近体诗的对仗
【初中语文】近体诗的对仗
【初中语文】近体诗的对仗中时有这种形式，后人模仿者较少。
下面五律、七律各举一首：冷风绵延数千英里，盗贼们仍然是垂直和水平的。
家远传书日，秋来为客情。
担心偷看高高的鸟，总是追赶每个人。
始欲投三峡，何由见两京。
（杜甫悲秋）剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。
但是他的妻子担心什么呢？诗集充满了狂喜。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
就是从巴夏到武夏，他下到襄阳到洛阳。
（杜甫《闻官军收河南河北》）押韵诗中也有四副对联，它们都用于对仗。
这种形式出现得更早，比如唐初的苏维的正月十五夜：火树银花合，星桥铁锁开。
黑色的尘土随马而去，明亮的月亮一个接一个地来。
游妓皆李，行歌尽落梅。
晚上我情不自禁，玉漏也没有催我。
盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。
下面五律、七律各举一首：西征的天空，北平被云层保护着。
生擒白马将，连破黑雕城。
突然反刍动物的灵魂变得苦涩，竹子让我感到骄傲。
空留左氏传，谁继卜商名。
（王维《古溪河县杜太寿三挽歌》之一）玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。
向日葵岩石的画面颜色，风摇曳的混合树管弦乐声。
水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
我很幸运地看到八条龙来到了郎原，我也不想去看彭英。
（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）柏拉图节奏的对立面与格律诗的对立面相同。
第一个和最后一个对联可以使用或不使用，但是无论中间有多少个对联，它们都必须是对立的。
例如：江城含变态，一上一回新。
天欲今朝雨，山归万古春。
长期以来，于英雄的事业一直在衰落。
喝得酩酊大醉，见见其他国家的人。
兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。
不是烦形胜，深惭畏损神。
（杜甫《上白帝城》两首歌之一）山容水态使君知，楼上从容万状移。
太阳反射着这篇文章的美丽，风驱动着鳞片和波浪。
鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
召集顾客潜水，挥手喝完红茶，卖掉炉子，把绿色的小旗挂得高高的。
剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。
风景将无缘无故消失。
诗词知识之对仗手法介绍
诗词知识之对仗手法介绍诗词知识之对仗手法篇一【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。
它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。
例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。
”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
”第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。
深庭小院，杜鹃啼处月空圆。
”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。
也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
第一章 近体诗 第十三节 近体诗的对仗
第一章近体诗第十三节近体诗的对仗第十三节近体诗的对仗13·1关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一最小的范畴。
这也等到下节再谈了。
13·3对仗是律诗的必要条件。
就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。
例如：1、首句入韵者。
观猎王维将军猎谓城。
忽过新丰市，还归细柳营。
（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，市与营，名词。
）刘长卿却到番禺日，应伤昔所依。
路识梅花在，家存棣萼稀。
（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词，住与归，动词。
颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词仂语，在，不及物动词，稀，形容词。
）1、首句入韵者。
皇甫冉登重玄阁孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。
清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。
（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮与秋，名词当形容词用。
劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词仂语；人与角，名词，转与偏，副词。
静与愁，不及物动词。
）2、首句不入韵者。
客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。
颈联，盘餐与樽酒，名词仂语，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。
近体诗的句式及其语法特点
近体诗的句式及其语法特点
近体诗是唐代形成的一种格律诗，其句式主要有以下几种：
1. 律诗：每首八句，每句七言或五言，共四联。
一、二句为首联，
三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。
2. 绝句：每首四句，每句七言或五言。
近体诗的语法特点主要有以下几点：
1. 对仗：近体诗的句子通常是成对出现的，称为对仗。
对仗可以是两句相对，也可以是一句中相对的词语。
2. 押韵：近体诗通常押平声韵，一韵到底，不能换韵。
3. 粘对：指的是上联对句和下联出句的第二个字的平仄相同，称为“粘”；上联出句和下联对句的第二个字的平仄相对，称为“对”。
4. 节奏：近体诗的句子有一定的节奏，通常是两个音节一个节奏单位，如“无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来”。
近体诗的句式和语法特点使其具有独特的艺术魅力，也对中国古代文化和文学产生了深远的影响。
近体诗的对仗
舍弟江南没，家兄塞北亡。只求诗对好，不怕两重丧。
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不相当。
借对——有借音借义两种。 ①借音对是借同音或近音字与另一个字相对。如： 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。 （孟浩然：裴司士吴司户见寻） 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐：锦瑟） 例一借“杨”为“羊”，来与“鸡”相对，例二借“沧”为“苍”，来与“蓝”相对。这种借音，多见于颜色对。 ②借义对是指一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但却借用它的乙义或丙义来与另一词相对。如 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫：江南逢李龟年） 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫：九日） 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 （李商隐：马嵬） 例一“寻常”是“平常”的意思，但因古代“寻常”曾用为数量词（八尺为寻，两寻为常），所以借来与数量词“几度”相对。例二“竹叶”是酒名，借为植物名 来与“菊花”相对；“既无分”的“分”原是缘分的“分”，借为分散的“分”来与“开”相对。例三“牵牛”是星宿名，借来与动宾组“驻马”相对。
长律的对仗和律诗一样，首联对仗可用可不用，中间各联一律要用对仗，尾联一般不用对仗。
（二）绝句的对仗
绝句一般不要求对仗，要对仗也行。一般来说，在 格式上是截取律诗首尾两联绝句，则全首不用对仗； 格式是截取后两联的，则前联用对仗；格式是截取 前两联的，则后联用对仗；格式是截取中间两联的， 则全首用对仗。但这些要求也不是绝对的，总之绝 句的对仗要求是自由的。这是绝句不同于律诗的地 方。
近体诗(律诗)的对仗(二)
，
操觚 自若
五 里 十里
。
，
四 窗论 学 尽 菁 华
( 贺施 蛰 存 先 生百
“
，
“ ，
，
。
，
长 亭短 亭
”
( 瘐 信 《 江 南赋 》 哀 )
，
星
余 亦 能 高咏
明朝挂帆去
，
。
地 接衡 庐
“ ，
襟三 江而带五 湖
沧 桑 回首
” ，
控 荆 蛮而 带 瓯 越
；
”
(王
，
枫 叶 落纷 纷
。
滕 勃 《 王 阁序 》 )
互对 ） ，却 又一气呵成 ，极为 自然 。
这方面的例子还有现 代林瘐 白 《 粤汉路雪 中≯七律 的颈联 ：
工 对 还 育 双 声 、叠 韵 、叠 字 、重 字 、联 绵 词 等 ，给 人 以 “ 为吾侪 开一局 ，山浮瞑色过千林 。 世 ”上句人事 ， 下句景色 ， 和谐 、精 致 、工整 的美 感 。如 “ 光 潋 滟 晴方 好 ， 山色 空漾 显 出 “ 水 欹侧 ” 。当代 谒陈散原墓》“ 世几 人倾 大雅 ，生 刍 浮 雨 亦 奇 ”（ 轼 。 韵 ） “ 愿 暂 成 人 缱 绻 ， 妨 常 任 月 朦 胧 ” 苏 叠 ，但 不
，
与 京 剧 为埙 篪
青蓝 胜 出
， ，
作梨
，
夜 别 南朝
。
园之冠 冕
薪 火传 承
人在梅花深处
“
，
；
艺 臻桂 子
；
范 蠡湖 边 客 言 寻 大 禹穴
，
相 将 荡画 桡
直渡 浙江 湖
，
。
香时
”
(《 越剧 百 年 》 碑 文 )
诗词对仗的基本要求
诗词对仗的根本要求对仗 ,也就是对偶。
对仗中的仗字 ,来于仪仗中的仗字。
仪仗 ,两两相对 ,排列整齐。
诗词中用对仗 ,也是要求两两相对 ,排列整齐。
在近体诗产生以前 ,诗中的对仗 ,只是修辟上的需要。
近体诗的对仗 ,不仅是修辞上的需要 ,而且是格律上的规定。
词 ,也是根据格律规定而用对仗的。
对仗 ,是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的根本要求 ,一是在两句相对时 ,相对的字词 ,其词性要相同或相近;二是在两句相对时 ,两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对 ,指的是相连的两个句子形成对仗。
这是对仗的一般形式。
如孟浩然的?过故人庄?:故人具鸡黍 ,邀我至田家。
绿树村边合 ,青山郭外斜。
开轩面场圃 ,把酒活桑麻。
待到重阳日 ,还来就菊花。
这首诗的第三、四两句 ,是相连的两个句子 ,又是形成对仗的两个句子。
在这两句中 ,绿对青 ,树对山 ,村对郭(城郭〕 ,边对外 ,合对斜。
第五、六两句 ,也是对仗句。
相连的两句 ,往往形成对仗 ,但不是所有的相连句都要求对仗。
这首诗的第一、二句和第七、八句 ,虽都相连 ,但不对仗。
两句相对的情况 ,大致是这样。
下面 ,迸一步介绍对仗的两个根本要求：(一)在两句相对时 ,相对的字词 ,其词性要相同或相近。
那么 ,词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分 ,又一致 ,又不同 ,大致可以划分为十三类．(各类的名称 ,有的借用了现代汉语的)。
同类中的字词就算词性相同 ,邻类中的字词就算词性相近 ,都可用作对仗。
(1)名词类。
如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。
用作对仗的例子 ,有乱花渐欲迷人眼 ,浅草才能没马蹄(白居易 ?钱塘湖春行? ,其中的花对草 ,人对马 ,眼对蹄 ,就是名词对名词。
(2)专有名词类。
表示人名、地名的专有名词 ,自成一类。
用人名、地名形成对仗的例子 ,有公卿有党排宗泽 ,帷幄无人用岳飞(陆游?夜读揽辔录? ,其中的宗泽对岳飞 ,人名对人名;欲渡黄河冰塞川 ,将登太行雪暗夭(李白?行路难? ,其中的黄河队太行 ,河山名对河山名;登宝钗楼 ,访铜雀台(刘克庄?沁园春? ,其中的宝钗楼对铜雀台 ,楼台名对楼台名。
近体诗句法
近体诗句法
近体诗是一种中国传统的诗歌形式，它以五言或七言的四句为基本组成单元。
以下是近体诗的一些诗句法：
1. 押韵：近体诗通常有押韵要求，每个句子的尾音在韵脚上进行押韵，答韵的音可以相同，也可以相近。
例如：
青山绿水美如画，
春风拂面暖心悸。
高山巍峨震撼人，
流水悠悠动人心。
2. 对仗：近体诗的句子通常是对称结构，前后句子之间可以使用平仄、重复、倒装等手法进行对仗。
例如：
燕舞楼台尽入眼，雁归汀洲送别筵。
山川如画映眸中，峰峦叠翠展宏愿。
3. 平仄：近体诗在构词时也要考虑平仄，即平声和仄声的运用。
平声指声调平坦，仄声指声调升降变化。
例如：
江水如烟，倒影翠峰。
春花烂漫，芳香四溢。
这些都是近体诗中常见的句法技巧，当然还有许多其他变化和创新的方式。
近体诗在形式上较为严格，但也给了诗人更多的发挥空间，使得诗句在语言优美的同时，能够表达深刻的情感和思想。
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喜见外弟又言别
李益
十年离乱后， 长大一相逢。 问姓惊初见， 称名忆旧容。 别来沧海事， 语罢暮天钟。 明日巴陵道， 秋山又几重？ 二冬
9
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读音有别－先寒删
使至塞上
王维 单车欲问边， 属国过居延。 征蓬出汉塞， 归雁入胡天。 大漠孤烟直， 长河落日圆。 萧关逢候骑， 都护在燕然。
一先
月夜
杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕乾。
张 巡《守睢阳诗》
五言诗 从 字 数 上 分
七言诗
3
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近体诗构律四要素
１．字数－律诗８句，五律４０字，七律
５６字；绝句4句，五绝20字， 七绝28字；排律10句以上。
２．押韵－押平声韵。不换韵。
３．平仄－句中平仄相间，对句平仄相对。 ４．对仗－尽量多用对仗。律诗除首联、
尾联外，以对仗为原则。
押韵的。
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押韵－２
长平箭头歌
李贺
mǎ
我寻平原乘两马，
xià
驿东石田蒿坞下。 风长日短星萧萧， 黑旗云湿悬空夜yà。
山行
杜牧
xiá
远上寒山石径斜，
jiā
白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月h花uā。
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读音有别－东冬
送魏大从军
陈子昂
匈奴犹未灭， 魏绛复从戎。 帐别三河道， 言追六郡雄。 雁山横代北， 狐塞接云中。 勿使燕然上， 惟留汉将功。一东
○ ○○
○
○
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七律：平起仄收式
客至
杜甫
舍南舍北皆春水， 但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫， 蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味， 樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮， 隔篱呼取尽余杯。
平起式 首句不入韵的
○ ○○
○
○
○ ○○
○○
○ ○○
○
○
○ ○○
○○
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七律：平起平收式
左迁蓝关示侄孙湘
仄起式 首句不入韵的
○ ○○
○○
○ ○○
○
○
○ ○○
○○
○ ○○
○
○
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七律：仄起平收式
登高
杜甫
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞迴。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁双鬓， 潦倒新停浊酒杯。
仄起式 首句入韵的
○
○
○○
○ ○○
○
○
○ ○○
○○
en in yun
人辰辙 镇
ou iu
由求辙 守
ai
怀来辙 在
an
言前辙 山
ang
江阳辙 冈
e o uo
梭坡辙 多
ei
灰堆辙 威
u
姑苏辙 武
注：右边三句话可帮助记忆十三辙。
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第二节 近体诗的平仄
12
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四种句型
七言的四种句型
五言的四种句型 平起平收式－ 平平 仄仄仄平平 － 仄起平收式 平起仄收式－ 平平 仄仄平平仄 － 仄起仄收式 仄起平收式－ 仄仄 平平仄仄平 － 平起平收式
深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁迥， 微注小窗明。 越鸟巢干后， 归飞体更轻。
平起式 首句入韵的
○ ○ ○○
○ ○○ ○
○○ ○
17
返回垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
首联（起联、破题） 颔联（次联、撼联） 颈联（腹联、警联） 尾联（结联、落句）
第八章 诗 律
第一节 近体诗的用韵 第二节 近体诗的平仄 第三节 近体诗的对仗
1
第一节 近体诗的用韵
2
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唐诗的分类
古体诗
古诗
从 古风 格 律 上 分 近体诗
今体诗 格律诗
李 白《月下独酌》 《蜀 道 难》
岑 参《白 雪 歌》 李商隐《登乐游原》 韦应物《滁州西涧》 王 维《山居秋暝》 杜荀鹤《山中寡妇》
仄起式
首句入韵的
○ ○
○○ ○ ○○
○
○○ ○
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五律：平起仄收式
送友 人
李白
青山横北郭， 白水绕东城。 此地一为别， 孤蓬万里征。 浮云游子意， 落日故人情。 挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
平起式 首句不入韵的
○○ ○ ○○
○ ○○ ○
○○ ○
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五律：平起平收式
晚晴
李商隐
4
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平水韵３０平声韵目
上平声（平声上卷）１５韵：
一东 六鱼 十一真
二冬 七虞 十二文
三江 八齐 十三元
四支 九佳 十四寒
五微 十灰 十五删
下平声（平声下卷）１５韵：
一先 六麻 十一尤
二萧 七阳 十二侵
三肴 八庚 十三覃
四豪 九青 十四盐
五歌 十蒸 十五咸
5
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押韵两条规则
登楼
杜甫 花近高楼伤客心， 万方多难此登临。 锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。 北极朝廷终不改， 西山寇盗莫相侵。 可怜后主还祠庙， 日暮聊为梁甫吟。 十二侵
十四寒
书愤
陆游 早岁那知世事艰， 中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡， 铁马秋风大散关。 塞上长城空自许， 镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世， 千载谁堪伯仲间。
十五删 10 返回本章目录
附：十三辙
ie yue
乜斜辙 月
a
发花辙 下
i yu -I er
衣期辙 一
ao
遥迢辙 哨
eng ing ong 中东辙 兵
仄起仄收式－ 仄仄
平平平仄仄 － 平起仄收式
13
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五律：仄起仄收式
春望
杜甫
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
仄起式 首句不入韵的
○○ ○
○○
○ ○○
○
○○ ○
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五律：仄起平收式
观猎
王维
风劲角弓鸣， 将军猎渭城。 草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。 忽过新丰市， 还归细柳营。 回看射雕处， 千里暮云平。
两条规则：
１．押平声韵； ２．一韵到底。
还有： 1．位置固定； 2．韵脚不重。
6
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押韵－１
凡是同韵的字都可以押韵。把同韵的 字放在同一位置上，就是押韵。一般总是 把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
理解押韵，要注意两点：
１．不同介音的字为同韵字，可以押韵；
２．有的韵脚今天读起来不押韵，是因为
时代不同的缘故，语音发生了变化。当时是
韩愈
一封朝奏九重天， 夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事， 肯将衰朽计残年。 云横秦岭家何在， 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意， 好收吾骨瘴江边。
平起式 首句入韵的
○○
○
○
○○○
○○
○○○
○
○
○○○
○○
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联与句
春望
杜甫 国破山河在， －出句 城春草木深。 －对句 感时花溅泪， －出句 恨别鸟惊心。 －对句 烽火连三月， －出句 家书抵万金。 －对句 白头搔更短， －出句 浑欲不胜簪。 －对句