版面设计的编排构成
版面的构成元素
一、点的编排构成
一、点的编排构成
二、线的编排构成
线在版面构成中的形态很复杂，有形态明确 的实线、虚线，也有空间中的视觉流程线。
实线给人一目了然的感觉，是最常见的线的形 态；虚线给人虚幻、飘渺的感觉。
空间中的视觉流动线并不是实实在在的线，它 是引导视觉流动的线，是因为受到某种视觉的引导 而构筑在心中的线。
力场的大小与线的粗细和虚实有关，线粗而实， 力场感则强；线细而虚，力场感则弱。
二、线的编排构成
二、线空间约束能力
线有较强的空间约束能力，可以根据版面的需 要来改变线条的形态以满足不同的需求。
需要强调页边距与内容的时候，使用一条细细 的线将页面中的内容与页边距区别出来，就能有效 得引导人们的视觉。线框细，版面则轻快而有弹性； 线框粗，则会有被强调的感觉。
在版式设计中，可以将点看作是图形、文字或 者任何能够使用点来形容的元素。在版面中，没有 规定点必须放在哪个地方，因此可以通过点赋予版 面千变万化的效果。
从某种意义上说，掌握点的构成方法可以帮助 我们更好地协调版面中的各种关系。
一、点的编排构成
一、点的编排构成
一、点的编排构成
1、明确点的大小
版面中的点，由于其大小、形态、位置的不同， 所产生的版面视觉效果和心理作用也不同。
一、点的编排构成
二、线的编排构成
1、线与点的关系
线是点的发展和延伸，它的表现形式在版式设 计中是多样的。作为空间的构成元素，线的影响力 大于点。点只能作为一个独立体，而线可以将这些 独立体统一起来，让点的效果得到延伸。
文字构成的线在版式设计中屡见不鲜，线还发 挥着引导版面、装饰版面以及组合版面的作用，同 时还可以界定和分隔版面中的各种元素。
四、如何增强版面的空间构成
报纸版面的编排与设计知识整编收集
报纸版面的编排与设计整理与收集报纸版面的设计很重要。
每天的版面既不能重复，又要能体现一份报纸特有的风格。
一个好的版面可以更好地表现舆论导向的正确性、版面内容的可读性，也可充分展示其可欣赏性。
对读者而言，看到这样的版面是一种享受，会引起你精读内容的强烈欲望。
版面设计的基本常识①版面一张报纸一个版的幅面，是报纸规格的称呼，它是以印刷用纸的全张幅面为计算单位的。
一张全开纸(109．2cm×78．7cm)能切成多少张，叫做多少开，全张纸幅面的二分之一叫对开，报纸也叫对开四个版；全张纸幅面的四分之一叫四开，报纸也叫四开四个版，目前也出现了一些幅面不规则的报纸版面，如宽幅、窄幅报纸等。
②版心报纸的版心是指报纸幅面除去周围的白边部分，即由文字、图片等构成的部分。
版心中基本的要素有版的行数、版的字宽、版心字体、版心字号、版心行距等。
③版式版式是指版面的结构组成。
它的组成主体是新闻信息。
新闻信息由标题、正文和图片组成。
常见的版式有流水规则式、综合交错式、对称式、花苑式、冠首式、图片式等。
④栏式栏式是组成报纸版面的最基本形式。
版式是由各种栏式的合理、巧妙组合而成的。
一般将常用的栏式称为基本栏，有时为了使版面有多种结构形式，也常用破栏式、合栏式和插栏式等。
对开大报的基本栏，一般指小五号字的13个字，四开七栏报纸中一栏为小五号字的10个字。
⑤报纸常用字体、字号、花边、底纹和线条报纸排版工艺从铅字排版改为计算机排版后，不但省力、排版速度快，而且丰富了汉字的字体、字号、花边、底纹、线条等，使版面更加灵活、美观，更容易发挥版面编辑和组版人员的想象力和创造力。
●字体激光照排的报纸汉字常用基本字体有：书宋、报宋、小标宋、仿宋、黑体、楷体等。
另外，还有一些可选字体，如隶书、魏碑、小姚、行楷、大黑、准圆等，还有倾斜字、旋转字、阴字阳字、空心字、立体字等等，字体十分丰富，还可任意变形。
●字号目前，激光照排报纸出版系统一般都配有从小7号字到96磅大字，共22种字号。
编排设计的基本形式
编排设计的基本形式1、上下分割平面设计中较为常见的形式，是将版面横直分成上下两个部分，其中一部分配置图片，别一部分配置方案。
横向分割较为安静平静，略显呆板，故图片应尽量生动活泼，富有动感。
方案部分的文字亦应稍微多一些，调节版面，今其产生浓厚的情感色彩。
2、左右分割同上下分割相反，垂直分割为左右两部分，给人以崇高肃穆之感。
由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右侧配置小图片或方案。
如果两侧明暗上对比强烈，效果则更加明显。
3、斜向分割将图片倾斜放置或将画面斜向分割，较之上下分割更为生动活泼，因为斜线可以产生动感，对于汽车等以速度见长的商品或较为呆板冷漠的商品倾斜配置，效果会更生动。
4、螺旋形编排将图片由大渐小，由外向内有规律的渐变配置，形成螺旋形，使人视觉移动轨迹，由外向内弯曲旋动，最终落到中心点，形成一定的动感。
这种编排，使多幅图片形成有机的整体，并主次明确，中心突出。
运用这种方式构成画面，会使人的视线立刻集中到中心点，而这一点就是广告的重要图片的放置点。
5、以中心为重点的编排人的视线往往会集中在中心部位，产品图片或需重点突出的景物配置在中心，会起到强调作用。
如果由中心向四周放射，可以起到统一的效果，并形成主次之分。
6、L 型的编排构图以一幅大图片为主，配置在上下左右任何一隅，两边出血，另两边留出L 型空白。
有图片处较沉偏坠，故留白的地方应巧妙编排，一来活跃变化版面，二来重量上加以均衡，否则会给人一头沉的感觉。
7、U 型编排构图把图片配置于版面中央的上方或下方，并在一方出血，产生U 型空白，这种编排有强烈的稳定感，具有强烈的感染力。
空白处的编排要精心设计，否则会过于呆板。
8、三角形编排正三角形编排是最富有稳定感的金字塔型，逆三角形则富有极强的动感。
所以，用正三角形编排时应注意避免呆板，而用逆三角形时则应注意保持版面的平衡。
任意三角形则没有以上两个三角形的弊端，因它既有很强的动感，又不失平稳安定。
9、强调上、下（左、右）编排将图或文字配置在左右（上下）两端时，会产生一种稳定的水平作用力，并相互呼应，这是最为简单的设计形式，但又极具有高格调的形式，真正能掌握运用，需要相当的功力。
什么是排版
1.什么是排版?1.什么是排版? 排版设计亦称版面编排。
所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。
也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。
编排，是制造和建立有序版面的理想方式。
排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。
排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。
排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM)、企业形象(CI)和网页等所有平面、影像的领域。
为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。
2.排版设计的历史发展平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的成长的。
19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代设计时代的到来。
工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。
莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。
”其含义自然是指功能与美的统一。
莫里斯设计的代表作品这个运动产生伊始，出现了一个重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会（The Arts & Crafts Exhibition Society）.这个协会成立以来，连续不断地举行了一系列设计展览，在英国提供了一个了解优良设计和高雅设计品的机会，从而促进了工艺美术运动的发展。
版式设计之版面构成的22条法则
版式设计之版面构成的22条法则(一)大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。
大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。
﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。
初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗细的对比字体愈粗，愈富有男性的气概。
若代表时髦与女性，则通常以细字表现。
细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。
﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。
自然界中，皆由这两者适当混合。
平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。
故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。
﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。
譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。
故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。
我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。
若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。
﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。
画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。
因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。
包装的版面编排
（三）平行式
平行式版面编排是以水平线为基准，呈上息内容得以清晰的表达。
（四）穿插式
穿插式版面编排是指文字、图形以及色块等要素相互穿插、交织和结合的一种表 现方法。多种元素穿插的运用能形成既有条理又富有变化的视觉效果。但应处理好 主次关系使其相互协调，以免造成杂乱之感。
（五）重复式
重复式版面编排是采用形状、大小、方向相同或相似的图形或文字符号不断重复 排列组合，形成统一的视觉效果，有时在重复的基础上也可稍作变化，使其成为画 面的视觉中心，突出重要信息。
（六）中心式
中心式版面编排是将视觉要素集中于中心位置，四周留有大片空白的构成方法。 中心式编排形式使得主题内容醒目突出，效果高雅、简洁。在设计时应讲究中心 面积与整个展示面的比例关系，还需注意中心内容的外形变化。
（七）对比式
对比式版面编排是将图文编排特意制造较大的差异，形成强烈的视觉对比，如疏 密对比、色彩对比、大小对比、高低对比等。对比式版面编排具有奇异的趣味性。
（八）节奏与韵律
当视觉元素从形状、位置、大小、方向、颜色等方面按照一定的规律和秩序进 行排列构成时，会形成一定的运动感和节奏感。
包装设计
（二）主次分明，层次突出
包装版面编排设计要突出重点，忌“面面俱到”。对主次不一的内容应给予不 同程度的表现，各视觉要素应按照视觉强度高低形成层次。
（三）整体和谐统一
包装版面构成的各个视觉要素之间要达到统一，各元素之间要有颜色、形态、 风格上的呼应。包装版面编排的和谐统一会给人一种赏心悦目的感觉，具有较 强的视觉感染力。
二、版面编排形式
（一）对称式
对称是绝对的平衡。对称版面编排形式有左右对称、上下对称，还有旋转 对称等。对称的特点是稳定、整齐。
版面设计构成要素
2.1 点线面版面设计中的具象要素是文字图形图片等，抽象要素则为点线面，无论版面上的内容与形式多么复杂，最终都可以归纳到点线面上来，更注重精神与情感。
在版面中，一个字母一块极小的图形可以理解为点，一行字和一条带状的图形可以理解为线。
一组子一块空白或者一幅图可以理解为面。
点线面在不同运动轨迹的引导下会产生不同的节奏和韵律，动与静刚与柔虚与实的感觉通常来自点线面的方向位置空间的相互作用以及排列组织。
通过点先面得分散和集中，拉开了版面的空间层次，形成了叙事强弱之韵律。
高明的设计师善于在版面中造就一条潜在的运动轨迹，讲零散的点先面编制与充满韵律的运动之中，以美得旋律一道读者的视线，使所要表达的思想信息能够及其巧妙轻松自如地传达给读者。
版面设计中，无论是抽象形还是具象形，不论以何种形式出现，并等间隔排列时会使人感到一种严谨规律秩序之美，而点在自由排列时给人的感觉是轻松活泼，且具有抒情性。
点的不同形态往往能引起观看的不同联想。
单个点，多个点以及电的群花能给人带来视觉引导效果。
点的形状及组合形式多种多样，但无论何种形态和形式的点，其运用首先从版面全局入手，在同一的前提下寻找变化的形式，并利用聚散大小层次转换变位明暗等形式丰富其视觉效果。
在版面设计中，线与点面相比，线是更活跃更富有个性和已与变化的元素。
线有极大地灵活性，它可以任意变换方向形态，既可以严谨形态出现，也可以赋予形态的抒情性和强烈的动感。
由于线的长度方向取之起伏疏密赋予了线不同性格，从而呈现出不同的视觉效果和速度舒展飘逸等。
加之线的不同组织会产生不同的节奏韵律以及空间层次，先表现力极为丰富，能够诱导出无限潜藏的版面形态。
面在版面设计中常常占有着重要的位置，应用十分广泛，视觉效果最为显著。
任何点线的排列及扩展最终必然一面的形态出现。
版面文字的排列由点到线，由线到面，它的内部空间往往是点线面得规划。
由于这一特性赋予了面得可变性灵活性转换性，使之产生了不同形态，不同性格不同特征。
第二节广告版面的编排方法
双 轴 线 左 右 置 排 列
（5）. 双轴线中 置的排列：
两组文字右 齐与左齐，齐头 一边居中相邻， 形成两条轴线相 对称的排列。
双 轴 线 中 置 的 排 列
双轴线中置的排列
双轴线中置的排列
（6）. 双轴线左置或右置： 两组文字都右齐或左
1J=1K=0.25毫米=0.714点（P） 1点=0.35毫米=1.4J（或K）
经计算：五号活字近似于14级照排文字，四号活字近似于20级照排文字。
号数制和点数制的对比
字号 特大好 特中号 特初号 特号 小特号 初号 小初号 大号 小大号 二号 小二号 三号 四号 小四号 五号 小五号 六号 七号
列，每行文字都既齐左， 也齐右，每段文字的开头 都要空两格，然后顺次排 列。在进行文字的编排时， 为了提示每行文字的不同， 可以在每行文字开头的轴 线上加上小圆点、五角星 等小图形，以示区别或点 缀。
传 统 书 写 形 式 排 列
四、文字的版式编排设计
(一)、文字排版样式
（1）字号、行距 ①字号 号数制: 计算字体面积的大小有号数制、点数制（也称为磅）和级数制。
齐。此法必须使两组文字 穿插排列，如加上大小变 化则更为理想。
双 轴 线 左 置 或 右 置
（7）跳动 在版面中将文字
采取跳跃式排列，会 使画面产生生动、活 泼的感觉。跳动排列 容易造成画面的杂乱， 故而要注意画面整体 性的把握。
（8） 倾斜 打破常规的平行
走向，将文字斜向排 列。倾斜排列适合标 题和主题性文字处理， 它可使画面产生动感， 能提高画面主题的注 目效果。
三、文字的排列
1.汉字的排列
汉字是方块字，每个印刷出来的字体所占空间的大小都是一样 的。甚至一个标点符号也做一个字的空间来计算。在设计时，只要 选定了字体号数，确定每行的字数及行间距离等，在电脑上就可以 得到你理想的标准。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
二、角版、挖版、出血版
1、角版 角版也称方形版.既画面被直线方框所切割,这 是最常见,最简洁大方的形态.角版图面有庄重.沉 静与良好的品质感,角版图形在较正式文版或宣传 页设计中应用较多. 角版理性,使版面紧凑.
2、挖版
挖版图也称退底图,即将图片中精彩的图像部分按需 要剪载下来,挖版图形自由而生动,动态十足,亲切感人,给 人印象深刻.与文版或角版图形组合应用,挖版图则成为 版面动感要集,文版,角版相对为静态元素;动与静丰富了 版面的视觉层次和对比关系.退底图形使用的目的在于借 简洁,单纯形态,去追求鲜明而强烈甚至是张扬极致的艺 术效果. 挖版打破约束,活泼,自由.
1.图版率低 减少阅读兴趣 1.图版率低.减少阅读兴趣 图版率低
图版率是指图所占版面的比例，用%作表示，如版面 全是文字版，图版率为0%，相反全是图形画面图版率为 100%。光有文字无图画或者小画面.少画面的版面，阅读 的兴趣会降低。像小说.诗集等以文字为主的版面，图版率 为10%则更能增进阅读性，假如一本小说无插图，版面则 显得沉闷。插图会给人真实的联想，透过插图，我们从中 可感知此书的内容，这就是图画传达的魅力与价值。
2.图版率高， 2.图版率高，增强阅读活力 图版率高
随着图版率增高，图片达到30%~70%时，读者阅读兴 趣就更强，阅读的速度也会因此加快（图片的信息传达比 文字要快），版面也会更具有活力。当图版率达到100% 时，产烈的视觉度.冲击力和记忆度，此时版面的文字会起 到画龙点睛的效果。高图版率使版面充满生气，适合商业 性读物。
封面设计：
一、封面的构思设计： 1、想象；2、舍弃；3、象征；4、探索创新 二、封面的文字设计： 1、书法体；2、美术体；3、印刷体 三、封面的图片设计： 四、封面的色彩设计：
版式设计课结束了，但我们的设计学习只是一个开始。 设计是一种理念，更多的是需要同学们提升个人修养。 2008年，全新的一年到来，祝愿我可爱的同学们在新的 一年里有一个新的开始，提前预祝你们春节愉快！ 祝大家在2008里有:"鼠"不尽的快乐！"鼠"不尽的收获！ "鼠"不尽的钞票！"鼠"不尽的笑容！"鼠"不尽的幸福！"鼠" 不尽的美满生活 !
二、突出个性
在版式设计中，追求新颖独特的个性表现，有意制 造某种神秘、无规则、不理量的的空间，或者以追求幽 默、风趣的表现形式来吸引读者，引起共鸣。乃是当今 设计界在艺术风格上的流行趋势。这种风格，摆脱了陈 旧与平庸，给设计注入了新的生命。，在编排中，除图 片本身具有趣味外，再进行巧妙的编排和配置，可营造 出一种妙不可言的空间环境。在很多情况下，图片平淡 无奇，但经过巧妙组织后，即产生神奇美妙的视觉效果。
书籍的版式设计所涉及的具体内容如下：
版心：书籍每一页的正文文字‚从左到右、从上到下所占用的版面位置; 天头、地脚:书籍每一页版心之外上下部所留下的空白; 书眉、中缝 : 印在每一页版心之外的书名或篇名等‚主要作用是方便 读者查找翻阅及活跃版式。印在书籍天头靠版心的位置的内容为书眉; 直排正文印在书籍切口处的内容为中缝; 插图、插页 : 插图、插页对书籍都起到丰富版式、规范书籍内容总体 构、装饰形式、提示内容等作用。
五、延续页面的整体设计
1.左我们也常碰到 像折页,产品手册等这类图文信息量须展开或延续页面才能完成的设 计,我们称之为延续页面设计,学生在设计之,常常是只顾及到本页的 设计,设计完左页在设计右页,在到下一页的设计考虑.这样设计的结 果必然忽悠了设计的整体性,即使每一页设计得都很好,也很难求得 整体.其实展开的左右页是属于同一视线下观察的整体页面,因此应 整体布局.建立展开页的整体设计手法很多,可以从以下几个方面来 把握. 展开页的整体设计建立在形象的对比关系上.左右页常以一大 一小.一多一少.一动一静.一黑一白.一曲一直局部与整体对比构成.在 对比中建立和偕的整体关系。
版 式 设 计
主 讲：关 钰 婷
第七章 版面设计的编排构成
一、图版率
图版率是指版面相对于文字.图(图片或照 片)所占据的面积比叫做图版率。进入信息 时代，人们的生活节奏更快，时间更紧，及 少有人再像从前那样慢悠悠地阅读。今天， 人们在信息的阅读上，首先选择醒目.图版 率高.有兴趣的信息。因此，掌握图版率在 版面编排中很重要，它会直接影响到版面阅 读的视觉效果，影响阅读的兴趣。
3、出血版
出血版,既图形充满或超出版页,无边框的 限制,有向外扩张和舒展之势.出血版由于图形 的放大,局部图形的扩张性使你产生紧迫感,并 有很高的图版率,一般用于传达抒情或运动的 版面,图形出血,因不受边框的限制,使其情感
4.角版,挖版,出血版的组合运用
角版沉静,挖版活泼,出血版舒展,大气.设计中. 图形三种处理方式都可穿插灵活运用,单一的排 版方式,版面显得呆板而松散无序.的以更好的宣 泄,使动态得到更好的舒展.
2．小图形精密而沉静 ． 将小图形插入字群中，显得简洁而精致，有点缀和呼 应版面的作用。但同时也给人拘谨，静止，趣味弱的感 觉。 3.大小图形比增强对比度 大小图形比增强对比度 版面如果只有相似的大图或完全是相似的小图构成， 版面回显得平淡。只有加强图片的大小比例，增强对比 度，版面才有张力与活力。
ＥＮＤ！！！
第八章 现代版面的设计观念
现代版式设计的发展趋势
一、 强调创意 平面设计中的创意为两种，一是针对主题思想的创意；二是 版面编排设计的创意。将主题思想的创意与编排技巧相结合的表 现，以成为现代编排设计的发展趋势。在编排的创意表现中，文 字的编排具有强大的表现力，它生动、直观、富于艺术的表现与 传达。文字与图形的配置，已不是简单的，平淡的组合关系，而 是更具有积极的参与性和创意表现性，与图形达成最佳配置关系 来共同表现思想及情感。这种手法，给设计注入了更深的内涵和 情趣，是编排形式的深化，是形式与内容完美的体现。
四．图形面积与张力
版面中，图形面积的大小不仅能影响版面的视觉效果，而且直接影响 情感的传达。
1.图形产生量感和张力 图形产生量感和张力 “量感”是指放大图片后版面即产生一种饱满的心理 量感，以及增强图片的扩张力度。 大图形面积注目度高，感染力强，能给人舒服愉快 之感。大图形通常用来表示细节如手势，表情的某个特 写等，能在瞬间迅速地传达其内涵，与人产生亲和力。 大图形引导版面成为视觉焦点。
三．视觉度
视觉度是指文字和图版（插图，照片）在版面中产生的视觉强弱 度。版面的视觉度和图版率一样关系到版面的生动性，记忆性，和阅 读性。一个版面的设计，如果仅仅是文字版面的排列而无图形的插入， 版面会显得毫无生气；相反只有图片而无文字或视觉度低的文字信息， 则削弱了与读者的沟通力和亲和力，阅读的兴趣也会减弱。 从图形与文字的视觉传播力和表现力来讲，图形的传播度要比文字 快，它形象，直观，阅读兴趣强；文字的设计相对图形来讲能增近对 图意的理解和传达，图文须紧密配合，相互交融为整体。 在图像中，插图比图片的明快度高，视觉度要更强烈，印象更深 刻。另外挖版图形无图框的限制，张力大，视觉度高。设计中合理运 用这些图与图之间的关系，图与空间的关系，图与节奏的对比关系， 版面即能产生良好的 视觉度。
三、注重情感
“以情动人”是艺术创作中奉行的原则。在版面编排中， 文字编排表述最富于情感的表现。如文字在“轻重缓急” 的位置关系上，就体现了感情的因素，即“轻快、凝重、 舒缓、激昂”。另外，在空间结构上，水平、对称，并置 的结构表现严谨与理性；曲线与散点的结构表现自由、轻 快、热情与浪漫。此外，出血版使感情舒展，框版是感情 内蕴，留白富于抒情，黑白富于庄重、理性等等。合理运 用编排的原理来准确传达情感，或清新淡雅，或热情奔放， 或轻快活泼，或严谨凝重，这正是版式设计更高层次的艺 术表现 。
书籍开本：
在书籍印刷中‚一张全开的纸被切成多个幅面相等的张数被 称为开数 ‚而装订成册的书籍、刊物的开数即被称为开本 。 一般来说 ‚书籍、刊物的开本是根据图书类型来确定的。比 如 ‚学术专著、理论书籍以及经典 著作等 ‚一般选择32开或大 32开的纸张印刷;科技类图书、大专院校的教材‚则适宜采用16 开的纸张印刷;艺术类图书特别是大型画册等‚宜选用大开本如 6 开、 8开、12开、大16开等;中小学教材以及儿童读物 ‚ 为了方 便学生携带或存放‚多采用32开本印刷。
3延续页面色调的整体设计
整体色调对整个设计非常重要。色调可以决定设计作品的品质， 也可以说设计品质的优劣色彩占了很大的因素。色彩是给人感知的， 在未接触到物品之前就先感觉到了物品的品质，是优是劣，是喜欢 是不喜欢，色彩都起了很大的作用。另外色彩运用过多，色调难以 把握，鲜艳而不协调的色调会显得品位低。
2.延续页面的整体设计 2.延续页面的整体设计
除左右页面的整体考虑外，还有整个折页、整本手册页与页之 间、页与整体之间的节奏关系、对比关系以及整本册子风格性等都 得进行整体设计把握。在页与页之间、页与整体之间，如图片比例 均大小相似，整体结构无强弱节奏的变化关系，设计就会显得平淡， 难给人留下深刻的印象。这对刚接触设计的学生掌握有一定的难度， 常容易出现问题。