古代埃及2014

第二节：古王国美术
•金字塔－是法老的坟墓，王 权的纪念碑
《吉萨大金字塔群》 埃及迄今发现的金字塔共约八十座，其中最大的是以高耸巍峨而被古代世界七大奇 迹之首的胡夫大金字塔。在1889年巴黎埃菲尔铁塔落成前的四千多年的漫长岁月中， 胡夫大金字塔一直是世界上最高的建筑物。巍然屹立在开罗近郊吉萨高地上的胡夫、 海夫拉和门卡乌拉三座金字塔和一座狮身人面像距今约有4700年历史。
门图霍特普三世陵墓
第三节：中王国美术
《 谢 努 塞 尔 特 三 世 头 像 》 ， 色 花 岗 岩 雕 像 ， 高 厘 米
•中王国时期的雕像艺术
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第四节：新王国美术 • 埃及奴隶制社会的鼎盛期和古埃及美术的第二个辉煌期 • 标志性建筑是神庙和祭庙
卡纳克阿蒙大神庙
阿蒙大神庙的多柱厅
第四节：新王国美术
• 埃及人说：“住房是临时的住宿处，而坟墓才是真正的住所。”所以埃 及艺术又被称为“来世的艺术”。 • 埃及人对陵墓的建造和装饰的关心发展到极致的表现就是在古王国时期 出现了法老们的陵墓——金字塔。
古埃及文明概说
• 古埃及的分期 (一)古王朝 (3200 - 2780 B.C.) 此时发展出一套文字系统。
公元前4,000年前, 上埃及和下埃及形成了两个原始王国, 蝎子王开始始向下埃及征战
第一节：早期王朝美术
• 古埃及美术的基本法则和模式初显端倪 • 质朴而神性化了的气质
战争石板
纳美尔石板
蛇王碑
第二节：古王国美术
•“金字塔的时代” • 大金字塔的形成过程
上埃及的坟冢式、 下埃及的房屋式 →玛斯塔巴 →阶梯形金字塔 →代赫舒尔折角 金字塔 →角锥状金字塔
古埃及文明概说
开启埃及文明的钥匙
数据分析
1798年, 拿破仑(Napoleon)远征埃及, 翌年法軍在罗塞达佈防 时无意出土一块高118厘米, 宽77厘米, 厚为30厘米的黑色玄 武岩石碑, 史称罗塞达石碑。 1822年9月28日法国学者商博良 成功把象形文字解释, 从而 产生了埃及学。
史前期的美术
太 阳 神 阿 蒙 （ 拉 ）
冥 神 奥 西 里 斯
爱 和 丰 饶 女 神 伊 希 斯
墓 地 守 护 神 阿 努 比 斯
猫 神 贝 斯 特
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古埃及文明概说
古 埃 及 神 系 •
古埃及文明概说
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古埃及的“来世永生” ：古埃及人认为躯体不存在了，灵魂也就一起消失。 具体讲，人死了，躯体完整而且不腐烂，灵魂与躯体就还在另一世界活着； 身体若腐烂或不完整了，灵魂也就不存在，人就真正的死了。这种“来世永 生”的观念早在古埃及人建造第一座金字塔前的两千多年前就已抱定。 古埃及的木乃伊制作：
古埃及文明概说
• 古埃及的神系 上下埃及统一之前各有自己的保护神，上埃及信仰鹰神荷露斯（鹰头人身）；下 埃及崇拜公牛阿比斯神。前3200年上埃及国王纳美尔征服下埃及后视上埃及 的保护神荷露斯神为太阳的化身，奉太阳神为统一后的国家主神，法老被尊 为太阳之子，与太阳神同尊—这一直被继承下来，于是太阳神拉和稍晚出现 的阿蒙成为全埃及供奉的主神，法老成为太阳的化身
(二)旧王朝 (2780 - 2250 B.C.) 此时为金字塔时代，文明已大大进步。
(三)中王朝 (2134 - 1778 B.C.) 进入它历史上最伟大的时期，特別是第十二王朝的雕刻，是埃及艺术 的最高成就。 (四)新王朝 (1567 - 1080 B.C.) 中王朝由於外族入侵结束，此时期诸邦进贡，国势富強，此时期为埃 及绘画的黃金时代。 (五)末王朝 (1075 - 30 B．C．) 埃及自第三十五王朝之后，相继被希腊和罗马等异族所征服，古代埃 及艺术在此时终结。
古埃及文明概说
• 〝金字塔〞式的社会结构---古埃及王权政治
法老高居社会的最顶层，集王权与神权于一身，在它下面是 贵族、官员、书记、工匠、专门性的技工、农民和奴隶。法 老是诸神和国家灵魂的象征，在人们的心目中，他对尼罗河 的涨落、土地的收获、商业的兴衰、军队的强弱、和平的维 护都负有责任。 • 在古埃及，艺术形式与他们对生命和死亡的态度密切相关。
卢克索阿蒙·拉神庙
门楼及方尖碑
第四节：新王国美术
阿布· 辛贝尔神庙之雕像
哈特谢普苏特女王享殿
第四节：新王国美术 新王国时期的绘画
《捕猎图》 三个女乐师
第四节：新王国美术
阿肯那吞的宗教改革与美术
奈费尔提蒂王后
第四节：新王国美术
图坦卡蒙宝藏
第四节：新王国美术
《亡灵书》
艺术风格：
１、程式化的造型法则。 ２、秩序感强。通过单纯、静态、肃穆、庄重的形象追 求“宁静”与“恒定”，把多彩的内容限定在有限的规 则与模式中，保持艺术的“一以贯之”性，实现“永恒” 是埃及艺术的基本要求。 埃及艺术的形式在3000年间基本处于稳定不变的，总的 来说是壮丽、宏伟、明确、稳定，有严格的规范，又具 有写实基础上的美化。
第三章 古代埃及美术
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
本章主要内容
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古代埃及艺术的特征
古王国时期的美术 新王国时期的美术
古埃及文明概说
• “四大古文明”之一 • 地理环境 ：埃及最重要的河流 - 尼罗河, 由南至北纵贯全境, 孕育 了古埃及文明 。
古 埃 及 象 形 文 字
古埃及文明概说
• 人文—埃及 埃及以孟斐斯( 即现今的开罗）为界, 以尼罗河上游、中游地区称为上、中埃及( 即开罗以南),气候干燥； 下游地区为下埃及, 下埃及地区有肥沃的尼罗河三角 洲, 农业因而发展迅速, 古埃及人为了应付恶劣的自然环境及利用尼罗河的资 源, 他们学会畜牧、水利、建筑和历法等。尼罗河不仅给埃及人带來生命的源 泉, 她那桀骜不逊的特性更给他们带來恐惧, 因此, 古埃及人把尼罗河当作生命 的源流, 神明操纵她的活动, 直接控制宇宙的荣枯, 神话因而诞生 。
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古埃及文明概说
• 古代埃及的重要艺术类型
金字塔
巨石雕像
神 庙
壁 画
方尖碑
古埃及文明概说
• 〝正面率〞等艺术程式
正面律：表现在圆雕中即无论坐像、立像都是正面直对观众 ，，头部、颈部、肩部连接处及身体的重心都处于同一垂 直面上，不向左右偏斜。表现在浮雕中是以不同视点选取 同一场面和景物：人物的头部是侧面的，眼睛和肩部却是 正面的，腰部以下又是侧面的，这种正面和侧面结合的造 型法与散点透视法成为一种程式，代代相传。 服饰装饰：男性穿着系在腰间的上部打褶的短围裙，女性穿 着露出胸口的紧身长袍，后期才增加了一些装饰物。 着色：埃及的浮雕和圆雕都是着色的，男性肤色用红褐色， 女性用淡黄色，衣服一律为白色，头发用蓝黑色，眼圈用 黑色，树木用绿色，草用浅绿色，谷物用黄色。
第二节：古王国美术
• 金字塔内部构造胡夫金字的内部结构第二节：古王国美术
古王国时期的雕塑 •“狮身人面像” • 哈夫拉坐像
•古代室外大型雕刻艺术的代表。身长超过 57 米， 高达20米，仅面部就有5米高，耳朵有2米长。 •属于法老哈夫拉金字塔和祭庙的附属。 •其造型表示以狮子的力量配合人的智慧，象征着古 代法老的智慧和权利，永远面向东方太阳升起之处。 •曾长期被风沙掩埋，十二王朝的杜德摩西四世为其 清理出的传说。
复习题
■为了神化法老和贵族，古代埃及美术在题材和表现方法上必须遵循许多法
则和程式，其中最著名的就是____________律。 ■下列雕塑属于古埃及新王国时期的是（ ） A《书吏凯伊》 B《纳菲尔提提王后像》C《玩蛇女郎》 D《纳拉姆辛石板》 ■哈夫拉金字塔前的__________是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。 ■ 《村长像》是古埃及______时期写实主义的代表作。( ) A.新王国 B.后王国 C.中王国 D.古王国 ■卢克索神庙和_________神庙是埃及新王国时期的著名建筑。 ■下列雕刻属于古埃及新王国时期的是（ ） A.老村长像 B.埃赫那顿肖像 C.玩蛇女郎 D.纳拉姆辛浮雕石板 ■（ ）不是古代埃及新王国时期艺术代表。 A.吉萨金字塔群 B.吐坦哈蒙宝藏 C.内费尔提王后像 D.卡纳克阿蒙神庙 ■从古埃及中王国开始，庙宇享殿入口处两侧出现了____________。 ■ ___________金字塔群是古王国时期金字塔的主要代表。 ■古埃及古王国时期的美术以______和雕刻最为突出。（ ） A.绘画 B.金字塔建筑 C.镶嵌画 D.壁画
第二节：古王国美术
门考乌拉与两位女神像
门考乌拉夫妇像
第二节：古王国美术
书记像
村长（卡培尔王子）像
拉胡泰普王子夫妇像
第二节：古王国美术 古王国时期的绘画
第三节：中王国美术 • 历史背景：中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势
力强大。这一时期美术成就远不如古王国时期，但在建筑、墓室壁画方面仍有 独特成就。门图霍特普二世 首都：首都从沙漠边沿的孟菲斯迁到悬崖、峡谷 取保附近的底比斯 • 崖凿陵墓的兴起：贝尼哈桑建造的一批陵墓为代表：