调音台
调音台的功能和使用方法
调音台的功能和使用方法调音台是一种专业音频设备，用于音频信号的混合、处理和调节。
它广泛应用于音乐演出、录音棚、广播电台等领域。
本文将介绍调音台的功能和使用方法。
一、调音台的功能1. 音频信号输入：调音台可以接收多个音频来源，如麦克风、乐器、音频播放器等，通过各种接口将音频信号输入到调音台中。
2. 音频信号处理：调音台具备多种音频信号处理功能，如均衡器、压缩器、混响器等。
均衡器可以调节音频信号的频率响应，使其更加平衡；压缩器可以控制音频信号的动态范围，增强音频的稳定性；混响器可以为音频信号增加混响效果，使其更加生动。
3. 音频信号混合：调音台可以将多个音频信号混合在一起，实现不同音频源的叠加。
通过调节每个通道的音量和平衡，可以得到理想的混音效果。
4. 监听和控制：调音台配备了耳机输出和音频输出接口，可以实时监听和控制音频信号。
通过耳机输出，可以听到混音后的效果；通过音频输出，可以将混音后的音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 特殊效果：调音台还提供了一些特殊效果，如回声、合唱、相位等。
这些效果可以为音频信号增添特殊的音响效果，使其更加丰富多样。
二、调音台的使用方法1. 连接音频源：首先，将需要处理的音频源连接到调音台的输入接口。
可以使用XLR、TRS、RCA等不同类型的音频线缆进行连接。
2. 调节音量：通过调音台上的音量旋钮，逐个调节每个通道的音量大小，以便实现合适的音频混合效果。
注意控制音量不要过高，避免产生失真或损坏音频设备。
3. 进行音频处理：根据需要，使用调音台上的均衡器、压缩器等功能来处理音频信号。
可以根据实际情况调整频率响应、动态范围等参数，使音频效果更加适合演出或录制要求。
4. 监听和调试：将耳机插入调音台的耳机输出接口，实时监听混音效果。
可以通过调节每个通道的平衡、特效等参数，优化音频效果。
同时，还可以使用音频输出接口将音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 调试特殊效果：如果需要使用特殊效果，可以在调音台上选择相应的效果类型，并根据需要调节效果的强度和参数。
调音台
4、调音台的分类
）、按用途分类 （2）、按用途分类 录音调音台 扩声调音台 直播调音台 外采便携式调音台 DJ调音台 DJ调音台
录音调音台
录音调音台是用于一般性如语言、 录音调音台是用于一般性如语言、文学作品 等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型 调音台。 调音台。 语言录音调音台都是比较小的， 语言录音调音台都是比较小的，录音的主要 内容是语言和配乐， 内容是语言和配乐，所以音质加工处理比较 简单，通路的频率补偿点较少，一般EQ EQ均衡 简单，通路的频率补偿点较少，一般EQ均衡 只有2~3 2~3段 外界周边设备功能比较低， 只有2~3段，外界周边设备功能比较低，有平 衡和非平衡两种输入方式。 衡和非平衡两种输入方式。 961，具有很高的稳定性。 STUDER 961，具有很高的稳定性。
MIDAS XL8
STUDER VISTA 8
声艺） Soundcraft （声艺）
.
LAWO MC（德国朗沃）
直播调音台
直播调音台专门用于广播电台、电视台， 直播调音台专门用于广播电台、电视台，它 首先要具有很高的电声指标， 首先要具有很高的电声指标，一般都要达到 广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性， 广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性， 能长时间、不间断地工作， 能长时间、不间断地工作，一般都配备双电 源系统。如果某一通道出现问题时， 源系统。如果某一通道出现问题时，不会影 响整个调音台的工作状态； 响整个调音台的工作状态；不必关机就可以 更换有问题的通道模板， 更换有问题的通道模板，确保高质量的安全 播出。 播出。
ONSTUDER ON-AIR
外采便携式调音台
外采便携式调音台主要用于外出录音、 外采便携式调音台主要用于外出录音、采访 和影视剧同期声音响的录制。 和影视剧同期声音响的录制。 特点：结构简单，轻便小巧。 特点：结构简单，轻便小巧。 虽然输入线路少， 虽然输入线路少，但电声指标要求达到专业 性能要稳定。 级，性能要稳定。 附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。 附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。
调音台正确使用方法
调音台正确使用方法
1.调音台是一种用于控制声音的设备，在录音室、演唱会、KTV等中
都会使用调音台。
2.在使用调音台之前，请熟悉控制台的设计，熟悉每个调节器的功能，以免失误。
3.在使用调音台时，可以使用音量表来控制音量，并可以使用音量调
节器来精确调整声音的音量。
4.在使用调音台时，可以使用调音器来调节音调，以获得理想的音调
效果。
5.除了调音器之外，调音台还有一些其他的调节器，如声底调节器、
均衡器等，可以用来调节声音的质量，以获得最佳的声音效果。
6.使用调音台的时候，要注意的是，调节器的调整应该顺应视听要求，不要过度使用，以免对声音造成损害。
7.最后，使用调音台的时候要注意安全问题，确保调音台的安全运行，防止意外发生。
二、常见用途
1.录音室：调音台用于录音室，常常需要精确控制声音并调整音调，
以获得理想的录音效果。
2.演唱会：在演唱会上，声音的传播是非常重要的，使用调音台可以
很好的控制声音传播，以便在演唱会上获得最佳的声音效果。
3.KTV：KTV中，有多个唱歌房间，使用调音台可以很好的配合歌曲，调整音调。
调音台的功能
调音台的功能调音台是一种音频设备，用于混合、调整和控制多路音频信号，以实现音乐表演、广播、录音等各种音频处理任务。
调音台通常由若干通道、音量控制、音效处理、录音播放等功能组成，下面将介绍调音台的一些主要功能。
1. 音频输入和输出控制：调音台可以接受多个音频信号的输入，例如麦克风、乐器、播放器等。
它可以调整每个输入通道的音量和平衡，以保持信号的清晰和准确。
2. 通道控制：调音台通常具有多个独立的通道，每个通道可以处理一个音频源。
每个通道通常具有音量控制、低音、中音和高音控制，以及一个或多个平衡和混合控制。
这些控制可以帮助调音师根据需要调整每个通道的音色和平衡。
3. 音效处理：调音台通常具有内置的音效处理器，可以为音频信号添加各种音效，例如混响、压缩、合唱等。
这些音效可以增加音频的深度和空间感，同时也可以改变信号的音质和特性。
4. 监控和录音：调音台通常具有内置的监控功能，可以让调音师实时监听和调整音频信号。
它还可以连接到外部录音设备，实现音频的录制和回放。
录音功能可以用于音乐制作、广播和录音室等各种应用。
5. 平衡和混合：调音台可以帮助调音师根据需要平衡和混合多个音频信号。
它可以将不同通道的音频信号混合在一起，并控制每个信号的相对音量。
平衡和混合功能可以让调音师实现复杂的音频处理任务，例如混音和混音。
6. 信号处理和修复：调音台还可以用于处理和修复音频信号。
它可以去除噪音、降低杂散信号、平衡频谱等。
这些信号处理和修复功能可以提高音频的质量和清晰度，使得音频更加真实和逼真。
综上所述，调音台是一种非常重要的音频设备，它具有多种功能，可以用于混音、调整和处理多个音频信号。
调音台可以帮助调音师实现各种音频处理任务，并提高音频的质量和逼真度。
无论是音乐表演、广播还是录制音频，调音台都是不可或缺的工具。
调音台的分类和使用方法
一、调音台分类与作用〔一〕调音台分类调音台〔Mixing Console〕又称调音控制台，是歌舞厅等的专业音响系统的控制中心备，它是一种多路输入。
多路输出的调音设备。
它将多路输入信号进展放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台播送、舞台舞厅扩声、音响节目制作系统中进展播放和录制节目的重要设备。
按照不同的分类方法，调音台可分为：1.按输入路数分4 路、6 路、8 路、12路、16 路、24 路、48路等。
在歌舞厅中常用8-24路。
2.按主输出路数分单声道、双声道〔立体声〕、三声道、四声道、多声道等。
歌舞厅中常用双声道调音台。
此外，输出路数有时还需考虑编织输出、副输出路数。
3.按用途分扩声调音台、录音调音台、播音调音台、迪斯科专用调音台〔又称DJ混音台〕。
在会堂、歌舞厅中常用扩声调音台。
4.按信号处理方式分模拟式调音台和数字式调音台、数字式调音台含有模数转换〔A/D〕、数模转换〔%$ #〕和数字信号处理〔D/A〕等功能单元，目前应用还不多，现在广泛使用的是模拟式调音台。
还有其他分类力法。
例如，按使用场所不同分，有流动〔便携〕式调音台和固定式调音台。
在流动式调音台中还常见带功放的调音台〔简称功放调音台〕，即调音台部含有功率放大器，并常常含有效果器和多频段均衡器，便于流动使用。
〔二〕调音台的根本功能调音台的功能很多，但最根本、最主要的功能与作用是：调音台的功能很多，但最根本、最主要的功能与作用是；1.信号放大调音台的输入信号源有传声器〔话筒〕、录音机、CD唱机、调谐器、电子乐器等，它们的电平大小不同。
从话筒来的是很微弱信号，约为200mV，小的只有几mV，而从CD唱机来的信号可能高达1000mV，这就需要调音台对各种大小不同的信号进展不同程度的放大，使信号幅度最终相差不多，以便在调音台对它们进展处理。
同时，调音台为适应输入信号的不同电平大小，通常在调音台输入端有高电平〔线路输入〕和低电平〔传声器输入〕两个插口，前者主要接收录音机、CD唱机、调谐器的输出信号，也可接收来自混响器等效果装置返回的较强信号，后者接收话筒来的微弱信号，并进展足够的放大。
调音台的基本组成和操作技巧
调音台的基本组成和操作技巧一、基本组成调音台作为音频处理的核心设备，承担着调节音质、音量和混音等多种任务。
以下是调音台的基本组成：1. 输入接口：调音台通常配备多种输入接口，如卡侬口、大三芯、小三芯等，可接入各种音频源设备，如麦克风、乐器、音频播放器等。
2. 输入通道：调音台的每一路输入通道都有独立的增益旋钮、均衡器（包括高频、中频、低频调节）、动态处理设备（压缩器、限制器等）、声相（pan）旋钮等。
3. 混音功能：调音台将各输入通道的音频信号进行处理后，通过混合总线将信号混合输出。
混音总线通常包含主音量、辅助音量、立体声左右平衡等控制。
4. 输出接口：调音台具备多路输出接口，包括主输出、编组输出、辅助输出等，以满足不同需求。
5. 显示面板：现代调音台通常配备显示屏，可实时显示各通道及总线的信号参数，方便用户操作。
二、操作技巧掌握调音台的操作技巧对于提升音频质量至关重要，以下是一些常用的操作技巧：1. 增益调节：适当调整输入通道的增益旋钮，以获得合适的音量。
避免增益过高导致失真或过载，增益过低则可能使音质变薄。
2. 均衡调节：通过均衡器对音频信号的高频、中频、低频部分进行调节，以改善音质。
根据音频的特性，可适当提升或衰减某些频段，以达到理想效果。
3. 动态处理：合理使用压缩器、限制器等动态处理设备，可有效控制音频信号的动态范围，增强音频的清晰度和动态感。
4. 声相调节：通过调节声相旋钮，可以调节左右声道的声音平衡，创造出立体声效果。
根据实际需求，可进行声相的偏移和旋转。
5. 混音技巧：在混音过程中，应关注主音量、辅助音量和立体声左右平衡的控制，以获得平衡且富有层次感的音质。
同时，注意避免出现声干涉和相位问题。
6. 监听方式：选择合适的监听方式，如耳机监听、扬声器监听或耳机与扬声器同时监听，以满足不同的监听需求。
7. 系统校准：定期对调音台进行系统校准，以确保各通道和总线的参数准确无误，提高音频质量。
调音台使用手册
调音台使用手册一、简介调音台是一种常见的专业音频设备，用于调节和控制音频信号的混合和处理。
它在音乐会、演出、录音棚和广播电台等场合广泛应用。
本手册将介绍调音台的基本用法、主要功能和常见控制。
二、调音台的组成1. 输入通道：调音台通常具有多个输入通道，可接受来自不同音源的信号。
每个输入通道通常包括音量控制、音调控制、增益控制等。
2. 预设放大器（Preamp）：预设放大器用于增加信号的增益，以提升弱音源的音量和清晰度。
3. 插件特效（Insert Effect）：插件特效允许用户在音频信号进入调音台之前或之后应用各种特效，例如混响、压缩和延迟等。
4. 总线（Bus）：总线用于混合和分配输入通道的信号。
调音台通常具有多个总线，可以将不同的信号混合在一起，以便进行独立的处理和控制。
5. 听觉引擎（Monitoring Engine）：调音台的听觉引擎允许用户监听和调节音频信号的效果和音质。
三、调音台的基本用法1. 连接音频设备：将需要处理的音频设备（如麦克风、乐器、音频播放器）通过音频线连接到调音台的相应输入通道。
2. 调节音量：通过旋钮或滑块控制每个输入通道的音量。
确保音量适中，不会造成失真或噪音。
3. 设置增益：使用预设放大器调节输入信号的增益。
除非信号过于弱，否则应避免过度增益，以免引起失真和噪音。
4. 调节音调：根据需要调整每个输入通道的音调控制。
音调控制可以让音频信号更加明亮或柔和，以及调整频率范围。
5. 混合和分配信号：通过总线和混音器控制不同输入通道的信号混合和分配。
可以将不同的信号混合到一个总线上，以便进行整体处理。
6. 应用特效：使用插件特效为音频信号添加混响、压缩、延迟等效果。
通过调节特效的参数，可以调整效果的强度和质量。
调音台的使用方法图解
调音台的使用方法图解调音台是音频工程中常见的设备，它可以用来混合和控制多个音频信号。
正确地使用调音台可以帮助我们更好地处理音频，提高音质，让音乐更加动听。
接下来，我们将通过图解的方式，详细介绍调音台的使用方法。
首先，我们来看一下调音台的外观结构。
调音台通常由多个通道组成，每个通道上都有一些旋钮和按钮，用来控制音频信号的各个参数。
除此之外，调音台上还有总线控制、效果器、主输出控制等部分。
在正式使用之前，我们需要先了解每个部分的功能和作用。
接下来，我们将详细介绍调音台的使用步骤。
首先，我们需要将各个音频源（如乐器、麦克风等）的信号线接入到调音台的各个通道上。
然后，根据需要调节每个通道的增益、音量、均衡器等参数，确保每个音频信号都能够得到适当的处理。
接着，我们可以通过总线控制将各个通道的信号混合在一起，形成最终的混音效果。
最后，通过主输出控制，我们可以调节整个混音信号的音量和平衡，让音乐发挥出最佳效果。
在使用调音台的过程中，我们还需要留意一些细节。
比如，在调节各个参数时，要注意不要让信号过载，避免产生失真；在混音时，要注意各个音频信号之间的平衡，确保每个声音都能够清晰地传达；在最终输出时，要注意保持合适的音量，避免损坏音箱或耳机等设备。
除了基本的混音功能，调音台上还常常配备有各种效果器，比如混响、合唱、延迟等。
这些效果器可以让音乐更加丰富多彩，但在使用时也需要注意不要过度使用，以免影响音乐的清晰度和纯净度。
总的来说，正确地使用调音台可以帮助我们更好地处理音频信号，提高音质，让音乐更加动听。
希望通过本文的图解介绍，你能够更加熟练地掌握调音台的使用方法，为音频工程的实践工作提供更好的帮助。
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（2）开机后 ①先将音源设备（如CD）的音量电位器开到最大 不失真状态。 ②调节输入增益（GAIN）旋钮到其旁边的PEAK （峰值）指示灯到刚亮未亮处；调节调音台该输入 通道的分推子（FADER）于70%处。 ③调节调音台输出主推子，使主输出的VU表指针大 致在0VU附近摆动（不允许长时间指针超过+3VU）， 此时主推子位置也宜在50～75%的位置内。如果不 在此范围，可相应调整输入增益或音源输出电平。
7.4 调音台操作实例
7.4.1 7.4.2 7.4.3 7.4.4 7.4.5 面板各旋钮和插孔的作用 MX-200型调音台分析 MX-200调音台的调控 数字信号效果处理器的应用 图示均衡器的调整
YAMAHA MX-200型调音台系统现场演出应用接线图 型调音台系统现场演出应用接线图
7.4.1 面板各旋钮和插孔的作用 ①A／B：输人选择开关按钮。 ②PAD：衰减开关按钮。 ③GAIN：增益旋钮。 ④PEAK：峰值电平指示灯。 ⑤ 80 ：低切开关按键。 ⑥三段频率均衡（EQ）旋钮。 ⑦辅助（AUX）输出。 ⑧PAN：声像控制旋钮。 ⑨ON：通道开关按键。 ⑩PFL：推子前监听。 11 FADER：音量推子。
调音台与周边设备的连ห้องสมุดไป่ตู้位置
7.3.3 调音台的操作要点 1．调音台与周边设备的连接
调音台与外围设备连接图
2．调音台的操作要点 （1）开机前 先按前面所述接好系统。并且将调音台的 分推子、主推子置最小位置，台上均衡器 （EQ）和声像电位器（PAN）置中央位置， 输入通道增益（GAIN）、辅助电位器（如效 果AUX2、返听AUX1电位器）置最小位置， 总之所有控制钮都回到起始状态。
2.对演唱声的调整 (1) 演唱声的基音频率范围： 童音：高音260Hz～880Hz 低音196Hz～700Hz 女声：高音220Hz～1.1kHz 低音200Hz～700Hz 男声：高音160Hz～523Hz 低音80Hz～358Hz 人们唱歌利用肌肉拉动声带，可以发出许多泛音成 分，其频率高达8kHz～10kHz。利用鼻腔，还可以 对某些频率成分(基音和泛音成分)产生共鸣使发声 更加宏亮。
调音台还常用四频段EQ方式，通常四段为： 高频（HF）为6～16kHz，它主要影响音色的 表现力、解析力；中高频（MID HF）为 600Hz～6kHz，主要影响音色的明亮度、清 晰度；中低频（MID LF）为200～600Hz， 主要影响音色的力度感和结实度；低频（LP） 为20～200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰 满度。
7.5.1 各类乐器乐音的拾音、调音技巧 各类乐器乐音的拾音、
1. 小提琴 2. 中提琴 3. 大提琴 4. 贝司提琴 5. 长笛 6. 单簧管 ( 黑管 ) 7. 铜管乐器 8.吉他 吉他 9.电吉他 电吉他 10．架子鼓 ．
小提琴
小提琴的基音由G3至E6，高次谐波可达20kHz。小提琴 500Hz以下的声能向各方向辐射是均匀的。当频率增高时， 辐射方向将主要集中在垂直于声板的方向，因而在垂直方向 的±15度夹角范围内拾音，可以获得全频带的声音。除此之 外，拾音传声器还应该对准小提琴的f形孔。因此选择话筒的 位置时，一般可将其置于靠近小提琴、并且高于小提琴的位 置放置，如图所示。 对于小提琴类的弦乐器拾音，适合使用频带宽的电容式 传声器。当对小提琴作远距离拾音时，应选用质量最佳的电 容传声器，一般选择心形或超心形指向特性的传声器都可获 得很好的效果。
调音台
本章要点 调音台的分类与作用 调音台的组成与性能指标 调音台的使用与操作要点 调音台的调音技巧
7.1 调音台的分类与作用
7.1.1 调音台的分类 1.按输入路数分 4路、6路、8路、12路、16路、24路、32路、40 路、48路、56路等。在歌舞厅及专业演出系统中常 8 24 用8～24路。
四段均衡器的频率特性
人耳的听觉感受
过度衰减 高音（6～20kHz） 单高、平淡 适中 色彩鲜明富于表 现力 明亮、清晰 圆润有力 丰满、混厚深沉 过度提升 尖噪、嘶哑刺 耳 呆板 生硬 浑浊不清
中高音（600Hz～6kHz） 暗淡、朦胧 中低音（200～600Hz） 低音（20～200Hz） 空虚无力 苍白单薄
大提琴拾音示意图
铜管乐器 铜管乐器(小号、拉管、圆号)与木管乐器相比， 前者的声辐射图形要简单得多。因为它们都是密闭 系统，所以声能全部由管口辐射出来。 在小号的频谱中，泛音十分丰富，一直延伸到 15kHz。它的基音由E3到D6，对应的频率范围是 165Hz到1175Hz。500Hz以下，小号的声能辐射是 全向的。15kHz以上辐射图形变得十分尖锐。从 5kHz再向上，全频段的3分贝带宽的辐射角度仅仅 是30°（演奏者的视线方向是0°）。
4.LED、VU表和PPM表
在调音台的输入部分和输出部分中还有显示单元，用以 指示信号音量的大小，调音台的显示部件有LED（发光 二极管）、VU表（音量单位表）和PPM表（峰值音量表） 三种，其中LED灯一般用于指示输入单元的信号大小， VU表和PPM表一般用于输出部分，用来指示输出的信号 电平。例如，接在输入单元的均衡器EQ之后的峰值 （PEAK）LED或过载削波（CHIP）LED指示灯，用来 指示该输入通道信号的峰值。当它闪亮太频繁或总是亮 着时，表明输入信号过强，这时需调小调音台输入放大 器增益，或调节节目源的输出电平使输入信号减小，否 则就会产生过载削波失真。反之，如果该LED灯长灭不 亮，表明激励不足，应将输入信号幅度调大，否则会导 致信噪比下降。
单簧管、萨克斯拾音示意图
小号、长号、圆号拾音示意图
架子鼓 鼓乐器的拾音方法很多，但拾音方案应当根据 鼓乐器在音乐作品中的作用，以尽可能简单的传声 器设置为原则来确定。通常用两只全指向形或阔心 形传声器，彼此间隔一定的距离，设置在鼓的上方 来拾取整套鼓的声音。为了避免传声器对拾取到太 多的钗声音，可以将传声器架设置得稍高一些，以 取得整套鼓中各乐器间的平衡。由于低音大鼓的振 动面产生的是前后方向的振动，而其他乐器基本上 是上下振动，所以一般要为低音大鼓单独设置一只 传声器来拾音，以免大鼓在弱击时被钗声淹没。
7.4.2 MX-200型调音台分析 型调音台分析
YAMAHA MX-200型调音台的系统方框图
7.4.3 MX-200调音台的调控 调音台的调控
MX-200调音台及周边设备的接线图 调音台及周边设备的接线图
7.4.4 数字信号效果处理器的应用
7.4.5 图示均衡器的调整
7.5 调音台的调音技巧
2.按主输出路数分 单声道、双声道（立体声）、三声道、四 声道、多声道等。专业演出系统中常用双声 道调音台。此外，输出路数有时还需考虑编 组输出、辅助输出路数。
3.按用途分 扩声调音台、录音调音台、播音调音台、 迪斯科专用调音台（又称DJ混音台）。在会 堂、舞台演出及歌舞厅中常用扩声调音台。
4.按信号处理方式分 模拟式调音台和数字式调音台。数字式调 音台含有模数转换（A／D）、数模转换（D ／A）和数字信号处理（DSP）等功能单元， 目前在歌舞厅、会堂中应用还不多，现在广 泛使用的是模拟式调音台。
(2) 拾音话筒：美声多用电容式话筒，通俗演 唱常用动圈式演唱话筒。 (3) 拾音位置：电动式话筒采用手持，近距离 拾音。电容式话筒采用0．5m远拾音。 (4) 混响时间：女声儿童演唱，混响时间在1.3 秒～1.8秒(美声唱1.3秒，通俗唱1.8秒左右)。 男声演唱，混响时间在1.1秒～1.6秒(美声唱 1.1秒，通俗唱1.6秒左右) 。
④如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到 所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态， 否则应换用大功率功放。 ⑤以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是 音源而只是用话筒，由于话筒输入信号很小，初学 者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所 措，此时可先将输出主推子置70％处，再调输入增 益旋钮和分推子（分推子也宜在50～70%范围内）， 再按上述②～④步骤调整。这种调音方法对初学者 比较适合。 ⑥按照节目要求，分别调节调音台上的EQ、PAN及效 果等。
架子鼓拾音示意图
7.5.2 语音演唱调音技巧 1.对演讲人的声音调整 (1) 语言声发声频率(基音)100Hz～lkHz，泛音成 分可达8kHz，不过占的比例5%以下。 (2) 拾音话筒：多采用电容话筒，或使用领夹式 驻极体无线话筒。 (3) 拾音位置：距讲话人0.5m，领夹式话筒夹在 胸前衣领处。 (4) 混响时间：小于0.5秒。 (5) 调节：演讲声应清澈、明亮，降低浑浊的声 音，在调音台上按下相应声道的低切键，提升中 高频3dB～6dB，同时，对4kHz～8kHz成分提升 4dB左右，减弱8kHz以上成分，以免出现齿音。
1、ON：主输出开关。 2、立体声（ST）左右主推子 3、MONO ON：单声道开关 4、 AFL：推子后监听 5、单声道（MONO）输出推子 6、辅助输出监听（AFL）按键 7、辅助输出推子 8、AUX RETURN：辅助返回通道控制钮 9、REC OUT：录音输出电平控制钮 10、TAPE IN：磁带输入电平控制钮 11、PHONES：耳机音量控制钮 12、耳机插座 13、 METER SELECT：表头显示选择按键 14、PHANTOM：幻象供电指示灯 15、监听（PFL）指示灯
大提琴 大提琴的基频由C2到C5，即65～520Hz，高次 谐波可达14kHz，全频带的辐射方向是10°～15°。 根据大提琴的辐射特征，拾音时传声器应放在辐射 角内，如图7-22所示。由于大提琴是支撑在地面演 奏的，传声器最好用落地式架子，使它的高度与大 提琴f形孔的高度相同。
小提琴拾音示意图
（3）关机 将主推子和分推子均推回最小位置。然后先 关功放电源，后关调音台及其他设备电源。
3．调音台上的音色和效果的调控 调音台输入通道的均衡器（EQ）是用来对输入 信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音 台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通 常调音台的输入均衡器分为三段，即高频（HIGH）、 中频（MID）、低频（LOW），其中中频又往往为 中心频率可调（半参量式）。三段的中心频率或转 折频率一般为：高音（10kHz）、中音（350Hz～ 5kHz可调）、低频（100Hz）。