北欧和意大利设计ppt课件
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北欧设计PPT
既然北欧设计以洗练明晰又和谐优雅的民族姿态活 跃在设计的舞台上，便说明了他们既不盲目跟随功能主 义的"机械"样式，不一味拿钢或玻璃等冰冷而看似具有 现代意识的材料组合，又不受传统手工的束缚，而以流 畅的曲线，亲切的材料，纯朴的风格和大胆的创新赢得 人们的赞许。因而从普及了机械化大生产的70年代以来， 新一代的设计师以清醒的意识不断努力解决工业与艺术 之间的关系。
北欧的设计师们不仅从优美的大自 然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利 用这种天赋的资源。比如在建筑方面， 设计师们不轻易改动四周的自然环境， 让想像创造溶入自然的生长中。即使在 不同的季节，不同的光线下，房屋也是 与自然融为一体的。像这样爱护环境、 保护自然的意识反映在他们设计活动的 方方面面。
（2）造型简洁
80年代的北欧设计受到后现代主义的自由 和幻想风格的影响，其核心是追求舒适与快乐。 设计师们无拘无束、充满激情的创造，他们以 经验和感觉构成形式，并从形式上表现出与环 境和谐统一的快乐和勇气。80年代后期，建筑 行业的繁荣带动了具有创新精神的室内设计。 为了达到尽善尽美，设计师甚至亲自设计了家 具和灯具。
3，世界地位
从近代的历史来看，北欧的设计能够跻身于
综观北欧四国的木制家具，确
世界前列，并对世界设计领域的发展起着举足轻 是世独特的资源，这股北欧之风正在吹向世界各地。
有朴实无华的传统，更是因为他们的不断探索， 时下，连东方家庭也青睐北欧森林
随着北欧各国相继加入欧盟，北欧的产品 也随之进入了激烈的欧洲市场，面临着前所未 有的竞争。如今，我们在市场上看到的"BO CONCEPT"或"Club8"都是由丹麦引入国内市场 的具有北欧风格的家具--线条简洁，做工精细。 这不但是北欧人把自己的产品推向市场的一种 开拓，更是把自己的生活方式和家居风格带入 中国的一种尝试。
北欧的设计师们不仅从优美的大自 然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利 用这种天赋的资源。比如在建筑方面， 设计师们不轻易改动四周的自然环境， 让想像创造溶入自然的生长中。即使在 不同的季节，不同的光线下，房屋也是 与自然融为一体的。像这样爱护环境、 保护自然的意识反映在他们设计活动的 方方面面。
（2）造型简洁
80年代的北欧设计受到后现代主义的自由 和幻想风格的影响，其核心是追求舒适与快乐。 设计师们无拘无束、充满激情的创造，他们以 经验和感觉构成形式，并从形式上表现出与环 境和谐统一的快乐和勇气。80年代后期，建筑 行业的繁荣带动了具有创新精神的室内设计。 为了达到尽善尽美，设计师甚至亲自设计了家 具和灯具。
3，世界地位
从近代的历史来看，北欧的设计能够跻身于
综观北欧四国的木制家具，确
世界前列，并对世界设计领域的发展起着举足轻 是世独特的资源，这股北欧之风正在吹向世界各地。
有朴实无华的传统，更是因为他们的不断探索， 时下，连东方家庭也青睐北欧森林
随着北欧各国相继加入欧盟，北欧的产品 也随之进入了激烈的欧洲市场，面临着前所未 有的竞争。如今，我们在市场上看到的"BO CONCEPT"或"Club8"都是由丹麦引入国内市场 的具有北欧风格的家具--线条简洁，做工精细。 这不但是北欧人把自己的产品推向市场的一种 开拓，更是把自己的生活方式和家居风格带入 中国的一种尝试。
第三节 意大利现代设计优秀课件
36
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
37
38
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
39
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
第三节 意大利现代设计
1
▪ 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计， 也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设 计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工 艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、 新材料等等的综合体。
▪ 意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的 创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性， 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一 种精神的需要。
17
18
PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
19
20
21
22
23
冲突和造型（1960-1980）
在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的， 当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或 “反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利 设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时 期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、 四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。
7
战后重建（1945-1960）
▪ 就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
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SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
39
AEO 类型： 扶手椅 设计师： 巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所 制造： Cassina 设计： 1973
第三节 意大利现代设计
1
▪ 意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计， 也不同于传统味极重的北欧设计，也不象德国设 计强调浓厚的功能特点，意大利的设计是传统工 艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、 新材料等等的综合体。
▪ 意大利的设计不仅具有很高的审美品位、独特的 创意，而且强调设计的文化含义、设计的创造性， 强调设计更多地为人们提供精神的慰藉，提供一 种精神的需要。
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PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
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冲突和造型（1960-1980）
在设计领域，意大利是首先开始响应反现代主义的， 当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或 “反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利 设计中，特别是反现代主义设计的中心地位。这一时 期设计激进组织林立，有：阿奇佐姆、超级工作室、 四N集团、风暴集团、阿奇米亚等。
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战后重建（1945-1960）
▪ 就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
设计之都——意大利米兰介绍PPT课件
Bonnefanten博物馆新建筑 这座博物馆由三座并行的建筑及它们的联系部分组成,北后是一条景色优美原小河 .当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而醒目的门厅所吸引.那是一个典 型的阳光大厅,这种阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中.这种建筑造型 不是典型的北欧风格,但却基本体现出西班牙植民建筑的影响.大厅里神圣的光线 和普通居室的对比,表现出了日常生活的短暂和宗教生活的永恒.
• 科伦波（Joe Colombo） 是在其同辈意大利设计师 中最具远见的设计师之一 ，曾在米兰理工学院学习 建筑、在巴里拉艺术学院 学习绘画，他对于人们基 本的居住概念进行过广泛 的探索。科伦波十分擅长 塑料家具的设计，他特别 注意室内的空间弹性因素 ，认为空间应是弹性于有 机的，不能由于室内设计 、家具设计使之变成一块 死板而凝固。
条纹与格纹图案以及粗厚像似缆线般的 针织衫的巧妙搭配、Bailey今次将品 牌的经典格子纹路运用在” Prorsum” 系列，似乎也是特意向世袭的贵族传 承致意；不过，充满浪漫复古情怀的 Christopher依旧未放弃翻玩他所擅长 的罗曼蒂克细节，仿旧石洗的打摺纯 棉衬衫以及紧系颈间的窄小领带，充 满了20世纪初期英国落魄贵族小说诗 人Thomas Hardy的文艺气质，此外， 丝绒西装也以洗涤手法，完美的带出 深绿与湛蓝色的低调华丽；修长纤细 的外型轮廓仍然迷人、但少了过往季 节的苍白阴郁。
Colombo把灵活、可调节的居住方式和对更小的空间的需求结合起来，产 生了这个名为“起居床”（Living Bed）的家具。设计原型里那个固定站 立的后背墙现在可以向下合上，同时再把一个长凳从床尾越过床和放下的 后背墙推到一起，就可以形成一个可以当作沙发、舞台或者运动玩耍场地 使用的巨大平台。这个床还有一个优势：即使在没有收拾过的状态下，它 也会给人一个整洁的印象。
简约北欧风情室内设计PPT模板
FASHION PORTFOLIO FOR THREE
Pictures say a million words
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北欧家具设计概述(ppt 68页)
FURNITUR 计一组“中国椅”闻名于世
，后来又有大量设计与“中
E 国造型元素”密不可分。
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
中国椅 CHINESE CHAIR 1943 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：樱桃木，皮革
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
间却又被持续不断的白昼所占据，这里就是斯堪的纳维亚设计的发源地 –– 北欧
优越的社会条件和贴近自然的生活习惯，使人们更 加 注重生 活质量及品质细节，他们之所以能做出如此 高明的设计，很 大程度上是因为 北欧的自然环境。森林湖泊、山脉原野、皑 皑白雪，这种极富魅力的自然风光孕育了北欧人超 凡的创造 力。同时，除了宁静自然的北欧现代生活方式， 人道主义的 设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术 的 结 合，这些都是北欧设计的源泉。
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
丹麦家具协会早在1927年就开始举办每年
一次的“家具年展”。丹麦几乎所有著名的设计师都曾 在年展上亮过相，许多人更是成为主导时代潮流的主角 。这种年展尽管以协会成员即手工木匠为线索进行每年 的展示，其中起关键作用的确是建筑师和设计师，他们 与工匠密切合作，从而创造出高水平的丹麦现代家具设 计。
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA
N
安恩.雅各布森
ArneJacobsen
1902--1971
凯尔·克林特的学生，20世纪丹 麦著名建筑师。
雅各布森作为一个著名建筑师， 同时也是一位非常成功的工业设计师 ，他将自身对建筑的独特见解延伸到 家饰品，他的家具不仅显示了他对人 类生理上舒适所需要的因素的深切理 解，同时也表明了一种对于美的洞察 力，因而摧生出如长着三只细腿的蚂 蚁椅（Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、天鹅椅（Swan Chair）、
，后来又有大量设计与“中
E 国造型元素”密不可分。
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
中国椅 CHINESE CHAIR 1943 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：樱桃木，皮革
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
间却又被持续不断的白昼所占据，这里就是斯堪的纳维亚设计的发源地 –– 北欧
优越的社会条件和贴近自然的生活习惯，使人们更 加 注重生 活质量及品质细节，他们之所以能做出如此 高明的设计，很 大程度上是因为 北欧的自然环境。森林湖泊、山脉原野、皑 皑白雪，这种极富魅力的自然风光孕育了北欧人超 凡的创造 力。同时，除了宁静自然的北欧现代生活方式， 人道主义的 设计思想、功能主义的设计方法、传统工艺与现代技术 的 结 合，这些都是北欧设计的源泉。
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
丹麦家具协会早在1927年就开始举办每年
一次的“家具年展”。丹麦几乎所有著名的设计师都曾 在年展上亮过相，许多人更是成为主导时代潮流的主角 。这种年展尽管以协会成员即手工木匠为线索进行每年 的展示，其中起关键作用的确是建筑师和设计师，他们 与工匠密切合作，从而创造出高水平的丹麦现代家具设 计。
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA N
FURNITUR E
北欧风格的家具
SACANDINAVIA
N
安恩.雅各布森
ArneJacobsen
1902--1971
凯尔·克林特的学生，20世纪丹 麦著名建筑师。
雅各布森作为一个著名建筑师， 同时也是一位非常成功的工业设计师 ，他将自身对建筑的独特见解延伸到 家饰品，他的家具不仅显示了他对人 类生理上舒适所需要的因素的深切理 解，同时也表明了一种对于美的洞察 力，因而摧生出如长着三只细腿的蚂 蚁椅（Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、天鹅椅（Swan Chair）、
北欧设计PPT课件
► 沃尔沃（Volvo）也 译作“富豪”，其车
标由文字商标和图标
两部分组成。Volvo
是拉丁语，是滚滚向
前的意思，代表着沃
沃
尔沃汽车的车轮滚滚 向前和公司兴旺发达，
尔 沃
前途无量；其图标画 成车轮形状，并有指 向右上方的箭头，可
车 标
折分成三部分图形来 看待：第一部分的圆 圈代表克罗神玛尔斯，
历 史
同时也是瑞典钢铁工 业的象征；第二部分 是对角线，其目的是
为将玛尔斯符号固定
在格栅上，而成为
Volvo轿车最为明显
的标志；第三部分是
Volvo公司的注册商
标，它采用古埃及字
体。
►最有代表性、影响力的北欧手工业是丹麦的 家具制造业。在克兰特等先驱性的手工艺人 设计师的推动下，丹麦在20世纪30年代继承 了高质量手工制作家具的传统，并在第二次 世界大战之后取得了巨大的国际声誉。
►北欧人有着特殊的造型天赋。丹麦设计在家 具王国里堪称经典；瑞典人善于制造摩登； 芬兰人翔动着自然灵感；挪威人崇尚厚重与 质朴。他们在风格上有其共性的一面，但也 体现着不同的个性。
No Image
北欧风格的小设计
No Image
► 北欧人强调简单结构与舒适功能的完美结合， ► 即便是设计一把椅子
09斯德哥尔摩家具展
瑞典贝尔曼大学家具设计
►巧妙
■ 挪威家具的个性
► 挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处 渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具 设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用 上，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风 格的作用。
► 挪威的家具风格大致分两类，一类设计以出口为目 的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅 高贵，为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质 朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。 纵观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道 独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝 非偶然。时下，连国内的不少家庭也开始青睐起北欧 家具的原始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇 尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格， 正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律
北欧风格家具解析PPT课件
北欧设计制品在世界范围内的消费者心目中基本上是柔和、 简约和人情味的代名词。那么北欧人是如何成功建立起这套被世 界广泛认可的设计风格，从而促使其各类产品近一个世纪以来在 世界各地均拥有大量消费群体的呢？
2019/11/1
3
北欧设计风格的形成因素
自然资源
生活环境
北欧设计
2019/11/1
民族工艺
4
北欧设计风格的形成因素
2019/11/1
22
▶质朴的斯堪迪那维亚的设计◀
Elbow Chair 肘托椅
Hans Wegner 1956年设计， Carl Hansen 生产，代号CH20。
2019/11/1
23
▶质朴的斯堪迪那维亚的设计◀
Bull Chair 公牛椅
Hans Wegner 1961年 为 Johannes Hansen 设计， 现 PP Mobler 生产，代号 PP 518，传承自The Cow Horn Chair 牛角椅，虽然形 式上有圈椅以来的影子，但 是骨子里已偏向其他 Hans Wegner 的设计（动物主 题），更外向张扬。
自然资源 北欧常年冰雪覆盖、森林资 源丰富决定了北欧人在造物 活动中，从一开始就是以木 材为主要材料。同时他们也 对皮革、滕、棉麻织物这类 同为自然材质的原料感情深 厚，在工业化后他们吸收了 金属、塑料、玻璃纤维等工 业原料，但整个设计文化中 仍然是以对自然材料的偏爱 为主体的。这种由历史上完 整延续而来并加以积极改进 的材料观，赋予了北欧设计 迥异于世界工业制品的风 格——亲和力。
字是一个评论家给的，他描述是“伸出熊掌的大熊”
2019/11/1
33
▶质朴的斯堪迪那维亚的设计◀
The Sawhorse Chair 锯木架椅
2019/11/1
3
北欧设计风格的形成因素
自然资源
生活环境
北欧设计
2019/11/1
民族工艺
4
北欧设计风格的形成因素
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▶质朴的斯堪迪那维亚的设计◀
Elbow Chair 肘托椅
Hans Wegner 1956年设计， Carl Hansen 生产，代号CH20。
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▶质朴的斯堪迪那维亚的设计◀
Bull Chair 公牛椅
Hans Wegner 1961年 为 Johannes Hansen 设计， 现 PP Mobler 生产，代号 PP 518，传承自The Cow Horn Chair 牛角椅，虽然形 式上有圈椅以来的影子，但 是骨子里已偏向其他 Hans Wegner 的设计（动物主 题），更外向张扬。
自然资源 北欧常年冰雪覆盖、森林资 源丰富决定了北欧人在造物 活动中，从一开始就是以木 材为主要材料。同时他们也 对皮革、滕、棉麻织物这类 同为自然材质的原料感情深 厚，在工业化后他们吸收了 金属、塑料、玻璃纤维等工 业原料，但整个设计文化中 仍然是以对自然材料的偏爱 为主体的。这种由历史上完 整延续而来并加以积极改进 的材料观，赋予了北欧设计 迥异于世界工业制品的风 格——亲和力。
字是一个评论家给的，他描述是“伸出熊掌的大熊”
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▶质朴的斯堪迪那维亚的设计◀
The Sawhorse Chair 锯木架椅
《世界平面设计史》PPT课件
六、版面设计在18世纪欧洲的新发 展
• （1）法国罗可可时期的书籍出版和平面设计
勒让于1737年出版《比例表格》，对于字体的大小 尺寸和比例作了严格的规范。
（2）英国18世纪的平面设计与印刷业发展情况
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
平面设计史
19世纪——工业革命，西方开始发展工业化的生 产方式，展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立，对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立，确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
德意志工业联盟的中心人物和设计实践者是彼得贝伦斯（Peter Bahrens），
他受聘为德国通用电气公司（AEG）的设计人员和顾问，为该公司设计了厂房、 电器、标志、海报及产品说明书等，他的设计极好的诠释了现代设计的理念， 成为工业设计史上第一个工业设计师。
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
工业革命最早在英国完成，工业革命的成果也最早在英国展示，早期批 量生产与设计低劣的矛盾也在英国表现得最明显。19世纪中期英国产 生的工艺美术运动即针对当时品质低劣的大众化工业产品，以复兴手 工艺及对手工艺劳动的尊重为前提，其宗旨是为大众生产美观而实用 的物品，体现了现代设计的民主思想，因此，工艺美术运动成为现代 设计的开端。
1：德意志工业联盟（DeutscherWerbund）
德意志工业联盟简称“DWB”，由在英国接受了威廉莫里斯思想的德国普鲁斯
贸易局建筑委员赫曼穆特修斯（Hermannmuthesius）于1907年在德国倡议
成立，其成员包括了制造商、建筑家和工艺家。德意志工业联盟把工业革命和 民主革命所改变的社会，当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开 发满足需要的设计品。 德意志工业联盟成立后出版设计年鉴，开展设计活动，参与企业设计，举办设 计展览，尤其具有意义的是他们有关设计的标准化和个人艺术性的讨论。持这 两种观念的代表分别是穆特修斯和亨利凡德威尔德，在1914年的DWB年会上， 穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进 行”，而亨利凡德威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准 化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念 典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。当然，随着工业的发展， 穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为今日工业产品设计的准则。
《世界设计发展史》课件
详细描述
古希腊的工艺品设计，如陶器和金属制品等， 都与日常生活紧密相关，体现了古希腊人文主 义精神和生活的丰富多彩。
古代中国设计
总结词
意境、自然
详细描述
古代中国设计以其独特的意境和与自然相融合的风格而闻 名，如园林、建筑和书画等，展现了中华文明的深厚底蕴 和独特魅力。
总结词
文化、传承
详细描述
古代中国的设计深受传统文化影响，如儒家思想、道家思 想和佛教文化等，传承千年，具有不可替代的文化价值。古代希腊设计来自总结词和谐、完美
01
总结词
理性、科学
03
总结词
人文、生活
05
02
详细描述
古希腊设计以其和谐、完美的艺术风格而著 称，如帕特农神庙和雕塑等，展现了古希腊 文明的卓越和独特。
06
04
详细描述
古希腊的设计思想强调理性与科学， 对比例、对称和几何原理的运用达到 了极致，对后世设计产生了深远影响 。
拜占庭设计特点
拜占庭设计注重细节，采用复杂的图 案和纹样，如植物、动物和抽象的几 何图形，以表达对宗教的敬畏和崇拜 。
罗马式设计
罗马式设计风格
罗马式设计风格以其坚固、厚重 和敦实的特点而著称，强调对自 然和现实的表现，以及对结构和
空间的强调。
罗马式设计特点
罗马式设计采用简单的几何形状和 线条，注重对材料的选择和加工， 以实现结构的稳定性和耐久性。
后现代主义设计
总结词
反对现代主义设计的冷漠和缺乏人性，强调装饰、历 史和文化价值。
详细描述
后现代主义设计是20世纪60年代末到80年代的一种设 计风格，反对现代主义设计的冷漠和缺乏人性，强调 装饰、历史和文化价值。这种设计风格融合了多种不 同的风格和元素，包括波普艺术、复古风格和地域文 化等。后现代主义设计的代表人物包括英国的史密森 夫妇和西班牙的安东尼·高迪等。
北欧风设计主题模板课件
输入文本内容
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Biscuit oat cake carrot cake muffin jelly beans chocolate chocolate sugar plum cheesecake
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北欧
1845年，成立 瑞典工艺协会
欧洲
5
2.两部著作的思想准备
• 艾伦·凯《为大众的美》（Beauty for All） • “当人们身边的日用品具有魅力的色彩和形状时，他们会
比往常工作得更好，感觉更好，更快乐，而不会顾及到这 些物品是多么普通。” • 提出所有的家具设计应该在满足其功能的同时又十分舒适。
运用空气动力学原理设计的阿尔法·罗密 欧车 1913年
22
模仿期 20世纪初至30年代期间 意大利汽车设计极大地 模仿了美国的汽车设计。
菲亚特Zero车 设计：卡罗·卡维利 1911年
23
创新期 20世纪30年代后，意大利开 始设计有节制的、优雅的线 条的自己特色的汽车。
菲亚特500（小老鼠）车 设计：但丁·加科萨 1936年
二、斯堪的纳维亚风格的设计师与产品 三、斯堪的纳维亚设计风格的影响
18
1. 从1951年开始，斯堪的纳维亚设计师在米兰三年展上独领风骚长达 20年之久。1950年前后，创造了不少流传于世的经典之作（汉 斯·维格纳的“圈椅”，卡伊·佛兰克的“家”系列餐具，芬·居尔的 雕塑感椅子，塔皮奥·威卡拉的胶合板椅子）
15
不锈钢蔬果盆 设计：派森 1953年
No.978水罐 设计：科帕 1948年
16
阿诺·雅各布森
丹麦家具设计代表人物。
对热压成形技术进行实验、制作家具
“蚁”椅 设计：雅各布森 1952年
热压胶合板技术
17
目录
一、斯堪的纳维亚风格及其成因
• 欧洲的影响 • 两部著作的思想准备 • 瑞典画家的启迪
2. 举办一系列展览扩大在世界范围的影响：1951-1954米兰三年展、 1953桌边的斯堪的纳维亚、1955H55。尤其是1954年在美国和加 拿大的“斯堪的纳维亚设计”巡回展，通过这次展览，斯堪的纳维 亚设计成了北欧各国设计的统称，也成为战后富裕社会中一种世界 流行的现代设计风格，一直到20世纪70年代，北欧设计独领风骚的 局面才被意大利设计打破。
纳维亚风格。这几个国家虽然有着各自迥异的文化背景及
传统材料，但是他们在现代设计中致力的目标有着惊人的
一致性：即通过适当地运动现有技术，尽可能地提高生活
质量。他们的座右铭是“为日常生活创造更多的美”。这
些国家尊重传统、强调功能、努力探索新材料和新形式，
发展出了具有地域特色的现代设计。
4
1.欧洲的影响
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小结： 斯堪的纳维亚设计成就：
1. 传统手工艺与现代设计的结合； 2. 新材料、新形式的探索与实验； 3. 设计与艺术的融会贯通； 4. 形式丰富的设计展览、竞赛活动促进交流。
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意大利设计与艺术地生产
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工业革命直到19世纪70年代才降 临意大利本土。1896年后，意大 利的传统手工业方式开始转向新 的生产方式，一些对意大利经济 发展极为重要的公司出现了。这 些公司有菲亚特（Fiat）汽车公司 （ 1899 年 由 一 群 前 殖 民 官 员 创 办 ） 、 奥 利 维 提 （ Olivetti ） 打 字 机公司（1908年由卡米罗·奥里维 提（Camillo Olivetti）创办）、阿 尔法·罗密欧（Alfa Romeo）汽车 公司（创办于1910年）等。到了 20世纪初期，现代工业化不仅反 映在意大利的制造方式上，而且 也反映在产品的外观上。这些产 品的外观强调了新世纪的审美趣 味，现代风格开始在意大利设计 中体现出来。
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菲亚特 菲跃 车 2012年
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Genni 躺椅 设计：波瑞勒·莫吉 1935年
另一方面，始于意大利的未来主义运动，试图借助现代动 力学的表达方式，强有力地展示先锋派的画面和设计。这 种对机械时代认知方式的艺术运动，也同时影响了意大利 的设计形式。
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意大利设计今日成就原因： 1. 意大利具有高水平的手工艺技能传统； 2. 保持了结构完整、规模不大的制作公
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阿尔瓦·阿尔托
芬兰有机现代主义代表人物。
对层压胶合板进行实验、制作家具
No.60可叠放凳 设计：阿尔瓦•阿尔托 1933年
帕米奥椅 设计：阿尔瓦•阿尔托 1931-1932年
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• 1939年纽约世博会，推广了“瑞典现代” 风格，这是自然形态、图案装饰与源于德 国的功能主义的结合体。
• 20世纪50年代开始，北欧的设计师们将批 量生产与产品的高品质结合起来，通过技 术运用，使价格相对低廉的材料成了原有 昂贵材料的替代品。
北欧设计与斯堪的纳维亚风格
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目录
一、斯堪的纳维亚风格及其成因
• 欧洲的影响 • 两部著作的思想准备 • 瑞典画家的启迪
二、斯堪的纳维亚风格的设计师与产品 三、斯堪的纳维亚设计风格的影响
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斯堪的纳维亚五国
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斯堪的纳维亚风格
•
在现代设计发展过程中，成了在世界设计领域具有重要地位的斯堪的
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保罗·汉宁森
功能主义在丹麦发展的代表人物。
反对那些有品位、阶层区别的设计作 品，强调一种大众化、功能性的工业 设计
“洋薊”灯 设计：保罗•汉宁森 1957年11
PH灯 设计：保罗•汉宁森 1926-1927年
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• 20世纪30年代功能主义代表产品的钢管家 具投入生产，但是，这种极端的功能主义 没有被人接受，设计师开始追求一种更具 亲和力的现代主义设计——即后来的“有 机现代主义”。
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• G·保尔逊《为日用品增添更多的美》（More Beauty for Everday Use）
• “让艺术家为工业进行设计” • 两本书都强调设计的美观和为大众服务的思想，成为北欧
现代设计发展的思想源泉。
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3.瑞典画家的启迪
• 瑞典画家卡尔·拉松 • 田园诗般的《在家》 • 瑞典风格创造者
拉松夫妇田园诗般得家代表了 一部分瑞典人对简约主义和传 统手工艺的看法，书中所描绘 的家居场景和家具，去除了流 行的华丽装饰，具有简单、轻 快的特点。它集理性与浪漫风 格于一身。后来成了斯堪的纳 维亚设计的普遍特征。
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目录
一、斯堪的纳维亚风格及其成因
• 欧洲的影响 • 两部著作的思想准备 • 瑞典画家的启迪
二、斯堪的纳维亚风格的设计师与产品 三、斯堪的纳维亚设计风格的影响
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• 20世纪20年代末以包豪斯为代表的现代主 义影响到了斯堪的纳维亚各国，建筑设计、 工业设计、家具设计无一例外受到了来自 德国的设计理念的冲击。