。
5、通信对讲以及信号显示调音台上设有一个通信话筒接口，共音响操作人员与演员或观众对讲使用。
信号显示一般由音量表或数字化发光二极管指示光柱，以便调音师在监听的同时，可以通过视觉对信号电平进行监测。
同时可以结合音量控制电位器的位置，判断调音台内各部件是否工作正常，并可以观察按艺术要求对信号进行动态压缩或限幅。
预调音技巧1、输入与输出信号的预调在实际调音过程中，首先要按现场实际情况对音响系统进行预调。
同时要对声源输入信号和输出信号进行模拟调试。
输入信号是有输入灵敏度即增益电平（GAIN）旋钮控制，当输入信号太大时，峰值指示灯（PEAK）会闪亮，告知你把输入信号调小，否则会产生失真。
输出信号是由线性推拉式低噪声电位器（Fader）衰减器推子来控制本通道信号送入立体声主输出左、右声道和编组输出总线上的电平，分推子（Fader）控制该通道输出音量的大小。
同时，用来调整各路输入信号以及各声源之间音量的平衡。
不能使某一通道输入的信号过大而把其它通道的信号掩盖掉。
立体声主输出[EOUT（R、L）或MAIN]、编组输出（Group OUT-4或SUB）、混合输出（MIX OUT）等是控制总体输出音量电平。
它们正常工作电平是0dB，即推子置于“0”dB位置时，对信号不提升也不衰减。
0dB以上信号提升，输出音量增大；0dB以下信号衰减，输出音量变小。
在预调音时，推子（Fader）和增益电平（GAIN）旋钮应密切配合使用。
其调节方法一般按下列步骤进行：（1）、将输入灵敏度（GAIN）旋调到最小（即：最左边）位置，推子拉到最低位置。
（2）、将推子（单路推子和总输出推子）向上推到0dB位置或低一点（-3dB或-9dB）位置，视现场实际音量大小而定。
（3）、慢慢提升输入灵敏度，即：增益电平（GAIN)，对低电平Lo-z/MIC （即：单路咔哝信号输入插口）输入信号而言，当话筒将要产生啸叫时，（GAIN）向反方向回调一点即可。
对高电平线路（LINE），（即：6.35式单端输入插口）输入信号，当峰值指示灯（PEAK）闪亮时，（GAIN）再向反方向回调一点即可。
值得注意，勿将输入灵敏度（GAIN）开得过大或过小，然后去调节线性推子来控制音量，这是不可取的。
因为输入灵敏度（GAIN）开得过大，推子必须放得较低，分（单路）推子下调的余量就不够，输出的余量有可能不够。
另外如果误将推子往上推，信号电平就有可能过强，而使调音台输出过载，造成功放或音箱烧毁。
对于初学者来讲，绝不能这样做。
实际调节过程中，如果输入灵敏度（GAIN）调得过大，话筒稍微对准音箱，就会产生啸叫。
如果输入灵敏度（GAIN）调得过低，即输入信号太小，则背景噪声（即：本体噪音）明显，此时，分（单路）推子就要调得很高，才能有足够大的音量。
但是，如果遇到小信号电平时，要达到足够大的音量，推子就得再调高，此时就没有调高的余量，造成响度不平衡，所以在实际调音过程中，推子与增益电平（GAIN)要根据现场实际情况密切配合使用，才能达到最佳效果。
2.混响效果量的预调根据声场空间大小与扩声目的（语音扩声、音乐扩声或歌舞厅扩声等）混响效果量有所不同。
语言扩声混响量小一点，音乐歌舞演唱扩声混响量大一点，一般以普通话念（1、2、3、4、5、6、7）即相对应音乐中（1、2、3、4、5、6、7）为准，对语音扩声，念1、2时，开始念2的声音中，不念1的余音为准，这样对语音扩声，声音即能保证清晰没有拖尾，音质又好听。
对音乐歌舞演唱扩声，念2时含少量1的余音即可，实际调音过程中调音台效果调节旋扭应放在中间位置或偏小一些，以便有调节余量。
现场快速调音技巧在实际调音过程中，要快速准确的调音，具体操作可按下列步骤进行：1、音量到位根据现场实际情况，输入灵敏度和推子密切配合，使音量大小达到现场空间要求。
2、调节高音衰减器因为高音过强声音刺耳、嘶哑、尖噪，容易判别。
对音响效果影响较大。
高音不足，音色失去韵味，没有个性，所以必须先调。
调高音衰减器旋钮（HIGH或HF）时，当听到高音分量中的咝咝声音或嘶哑音消失为准，高频分量基本上调好。
3、调低音即调低频分量因为低频分量对声音的清晰度影响较大。
低频过少，声音单薄无味。
低频过量，声音发闷，浑浊不清。
所以调低音衰减器旋钮（LF或LOW）时，当听到声音最清晰丰满，则低音基本上调好。
4、中音即中频调整在调高音和低音过程中，中音衰减器将旋钮放在0dB位置，中音频点旋钮放在中间位置。
因为中音不足，声音朦胧音色暗淡。
中音过量声音刺耳音色尖厉呆板。
调中音时，中音衰减器旋钮（MID)先放在0dB位置，先调中音频率大点，一般情况下，女声频率大概放在中低频范围，因为大多数女声中高频较丰富，所以不必太多补偿。
而男声中音频率放在中高频范因为大多数男声中低频较丰富，不必太多补偿。
当中音频率点选中后，可以对其提升或衰减。
调音过程中要注意调中音衰减器时，相应的音量大小会有明显变化。
要根据现场实况、音响设备条件及场所声学条件具体结合调试。
即根据声场效果进行调音。
调音过程中应注意事项1、调音操作要领和姿势正确，听懂各种声音所对应的频率范围，调音速度及反映要快，不必在一首歌唱完或快要结束时才调好音那就失去调音意义了。
2、转各旋钮时要慢、要轻、要细、不能大幅度快速旋转，以免损坏旋钮并使空间声场发生突变。
3、调音一般部骤是先调音量后调音质，其顺序是调高音，调低音，调中音，最后调音响效果。
4、对非专业演唱人员的歌舞演唱晚会或娱乐场所，要注意及时防止啸叫的产生，以免功放或音箱被烧毁损坏。
因为非专业演唱人员很容易将话筒对准音箱，而产生啸叫自激。
当啸叫声产生时，首先将啸叫所对应话筒的分（单路）推子快速拉下即把音量调小，而后将该路增益电平调小。
当顾客把话筒无意间掉到地面，请必须把总输出推子拉到最小，以免把音箱高音烧毁损坏。
5、对每一个频率的提升或衰减要有明确的目的，知道为什么要提升这个频率，提升多少分贝，提升后对音色有什么具体的改善和作用。
6、在调音过程中，还要经常用耳机监听，检查调音效果和调音质量。
-7、在正常工作时，推子应位于“0dB”左右，对空着不用的通道，应将推子拉到最小处，此时有100dB（可认为是∞)的衰减，以减少送往后级的（本体）噪声。
8、在实际调音过程中，还应注意声音的淡出和淡入，因为人耳对响度的突变非常敏感，不要让听众为某个声音的突变而惊讶，也不要使听众为某个声音突然消失而迷惑。
以缓慢的手势，创造出淡入淡出的效果，有利于给人们以连绵不断、回味无穷的感觉。
9、如果音响系统在调节过程中，突然断电或有突发事件发生。
第一，要马上把功放开关关闭；再把调音台总输出推子拉下来，避免送电时烧毁音箱或其它周边设备。
如果音响系统已经使用完毕，须关闭系统则按：第一，先关闭所有功放；第二，再关闭调音台；依次按顺序关闭其它周边设备；最后关闭音源部分。
如果需要打开音响系统则按：先把所有周边设备、调音台和音源电源打开；最后是打开功放电源。
无论哪一款音箱低音喇叭都不宜常时间放迪士高曲子。
工作反思每调完一次音响或每调完一场演唱后，应对调音操作进行反思，不断总结经验，总结调音的效果。
调音过程中在允许的时间范围内亲自到声场去试听，听其音响效果以及音量大小。
因为音控室与空间声场的声压级以及音响效果有较大差别。
只有经常反思，找出不足之处，对调音技巧的掌握才会有很大的帮助。
专业音频常用术语英汉对照MIC [/B] 话筒、麦克风、传声器LINE [/B] 线路输入GAIN [/B] 增益电平、提衰量HI[/B]（HIGH） [/B] 高音、高频MID [/B] 中音、中频LOW[/B]（LO）[/B] 低音、低频AUX [/B] 辅助EFFECT [/B] 效果PAN [/B] 声像调节、定位PFL [/B] 衰减前监听、预监听PEAK[/B]（PK）[/B] 峰值、削波（灯）POWER [/B]电源开关、功率CH [/B] 声道、通道INSERT [/B]断点插入MUTE [/B] 静音、哑音、噪声控制UP [/B] 向上、增加MIX [/B] 混合、音量比例调节CONTROL [/B] 可控AF [/B]衰减后、推子后LEFT[/B]（L）[/B] 左（立体声系统左声道）RIGHT[/B]（R）[/B] 右（立体声系统右声道）DISPLAY [/B] 显示器WINDOW [/B] 窗口BAL [/B]平衡FX [/B] 效果LEVEL [/B] 电平音量MONO [/B] 单声道、单一ANCE [/B]原来的FULL [/B] 丰满、饱和FUSE [/B] 保险管SPEAKER [/B] 扬声器STEREO [/B] 立体声PAD [/B] 定值衰减、衰减器ST [/B] 立体声REV [/B] 混响SUB [/B] 编组母线、总线MONITORS [/B] 监听、监听器MONITOR [/B] 监听MIXER [/B] 调音台、混音器BALANCE [/B] 平衡UNBALANCE [/B] 非平衡（连续）、不平衡度EQ [/B]均衡器、均衡TO [/B] 到EFFECTS [/B] 效果EFF [/B] 效果、效果器OUTPUTS [/B] 输出INPUT [/B] 输入OUTPUT [/B] 输出PRE [/B] 前置、预备、之前FREQ [/B] 频率ROOM [/B] 室内PROGRAM [/B] 程序、基本音色PUSH [/B]推、按钮、压FOOTSW [/B] 脚踏开关SOURCE [/B] 声源SURROUND [/B] 环绕声MON [/B] 监听VOL [/B] 音量SEND [/B] 发送、送出MAIN [/B] 主输出、主要的RETURN [/B] 返回MASTER[/B] 总音量控制、调音台总路PHONES [/B] 监听耳机REC [/B]录音PLAY [/B] 播放OUT[/B] 输出IN[/B] 输入TAPE[/B] 磁带REPEAT[/B] 重复、反复PH [/B] 相位SOLO [/B] 独唱、独立DOWN[/B] 向下、减少PHONE [/B] 耳机、耳机插口MUSIC [/B] 音乐ECHO [/B] 回声、回声效果、混响BASS [/B] 低音、低频TREBLE [/B] 高音、高频。