中国现代文学史(下)考点知识

中国现代文学史（下）第二十三章1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会，标志中国新文学以此为起点，进入了当代文学阶段。

会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。

矛盾总结国统区文艺运动，作题《在反动派压迫下斗争和发展的革命文学》周扬总结解放区文艺运动，作题《新的人民的文艺》。

第一次文代会确定以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针。

第二次文代会把社会主义现实主义确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则。

第一次文代会的影响：1.思想的转变，由百音竞赛转变一种声音 2.共和国文艺发展蓝本被定为延安文艺模式3.文学进入狭窄的发展渠道，众多文学资源被否定3.文学模式建立，文学进入体制化阶段2.第二次全国文代会：1953年9月23至10月6日在北京召开。

中心议题：繁荣创作背景：中国进入社会主义改造和有计划的经济建设时期，开始第一个五年计划；文学艺术内部的改革。

第二次文代会把社会主义现实主义确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则。

3.第三次全国文代会：1960年7月22日到8月13日。

背景：与苏联的公开论战进入备战状态，中国思想文化界贤妻“反修”斗争。

4..文艺界的三次批判：（1）关于电影《武训传》的讨论；1951年5月20日毛泽东社论宣告《武训传》三重罪：1.狂热宣传封建文化，根本不去触动封建经济基础及上层建筑，改良主义。

2.容忍污蔑农民革命斗争，以农民斗争的失败为反寸，歌颂武训精神3.资产阶级反动思想侵入了战斗的共产党，一些号称学得了马克思主义的共产党员丧失了判断能力。

（2）批判俞平伯《红楼梦研究》和清算胡适派“唯心论”思想；1954年，文艺界开展了对《红楼梦》研究中唯心主义观点的批评，其中以山东大学毕业的两位文学青年_李希凡_、_蓝翎_发表的《关于〈红楼论〉及其他》《评〈红楼梦〉研究》两文最具代表性。

对俞平伯的批判深入到对五四以来整个哲学中胡适思想及其影响的批判。

（3）清查“胡风反革命集团”。

5.（名词）双百方针：“百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。

文艺政策的调整：为冲破苏联模式，走出一条具有中国特色的建设社会主义道路，1956年毛泽东在《论十大关系》的报告中国提出“双百方针”，并在1956年第10期的《文艺报》上发表《百花齐放，百家争鸣》的社论，中国作协于11月召开文学期刊编辑工作会议，号召期刊正确贯彻“双百”方针。

但1957年的反右派斗争以及对当时政策估计的严峻性使“双百”方针昙花一现。

而后中共中央提出“调整、巩固、充实、提高”八字方针，并于1961年6月召开“新侨会议”，1962年3月召开了广州会议”以及于1962年8月召开“大连会议”，这三次会议体现了对文艺政策的调整，扭转了文艺界“左倾”思想6.“文革”文学思潮1.1965年11月，姚文元《评新编历史剧<海瑞罢官>》在上海发表，揭开“文化大革命”的序幕。

1966年2.22林彪委托江青在上海召开部队文艺工作座谈会形成了伊《部队文艺工作座谈会纪要》为文革总纲领.2.革命样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等8个剧目。

3.（名词）文艺创作“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

4.（名词）根本任务论：是文革文学理论的核心命题，要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务.5.（名词）“黑八论”：“文艺黑线专政论”是《部队文艺工作座谈会纪要》的核心。

它首先把1949年以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”．即“写真实”论、“现实主义广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。

6.．（名词）“主题先行论”：就是说文学创作必须从与走资派作斗争的主题出发，设置作品的构架，然后再到生活中找素材编故事。

这不仅颠倒了文学与生活的关系以及精神生产的过程，取消了作家的主体性．而且无论哪种体裁的创作，都要表现他们早已确定的“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派要打倒”的主题．把文学直接用来图解政治阴谋．煽动造反派与走资派进行斗争。

7.地下文学：张扬《第二次握手》,郭小川《秋歌》，《团泊洼的秋天》第二十四章50.60年代小说1.50年代中期以后，用长篇形式反映农业合作化的主要作品：赵树理《三里湾》周立波《山乡巨变》柳青《创业史》2.小说特点：现实主义创作原则，革命英雄足以的情绪基调；民主化和大众化为作家的追求方向；突出工农兵正面人物的塑造原则。

不足：文艺政治化；题材单一化；手法简单化；作家非单一化创作模糊化3.柳青《创业史》反映了渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作化运动，指出了在当时农村两极分化严重的情况下，开展互助合作运动，对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。

《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。

梁生宝："党的忠实儿子"听党话、跟党走的政治品质，反映了创业者坚韧不拔的毅力和顽强的拼搏精神外出买稻种、推广新法育秧、进山砍竹子等情节．表现了他勤勤恳恳、任劳任怨的务实作风。

吸收白占魁入组，耐心帮助继父梁三老汉，正确处理与郭振山的矛盾，又表现了他的忠厚、善良、真诚、淳朴性格。

梁三老汉：中国老一代农民的典型，自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。

同时．他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。

梁斌《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。

《创业史》的艺术特色答：（1）在典型环境中塑造了典型形象。

梁三老汉：当代文学史上塑造最经典的中国传统农民的形象。

他动摇与集体和个人两条道路之间：一方面自私，一方面希望儿子成功，而儿子越成功与他的思想距离却越远。

梁生宝：典型人物的代表，具有进取精神和社会主义精神，他把自己的肉体与灵魂全部无私地献给了党。

（2）将宏大的结构，精细的心理描写，柳青式的议论结合在一起。

①宏伟的结构，高度的视角②对比手法：梁氏父子之间的矛盾；以梁生宝为代表的农民与扶农、重农之间的矛盾。

（3）语言特色：人物语言口语化，叙述语言书面化主题思想：整部作品凸显了浓郁的民族风格。

朱老忠：起初表现为：勇于担当、坚韧、豪爽、讲义气、乐于助人，牢记仇恨；后来在他的性格中又融入了更多处事的谋略和方法，更加重视团结的力量，变得于是更加沉着。

这种性格的丰富性转变是以遇见贾湘农为分水岭的。

小说在表现朱老忠韧性的同时，还表现了他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠。

这种侠义心肠在朱老忠身上表现为：讲义气、重团结、救危扶困、舍己为人的优良品质。

朱老忠对朋友赤胆忠心，为朋友两肋插刀，在所不辞。

4.杨沫《青春之歌》林道静是一个由资产阶级知识分子转变为无产阶级先锋战士的革命典型，激越青春，民族危难，革命战争，坎坷爱情，造就了坚强，隐忍，富有理想和追求的林道静。

5.李准揭示现实生活的基础《不能走那条路》强调走合作化道路；代表作《李双双小传》。

茹志娟《百合花》，反思小说重要作品《剪辑错了的故事》6.大胆干预生活：王蒙《组织部新来的青年人》刘世吾是一个颇有深度的官僚主义者形象，他对损害党和人民利益的错误，缺点，麻木不仁。

林震是有理想有朝气，富有原则性和正义感的青年党员干部。

勇于冲决人为禁区，展示爱情生活：宗璞《红豆》陆文夫《小巷深处》第二十五章50.60年代新诗1.郭小川长篇《白雪的赞歌》、《深深的山谷》《严厉的爱》《一个和八个》。

艺术特色：重视诗歌形式的创造和革新，民族化，群众化，政治抒情诗，楼梯体。

2.贺敬之《白毛女》《回延安》。

艺术特色：构思精巧，音律生动，中西结合。

3.雯婕《天山牧歌》《复仇的火焰》第二十六章50.60年代戏剧1.(名词)第四种剧本：尊重生活真实形态、让思想服从于生活而不是代替生活、弘扬现实主义传统的剧本。

第四种剧本（1）1957年6月，黎弘（刘川）在当时《南京日报上》发表评论《布谷鸟又叫了》，题目叫做《第四种剧本》。

（2）作者首先批判了当时极为流行的三种公式化、概念化描写工农兵的剧本，然后提倡忠实的描写生活、真正写人的“第四种剧本”。

在《布》剧之后，有《洞箫横吹》（海默）、《还乡记》（赵寻）、《归来》（鲁彦周）、《葡萄烂了》（王少燕）等。

（3）“第四种剧本”最为突出并最值得肯定的成就：勇敢地突破当时许多作家都不敢、也难以逾越的“人性”、“人道主义”禁区，大胆地描写“人”，描写人的道德、情操和爱情生活，并深入剖析人的丰富复杂的内心世界，从而塑造出了一批真实感人的人物形象。

2.《茶馆》的艺术特色答：（1）《茶馆》的艺术构思是独特的，生动而洗练地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后军阀统治的民国社会、抗战后国民党统治下的国统区。

（2）《茶馆》在艺术构思上使用侧面透露法。

以小见大，以个别表现一般，考虑主题与典型环境之间的关系。

选取北京普通的一个大茶馆使三教九流的人物同时聚集在一起，具有象征意味，是大中国的一个窗口，旧中国社会的一个缩影。

（3）老舍有意识地舍弃中外戏剧传统编剧的一人一事法，采用人像展览法来结构全剧，展开场面和刻画人物，把三个时代的各种人物都搬上舞台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面。

（4）《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构，以清末至国民党统治崩溃前的近代历史为纵线，以特选出来的三个时代的生活做横截面，具有史与事结合、虚与实结合的优点。

（5）《茶馆》中每一幕都要穿插描写一件怪异的事。

如第一幕，穿插写庞太监娶老婆；第二幕突出描写两个逃兵准备共娶一个老婆的故事等，这些事件的荒诞性与怪异性，增添了其悲喜剧色彩。

（6）《茶馆》是一部悲喜剧，剧中人物的悲剧命运与人物的喜剧、幽默性格与剧作家的讽刺笔法，让作品产生了独特的悲喜剧风采。

（7）《茶馆》人物众多、性格鲜明，主要使用了个性化语言来塑造人物，也有在人物间偶然碰撞出的火花中刻画人物（第一幕中秦仲义与庞太监在对待戊戌变法的态度上发生冲突）。

（8）老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的闪光点，进行简洁的刻画，不重整体介绍，而重棱角的表现。

如秦仲义的一生，作者只选择了他一生中三个闪光点——在王利发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁，败落后的自悲自悼——来刻画人物性格。