麦克风收音入门知识
我来告诉你9个关于入门麦克风收音的小知识
我来告诉你9个关于⼊门麦克风收⾳的⼩知识坊间麦克风相当多种，有的⼈是看⽹络上推荐哪⼀⽀就跟着买下去。
下⼿前知道⾃⼰想要收什么样的⾳是很重要的，本篇分享了⼏个麦克风的⼩常识还有⼀些收⾳时的疑难解答，希望能够帮助你录制理想的声⾳。
让我们先来看看麦克风～1 麦克风的种类电容式麦克风电容式麦克风 ( CondenserMicrophone ) 是将声⾳送进内部振膜振动使隔板震动造成电压改变再产⽣讯号。
它的灵敏度较⾼，常⽤于⾼质量的录⾳，像是吉他弹奏、复杂的环境⾳以及在录⾳室⾥做使⽤等。
多数电容式麦克风是需要幻象电源 ( PhantomPower ) 才能收⾳，使⽤上⽐较⿇烦。
动圈式麦克风相较之下价格⽐较便宜的动圈式麦克风 ( DynamicMicrophone ) 因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，对于⾼频的灵敏度较低，但它收录的声⾳较为柔润，适合⽤来收录⼈声以及现场演出等，在录⾳室中也常⽤来收⾼⾳压的乐器，像是打击、⾳箱等。
2 麦克风的指向性全向式全向式 ( Omnidirectional) 对于来⾃不同⾓度的声⾳，其灵敏度是相同的。
常见于需要收录整个环境声⾳的录⾳⼯程；或是声源在移动时，希望能保持良好收⾳的情况；演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。
全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪⾳，⽽在价格⽅⾯相对较为便宜。
单⼀指向式常见的单⼀指向式为⼼型指向 ( Cardioid) 或超⼼型指向 ( Hypercardioid)，对于来⾃麦克风前⽅的声⾳有较佳的收⾳效果，⽽来⾃其他⽅向的声⾳则会被衰减，常见于⼿持式麦克风等场合，此类型的及其为枪型指向( Shotgun )。
双指向式双指向式 ( Bi-directional 或 Figure-of-8 ) 可接受来⾃麦克风前⽅和后⽅的声⾳。
可运⽤作为⽴体声录⾳法等特殊⽤途( 如 MS、Blumlein 录⾳法 )。
其内部结构和全指向性基本相似，主要区别是在线路板上⾯ ( PCB)。
麦克风基本知识汇总
麦克风基本知识汇总麦克风是一种将声音转换成电信号的设备，广泛应用于语音录制、语音传输、音乐演奏等领域。
以下是关于麦克风的基本知识汇总。
一、麦克风的原理1.声音传感原理：麦克风利用了声音的机械波特性，声波通过振动膜片产生机械波，再由麦克风内部的传感器将机械波转换为电信号。
2.电磁感应原理：一些麦克风利用了电磁感应原理，声波的振动作用下，会改变磁场的强度，进而在传感器中产生感应电流。
二、麦克风的类型1.动圈麦克风：动圈麦克风是最常见的一种类型，采用了声音传感原理，通过振动动圈来产生电信号。
它具有结构简单、坚固耐用、音质较为自然等特点，常用于舞台演唱、音乐录制等场合。
2.电容麦克风：电容麦克风采用了声音传感原理，通过麦克风内部的电容器对声音进行感应。
它具有高灵敏度、低失真以及宽频响特性等优点，广泛应用于录音室、广播电台等专业领域。
3.电阻麦克风：电阻麦克风采用了电磁感应原理，通过声音振动改变传感器上的电阻值来产生电信号。
它具有音质纯净、低噪声等特点，适用于对声音品质要求较高的场合，如音乐演奏录制、广播等。
4.动压式麦克风：动压式麦克风利用了声音对气体压力的作用原理，通过振动膜片改变气体压力，从而产生电信号。
它具有结构简单、价格便宜等特点，常用于音频转换器、电脑麦克风等应用。
三、麦克风的参数1.频率响应：麦克风在不同频率下的响应能力，通常以赫兹（Hz）为单位表示，一般频率响应范围为20Hz到20kHz，更广阔的频率响应范围表示麦克风能够捕捉更丰富的音频细节。
2.灵敏度：麦克风接收声音的灵敏程度，一般以分贝（dB）为单位表示，灵敏度越高表示麦克风可以捕捉到更微弱的声音，常用于录音室等对声音细腻度要求较高的地方。
3.阻抗：麦克风的阻抗特性，一般以欧姆（Ω）为单位表示，麦克风的输出阻抗需要与设备的输入阻抗匹配，以保证信号传输的稳定性和质量。
4.最大声压级：麦克风能够承受的最大声压级，一般以分贝（dB）为单位表示，超过最大声压级可能会导致麦克风失真或损坏。
麦克风基本知识汇总
实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz录音时各频率效果:男歌声 150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声 1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、频率响应frequency response频率响应又称带宽(frequency range)，是指麦克风感应声波频率的范围，并将声波能量忠实的转换为电子讯号的能力。
麦克风接受到不同频率声音时，输出信号会随着频率的变化而发生放大或衰减。
一般以频率响应曲线图标之。
三、灵敏度( Sensitivity)灵敏度代表麦克风将声音能量转换成电压后所产生的输出讯号强度，是在麦克风单位声压激励下输出电压与输入声压的比值。
当输入信号固定时(1kHz)，输出讯号越强，代表麦克风灵敏度越高。
测试麦克风的灵敏度是将1kHz的讯号在94dB的音压电平位准( SPL)下量测开路的麦克风，取得的毫伏特( millivolt )值，单位为mV / Pa。
四、等效噪音电平( Equivalent noise level)等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。
麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面：1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音2.内部材质电阻(热噪讯)，3.外部射频发射器的干扰等。
拾音
长笛的音色轻柔、纯净。录制长笛时传声器不宜靠得太近。过近时声音不自然，而且会反把“吹气”和“按 键”的噪声录制下来，影响长笛的自然音色。
在录制古典音乐中的长笛时，应该有较好的空间感。传声器可设置在略高于演奏者的位置上，传声器的主轴 指向应对准长笛的中段，拾音距离在1米至1.5米之间，一般采用心形的电容或动圈传声器拾音。
吹奏乐器
西洋铜管
西洋木管
中国民族
西洋木管
西洋吹奏乐器中的木管乐器发声属于气柱振动发声。在西洋管弦乐中，木管乐器一般演奏旋侓或进行木管乐 合奏。
录音时，除了拾取木管乐器的直达声外，还要拾取它的共鸣和余韵声音。
录制木管乐器的独奏时，传声器的主轴指向要正对准木管乐器的中央部分，以拾取它的共鸣。传声器与乐器 的距离一般在1米至2米左右。
如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期 处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声 音效果。
合唱
多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录 好每一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂 静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间 的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各 声部的人声。
在自然混响棚里录古典音乐时，铜管乐器演奏的位置一般设置在录音棚的后面。在铜管乐器合奏或伴奏时一 使不使用专门的传声器，而常常借用其它乐器的传声器，采取远距离拾音方式。传声器的位置与铜管乐器的距离 大约在2米至3米左右，高度在正面或在侧面的斜上方。
无线麦克风的基本常识
⽆线麦克风的基本常识现在给⼤家⼤概介绍⼀下⽆线麦克风的基本常识，以便⼤家购买时能买到适合⾃⼰使⽤的⽆线麦克风，概述；⽆线麦克风分为三个频段，FM段。
VHF段，和UHF段。
下⾯简单给⼤家介绍各个频段的性能，使⽤场合等，希望能给⼤家购买时提供到⼀点帮助。
1。
FM段：⼤家都知FM收⾳机。
FM收⾳机的频率是88-108MHz。
FM频段的⽆线麦克风频率都⾼过108MHz。
⼀般要110-120MHz之间，所以FM电台的信号不会对FM 段的⽆线麦克风造成⼲扰，不过会受到其它杂波的⼲扰。
FM⽆线麦克风的优点是：电路结构简单，成本低，利于⼚家⽣产，缺点是：⾳质差，频率会随时间/环境温度的变化⽽变化，经常会出现接收不良，断讯的情况，受到的⼲扰⼤。
对着话筒⼤声叫会出现断⾳，使⽤场合：对使⽤要求很低，对⾳质没有多⼤要求。
只要求有声⾳的这种情况下就可以选⽤FM⽆线麦克风了，2。
VHF段VHF段⼤家习惯简称V段，频率在180-280MHz之间。
由于频率较⾼，⼀般受到的⼲扰很少，采⽤晶体锁频，不会出现变频的情况，接收性能较为稳定。
V段频⽆线麦克风⼀般有两种电路，第⼀种电路；⾼频部分就只⽤⼀个2003集成IC。
其中包括。
信号接收，射频放⼤，混频，鉴频等⼀步完成。
灵敏度不⾼，⾳频部分采⽤31101线路。
把⾳频进⾏压缩，扩展处理，⾳质⽐FM有很⼤的改善。
接收性能提⾼了⼀个档次。
优点：接收稳定。
短距离⼀般很少出现断讯，缺点是：⾼频部分不太稳定，⾳频频响不够宽，专业场合使⽤效果不够理想，使⽤场合：⼀般家⽤，要求性能相对稳定，⾳质还过得去的这样场合下。
就可以选⽤此类⽆线麦克风。
第⼆种电路：⾼频部分采⽤分⽴式处理，⾼频放⼤，中频放⼤。
混频，鉴频。
分步处理，效果较好，灵敏度较⾼，性能较为稳定。
⾳频处理部分采⽤571线路，⾳质较好，⾳频频响较宽，优点：性能稳定，⾳质很好，使⽤场合：KTV厅，家⽤。
中⼩型演唱会，效果理想，3。
UHF段。
UHF段⼀般习惯叫成U段。
收音麦的正确使用方法
收音麦的正确使用方法嘿，你们知道吗？我觉得收音麦就像一个小小的魔法棒，它能把我们的声音变得更加清晰，然后传得更远呢。
那怎么正确使用这个魔法棒呢？我来给你们讲讲吧。
首先呢，我们要把收音麦拿出来。
它一般有一个小小的机身，还有一根长长的线连着一个小话筒。
就像小话筒是收音麦的小嘴巴，专门用来收集声音的。
我们要小心地握住它，不要太用力，不然就像捏疼了小嘴巴一样，可能会把它弄坏啦。
在使用之前，我们要把收音麦和要录音或者播音的设备连接好。
就像我们交朋友要手拉手一样，收音麦和设备也要通过一根线或者蓝牙连接起来。
如果是用线连接，我们要找到设备上对应的接口，然后把线插进去，就像把小钥匙插进小锁孔一样，要插得稳稳的。
要是用蓝牙连接，我们要先打开收音麦和设备的蓝牙功能，然后让它们配对。
这就像两个人互相打招呼，认识了之后才能一起工作呢。
当我们连接好之后，就可以开始使用啦。
我们要把小话筒放在合适的位置。
如果是我们自己说话，就像我现在给你们讲东西一样，要把小话筒放在嘴巴前面一点点，大概一个小拳头的距离就好。
这样收音麦就能清楚地听到我们的声音啦。
要是我们要录别人的声音，比如采访小伙伴或者记录老师讲课，也要把小话筒靠近说话的人，但不要太近，不然声音会太响，就像在耳边大声喊一样，会把收音麦吓一跳的。
还有哦，我们在使用收音麦的时候，周围的环境也很重要呢。
要尽量找一个安静的地方，就像我们睡觉要找一个安静的小床一样。
如果周围太吵，有很多别的声音，比如汽车喇叭声或者别人的吵闹声，收音麦就会把这些声音也一起收进去，这样我们想要的声音就会被盖住啦。
我有一次在路边想录小鸟的叫声，但是因为汽车声音太大，录出来的声音乱糟糟的，一点都不好听。
在使用收音麦的时候，我们还可以调整一下音量。
有些收音麦上有小小的音量按钮，就像小耳朵一样，可以调节它能听到声音的大小。
我们要根据实际情况来调整。
如果声音太小，就像小蚂蚁在说话一样，我们可以把音量调高一点；如果声音太大，就像打雷一样，那就要把音量调低啦。
话筒使用与拾技巧
一．什么是你最需要的话筒1）应用：您想拾取什么声音？选择话筒时，最首要的标准是应用需要。
您是说话、唱歌还是演奏乐器？动圈话筒通常用于响亮的人声、吉他或鼓的扩音。
电容话筒的声音自然、细腻，因此，更适用于原声乐器，例如吉他、铜管乐器，或者为鼓或清脆人声进行上方拾音。
录音棚尤其需要自然的声音重现，因此电容话筒更适合用于录音。
如果您首选电容话筒，务必记住您的混音器必须能够向话筒提供幻像电源，不然，您就需要购买使用电池的电容话筒，因为电容器件需要电源驱动。
2）您想在哪种环境下使用话筒？是用于舞台、会议室还是录音棚？使用环境影响话筒的指向性。
全指向话筒相对指向性话筒有着更好的相位正确性以及更完美的脉冲响应具有最自然的声音重现，然而，对回声灵敏度也最高，因此，最适合使用小型PA录音或演讲的场合。
在使用大声PA和监听系统的舞台上，一般不会使用全向型话筒，只使用心形或超心形话筒。
这些单指向性话筒只拾取前端声音、隔离多余的非轴线声音和环境噪音，因而可将回声降至最低。
3）话筒声音：想要的是原声，还是有染色的声音？根据所用话筒及其使用环境的不同，决定采用平坦频率响应还是特定频率响应。
特制频率响应话筒无需调节混音器即可得到温暖而柔和的声音。
如果不想改变或修饰声音，只希望重现声源，则平坦频率响应话筒是更好的选择。
录音棚大多采用平坦频率响应话筒。
4）根据你想录制的对象选择话筒种类和品牌（器乐、人声、交响）是用于录制乐器还是人声这很重要，大部分人声录音话筒是大振膜话筒，这样的话筒可以让你得到温暖且饱满的声音，而乐器使用的话筒却有很多类型例如小振膜话筒大振膜话筒动圈话筒履带话筒等，小振膜话筒由于膜片问题所以相对于大振膜话筒高频相对明亮（这是受话筒膜片影响所以话筒音质也各有不同)，因此多数情况下在录制木吉他民乐时被广泛使用且拾取到的声音也广受好评，大振膜话筒在很多的立体声录制中也是经常使用的乐器话筒，履带话筒（动圈话筒的另一种形式），履带话筒作为动圈话筒的另一种形式因此在电声乐器的录音中广泛使用，他被用来录制电吉他电贝司等高阻抗乐器声音稳定且自然。
MIC基础知识资料
阮宏飞
NeoMEMs
Carbon Microphone
阮宏飞
NeoMEMs
Carbon Microphone
在我国的通信网中，直到1996年以后，才逐步淘汰碳精式 话筒。 淘汰碳精话筒的理由，主要是由于它存在以下缺点： 1、频率响应差。 2、易老化，用得久了性能劣化严重。 3、体积大、重量大。
阮宏飞
阮宏飞
NeoMEMs
按指向性/声场作用力
1.Omni-directional
2.Uni-directional 3.Bi-directional
阮宏飞
NeoMEMs
Common polar patterns for microphones
(microphone facing up in diagram)
当一个设备的输出接到另一个设备的输入时，前面的输出 阻抗和后面的输入阻抗已经串联在一起了。形成一个分所谓的 阻抗匹配所谓的阻抗匹配要做的就是尽量将电压传到下一个设 备高质量的麦克风阻抗都很低， 高频衰减低，可使用将近60公 尺长的讯号线而不至失真。而且静电杂音较少。适合专业录音。 高阻抗麦克风容易感应日光灯或马达产生的静电杂音，且有明 显的高频衰减，不适合专业始用，讯号线长度不宜超过3公尺。 压网络(阻抗匹配)。
阮宏飞
NeoMEMs
等效噪音电平( Equivalent noise level)
等效噪音电平又称内部噪声( self noise)。 麦克风的内部噪声在无声音讯号输入状态时可来自若干个方面 1.供给麦克风电源的电压波动(偏置电压)引起的电子噪音 2.内部材质电阻(热噪讯)， 3.外部射频发射器的干扰等。(手机） 等效噪音电平采用由国际电工协会(IEC)所定立的一种测试音 量的标准所标示的音量值， 以dB为单位。 高质量的麦克风，内部噪声通常在15dB A以下。 内部噪声也代表麦克风动态范围的下限。在音源音量较小时， 需要使用低噪声的麦克风，以免音频为噪声盖过。
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麦克风收音入门知识
关于入门麦克风收音知识
麦克风可谓品种繁多，很多朋友面对五花八门的麦克风不知道该怎么选择，下面分享几个麦克风的小常识还有一些收音时的疑难解答，希望能够帮助你录制理想的声音。
1 麦克风的种类
9个关于入门麦克风收音的小知识
电容式麦克风
电容式麦克风( Condenser Microphone ) 是将声音送进内部振膜振动使隔板震动造成电压改变再产生讯号。
它的灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音以及在录音室里做使用等。
多数电容式麦克风是需要幻象电源( Phantom Power ) 才能收音，使用上比较麻烦。
动圈式麦克风
相较之下价格比较便宜的动圈式麦克风( Dynamic Microphone ) 因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，对于高频的灵敏度较低，但它收录的声音较为柔润，适合用来收录人声以及现场演出等，在录音室中也常用来收高音压的乐器，像是打击、音箱等。
2 麦克风的指向性
全向式
全向式( Omnidirectional ) 对于来自不同角度的声音，其灵
敏度是相同的。
常见于需要收录整个环境声音的录音工程;或是声源在移动时，希望能保持良好收音的情况;演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。
全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪音，而在价格方面相对较为便宜。
单一指向式
常见的单一指向式为心型指向( Cardioid ) 或超心型指向( Hypercardioid )，对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风等场合，此类型的极端为枪型指向( Shotgun )。
双指向式
双指向式( Bi-directional 或Figure-of-8 ) 可接受来自麦克风前方和后方的声音。
可运用作为立体声录音法等特殊用途( 如MS、Blumlein 录音法)。
其内部结构和全指向性基本相似，主要区别是在线路板上面( PCB )。
指向性与录音质量没有绝对关联，如上图所示我们了解它指的是收音范围。
若想要录像时把自己或收录多一点环境音，建议采用全指向性的产品。
3 录制人声时的建议位置
录人声时建议对着麦克风的中心轴( On-Axis ) 唱，这是最正确的收音方式。
麦克风中心点朝向下巴或朝上都是要避免的。
15 ~ 20 cm 为最佳距离。
当演唱到ㄅ、ㄆ、ㄈ、ㄊ、ㄏ或是英文字母B、F、P 的部分时嘴巴产生的较强烈气流可能会导致麦克风
过荷失真，造成了气爆杂音( Pop Noise )，这时你可以将麦克风拉远或稍微离开轴心点( Turn Off-Axis ) 来避免干扰。
4 隔绝噪音
海棉套和防喷麦罩都能够有效的隔绝刚刚提到的气音。
录音环境若是在室外，海棉套能够有效的隔绝风吹声以及喷麦声。
室内的话或是没有入镜的考虑就可以使用防喷罩，它可以分散气音或破裂音瞬间所产生的气流，大幅减少直接冲入麦克风的机率，提升录音质量。
这些爆音或是气音在后制阶段是很难处理掉的，录制时应尽量避免。
5 选择你的麦克风防震架
选择一个适合你麦克风的防震架( shock mount ) 是很重要的，它利用弹性隔振可以进一步降低外部振动的影响，也能降低由垂直和横向传导的机械震动声。
灵敏的麦克风，对空间里的震动都相当敏锐，防震架能有效的隔离震动，使高频能够较通透，声音也较沈稳。
6 麦克风距离太近
有时会希望能够距离发声物近一点来减少其他杂音，事实是不仅杂音还是收进去了，还造成了近接效应( Proximity Effect )。
近接效应是利用音源与麦克风的距离拉近而产生出额外的低频与音量。
低频增强会使中高频被遮蔽使喇叭输出的效果混浊不清，若这不是你想要的效果应尽量避免。
7 避免一次使用太多麦克风
一支麦克风就能收到你要的效果时就绝对不要再加第二支麦克风了，反而画蛇添足。
举例来说若是想要收录一组人在说话，把所有的声音录进去，很多时候一支麦克风收音会比多支收音效果来得好。
多支麦克风除了不能平衡音源之外也会有相位( phasing ) 的问题，所以麦克风的数量能少就少喽，效果比较理想。
8 用耳朵听出自己理想的距离
收录乐器时不妨自己用耳朵听听，发挥你的实验精神尝试不同的距离位置听出你想要收的理想效果。
像是要在吉他响孔的哪个位置收音等，都可以先利用自己的耳朵来听听来调整再利用麦克风收音来微调。
9 记得录制环境音源
编辑音源时或许会遇到某些段落或对话需要删除，这些部份删除后变成完全静音反而突兀。
此时若是你有预录该室内环境音能够帮你填补这个空缺使整轨听起来更自然。
所以收音前或收音后养长好习惯录个30 秒的环境音吧。
主播麦克风怎么选择？电脑麦克风怎么选择？关于对麦克风的了解和选购麦克风的问题，还需要多了解话筒性能。
不同的话筒适合的场合也不同，建议消费者根据实际需求，选择适合自己话筒。