景德镇陶瓷学院博士考试：徐恒醇《设计美学》通关秘籍1
04026设计美学第三章《文化整合论》课后练习题参考答案
《设计美学》教材版本：李砚祖、王明旨主编；徐恒醇著课后题：第三章文化整合论简答题：一、何谓文化，为什么说设计的文化内涵和品位是决定设计质量的关键？二、何谓文化整合？设计为什么能将科学技术和人文艺术的内涵包容在自身之内？三、何谓生态设计，它对社会的可持续发展有什么作用？四、为什么说市场效应具有二重性？它积极方面和消极方面是什么？五、如何统一设计的文化取向和市场取向，通过市场机制促进文化的健康发展？课后题参考答案：第三章文化整合论一、答：文化：是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。
1．设计是按照美的规律来塑造物体，体现出特定的文化传统与生活习俗。
2．产品的设计是实用与审美相统一，涉及了科技文化与整个人文文化的联系。
3．产品设计是以当代文明的技术因素来满足人们生活和文化需要。
4.产品设计也是人的生活方式的设计，必然作用于人的精神生活和个性心理。
5．设计的文化内涵和品味是决定产品的适用性、工艺性和审美表现力，这三个方面决定了设计的质量。
二、答：文化是人类所创造的特有的生存样式的系统，它与自然相区分，具有不同形态的特质。
（1）文化整合是一个多种要素相互综合的过程。
它是通过设计师的主体创造性实现的。
从创造思维的特征上看,设计是感性和理性的综合；（2）在设计构思的过程中，逻辑思维、抽象思维、科学知识、设计师的概括能力以及符号语言等理性的东西。
总是与形象的、感性的东西交织在一起；（3）从设计的专业和知识领域看，产品设计是结构和造型的一体化,是工程设计与工业设计的结合。
前者是以科学技术为基础的，后者还涉及艺术造型能力和社会科学、人文科学知识；（4）高技术或复杂产品的设计，必然是依靠集体力量完成的，由设计任务相关专家组成的集体，才是这种设计的主体；设计的文化整合原理，不仅体现在结构设计和造型的一体化；产品设计与市场营销的统一上，而是体现在这一系列工作背后的知识和文化的相互关联上。
设计美学(复习大纲)
实用 认知 审美
第二十四页，共72页。
实用功能
实用功能可以反映在设计物的技术性能、环境性能和实 用性能上，这三者共同构成实用功能，反映产品在满足人 物质需要方面所达到的水准。
技术性能是产品科技内涵的表征，主要取决于产品技 术的选择。
环境性能反映产品与环境的协调状况。
客观属性派 毕达哥拉斯 公元前6世纪的希腊哲学家和美学家。 提出“美是和谐”的著名命题。和谐是 以数的比例关系为基础的，认为“身体 美确实存在于各个部分之间的比例对称 ”。
第四页，共72页。
精神本质和主观心理
黑格尔 美就是理念的感性呈现
绝对理念是世界的本质。绝对理念也 是美的根源，但理念必须显现，与现 象、与有限的感性形象成为具体的统 一体，才能有美。
第十二页，共72页。
美的形态论
美的存在形态
美的表现形态
自然美
崇高
社会美
优美
艺术美
悲剧
科学美
喜剧
技术美
丑与审丑
第十三页，共72页。
二、审美领域
• 1、自然美
自然美是指客观存在于自然界的事物和现象的美，是美 的一种呈现形态、一种类型。如日月江河，山林鸟兽，朝霞 彩虹，清风明月等。自然美是第一性的美，是自然界或自然 事物客观存在的美。
崇高的审美特征：
从形式上看，崇高要求在形式中表现出严重斗争和矛盾 冲突的痕迹。表现出目的性和规律性的不统一。与优美的 形式不同，崇高的形式异于传统习惯的形式而表现反常甚 至怪异。崇高的形式往往是粗糙，甚至是丑陋的，反形式 的。
崇高是自然人化过程中的一个阶段。在这个阶段中， 美处于主客体的矛盾激化状态。这是一种动人心魄的美， 又是一种具有强烈的伦理道德作用的伟大的美。在崇高的 矛盾激化状态中，实践主体的精神得到了高扬。崇高是在 主客体的矛盾斗争中显示出来的性质。
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、新艺术运动:首先在法国展开，之后传播到其他国家，至1900年的巴黎博览会而登峰造极，延续至1910年前后，逐步为现代主义运动和“装饰艺术”运动取而代之。
新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术的结合以解决产品造型问题，最求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。
这场运动除了受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格及浮世绘的影响以外，还吸收了哥特式和洛克建筑的设计影响。
本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。
二、装饰艺术运动：出自于1925年在巴黎皇宫举办的大型展览“巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会”，博览会旨在展示一种新艺术运动之后的建筑与装饰风格。
装饰运动虽然与现代主义设计运动几乎同时诞生，且与之有着千丝万缕的联系，但两者又有本质的区别。
风格特征：装饰艺术运动虽然发源于法国，但他在美国和英国也颇有影响，尤其是在美国商业环境下，在设计式样追随市场销售的设计和商业原则驱动下，得到巨大发展。
①从造型语言来说，它趋于几何但又不过分地强调对称，趋于直线但又不拘于直线。
②以色彩的运用而言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与以往讲究典雅的各种设计风格大相径庭。
三、包豪斯学院成就：包豪斯最重要的成就之一是奠定了设计教育中平面构成、立体构成与色彩构成的基础教育体系，并以科学、严谨的理论为依据。
是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。
影响：①建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架，这一框架在20世纪的设计艺术教学中被作为基本的框架，一直被沿用。
②从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。
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美 形态篇形态可分为自然形态和人工形态两种外在的形和内在的精神、理念、形与态的统一是人类理想的创造物 度而只有位置的几何图形，艺术设计中的点是具有相对性的，点是有向心性的，能形成视觉中心 线：几何学中线是点运动的轨迹，只有长度， 成。
语言、言语：语言是系统化的抽象系统，它具有社会性，不以个人意志为转移；言语：是在具体日常情境中由说话人所发出话语。
具有个 移情现象三类：1、给无生命之物灌注以生命、生气；2、对动物、植物或无生命之物的拟人化处理；3、把主体的心情投射到客体，使客体也具有与人一样的情感。
自然形态：在自然法则下形成的各种可视或可 没有宽度、厚度，艺术设计中线条具有表情性、 别性。
图像与语词各自的特点从三方面看：1、语词 触摸的形态，（高ft 、树木、流水）自然形态 线条的粗细、曲直、长短、流动起伏的不同（广 能指、所指：语言是表达概念符号系统，语言 是线性的，图像是空间多维度的；2、语词是 的形成与人的意志无关系和要求无关，为大地 泛应用：罗伯特·迈尔斯于 1984 年奥运标志， 符号是由音响形象和概念内涵组成的，前者称 抽象的，图像是直观的；3、语词长于表现心 所制造，人们的美丑观念也是在接触自然、了解自然的过程中形成的。
人工形态：是利用某类材料和加工技术制成的 物品的形态（建筑、家具、交通工具），人类 在创造人工形态，一方面从自然形态中得到启 在现代最有影响力最成功的现代设计） 面：是线移动产生的有长度和宽度的行迹。
形式法则对称均衡：对称，形式要素在前后左右相等。
均衡：等量不等形的组合形式。
它是根据力的 为能指，后者称为所指。
能指是表达其他事物的事物。
所指是能指所表达的事物的意义。
能指和所指是约定俗成的关系。
二.是美国哲学家皮尔斯开创的逻辑符号学。
他认为任何符号都是由代表项、对象和解释项 理与描述事态，图像长于唤起情感。
图像与语词的区别 不同点：1 语词是线性的，图像是空间多维度。
有关设计美学若干问题研究述评
为 它 要 用 于 实现 自身 的 目的 ” ） ： “ 耐用 、 经济而 且美观 ” 来 对 产 品 的功 能 概 念 作 出新 的 界 定 ， 这 很 好 的突 破 了 以 往 功 能 概 念 的
单一性 。
（ １ ） 描 述 性 研 究 。是 对 各 种 理 论 的 一 般 性 叙 述 ， 对 已有 的 现
Ａ ｒ ｅ ｓ ｅ ａ
布 关设 针 美 若 干 题 研 宓 送 评
口 董 垂锋
（ 江 西师 范 大学 美术 学 院 江西 南 昌 ３ ３ ０ ０ ２ ２ ）
【 摘 要】 文 中 以相 关 设 计 美 学 研 究 中 外研 究论 文 为 思 考 对
象， 分 析 其 研 究的 思路 、 研 究 方法、 作 者观点 、 学 术 背 景 和 准 备
这 些论 文 大 致 可 分 为 以 下 几 种 类 型 ：
品功能 的划 分—— 实用功能 和语言功 能以及包 豪斯创 始人格
罗 皮乌 斯 的话 （ “ 为 了 设 计 出 一 个 物 品— — 一 个 容 器 ， 一 把 椅 子 或 一 座 房子 ，使 它 发 挥 正 常 的 功 能 首 先 就 要 研 究 它 的 本 质 ， 因
其是审美价值 ） ； 从设计计划 、 构 想 到 设 计 的技 术 、 制造 ； 从 物 的 实 用 功 能 到 设 计 的文 化 品 味 、 艺术形式 、 风格 ； 从 造 物 的 形 式 到 造 物 的 思 想 与 理 想 ；从 设 计 之 物 的存 在 到 设 计 艺 术 风 格 史 、 设 计 美 术 史 的 研 究等 诸 多方 面 。本 综述 所要 研 究 的对 象就 是 国 内 外 有关 设 计 美学 研 究 的学 术 论 文 。
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中国陶瓷史1.彩陶是新石器时代中期主要在黄河中下游的一种先在胚胎上绘上花纹，然后烧成的细泥质红陶（或黄陶）2.黑陶的特点是黑亮薄细。
采用快轮修制，封窑技术烧成，灰陶往里渗炭工艺变成黑陶。
3.仰韶文化：在新石器时代晚期，制陶的技术已经发展到很高的水平，能够制作出非常精美的彩陶。
这个时期的文化称为彩陶文化，也称为仰韶文化。
4.龙山文化：在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落后，在黄河中下游和东部沿海的广大地区兴起的另一种文化，这种文化的出现较多的黑色陶器为具体特征，所以称为“黑陶文化”，也称龙山文化。
5.彩陶的成型方式：小型器物采用手捏，泥片贴雕，大中型器物用泥条围筑盘筑。
6.为什么陶器的发明是进入新石器时代的标志？1）人类第一次创造的一种新物质。
2）大大提高了人类的生活品质。
3）为人类文明史留下了实物资料。
4）为金属时期的到来奠定了基础。
7.与彩陶有关的文化有哪些？仰韶文化和马家窑文化。
仰韶文化包括半坡类型，庙底沟类型。
马家窑文化分为马家窑类型，半山类型，马厂类型。
8.原始瓷出现的时间，地点？商代中期。
黄河中下游地区，长江中下游地区。
9.低温铅釉汉武帝时期出现出现在关中地区，它是以铅的化合物作为基本助溶剂，大约在700°C左右即开始熔融的一种低温铅釉。
10.现代意义上瓷器出现的时间，地点？东汉中后期，浙江绍兴上虞一带。
11.婺州窑，最早使用化妆土。
浙江金华三国时期的婺州窑青瓷，胎普遍呈浅灰色，断面比较粗糙，瓷土处理不细，而且没有完全烧结。
玻化程度较差，釉层厚薄不均，常常凝烧成芝麻点状，一般呈淡青色，也有呈青灰或青中注黄的，裂纹密布。
在胎釉结合不紧密的釉面开裂处，有奶黄色的晶体析出。
12.越窑：主要产地为上虞，余姚，绍兴等。
胎质坚硬细腻呈浅灰色，少数烧成温度不足的胎较松，呈淡淡的土黄色，釉汁纯净，以淡青色为主，黄釉或青黄釉少见，釉层均匀，极少有流釉或釉层剥离现象。
13．瓯窑：分布在永嘉，温州一带，制品含铁量较越窑低，胎色较白而呈淡青色，品种与越窑大体相同。
04026设计美学第四章《审美范畴论》课后练习题参考答案
《设计美学》教材版本：李砚祖、王明旨主编；徐恒醇著课后题：第四章审美范畴论简答题：一、为什么说人的形式感的形成是审美以及形式美产生的根源？二、在高科技时代，技术美的意义何在？三、审美具有超功利性质，而功能美却是对其合目的性的观照，这是否是矛盾的？四、在设计中如何调动艺术美和装饰性因素的作用？五、设计怎样体现出生态美？课后题参考答案：一、答：以节奏感为例，节奏感是人的形式感中一个重要的组成部分，由于自然界运动的周期性，就存在许多节律现象。
究竟是什么使节奏被人们普遍意识化和情感化的呢？首先，发挥了中介作用的因素是因为劳动效率的提高和轻松化，它使人对节奏产生出愉悦感受，各种劳动状态的差别而产生的节奏越不同，就越容易使节奏由某一具体劳动的联系中脱离开来。
另一种引起分化的中介是史前时代的武术模仿和礼仪，通过巫术活动，节奏成为调整和组织集体行动的一种工具，与原来的劳动脱离开来可以被普遍地加以运用。
因此，节奏所具有的情感激发作用，最初只是劳动过程中的一种“副产品”。
只有当节奏脱离开具体的劳动，作为形式因素用于组织各种生活使之秩序化时，才使节奏变得不仅富于层次和韵律的变化，并且也使感受丰富起来。
此外，对称和比例、色彩感的形成也经历了从生产和生活实践到文化积淀的过程。
总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接的影响。
总之，社会生产实践是人的形式感形成的根源，特别是生产方式对人的节奏、韵律和均衡等感受特性具有直接影响，在形式感的丰富化和精细化上，艺术对人发挥了独特的培育作用。
二、答：（1)技术美不仅是当代的一种审美形态，而且也是人类原发性的审美形态；（2）其次，对技术美的历史研究表明：人类审美意识的发展始终受到科学技术的影响和制约；（3）其三，技术美作为工业产品和人工环境所具有的审美价值，它是产品合规律性与合社会目的性相统一而取得的自由形式；（4）其四，美在和谐；（5）技术美存在于人们的日常生活和劳动环境之中，通过环境与人的相互作用，可以发挥技术美的审美教育职能。
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形态篇形态可分为自然形态和人工形态两种外在的形和内在的精神、理念、形与态的统一是人类理想的创造物自然形态：在自然法则下形成的各种可视或可触摸的形态，（高山、树木、流水）自然形态的形成与人的意志无关系和要求无关，为大地所制造，人们的美丑观念也是在接触自然、了解自然的过程中形成的。
人工形态：是利用某类材料和加工技术制成的物品的形态（建筑、家具、交通工具），人类在创造人工形态，一方面从自然形态中得到启示，一方面从经济、功能、美观等角度考虑，体现人的思想意识。
仿生设计：主要是运用工业设计的艺术与科学相结合的思维与方法，从人性化的角度，不仅在物质上，更是在精神上追求传统与现代、自然与人类、艺术与技术、主观与客观、个体与大众等多元化的设计融合与创新，体现辩证、唯物的共生美学观。
仿生设计的内容模仿生物的特殊本领，利用生物的结构和功能原理来设计产品机械的设计方式。
仿生设计的方式有形态仿生，又可分为具象（丹麦设计师汉斯.维纳的孔雀椅）和抽象仿生。
结构仿生：如飞机，钢的结构的建筑结构防于蜂巢，悬索桥的结构源于蜘蛛结网。
功能仿生：蝇眼照相机源于苍蝇具有高分辨率的双眼，青蛙的眼睛研制电子蛙眼。
其外还有，法国设计师吉恩米歇尔的玛里琳唇沙发。
“蛋椅”等。
功能篇功能主义：就是主张功能至上，其最有影响力的口号是“形式追随功能”其特征是严谨、冷静、简洁，芝加哥学派的建筑，柯布西埃的“机器学”理论，包豪斯“德意坚同盟等，都为功能主义奠定了不衰的历史地位，功能主义发展到现代社会其典型代表是德国功能主义和斯堪的那维亚“软功能主义”。
一词早在18世纪既已作为一种哲学思想出现，1907年成立的德意志工业同盟就开始了功能主义在设计中的积极探索，涌现了贝伦斯等一批现代工业设计先驱。
20世纪初“包豪斯”以及后来的马尔姆设计学院都以功能主义作为教育宗旨，并形成独特的教育体系，从理论和实践两方面结合，简而言之，功能主义就是主张功能至上，贝伦斯（现代设计之父）功能三分法：实用、认知与审美1.实用功能1：技术性能（科学内涵）2.环境性能（产品与环境协调）3.使用性能（可操作性）是产品最基本的功能，通过产品自身完成的物质、能量和信息的交换过程以满足人的某种物质限额或文化的需要。
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名词解释：1、形态：事物与其特定功能结构相关联的外在特征。
2、人工形态：人工制作物这一形态类型，它是由天然形态的物质材料经过人的有目的的加工而制成。
3、完形质：由知觉结构所形成的事物特性，如曲调、风格等。
4、技术规定性：指物质产品生产所依据的制作要求。
包括三个方面：①产品技术指产品以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上。
②生产技术指如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容其中包括材料技术、加工工艺③操作技术设计人与产品之间相互作用的方式受人的生理和人类学规律的制约5、形式自由度：当产品的材料、结构类型和实用功能已经确定时，形式在技术条件的制约下所允许的变化范围。
6、功能：产品能满足人的需要的特性或对人发挥的效用。
7、需要：需要作为人的属性，反映了人的生存对外界的依赖性。
8、审美价值：事物满足人的审美需要的性质，具有直观性。
9、审美淘汰：从宜人性和精神功能出发，在产品选择中作出的否定。
10、文化：是人类所创造的特有生存式样的系统，它与自然相区分，具有不同形态的特质。
11、设计:一种综合性性策划和形式创造活动，作为生产的前提，它以观念的构思形成产品的表象。
12、形式美：事物形式因素的自身结构所蕴涵的审美价值。
13、技术美：人的劳动物化在产品中对自然规律的揭示所形成的审美价值。
14、艺术美：以表现人的社会生活和精神世界的艺术作品的美。
15、生态美：与满足人的生态需要相关联的审美价值。
16、符号：以某种媒介来指称或表现另一事物的信息载体。
17、风格：设计师创作个性的表现，它是产品的形象体系及其表现手法在结构上的统一。
18、装饰：外在于产品功能结构的形式因素，用以满足人的精神和审美需要19、形式：体、线、面、质地、色彩、音响组成的复合体，是一种在空间和时间中可以感性直观的物质存在。
简答：1、人工形态与自然形态的异同：答：1、相同点：物质性，作为两种不同类型的物质形态，，不论是自然形态的东西，还是人工形态的东西，它们都有自身的物质特性，并且服从于一定的自然规律。
2、异同：（1）目的性，人工形态的东西是人们有目的的劳动成果。
直接用以满足人的某种需要，而自然形态的东西并不以符合人的目的性作为存在的前提。
（2）主体性，作为人的劳动成果，人工形态必然打上劳动主体人的烙印，它使原来是自在的自然成为一种“人化的自然”，成为由人的能动性改造了的人工自然，因此它具有人的主体性特性，它反映了人作为活动主体所具有的需要、目的、意向和心理特征。
这种特征通过主体的活动而凝结在产品中，转化为一种静止的物质属性。
（3）社会性，由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以使人工制品都具有一定的社会性，成为特定社会文化的产物。
这就是人工形态总随着社会历史的变迁而演化。
2、人工形态的构成要素及关系。
答：任何人工产品都是有各种材料按照相应的结构形式组合起来的系统，以实现特定的功能。
构成要素：材料、结构、形式和功能成为任何人工产品所不可缺少的构成要素。
关系：材料是产品的物质基础，结构是产品内部不同材料的组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的相互作用，从而构成了对人的一定效用。
3、材料构成要素：（1）材料: ①材料分为结构性和功能性②材料标志不同的生产水平和时代特征③关于新材料④产品创新从材料上突破①产品材料运用的三种趋势。
（2）结构: 产品中各种材料的相互联系和作用方式成为结构，特点：层次性—组合关系；有序性—目的规律；稳定性—平衡状态。
（3）形式:即由一定形体、色彩、质地等产品外观的物质要素所构成，它可以直接为人所感知。
①从哲学原理或自然辩证法的高度上说产品的功能不仅包括实用的物质功能还包括精神功能，决定产品形式的因素包括产品的材料、结构、实用功能、认知功能以及审美功能等诸多因素，同时它还受到工艺技术和经济可行性的制约，因为技术、经济因素是商品生产的重要条件。
②从内容和形式主从地位上看，内容决定形式，形式是为内容服务的，一方面形式本身具有相对的独立性，它可以单独发挥自身的作用；另一方面形式又直接取决于并影响到内容，这点具体表现在：形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它有积极的影响到产品物质和精神功能的发挥。
（4）功能：产品通过环境的相互作用而对人发挥的效用。
产品的结构一般具有层次性、有序性和稳定性的特点。
4、是什么决定了产品形式？答：①从哲学原理或自然辩证法的高度上说产品的功能不仅包括实用的物质功能还包括精神功能，决定产品形式的因素包括产品的材料、结构、实用功能、认知功能以及审美功能等诸多因素，同时它还受到工艺技术和经济可行性的制约，因为技术、经济因素是商品生产的重要条件。
②从内容和形式主从地位上看，内容决定形式，形式是为内容服务的，一方面形式本身具有相对的独立性，它可以单独发挥自身的作用；另一方面形式又直接取决于并影响到内容，这点具体表现在：形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它有积极的影响到产品物质和精神功能的发挥。
5、人对产品的感知方式：在人与环境的关系中，存在不同类型的的感觉。
可以区分出三种空间感觉类型：第一类是行为空间的感觉，包括触觉、生命感觉、运动感觉和平衡感觉，这些感觉与人的意志相关联，直接影响人的行为意向在活动过程中实现;第二类是愉悦空间的感觉，包括嗅觉、味觉、视觉和温度觉，它们与人的情感相关联，直接影响到人的愉悦性体验，第三类是含意空间的感觉，包括对比例或色调的感觉、完形感觉、象征（思维）感觉和认同感，它们与人的认知活动相关联，直接影响人们对事物意义的体验。
注重体验方式。
6、技术形态四种类型：自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象。
三种特性：固定性、确定性、预期性7、技术的产生和历史的发展：答：技术作为物质生产的手段，它的形成和发展必然与社会物质生产的发展相平行。
（1）在古代，技术是人的手艺、技巧、技艺和技能的总称，人们对技术的理解便着重于技术中的主体因素，（2）技术曾经推动了科技的形成和发展。
（3）在手工业生产中，手工工具是提供个人使用的，它虽然可以专门化并达到某种完备的形式，但这些形式就是它的发展极限了。
例如手斧、锤子等；在工业技术中人的技能和技巧的作用相对的减弱，机器和工具的作用增强了，这时技术的物质手段成了技术的主要标志，由此人们也把技术看作是物质手段的总和。
（4）在现代科学中，科学和技术的相互渗透和结合，使科学技术趋于一体化，这是技术活动的领域扩大技术进步涉及人类活动的一切领域，从物质生产到精神生产，日常生活到精神消费，都离不开一定的技术设备和技术方法，其次科学走在生产的前面并成为技术的先导。
8、技术与艺术的异同：（1）同：技术和艺术都是具有生产形态的一种社会实践活动。
技术和艺术都包含知识的成分，知识来源于人的实际经验并上升为一种科学认识。
（2）异：主体因素与客体因素，技术的主体因素是有人的经验、知识和技能组成的其客体因素是由工具、能源和材料等组成的；艺术的主体因素则更侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。
9、技术规定性与形式自由度所指出的技术与形式的关系：答：①技术制约形式②只有在进行产品设计时掌握技术规定的规律性与人的需求的目的性才能最大限度的拥有产品形式的自由度③技术也促进形式的变化，两者为辩证关系④在限制中才显出大师的本领，只有规律才能够给我们自由。
10、什么是功能？答：（1）功能的概念用以表示一个物质系统与外部环境之间的相互作用，对于产品功能便是产品对人发挥的效用，（2）功能作为满足人的需要的特性成为产品的核心概念，（3）人的需要是多层次的其中包含着物质的和精神的不同层面所以功能概念本身也是多层次性的。
（4）功能三分法：①实用功能是产品最基本的功能，是通过产品自身完成的物质、能量、信息交换过程，以满足人的某种物质或文化需要。
可以反映在产品的技术性能、环境性能、使用性能。
技术性能是产品科技内涵的表征，使用性能是可操作性，环境性能反映产品与环境的协调状况。
使用性能是产品实用功能的重要方面。
②人们从不同角度提出过精神功能的各种内涵：从符号的标识到操作的指示，从造型因素的象征作用到信息的传递，从产品对情感的激发到功能意义的表现，都是由人对产品的感知觉引发的意识内容和心理效应。
从人的心理需求上可以区分出两种不同性质的精神功能，即认知功能和审美功能。
认知功能是通过产品造型语言告诉人们：这是什么？有什么用？怎么用以及意味着什么？产品造型作为一种语言手段，发挥着传达信息的符号作用。
如：沉默的建筑与会说话的建筑与会唱歌的建筑③审美功能是通过产品的外在形态特征给人以赏心悦目的感受，唤起人们的生活情趣和价值体验，使产品对人具有亲和力。
适用、经济、美观反映了对产品实用功能和审美功能的要求。
11、为什么要转化功能?答：人的需要具有多层次性，需要作为人的本性：①表现特点：第一任何需要都是指向一定对象的也就是说需要总是对某种事物的需要。
第二一般的需要都有周而复始的周期性。
第三需要是随历史的发展而发展的随着对象范围的扩大和满足方式的改变而不断丰富起来。
第四人类的需要具有一定的共同性特征这使得对人们需要的把握有了共同的依据。
②类型：首先根据其发展的过程可将人的需要划分为天然性需要和社会性需要。
其次从其社会功能上可以将需要划分为物质性和精神性的需要。
在这从其存在状态上可将需要划分成现实性的和潜在性的。
由于设计是带有规划性质的创造活动，它的目的指向未来，着重点在于不断满足人的潜在性需要。
③需求动机：马斯洛的需要的层次论，五个层次：生理的、安全的、爱的、尊重的和自我实现的需要。
12、怎样功能转化？答：（1）功能转化原理：①功利价值与审美价值：价值是事物具有满足人的某种需要的属性，产品的实用功能可以满足人的生理的或物质的需要，对人来说是一种功利价值。
产品的审美功能则是满足人的审美需要，对人来说便是审美价值即我们平时所说的产品的美。
构成了审美发生学，回答了为什么人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待他们。
②人的实践活动的双向结构：审美价值涉及美的本体论的问题，价值关系反映了人在实践过程中客体与主体之间的一种客观关系实践活动。
A.实践活动具有双向结构：人的实践活动不仅包括主体和客体两极的存在，而且包括对象方向和向主体方向两个不同方向的运动。
这种对象化过程同时也是一种非对象化。
前者是主体向客体的运动，后者则是客体向主体的运动。
它们构成了实践活动的不同方向的内容。
从对象对主体的作用即非对象化角度看来，对象的原有属性制约着主体的活动，使对象向活动过程过度，转化为主体的活动要素。
并内化为主体的心理结构。
B.人的实践活动的双向结构产生出两方面的结果：一方面实践内容通过主体的活动而内化为主体的心理结构，即从感觉运动方面向意识和思维转换，塑造出人化了的感官、意识和文化心理；另一方面，实践内容通过活动而外化为客观的物质产品，生产出按人的一定目的改造了的自然物。