调麦 话筒调试 10个使用麦克风时要知道的重要声学知识!
怎样调好KTV话筒
KTV 目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。
唱歌底气不足的加中高频,突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉,女人加低频声音厚，男人加高频声音透.2.如何调音？①设备的开、关机顺序由音源设备、音频处理设备到功率放大器到电视机、投影机。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
②调试1．KTV功放的音量、电位器调到适当位置；2. 音质补偿旋钮均放在中间位置。
3。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感.4. 试验伴奏音乐：伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果.如立体声音像、音质等，所放的曲目应是自已熟悉的曲子）。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳,低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重.5. 注意在正式演唱时,消掉原唱歌声。
3.调音要点:①调音员应分别监听左右声道。
应熟知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。
②用混响美化歌声.对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
③音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度.④调音以歌声为主.当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声.⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意：提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
⑥如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小（或微调旋钮)以去掉啸叫声,找出原因后再逐步加大4。
人声音色的调试技巧？人声是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音,电声学叫谐波，音乐中叫泛音。
低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
话筒调节
话筒调节话筒的摆布、音箱的摆布、舞台的反射、话筒的指向性、灵敏度，这些都主要！最后才调均衡。
首先要针对不同的演出形式和歌手特点选择好合适的话筒，在调音台上设置好正确的电平，正确排列主扩声和返送音箱的位置和角度，利用均衡器衰减容易引起啸叫的频段，然后针对歌手的特点处理好音色和效果，再返回头调节均衡，使话筒再不啸叫的前提之下具有最好的音色。
流行、通俗的演唱使用动圈话筒；合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒，戏剧使用界面话筒，小品使用领夹话筒，连唱带跳用头戴，打击乐用具有高声压拾音性能的，弦乐用驻极体话筒。
音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去，返送音箱的扩散角度控制很重要。
流行歌手声音要厚；民族唱法声音要亮，美声唱法不用管他。
唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。
概念如此，找个调音台自己多玩，找到感觉就别忘了。
话筒低频叫减200，中频叫630，高频叫2K5-4K声音薄加300-500，声音空减1K，声音炸减4K，声音闷加3K，要齿音加8K，余音绕梁加12K-16K场地较大、吸声不足的场所，效果器的混响时间要短，否则声音浑浊。
男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。
专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色；业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。
最根本的问题在于音箱的摆放，如果音箱摆放的位置和角度合适的话，你把音箱开到最大的声音也根本不会啸叫，一定要记住这一点，有句话就是：不要让话筒看到音箱!就是不能形成回路，如果音箱摆放不好的话，当然是可以通过均衡等等的设备抑制产生的啸叫，但是无疑也破坏了声音该有的成分！一个好的系统工程师就是这样做的！交给调音师的是一套根本不会啸叫的系统，而调音师要做的就是利用均衡等等的设备来弥补建声的缺陷、乐器的缺陷、歌手的缺陷或是制作效果。
ktv调音师必学知识
ktv调音师必学知识1：混响总音量：ECHO 或者者ECHO VOL 该旋钮能够操纵混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮能够调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮务必配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果务必3个旋钮一起调节，反复感受！2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮能够操纵所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量操纵旋钮，能够分别操纵各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量） MIC2（话筒2音量） MIC3（话筒3音量）：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮能够操纵电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮能够实现歌曲声音的大小。
4：音质操纵：MIC BASS（话筒低音） MIC TREBLE（话筒高音） MUSIC BASS（音乐低音） MUSIC TREBLE（音乐高音）5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮务必调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧：1：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要认真看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。
另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要认真听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，务必把话筒高音减小点。
假如是很低沉啸叫，感受到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，务必把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，假如客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者者减少就能够！3：电脑音乐伴奏音量的操纵以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。
否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲！4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。
森海塞尔话筒调节方法
森海塞尔话筒调节方法森海塞尔（Sennheiser）是德国一家世界著名的音频设备制造商，其专业的麦克风产品在音频领域享有很高的声誉。
调节森海塞尔话筒需要细致的操作和理解其性能指标，下面将详细介绍森海塞尔话筒的调节方法。
一、了解森海塞尔话筒的性能指标在调节森海塞尔话筒之前，首先需要了解其性能指标，包括极限声压级、灵敏度、频率响应、指向特性等。
1、极限声压级（Maximum Sound Pressure Level，简称SPL）：指话筒能够承受的最大声压级，过大的声压可能会导致失真。
通常以dB SPL表示。
2、灵敏度（Sensitivity）：指话筒输出信号级别与输入声压级之间的关系。
通常以dBV或mV/Pa表示。
3、频率响应（Frequency Response）：指话筒在不同频率下的输出级别。
通常以特性曲线图的形式表现。
4、指向特性（Polar Pattern）：指话筒在不同方向上的接受声音的能力，常见的有全指向性、心形指向性、超心形指向性等。
二、选择合适的话筒类型1、动圈型话筒：适用于大声音源和高SPL的场景，如乐器放大、现场表演等。
2、静电型话筒：适用于录音室和广播等专业应用场景，具有高灵敏度和平坦的频率响应。
3、电容型话筒：适用于录音室、音乐制作和表演等专业领域，具有高灵敏度和广泛的频率响应。
三、调节森海塞尔话筒的方法在选定合适的话筒后，接下来是需要进行一系列的调节操作，以确保话筒的工作状态和效果。
1、极限声压级的调节：通过控制输入声压级，避免话筒受到过大的声压而发生失真。
首先可以以较低的声压水平进行测试，逐步增加声压，直到感觉到有失真发生即可停止。
2、灵敏度的调节：调节话筒的灵敏度可以通过声卡或混音台的增益调节。
根据实际需求和回放效果，在不引起失真的前提下，适当调节灵敏度，使得声音在回放时能够达到理想的水平。
3、频率响应的调节：根据实际需求和应用场景，可以通过均衡器调节话筒的频率响应。
例如，在录音室中，可以使用均衡器增强低音或高音，以达到更好的效果。
管理知识话筒啸叫与调音分享
话筒啸叫与调音1.声音信号的正反馈2.正反馈产生自激而啸叫我简单的说个道理:麦克风出来的声音被音响放大，放大的声音乂进入麦克风，再被放大，如此反复, 你说它不要产生越来越大的啸叫？就是这样的道理调音要点（以操作调音台为主）1、歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。
激励器的调整主要黑听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3、用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5、调音以歌声为主。
当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，突出歌声。
对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3'5dB,高频7kHz以上的应衰减3 dB,中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3、6 dB可以明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（4（P100Hz）和高频（7~20kHz）。
6、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对均衡器的低频调节同样如此要求。
7、如果发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。
供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
声反馈（啸叫声）的抑制1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，山于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反馈啸叫的原因是：（1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；（2）调音台上混响调节过大；（3）话筒音量调节过大；（4）没有接通压限器；（5）厅内声学设计缺陷。
麦克风的调试
将两支或同一间包厢的多支麦克风都打开，保证音量提升到你觉得足够大了同时没有任何一支麦克风啸叫的程度2 麦克风音量要适中，保证声音小的人（例如女孩子）能唱出声音来，声音大的人（如老爷们）不至于把别人的耳膜震坏3 麦克风的音量级别和伴奏音乐的音量级别要有一个较为和谐的比例，人声和音乐都要清晰，且不能互相遮掩二关于麦克风音色1 均衡参数，就是你说的高中低音，低音体现厚度，中音体现体积，高音体现亮度，暂时这么理解就可以，自己把设备的均衡旋钮极限化的调节一下，就知道每个旋钮以及每个频率范围的作用是什么了2 调节均衡参数要首先要注意不能过分的追求某种夸张的音色而导致出现啸叫3 低频要饱满但不能浑浊，中频要足够但不能过多，高频要清晰但不能刺耳，不能强化齿音三效果部分，也就是你说的混响时间，次数，深度1 首先纠正一下，混响是reverb，没有次数的概念，你说的是echo，也就是基于delay延迟效果器的回声效果2 回声的延迟时间，也就是delay time，目前国内有两种比较普遍通用的参数，传统的300ms 左右，这是当年松下卡拉ok777年代一直流传下来的，它的主要作用是模拟颤音，最近年轻人比较喜欢的200ms左右，它的主要作用是延长声音，当然，前者也延长声音后者也模拟颤音，只是偏重有所不同，自己调节一下参数即可听到效果区别。
如果你的硬件设备上并没有些echo，那么只要找单位是ms的旋钮就可以。
必须要强调的是，麦克风/音乐音量，麦克风音色和效果，这几方面是要同时调节的，他们的参数互相影响，如果一步一步的调节，没有希望和可能得到很好的效果。
没事儿多上网了解了解音频方面的基础知识，对ktv调音工作是很有帮助的。
先去理解一些这些参数的意义再来问问提，否则给你答案你都不知道会出来什么效果，况且设备不同、环境不同，ktv音响调试是没有一个所谓的正确答案的。
如果现在让我给你回答，我只能这么说：一话筒增益（姑且认为你说的是话筒音量）：1 将两支或同一间包厢的多支麦克风都打开，保证音量提升到你觉得足够大了同时没有任何一支麦克风啸叫的程度2 麦克风音量要适中，保证声音小的人（例如女孩子）能唱出声音来，声音大的人（如老爷们）不至于把别人的耳膜震坏3 麦克风的音量级别和伴奏音乐的音量级别要有一个较为和谐的比例，人声和音乐都要清晰，且不能互相遮掩二关于麦克风音色1 均衡参数，就是你说的高中低音，低音体现厚度，中音体现体积，高音体现亮度，暂时这么理解就可以，自己把设备的均衡旋钮极限化的调节一下，就知道每个旋钮以及每个频率范围的作用是什么了2 调节均衡参数要首先要注意不能过分的追求某种夸张的音色而导致出现啸叫3 低频要饱满但不能浑浊，中频要足够但不能过多，高频要清晰但不能刺耳，不能强化齿音三效果部分，也就是你说的混响时间，次数，深度1 首先纠正一下，混响是reverb，没有次数的概念，你说的是echo，也就是基于delay延迟效果器的回声效果2 回声的延迟时间，也就是delay time，目前国内有两种比较普遍通用的参数，传统的300ms 左右，这是当年松下卡拉ok777年代一直流传下来的，它的主要作用是模拟颤音，最近年轻人比较喜欢的200ms左右，它的主要作用是延长声音，当然，前者也延长声音后者也模拟颤音，只是偏重有所不同，自己调节一下参数即可听到效果区别。
舞台麦克风操作方法
舞台麦克风操作方法
舞台麦克风操作方法如下：
1. 将麦克风插头插入音频输入接口，通常是混音台或音频接收器上的插孔。
2. 打开音频设备和麦克风电源开关。
3. 调节麦克风音量，通常在混音台或音频接收器上有相应的旋钮或滑动条。
将音量调至适合的水平，以避免声音过大或过小。
4. 确保麦克风的指向正确。
舞台麦克风通常使用象征性的心形或卡尔曼型指向性，良好的指向性有助于减少背景噪音和反馈。
5. 避免过度靠近或远离麦克风。
保持相对稳定的距离，以保持音频质量和一致性。
6. 在说话或唱歌时保持麦克风正前方，并尽量避免突然的大声或爆发声音，以防止喷麦现象。
7. 定期检查麦克风和音频设备的连接是否牢固，以避免松动或断开连接导致的声音中断或质量下降。
8. 如果使用无线麦克风，请定期更换电池并确保信号的稳定性。
9. 如果有背景音乐或其他音频设备，正确调节各个音频设备的音量和音频平衡，以确保良好的音频混合效果。
10. 在使用舞台麦克风时，也要注意场地的声学特性，例如吸音材料或反射物体的位置，以避免音频的反射或混响问题。
这些是常规的舞台麦克风操作方法，具体的操作可能因设备或场景而有所不同，建议根据实际情况参考设备说明书或咨询专业人士。
调麦 话筒调试 10个使用麦克风时要知道的重要声学知识!
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。
混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。
混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。
用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。
控制室的混响时间要相对短一些。
而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。
一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取）混响时间的频率分析。
信号已经经过滤波器处理。
在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。
如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。
在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。
不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。
下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）：应用场合混响时间（秒）说明人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。
太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重）控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点录音间 0.4 – 0.6起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。
房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3.剧院 1.1 – 1.4歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动混响时间的计算T = 0.161 * V / AT 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位A 表示房间总吸声系数总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。
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10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。
混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。
混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。
用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。
控制室的混响时间要相对短一些。
而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。
一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取）混响时间的频率分析。
信号已经经过滤波器处理。
在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。
如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。
在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。
不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。
下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）：应用场合混响时间（秒）说明人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。
太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重）控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点录音间 0.4 – 0.6起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。
房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3.剧院 1.1 – 1.4歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动混响时间的计算T = 0.161 * V / AT 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位A 表示房间总吸声系数总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。
该公式适用于任何需要计算的声音频率。
一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。
如何得到合适的混响时间房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。
（见下文关于吸声的段落）。
应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。
这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。
2. 隔声隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。
基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。
要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分。
一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一地基上的两个独立封闭的盒子。
录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。
为了避免低频衍射绕过屏障，屏障必须非常的大。
而在实际情况中，还是建立封闭的房间更为容易。
有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）。
为确保不会拾取到麦克风本身的噪声，麦克风应该安装在防震架上以避免产生问题。
如何获得良好的隔声低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立的房间内。
如果需要非常大的隔声量，那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作。
地板必须采取浮筑（floating）方式。
对于高一些的频率（例如高于300-400Hz），可以通过声屏障来获得一些隔声量。
不过这样做的效果是很有限的。
如果只是在录音间或舞台上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去。
3. 吸声我们通过使用吸声材料的方式来实现对声学的控制，比如控制混响时间。
需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。
从技术上讲，我们可以将吸声系数界定为从0.00（完全没有吸收，例如硬质大理石表面，所有声音都被反射）到1.00（例如敞开的窗，声音传出后不会有任何反射）。
通常而言，多孔吸声体（泡沫，布料，矿棉，玻璃纤维等等）吸收较高的声音频率，并且吸声效果很好，吸声系数可以超过0.7。
但是，如果多多孔吸声材料安装在与硬质表面（墙面或地板）有一定距离（25至30cm）的位置，则吸声范围可以向下扩招到100Hz。
多孔吸声材料的吸声曲线共振吸声材料（穿孔板，带狭缝的墙壁等）对于中频部分（200Hz至5kHz）有很好的吸声效果。
共振吸声材料的吸声曲线薄膜吸声体可以作用于低频吸声。
这类结构可以成为建筑结构的一部分：轻质墙，窗，浮筑地板等等。
这类吸声体效果不会很高，吸声系数范围在0.2至0.3之间。
不过，如果膜结构是建筑的一部分，那么你可以获得很大的吸声面积。
薄膜吸声体放置在墙角处会获得最大效果。
薄膜吸声体的吸声系数如何得到正确的吸声首先要确定你需要吸收那些频段的声音，例如在整个声频段中的某一部分混响时间太长，需要吸收一些。
然后要选择合适的吸声体。
记住无论吸声装置有多么新潮，我们需要的实际效果，因此在买这类产品的时候一定确保拿到可靠的参数说明。
4. 声反射单次反射单次反射是有害的。
如果麦克风同时拾取到直达声音和一个单次反射声，会造成梳状滤波，即在整个频谱范围内产生间隔的声音加倍和声音抵消。
因此，单次反射永远是应该杜绝的现象。
在控制室内内存在的各类反射（来自桌面和天花板）通常都会造成类似梳状滤波的声染色。
虽然垂直反射一般很难被听到，但过强的单次反射还是应该避免的。
在录音间或音乐厅，多次反射声是散射声场的一部分，它左右着声音的走向，让所有乐器都能被听见。
混响也可以视为多种反射声的组合。
如何避免单次反射过强的单次反射可用下面几种方法解决：在反射面采用吸声材料在反射点放置散射器控制反射方向，使其不会进入耳朵或麦克风在录音时要适当利用麦克风的指向性原理，将麦克风拾音的盲区指向反射声来源方向。
5. 声散射声散射通过使用散射器或者简单的只是使用房间内陈设的各类设备和家具来实现。
当声音打到物体表面时会被反射到多个不同方向。
这个物理表面必须有足够大的面积，以对应需要被散射的声波波长。
这就是为什么很少会见到低频散射器。
为了防止声反射会干扰立体声声场，散射器必须在一定频率以上的范围内有效，例如600至800Hz。
同样还要注意的是通常有效的散射器还会起到一定的吸声作用。
在散射器的有效范围内，其吸声系数大约在0.2左右。
施罗德散射器如何散射声音1 大量的设备堆积和家具陈设通常会起到很好的散射作用2 堆满书的书架会起到很好的效果（并且有很宽范围的吸声作用）3 散射器（施罗德型）可以很好的散射声音，可以是垂直或水平方向，也可以是两者同时.6. 驻波在开放空间里，声音会自然向各个方向传播。
而在房间里，当声音碰到墙壁时，它会被反射回房间内。
这样声音就会在两面同样的平行墙之间来回传播，在角落里来回传播，等等。
低频波长通常与房间的尺寸相近，尤其较小的房间。
一个有趣——但通常都不怎么受欢迎——的现象我们称之为驻波。
当某个特定的波长正好与房间尺寸相近时，随着你在房间内录音或听音的位置不同，所得到的声压级差异会非常巨大。
在房间交界处声压级会达到峰值——在房间墙角处最强。
而在房间的其它位置，同样的频率可能会低上20到30dB。
想象一个靠近墙壁摆放的音箱。
声源（也就是音箱）产生声音，从音箱幅射出来，打到对面的墙壁并返回到声源处。
如果它恰好在音箱发出下一个同样频率声音的波长周期时到达音箱位置，那么上一个反射声和新的声音处于同一相位位置。
两个声音同时会向对面的墙壁传播。
到达墙壁后它们会同时被反射，同时到达音箱并与音箱发出的第三个波长周期混合，以此类推。
两个平行墙壁之间所产生驻波的最低频率，其波长等于墙间距离的两倍。
举例：两面墙之间距离为2.5米，声音的速度为340m/s，两倍距离长度为5米。
驻波波长的计算如下：c / f其中表示波长（米，m） c 表示声音的速度（米每秒，m/s） f 表示频率（赫兹，Hz）在这里5 = 340 / ff = 340 / 568 Hz房间面积越小，对录音和声音回放的影响就越大。
小的语音间通常最严重。
不过，在小型的控制室或作曲室可以调节监听音箱的低频响应。
驻波在所有的房间内都会存在，但可以采取措施将其影响控制在最小范围。
驻波如何避免或对付驻波驻波是无法完全避免的。
不过，其影响是可以控制的：1 避免平行墙面在盒子形状的房间里，其尺寸彼此不要成整数比。
使用有效的墙角吸声装置（多为膜式吸声器）尽量保持控制室对称让音箱远离墙角7. 房间尺寸房间尺寸会影响到许多声学参数。
较大的房间容积通常意味着较长的混响时间。
不过对控制室和录音棚来说，要确保有足够的起始空间，尤其是要有足够的房间高度。
在设计好房间布置，加入吸声材料，安装好设备等等工作完成之后，你可能最终不剩下多少活动空间了。
房间的尺寸会影响到驻波的频率。
反射表面之间的距离总会有其特定的声音特色，小房间的声音总会是小房间的特点，除非你使用近距离麦克风拾音。
用于排练的房间必须有足够摆放各类设施的空间。
如果是音乐厅，剧院等等场合，可以将观众看作房间吸声设施的一部分。
如果房间容积过小，那么混响时间受到听众数量的影响因素较大。
如何得到正确的房间尺寸过大的房间总比太小的房间好得多用于录音和监听的房间天花板不宜过低要考虑到房间内的人数（录音棚，控制室，排练室，小型音乐厅等等），保证足够的声学空间。
8. 背景噪声录音棚的背景噪声有可能会成为工作的阻碍，因为它会令录音浑浊。
如果对信号添加压缩处理，情况还会更糟。
噪声可能来自于电脑的风扇和硬盘，可能是交流声，可能来自与隔壁房间，或者是大街上车来车往的噪声。
在新闻直播间里，经常还会受到编辑室的噪声干扰。
在设计不同类型的房间的时候可以采取不同的噪声度量标准：NR-15/NC-15（SPL近似于SPL20dBA）或NR-20/NC-20（SPL近似于25dBA），取决于房间的用途。
NR曲线的例子，采用1/1八度带宽噪声顶部标示测量。
测量结果为未超过的最低噪声度量曲线（=NR-25）如何避免房间噪声1、移除所有的噪声源（就是这么简单）2、使用近距离（以及更近的）麦克风录音3、利用近距离麦克风的近讲效应降低远距离声源的低频9. 机械振动建筑内部的机械振动部分会产生可听到的声音。
如果麦克风架放置在振动的地面上，可能会让麦克风产生噪声。
同样房间内某些松动的机械部分也会造成麻烦。
如何避免机械振动1、使用麦克风防震架避免从麦克风拾取到振动噪声2、减震系统的共振频率必须低于录制声音的最低频率3、降低共振频率，使用较厚和较软的悬浮层10. 耳机在很多时候耳机都是一个实用的办法。