写诗填词用新韵
诗词创作押韵时，平水韵词林正韵中华新韵有什么区别？
诗词创作押韵时，平水韵词林正韵中华新韵有什么区别？前言昨天回答了一个问题:平水韵、词林正韵、中华新韵用哪一个写诗词更好？为什么？今天再补充一下。
从欣赏和学习古诗词的角度来说，创作诗词，最好选择平水韵和词林正韵更好一点。
如果为了平时作诗方便的话，可以使用中华新韵。
还是那个常用的比喻。
用毛笔临帖是书法，用硬笔写字也是书法，但是想研究古人作品，最好用毛笔。
想平时写字好看，用硬笔更方便。
一、喜欢欣赏古诗词，作诗选择平水韵古人作诗，隋唐前用口语押韵。
隋唐后才有韵书，我们说的平水韵出现在宋朝。
古人填词，使用的是诗韵。
词林正韵是清朝的产物。
隋唐后有了韵书，如《切韵》《唐韵》等。
唐诗的鼎盛，缺不了科举的助力。
在唐高宗和武则天时期，科举制度进行了改革，开始以诗赋取士。
而科举中，作诗赋押韵必须按照官方指定的韵书，唐朝有《唐韵》，宋朝有《广韵》、《集韵》，清朝有《佩文韵府》等。
平水韵是宋金时期的韵书，宋朝韵书是根据隋唐韵书传承而来，所以唐诗大部分符合平水韵。
后来的诗人们作诗，开始用平水韵押韵，一直到民国时期。
清朝的《佩文诗韵》其实就是平水韵。
我们欣赏古诗词的时候，如果不熟悉平水韵，很容易产生误解。
例如很多人认为陈子昂的《登幽州台歌》不押韵：前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！者、下，都是马韵。
但是今天的普通话读起来不押韵了。
估计有不少地方的方言读起来是押韵的。
很多词牌，例如《念奴娇》、《满江红》、《忆秦娥》等等，押入声韵，今天读起来也不押韵，不熟悉古韵，也会误以为不押韵。
所以，假如我们作诗也使用平水韵，更有利于我们欣赏学习古诗词。
二、词林正韵唐宋词填词没有词韵的，他们填词就是按照诗韵的规则来押韵。
有人作词，和作律诗一样，完全一韵到底，例如牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用的是诗韵：江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。
满庭重叠绿苔斑。
阴云无事，四散自归山。
箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。
风流皆道胜人间。
写作古典诗词应该采用新韵”还是“平水韵”？
写作古典诗词应该采用新韵”还是“平水韵”？其实不存在什么新韵古韵之争。
新韵和古韵只是您学习古典诗词的两个阶段。
知识点:诗用《平水韵》，词用《词林正韵》，元曲用《中原音韵》。
老街味道一、新韵便于入门老街当时从新韵入手，然后转入古韵，然后再也不用新韵了，我儿子开始写诗，因为有人指导，起步就是用的古韵。
1.新韵好处因为古韵需要经常查韵书，所以会麻烦一些，用普通话入门，容易很多，利于练习对仗平仄粘连的基本功。
现在中华诗词协会推广新韵，是为了吸引中小学生学习传统文化。
2.新韵只是入门阶段使用新韵最多半年，尽快转入古韵，否则欣赏和理解古人作品还是隔着一层。
站在创作者的角度学诗，您会更加理解古人用笔之妙处，提高更快。
老街味道二、新韵古韵之争文章开头@老街味道说过:其实不存在什么新韵古韵之争。
新韵和古韵诗人创作水平的两个阶段。
推崇新韵的两种人:1.致力于推广诗词文化，让更多人喜欢诗词的人，有点像胡适当年推广‘’白话诗‘’和‘’白话文‘’。
2.初级阶段跨不过这扇门的人这个门其实不难，知难而上多读多练多查韵书即可。
老街初学时的作品:迷芳涧底知春在，问道禅门待雾开。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）僧扫山云堆寺角，燕衔萤火点香台⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）筝长曲短催烛老，人瘦衣宽怯月来。
⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）坎坷尽尝霜雪苦，蹉跎空叹吕伊才。
⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）为了练对仗，四联皆对，‘’烛‘’字入声，落韵，后来知道此处应救拗，下联的第五字改为平声即可。
经常发言反对新韵的人两种1.老手的善意提醒偶尔提醒一下新手，不受欢迎就闭嘴不说，一般不与人争执。
2.另一些古道热肠的人……三、入门真言:诗词用韵之别1.写诗可以用新韵诗用《平水韵》，例如:东、冬不同韵，江阳不同韵元删寒先不同韵……所以写诗时要经常查韵书，可以用新韵过渡。
2.写词入门就用古韵词韵用《词林正韵》，东冬在一个韵部，江阳一个韵部，元（半）删寒先一个韵部……几乎和新韵差不多了，所以切记，不要在走弯路了。
用中华新韵可以写律诗，填词吗？为什么？
⽤中华新韵可以写律诗，填词吗？为什么？问题：⽤中华新韵可以写律诗，填词吗？为什么？前⾔当然是可以的，现在中华诗词学会已经在推⾏这个⼯作。
很多学诗词的朋友也是从新韵开始⼊门，规避了古韵押韵、⼊声与今天⽣活语⾔不同的问题。
⽬前都很认可双轨并⾏的⽅式，很多⼈作诗⽆⾮是抒发⾃⼰的性情，并不太想深⼊研究。
所以，⽤什么韵，都是看每个⼈不同的认识和选择。
⼀、民国版《中华新韵》的三位主编中华新韵在民国时期就已经有了，由教育部国语推⾏委员会编写，公布于民国三⼗年⼗⽉，也就是1941年。
书中介绍到：查审⾳正韵，代有官书，成⽂声歌，取资统⼀。
民元以来，未遑制定........本部特于民国廿九年七⽉廿六⽇召集“国语推⾏委员会”全体会议，议决推定黎锦熙、卢前、魏建功三委员准照国⾳编订......何为”代有官书“？据查隋朝开国20年，唐朝开国59年年，宋朝开国77年，元朝开国53年，明朝开国8年，清朝开国75年，每个朝代都有⾃⼰本朝的韵书。
不过这以前的韵书，⼤多是是《切韵》《唐韵》《平⽔韵》⼀脉传承⽽来（元朝中原⾳韵不同）。
和《中华新韵》的现代拼⾳法有很⼤的不同。
《中华新韵》的编撰也并⾮空⽳来风，三位主编黎锦熙、卢前、魏建功当时⾳韵学⽅⾯的传统⽂化⼤师。
黎锦熙在1914年曾经担任任湖南省⽴第⼀师范学校历史教员。
学⽣中包括谁⼤家应该能猜到。
1923年，兼任北京⼤学、燕京⼤学、北京⼥⼦师范⼤学等校的国⽂系教授.1949年，北京刚刚解放，黎锦熙就被主席指定和吴⽟章、成仿吾、郭沫若、马叙伦、范⽂澜、沈雁冰7⼈组成“中国⽂字改⾰协会”（即中国⽂字改⾰委员会的前⾝）。
卢前，1922年，17岁的卢前为东南⼤学录取，他与唐圭璋、王驾吾三⼈是吴梅最得意的门⽣。
可惜1951年就因病去世了。
吴梅曾说：“余及门中，唐⽣圭璋之词，卢⽣冀野之曲，王⽣驾吾之⽂，皆可传世⾏后，得此亦⾜⾃豪矣。
“魏建功，在三⼗年代发表了⼀系列研究中古韵书的论⽂。
如《陆法⾔切韵以前的⼏种韵书》、《唐宋两系韵书体制之演变》等，建国后，魏建功主持编纂了《新华字典》。
浅谈格律诗的用韵：是用新韵好，还是用旧韵好
浅谈格律诗的用韵：是用新韵好，还是用旧韵好最近不断有诗友私我，询问在格律诗的写作中到底是用新韵好还是旧韵好，在很多平台我也遇到了类似提问，因此我觉得很有必要就这个问题，谈谈我的看法。
很显然，用韵是格律诗写作一个绕不过的问题。
但到底是用新韵好还是用旧韵好，从来就没有一个确切的标准。
说老实话，对于这个问题，我的态度一直比较中庸，即就是尽量用旧韵，但在旧韵与新韵有分歧时则避开该字，改用在现代普通话中读者相同的它字。
说通俗一点就是我选用的是古今读音相同的旧韵。
我这样做绝不是歧视新韵。
我之所以不完全放弃新韵，主要是前段时间我用新韵写作格律诗遭到了围攻，所以才采用了折中的方法。
其实新韵的优点是显而易见的。
完全可以说这部由中华诗词学会于2005年5月颁布的《中华新韵》是现代格律诗写作的权威依据。
新韵以现代汉语普通话的读音为依据，将汉语拼音的35个韵母，归纳划分为14个韵部，所有韵脚字均包含在这14个韵部之中。
由于新韵的韵部划分较少，每个韵部所包含的韵脚字比较多，相应地写作时供作者选择的韵脚字范围也就比较宽，而作者所受到的局限也比较少，因此成为格律诗写作新手的首选。
而旧韵中现在用于格律诗写作的平水韵就要复杂得多。
比如那106个韵部，要全部记下来就有一定的难度，即使熟手在写作时也只能像查字典一样去套用。
况且有的韵部可用的韵脚字很少，如上平三江韵部就只有“江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩'17个韵脚字，而下平十五咸韵部也才有“咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉”18个韵脚字。
如果要用这些韵脚字去构建一首精彩的格律诗，很明显那难度也不小。
此外，由于旧韵是以古人的读音为依据，随着时代的变迁，一些汉字的古今读音发生了变化，如果按照旧韵写作的格律诗，用现代普通话读起来就有可能比较拗口，甚至被今人误认为不押韵。
如同在平水韵“九佳”韵部的“阶、怀、佳”等几个字就分属于中华新韵的三个韵部。
如果现在写作格律诗还把这几个字共同用来作一首诗的韵脚，那今人看来就是没有押韵。
5-2-1-新韵诗词押韵表
新韵诗词押韵表
1. 新韵诗词押韵表，那可真是诗词爱好者的宝藏啊！就像地图指引方向一样重要。
比如“床前明月光，疑是地上霜”，这押韵多美妙啊！
2. 新韵诗词押韵表，它是开启诗词大门的钥匙呀！好比乐谱对于音乐家。
像“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，多么朗朗上口的押韵！
3. 新韵诗词押韵表，这可是写诗的好帮手呢！就如同战士手中的利器。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这押韵多带劲！
4. 新韵诗词押韵表，难道不是让诗词更精彩的法宝吗？如同星星让夜空璀璨。
“白日依山尽，黄河入海流”，押韵让诗美不胜收！
5. 新韵诗词押韵表，简直是诗词创作的秘密武器啊！好像灯塔照亮航海之路。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，这押韵太绝了！
6. 新韵诗词押韵表，不就是诗词世界的指南针吗？恰似阳光温暖大地。
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，押韵的魅力多大呀！
7. 新韵诗词押韵表，绝对是诗词之美的催化剂啊！如同春风吹拂花朵。
“好雨知时节，当春乃发生”，这押韵多有韵味！
8. 新韵诗词押韵表，那可是诗词灵魂的守护者呀！好比灯塔指引归航的船只。
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，押韵让诗活起来了！
9. 新韵诗词押韵表，不就是打开诗词奇妙世界的钥匙串吗？就像画笔绘出美丽画卷。
“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，押韵的魔力无穷
啊！
10. 新韵诗词押韵表，肯定是让我们沉醉诗词海洋的魔法呀！仿佛翅膀助我们翱翔天际。
“远上寒山石径斜，白云生处有人家”，这押韵让人陶醉！
我觉得新韵诗词押韵表对于诗词创作来说真的太重要了，它能让我们更好地感受诗词的魅力，创作出更优美的作品。
新韵诗词精选
新韵诗词新韵诗词（通用12首）在平时的学习、工作或生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。
古诗的类型有很多，你都知道吗？下面是本店铺收集整理的新韵诗词，欢迎大家分享。
新韵诗词 1调笑令桂花凉露，凉露，熏得柴门香馥。
月缺静夜孤芳，绿荑怀拥玉黄。
黄玉，黄玉，细蕊幽情缕缕。
新韵诗词 2如梦令不孤单清秋夕暮远山，霓虹叶舞翩翩。
独步柏油路，未曾感觉孤单。
心欢，心欢，姊妹对影成三。
新韵诗词 3七绝茉莉花月宫仙女下瑶台，身佩青衣素雪来。
犹见浓情舒绮丽，余香绕枕榻边开。
新韵诗词 4小重山秋意浓风入秋时秋意浓，街衢凉叶落、卷长空。
层层加袄挡萧风，也难抵、这份寂寥情。
往事且尘封，强言无所谓、却独钟。
韶华迥逝望苍穹，霜亲鬓，不改是初衷。
新韵诗词 5长相思深秋感怀梦尘缘，叹尘缘，霜染丛林易水寒。
孤鸿又向南。
爱难眠，恨难眠，剪影西窗衣渐宽。
作别相见欢。
新韵诗词 6五绝莫言世界做文豪，中华君最骄。
千秋光灿灿，自在亦风骚。
新韵诗词 7南乡子恨别雨雪纷飞，枝头冷落泣红梅。
海角天涯悲落泪，心憔悴，可恨年年难聚会。
新韵诗词 8朝中措离秋关山纵马去匆匆，秋色正镶红。
携手亭前杨柳，西风猎猎长空。
曾经对月，相思落泪，一醉千盅。
莫念天涯路远，屏前笑取音容。
新韵诗词 9点绛唇离恨雁落平沙，悲声处处随风去。
今生难聚，只待情相许。
月下花前，情断难相续。
君不语，欲欢无绪，犹起骊歌曲。
新韵诗词 10如梦令寻芳梅花开落冷香，长空大雪飘扬。
天冻地寒日，不经遍地苍凉。
风霜，风霜，叫我哪去寻芳。
新韵诗词 11定西番伤秋去岁桂花飘艳，江水澈，上兰舟，看清秋。
千里碧空飞雁，起风频上楼，笛弄数声思念，更添愁。
新韵诗词 12阳关曲思乡碧空飞雁正寒秋，游子天涯淡淡愁；落帆未起奈何去，东向关山八百州。
中华新韵诗词
中华新韵是以普通话为基础，根据现代汉语的音韵特点，对旧韵进行了简化和改革的一种韵书。
以下是一些中华新韵诗词的例子：
1. 《七绝·观潮》
浩渺烟波接岸平，江潮澎湃势如宏。
凭栏远眺心胸阔，万里江山尽在胸。
2. 《五律·春日》
春风拂面来，万物皆苏醒。
花绽枝头笑，莺啼绿树荫。
山川添锦绣，岁月更峥嵘。
但愿人长久，千里共春晴。
3. 《鹧鸪天·秋》
枫叶飘零秋意浓，霜天万里雁南征。
西风吹老梧桐树，独倚高楼思故情。
明月在，夜无声，故人别后梦难成。
相思何处是归程，泪湿衣衫恨几重。
这些诗词都是用中华新韵创作的，与传统的古韵有所不同，但依然具有优美的韵律和深刻的意境。
新韵旧诗
新韵旧诗笔者在百度〃文库中发表了《写诗填词用新韵》一文，多人阅看，但笔者意犹未尽，认为有些问题有必要形成共识，供诗友参考：1、押韵是诗的起码要求，不押韵就不叫诗，因此新韵也要押韵；2、与世俱进，在普通话通行的今天，依普通话发音决定律韵。
并注明“新韵”：以普通话之韵母将汉语共分十八韵（见《写诗填词用新韵》）；以普通话第一、二声为平，第三、四声为仄；3、词、律之格调仍遵从旧体：如律诗格调为; (“平”用符号“—”表示，“仄”用符号“ | ”表示）五律（八句）七律（八句）（一）（一）——— | | ， | | ——— | | ,| | | ——。
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（二）（二）—— | | —， | | —— | | —，| | | ——。
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（四）（四）｜｜｜——，——｜｜｜＿＿，＿＿｜｜＿．｜｜＿＿｜｜＿．＿＿＿｜｜，｜｜＿＿＿｜｜，｜｜｜＿＿．＿＿｜｜｜＿＿．｜｜＿＿｜，＿＿｜｜＿＿｜，＿＿｜｜＿．｜｜＿＿｜｜＿．＿＿＿｜｜，｜｜＿＿＿｜｜，｜｜｜—－．＿＿｜｜｜＿＿．律诗只有上述四种格式，押平声韵，有一、三、五、七不问，二、四、六、八押韵。
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写诗填词用新韵
中国的诗词是中国文化的精华，字句精炼，寓意深邃，读起来阴阳顿锉，轻重急缓，朗朗上口，为国人所喜爱。
但中国诗词的音韵合辙、平仄律规又令人高深莫测，让人望而却步。
出现此种现象，细究起来，乃是字音的确定，中国之大，字音尤有不一，自宋朝以来，以江西平水韵为尊。
但世至今日，全国已经推行普通话，如我辈已不知江西平水为何音，这实在是要“与世俱进”了，笔者以为，凡有智于诗词者，写诗填词用新韵，其统一要求是;
第一、凡写诗填词仍须尊从原古诗词的平仄与韵脚要求，即要尊从词谱与律诗的规定；
第二、字音的平仄与韵脚依普通话而定：
普通话的第一、二声为平声，第三、四声为仄声；按普通话的韵母共分一十八韵：即有
一麻（-a、-ia、-ua) 如：他、虾、瓜; 二波（-o、-uo); 如：坡、罗；
三歌（-e、）；如：车；四皆（-e、-ie、-ue) 如：接、约；
五支（-i）如：司、志；六儿（-er) 如：二；
七齐（-i）如：衣；八微（-ei、-ui) 如：飞、回；
九开（-ai、-uai) 如：拍、怀；十姑（-u) 如：苏；
十一鱼（-u) 如：雨；十二侯（-ou、-iu）如：州、有；
十三豪(-ao) 如：刀、郊；十四寒（-an) 如：安、边、欢；十五痕（-en、-in、-un)如：分、民、存；十六唐（-ang) 如：方、阳、望；十七庚(-eng、-ing）如：丰、英、翁；十八东（-ong) 如：东、兄；
上述各项均取自河北师范学院夏传才教授所著《诗词入门》（南开大学出版社出版）。
如此，则学写诗词要简便多了，外国人也能深造了。
所谓民有所需，国必所系。
教育部若能统一且推广，则中国古诗词便能古为今用，推陈出新了。
笔者在编写慈利县《覃氏族谱》时曾试作五言诗，并按新韵进行了修改：
第一次成诗为：盛世谱族史，上朔五千年。
炎黄裔祖肇，华夏子孙繁。
彝常著勋业，汗青刻遗篇。
挑灯读斯书，志当荐轩辕。
本诗取十四寒的韵，把每个字的平仄推敲，如果用平水韵，则很难，用新韵为：
（平声用“—”符号，仄声用“|”符号代替）
| | | | |，| | | ——。
——| | |, —| | ——。
——| —|，| —| ——。
——| ——，| —| ——。
这显然不合五言律诗的规定，于是我改写如下：仍用十四寒的韵，
第二次成诗为：民兴编族史，上朔五千年。
炎黄裔祖肇，四海子孙繁。
彝常著伟业，汗简刻遗篇。
挑灯读谱典，志必荐轩辕。
其新韵平仄为：———| |，| | | ——。
——| | |，| | | ——。
——| | |，| | | ——。
——| | |，| | | ——。
自以为尚可。