大理地区传统手工艺发展现状问题研究_张瑞

2014年11月总第371、372期前沿Forward Position No．112014Sum No．371、372大理地区传统手工艺发展现状问题研究张瑞（昆明理工大学艺术与传媒学院，云南昆明650051）［摘要］大理地区传统手工艺是云南民族民间工艺的一个重要组成部分。

近年随着当地的旅游业发展的变化，大理地区传统手工艺在发展过程中出现了诸如破坏性发展、民族特色流失、异化等问题，其中一些问题已经对传统手工艺的传承与发展造成了严重阻碍。

本文通过对大理地区传统手工艺发展现状及其出现的问题进行研究分析，从而为其发展提供有价值的参考意见。

［关键词］大理地区传统手工艺；破坏性发展；异化［中图分类号］J0－05［文献标识码］A［文章编号］1009－8267（2014）11－0235－02［作者简介］张瑞（1976—），男，云南大理人，硕士研究生，昆明理工大学工业设计系教师，研究方向为云南民族民间工艺。

一、引言云南大理地区是一个民族特色浓郁，传统手工艺种类丰富的地区。

该地区传统手工艺由于其丰富多彩的艺术特色，一直以来都深受消费者的青睐。

大理地区传统手工艺形式丰富，有大家熟知的水墨清雅的础石工艺、清新秀丽的扎染、技艺精湛的木雕和石刻艺术、精雕细琢的银器艺术、民族特征浓厚的刺绣和服饰艺术，等等，此外也有很多工艺尚不为大众了解的，如彩色编织、面具艺术、彩扎、泥塑等工艺。

而这些工艺在旅游产业的发展中具有很大的发展潜力。

近年来在云南以及大理地区旅游大力发展的过程中，地方传统手工艺在旅游产业化的过程中，出现了因循守旧、缺乏创新、或者异化的现象。

作为旅游产业中的一个极其重要的角色，白族传统手工艺在旅游产业中发展的道路对旅游产业的发展的影响是十分重要的。

二、大理地区传统手工艺发展现状云南大理曾经作为云南旅游行业中的典型和佼佼者，有着极其丰富的历史文化资源、风景名胜、民风民俗以及丰富的民族艺术资源。

曾经是云南旅游的象征与代表。

随着云南旅游产业的大力开发，云南很多旅游地区都得到了大力发展。

由于各个地区旅游政策和思路的发展不同，造成了现在云南地区旅游重点转向丽江、香格里拉地区。

例如2010年云南大理地区旅游总收入为115.01亿元，接待国内游客为1296.98万人。

而丽江旅游总收入为112.46亿元，接待国内游客为848.83万人次［1］。

而到了2012年丽江则超过了大理，而两个地区的接待游客人数也很接近了。

丽江全年旅游总收入为211.21亿元，接待国内游客为1514.40万人次。

而大理全年旅游总收入为195.36亿元，而接待国内游客为1791.05万人次［2］。

作为曾经云南旅游的代表，大理地区现在沦为了云南旅游的过客和跳板。

同样的，大理地区的文化旅游产品的开发与销售也处于较为混乱的状况，而其中的主体，民族传统工艺的生存形势也较为严峻。

目前存在的主要问题是当地手工艺发展因循守旧，缺少创新；大理各地区手工艺发展不均衡；一些主流手工艺民族文化特色逐渐流失，并与周边地区逐渐趋同以及一些手工艺的传承上遇到了青黄不接的局面等。

三、大理地区传统手工艺发展现状问题分析随着大理地区旅游产业的发展现状的目前状况的变化，大理地区的传统手工艺的发展也出现了诸多问题。

诸如破坏性开发、缺乏创新、因循守旧。

与周边地区的传统手工艺开始趋同的趋势等等问题。

首先在目前发展中最突出的问题是地方传统手工艺因循守旧，缺少创新。

例如当地较为著名的扎染工艺，一直以来都是当地非常著名的手工艺品，深受消费者的青睐，并于2006年成功地申报了世界非物质文化遗产。

但是多年来的发展中，虽然在工艺和色彩上有所变化，由原来单一的蓝白花，发展出了紫色、红色、绿色等等品种。

但是在产品形式上依然是以桌布、挂件、简单的扎染衣物、民族包等物品为主，且在多年的发展中这些品种在设计上变化不大。

长期这样很容易造成游客的视觉疲劳除。

除了扎染之外，大理地区的很多工艺品，例如础石工艺，木雕工艺品等都存在这样的问题。

·532·DOI:10.14129/ki.forwordposition.2014.zb.091其次大理州各地区传统手工艺发展不均衡。

对于一些旅游发展较快的地区，如大理市、剑川、鹤庆地区，手工艺发展较快，也为人所熟知，如扎染、木雕、础石工艺等。

而对于一些旅游产业发展相对滞后的地区，如巍山，漾濞，云龙，南涧等地，工艺发展较为传统，知名度也较低。

再者优势传统工艺品的制作中，开始越来越商业化，民族特色还是逐渐流失也是目前当地传统手工艺发展中的一个重要问题。

目前在建设旅游大省的前提下，众多地区在旅游发展上相互追赶，在工艺品上相互模仿，造成地区民族特色混杂不清，风格减弱。

甚至在很多地区出现民族工艺品趋同性。

例如在大理、丽江、香格里拉地区都卖着各式各样的披巾，挂件，几乎都是一个造型和风格。

这样不仅仅会使得地方上的民族工艺品的民族性弱化，同时还会使得云南旅游过程中在商品市场上形成审美疲劳。

此外由于在民族地区现代化进程中，以及地方旅游大开发的过程中，经济利益的最大化的驱使下。

使得地方上很多年轻艺人改行，许多民间工艺的传承上出现了断层，导致了民间工艺的失传等。

比如大理鹤庆瓦猫，原是建筑上作为镇宅神兽之用，后来由于现在建筑的侵袭，和旅游商业化的影响，瓦猫已经逐渐变成了一种旅游工艺品。

但是由于对瓦猫工艺品的开发力度不足，方式单一，现在制作瓦猫的人群也越来越少。

同时地方资源的缺失也导致了一些民间工艺的停滞不前。

例如目前市场上的大理石工艺品由于现在大理地区政府停止开采大理石，保护生态环境，也致使大理石制品的原材料越来越稀少，以及价格攀升。

除上以外，政府在地方传统工艺发展中的作用没有体现出来，缺少相应有效的保护与系统开发，就算有一些保护政策也多数停留在文字和文化层面上，缺乏具体的措施。

因此在地方民间传统工艺的发展中目前多数还是以小作坊形式存在，缺少产业化的发展。

政府扶持也集中在一些重点，有名气、成规模的民营企业上，比如大理剑川木雕、周城扎染等，而对于一些未成规模的，如巍山彩色麦秸编制、白族面具、白族彩扎、白族刺绣等等一些尚未形成规模的产业目前只能以一些小产量，在特定的地方销售，缺乏推广。

虽然很有民族特色，但是很难像外界推广出去，也很少为外界游客所知。

出现以上问题不是一时造成的，而是在长久的发展中所形成。

出现这些问题包含了诸多因素，有民间、经济、政策制定等各方面的因素所致：首先在最近十来年的发展中，由于云南旅游竞争加剧，旅游产业发展向西北方，特别是丽江和香格里拉地区倾斜。

导致政府政策制定不稳定所致。

其次政府在对产业扶持的过程中，还是主要集中在一些优势产业上，而对于一些发展相对滞后地区的手工艺的扶持就相对薄弱再者民间手工艺的发展过程中，目前生产和设计都相对传统，而相关的研究机构，诸如各类政府研究机构，各大高校的研究机构等又与工艺生产单位相独立，没有形成有效的配合。

四、大理地区传统手工艺在发展中要注意的问题今天随着旅游产业的大力发展，云南很多地区对于文化旅游产品的开发都显得相对落后，大理地区也如此。

民族手工艺对于云南文化旅游产品的开发是非常重要的一个环节。

但目前大理地区民族手工艺在旅游产业发展中存在的因循守旧，缺乏创新，又或破坏性开发等问题。

这些问题都极大地制约了地方文化旅游产品的开发。

对于这些问题的解决，我们急需做到以下几点：首先在地区民族传统手工艺的发展中不能过于追求经济的效果，而忽视了民族文化艺术在其中的变化与发展。

在对民族传统手工艺的开发当中，设计是个很大的问题。

一方面不能因循守旧，需要在旧的形式上进行创作，发展出新的，受大众认可的形式。

另外一方面在地方民族手工艺的产业化发展中应当遵循以保护性发展为前提，而不能一味为了迎合市场而进行破坏性开发。

这两个现象也是现在地方民族传统手工艺开发中存在的两个典型的问题。

需要我们相关的设计、开发机构人员在进行深层次研究的基础上进行实践。

其次要在与外界文化艺术以及其他工艺的融合中寻找地方传统手工艺的传承的平衡点。

目前来到云南大理的游客有来自全国乃至世界各地的，他们自身所带的文化根源与层次都有差异，一个文化旅游产品要深植于大众心里，需要不仅仅是地地道道的土制的工艺品，还需要根据大众的审美的变化而适当做出改变。

在本地传统手工艺的基础上，可以结合一些外来好的艺术形式，装饰手法，材料与加工工艺，等等。

这样可以使得地方民族工艺品在文化产业发展中得到良好的发展。

大理地区手工艺发展中存在的问题不是一时所造成的，其背后的因素也是多方面的。

对问题的解决也是一个长期的过程。

在此过程中需要政府方面加大对各地区手工艺发展的支持力度，加强对其的收集整理和宣传力度。

同时还需要组织社会各方面的力量加入到发展的行列中来，例如高校以及民间的各类研究和设计机构，并与地方政府和企业形成有效合作机制，通过各方的长期努力才能为大理地区传统手工艺的良好发展创造条件。

［参考文献］［1］云南省统计局．国家统计局云南调查总队［A］．2011云南统计年鉴［C］．北京：中国统计出版社，2011．［2］云南省统计局．国家统计局云南调查总队［A］．2013云南统计年鉴［C］．北京：中国统计出版社，2013．（责任编辑：方洲）·632·。