于非闇题画诗欣赏(4)
于非闇《清和图》赏析
于非闇《清和图》赏析于非闇（1889～1959）原名魁照，辛亥革命后改名照，字非厂，别署非闇，又号闲人、仰枢、老非等。
出生于北京，母系为爱新觉罗氏，时为清内务府正白旗汉军旗人。
宣统三年（1911）加上姓氏“于”，并改用山东蓬莱为原籍。
自幼入读私塾，兼得书画家传及传统文化精髓，癖嗜诗文、戏剧、书法、篆刻、国画，皆能会通。
1908年入满蒙高等学堂学习，1912年入北京师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。
1935年到故宫古物陈列所（今故宫博物院）工作。
1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。
早期多画意笔山水，与张大千合作画甚多。
曾于民国二十五年（1936）五月举办“张大千、于非闇、方介堪书画联展”，同年十二月，举办“救济赤贫—张大千、于非闇合作画展”。
1935年以后，专心研究工笔花鸟画，以拯救两宋传统画法为己任，曾问画法于民间画师王润暄及齐白石，虽极困厄，而穷当益坚。
为掌握物象特点，乃致力养花养鸟，著有《都门钓鱼记》、《都门艺菊记》、《都门养鸽记》、《艺兰记》等，影响巨大。
所绘工笔花鸟，雕青嵌绿，富丽绚彩；而白描兰竹水仙，亦清逸绝伦。
在近世画史中，可与齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千诸公所作，同相辉映，惜所作不多耳。
《清和图》是于非闇晚年的意笔画精品。
一支青柳从左侧垂入画中，其微微轻拂之势，令人顿觉和风徐来，清爽备至，虽未画而风意至。
柳叶、小枝用笔简洁、自信、老辣，使之柔而不弱、碧翠坚韧、生机勃勃，似乎用手轻磕便能溢出清汁。
墨色浓淡有间，令小枝与柳叶之间穿插、避让有序，主次分明，凌而不乱。
细细玩味，又觉每片柳叶、枝丫均有墨色浓淡、斑驳印迹之变化，各具神采，与众不同。
自古以来，柳因其青枝绿叶，周身朴素无华，遭遇恶劣环境，依然生根发芽之故，深受帝王以及文人墨客的喜爱，咏柳诗篇无数，常用来比喻人的崇高品格，借以寄托情志，如李商隐《垂柳》：“娉婷小苑中，婀娜曲池东。
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（六）
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（六）于非闇工笔花鸟画欣赏（六）红叶白鸽设色纸本 1940年作款识：昔日南游所见，随处花草树木皆稿本也。
搜入画图，以宋人刻丝法写之。
庚辰九秋，玉山砚斋，于照并记。
钤印：于照之印、非闇于非闇在近代花鸟画方面之所以取得巨大成就，最为重要的原因有两个。
一是取法传统，从陈老莲入手，而后上溯宋人，特别是赵佶，在古物陈列所工作期间临摹了大量古代名作，使其在绘画技法上臻于成熟；第二是善于深入观察生活，勤于写生，为此于非闇还亲自栽花养鸟，以便了解草木禽鸟的姿态和习性。
此件于非闇作品非常明显的反映了其上述两个特点。
庚辰，是为1940年，是于非闇绘画的成熟期。
所谓“刻丝”，又称“缂丝”，是丝织业中最传统的一种挑经显纬，极具欣赏装饰性丝织品。
宋代刻丝最富盛名，特点是既有平涂色块的平缂，也有构图造型的构缂、齐缂，所以刻丝作品一般具有较强的立体感。
于非闇将位于画面下方的太湖石以及树叶的设色作平涂处理，古意盎然，同时太湖石的石绿色与树叶的朱磦、朱砂和藤黄形成色彩上的对比，艳丽高华；另一方面，树木和白色禽鸟明显来源于现实生活，根据题款可知于非闇是图根据以前到南方游览所见而创作的，尤其是白色禽鸟丝毛细腻，线条劲挺，动态活泼，宛若可以从画中飞出一般。
蜀葵双鸟设色纸本 1940年作五色鹦鹉 1938年作款识：昔日南游所见，花鸟草木皆宋人画本也。
此幅拟其沈子蕃刻丝法，聊以自怡悦。
庚辰伏日于故都。
非闇。
钤印：于照之印、非闇本幅题“南游”应指1937年赴宁，转杭州，与张大千、方介堪等同游雁荡之行。
“拟其沈子蕃刻丝法”即谓宋代缂丝名家沈子蕃，其缂丝山水、花鸟皆名传后世，近代画家屡有效之。
张大千即有山水人物师取其法，于氏工笔花鸟力追宋人，缂丝亦借鉴途径之一。
张于两人乃挚交，切磋艺事，互相启发，或许因此同拟沈氏法，惟大千偏山水人物，非闇则攻花鸟。
缂丝是中国历史悠久的传统纺织工艺，能自由变换色彩，有层次丰富和灵活多变的装饰效果，因而特别适宜制作书画作品，它所表现的物象生动逼真，与绘画有异曲同工之妙。
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（十一）
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（十一）于非闇工笔花鸟画欣赏（十一）喜上眉梢设色纸本 1945年作款识：林木无声雪色残，一株晴玉倚琅玕，双禽何事栖来晚，且身枝头度岁寒。
乙酉嘉平，感而制此。
非闇。
钤印：于照之印、非闇、画行可耻题跋：于非闇长大千十一岁，在北京晨报艺圃辟有专栏。
癸酉（1933年）大千赴北京与于氏交契，同出入花鸟市场，大千促于氏改瘦金体以配其工笔花鸟，大千亦颇有进境。
乙亥嘉平，于氏撰南张北溥之文，张氏名声从此乃定。
此画作于二人相交后十有一年矣。
癸巳炎夏，君约傅翁题。
钤印：傅申、君约民国早期的中国画坛，受文人画思想影响，尚写意轻工笔。
于非闇中年以后才开始工笔花鸟画的研究和创作，先由陈道复的小写意入手，进而写陈老莲双钩设色花鸟，终上溯北宋院画。
以严谨工致的线描，绚丽夺目的色彩，于中国画坛独树一帜。
为了让自己画的花鸟「比真花更美丽，比真鸟更活泼」，于非闇一方面学习古典绘画技巧，一方面通过养花养鸟进行写生，将素描和写生有机地结合起来。
书法学赵佶，瘦硬华美，瘦金与工笔花鸟的结合使画面更加和谐静谧。
此轴创作于1946年，正值作者年富力强，阅历、笔头工夫都臻于化境的阶段。
纵观是作，布局严谨，构图显然与北宋院画一脉相承。
两只喜鹊站据腊梅枝头，顾盼对望，形象生动可爱，用笔劲健而设色典雅，富于装饰性。
花鸟草虫卷设色纸本 1945年作（724万港元，2015年香港佳士得春拍）款识：忍辱八年，依然故我，晴窗无俚，作此遣怀。
乙酉（1945年）秋八月并记于玉山砚斋。
非闇照。
钤印：于照之印、非闇花鸟册页设色纸本 1945年作款识：宋人写生首重气骨，勾勒傅染徐熙且先落墨也。
元明以来崇尚雅淡，其敝遂靡靡无复气骨，近且以狂怪为高矣。
丁酉五月，记于玉山砚斋，非闇于照。
钤印：于照之印（白文）、非厂居士（朱文）、于非闇（朱文）、一字非厂（朱文）、非闇（朱文）、于照印（半朱半白）、于照（白文）、于照之印（白文）题签：于非闇花鸟册。
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（四）
【名品赏析】于非闇工笔花鸟画欣赏（四）于非闇工笔花鸟画欣赏（四）杜鹃绶带设色纸本戊寅（1938年）作款识：去年春二月，由杭越绍兴、渡曹娥、入天台、游雁荡，山川草木花鸟，随处皆宋人画本也。
今忽忽一年，不可复游，晴窗遣兴制此，并记岁月。
戊寅春正月廿八日，非闇。
钤印：于照之印、一字非厂、非闇五十岁作题跋：非厂同游雁宕，极赏花木之美，北归后画法大变。
倘更游吾蜀，当可平揖黄筌父子，又岂特追踪道君皇帝已耶。
大千居士题。
钤印：张爰、大千大利玉堂富贵设色纸本戊寅（1938年）作款识：玉堂富贵。
戊寅三月，非闇。
钤印：非闇六十后作（朱）、老非（白）《玉堂富贵图》是于非闇巨幅工笔代表作，这是吉祥祝福的传统题材，具有宫廷美术的装饰性，设色艳丽吉庆但绝不庸俗，有高古的宋人气韵。
色彩丰富但很和谐，暖色调中有崇高厚重的严谨冷逸，超凡脱俗。
于非闇在多种艺术形式中学习汲取，线条稳健、劲利、平和，成为了色彩的骨骼，也界格压住了艳色，有体积和重量感。
物象造型传神准确，具备装饰性而相得益彰，组合成盛世喜庆的画面。
拟赵昌四喜图设色纸本 1938年作（736万元，2012年北京诚轩春拍）玉堂富贵 1947年作款识：戊寅冬至月，拟赵昌笔，非闇。
钤印：蓬莱于照、戊寅、非闇五十岁作《四喜图》作于1938年，是于非闇拟北宋画家赵昌笔意、而实出己貌的工笔花鸟精品。
“四喜”即福、禄、寿、喜，代表古人对幸福生活的祈盼，是中国艺术的传统题材，通常以喜鹊入画，取其“喜”字，喻示生活美好顺遂。
画家将牡丹、玉兰、海棠、喜鹊、锦鸡、太湖石共聚一轴，代表玉堂富贵、添喜长寿，寓意吉祥美好。
画面布局丰富而严谨，春日园林一隅：一尊玲珑剔透的碧绿太湖石，沿画面右下角向左上方矗立，坡地上，一只七彩锦鸡昂首翘尾，其前钴蓝色的太湖石微露出一角，雏菊、蕨草杂生。
几株牡丹依傍太湖石蓬勃生长，透过石孔看去，尽是繁茂堆叠的枝叶，四朵硕大的红黄牡丹花，或掩映石后，或越过洞隙，迎风傲然绽放，富丽堂皇，石侧一枝花苞妖娆旁逸，含羞欲出。
于非闇(百年巨匠)《大丽花》
于非闇（百年巨匠）《大丽花》
于非闇大丽花嘉德2013春拍成交价977.5万元
20世纪20年代，于非闇曾从齐白石学篆刻和写意画，30年代改画工笔，在北京画坛环境和张大千等的影响下，攻摹宋画，写赵佶瘦金体书，成为北京地区工笔花鸟画的领军人物。
1937年，北京古物陈列所成立“国画馆”，招收有一定功力的年轻画家，通过授课和临摹古代原作，加以深造培养。
于非闇和黄宾虹等，被聘为该馆导师。
40年代以降以花鸟画名世的田世光、张其翼、郭味蕖、俞致贞等，皆曾研学于该馆。
于非闇的工笔花鸟，其勾勒能刚能柔，填色匀厚，在写生、白描、渲染各方面都有深厚功夫，画风雍容典雅，对传承与发扬宋代院画作出了突出贡献。
此图是其晚年之作，以老舍庭前所种大丽花为“画稿”，并赠送老舍先生。
粉红的大丽花在春风中摇曳，两只蜜蜂飘忽飞来，更增加了作品的诗意。
题识：大丽花旧名西番莲、缠枝莲，又名天竺牡丹。
老舍先生庭前种此花，花大如盘，浓艳鲜丽，富我画稿，因写此乞正。
一九五五年十一月，非闇并记。
最全的画牡丹经典题款用语
最全的画牡丹经典题款用语北宋佚名《牡丹图页》花鸟画小品题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是中国书画的传统艺术形式，有着悠久的历史。
近现代于非闇《牡丹蜂雀图》国色天香花鸟画立轴牡丹是深受我国人民喜爱的花卉，以其雍容华贵的姿态傲然屹立于群芳之首，同时也是历代画家们经常表现的题材。
那么，画牡丹时该用什么样的题款最为合适呢？这里搜集了二字到七字标题以及形容牡丹的经典诗句，以供参考！南宋徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴二字标题丰神红芳凝香凝露彩凤红云红娇幽馥娇韵晓艳缀霜春风春韵温香雪魂雪素醉艳醉露醉玉朝云暮香神韵紫霞碧玉凤丹霞绮霞冠戴云丰姿神品素光玉洁金佚名《牡丹湖石图》花鸟画立轴三字标题月朦胧天香品醉西施醉春晖醉春容宝贵花洛阳红倚朝晖况春花国色颂蝶恋花无双色大富贵露凝香倾国艳殿春花满园春野芳香情浓浓赛玉魁绿扶春浴阳春千金贵香自在白龙香明沈周《牡丹图》国色天香花鸟画立轴四字标题一品朱霞二乔初嫁三春早芳天香暖暖天香初染天香染露天香国色露沐芳苞独占天工独领风骚独领郡芳独领繁华独占春花独报荣华独领春风玉颜映月玉液轻波蓝田藏玉玉盘承露玉骨娇娇玉骨冰肌玉堂富贵雪艳迎春雪塔冰魂丹心独抱丹炉吐焰丹墀晓月丹云拥秀丹霞流云墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨舞破霓裳舞破东风醉花香冷清郎世宁小品清宫廷工笔花鸟画《仙萼长春图之牡丹》富贵映月富贵祯祥富贵神仙富贵大吉富贵花魂富贵临风富贵天成富贵领春大富大贵神仙富贵满堂富贵国迎无双国色天香国色祥和国色留春国色颂春国色冉冉国色荡魂国色璀璨国色朝酣国色烂漫紫衣潇潇紫霞灿烂紫燕消魂紫光融融丽影倩倩春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉又是春光独占春光占断春光调笑春风馨香逐风馨冠千红魂断花露金轮迎日金轮映月金蕊凝香金蕊霞英金屋娇容金屋藏娇翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月香魂绕月香风扑面香色满园沉香醉墨寄雨国香山野芳香暖风递香翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月翠袖红云清钱维城《国色天香图》牡丹花鸟画立轴红霞临风红妒石榴红霞断魂红云富贵霞光流翠朝霞照耀花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠羞落百花山花烂漫暖日香花日丽花绮清润鲜花碧天一色碧玉满堂碧玉玲珑碧丛著华含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦冰清玉润东风摇魂洛阳佳丽芙蓉点翠乌龙初露华堂韶光无言有情会向瑶台粉黛轻摇祥和昌盛带笑迎宾轻风摇露剪云披雪杨妃酒醉昆山夜光郡芳羞妒七字标题唯有牡丹真国色总领郡芳是冠首万紫千红总是春富极成双贵极妍天下真色独牡丹好香难掩蝶先知玉妃醉罢春无景千娇万态破朝霞花虽富贵不骄人清马逸花鸟画工笔牡丹《国色天香图》牡丹诗词《赏牡丹》刘禹锡（唐）庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
百年巨匠于非闇笔下富丽堂皇的工笔花鸟
非闇牡丹双鸽 1959年 162cm×81cm 北京画院藏开宗立派：于非闇文丨介子平1955年在沈阳东北博物馆临摹时摄于非闇，初名魁照。
1889年3月22日生于北京。
辛亥革命后改姓于名照，字非厂以字行。
闲人、仰枢、非閣、闻人，皆其别署。
其原籍山东蓬莱，其父属内务府正白旗汉军，母旗人。
于非闇梅鹊图 1938年 113cm×46cm 北京画院藏1956年在作画时留影新华社牛畏予（女）摄他于1908年入满蒙高等学堂，随日籍教员学过素描水彩等泰西画法。
1912年入北京师范学校学习。
1913年随民间画师王润喧习绘画，制颜色。
1931年师从齐白石习山水、篆刻。
于早期多画意笔山水，与张大干合作画甚多，后听从大干建议，于1 935年起专攻工笔花鸟。
此时的于非闇已46岁，起步虽晚，成就却大，所绘工笔花鸟，雕青嵌绿，富丽绚彩，而白描兰竹水仙，亦清逸绝伦。
到了20世纪40年代，其名声竟可与张大干同相辉映。
这与之自幼沉浸家藏，耳闻目染，且学过园艺学、鸟类学有关。
于非閭在生命的最后一年，挣扎疾病，题《喜鹊柳树图》跋云：「从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就自己的栽花养鸟的一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文入画之经营位置亦未尝忽视。
如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。
」非闇心里美 1941年 67.5cm×36cm 北京画院藏1936年5月，于非闇在中山公园「来今雨轩」东南侧的排房举办「张大干、于非闇书画联展」，张大干与于非闈合作一画参展，此图由于非闈画一粉蝶，张大干补绘一执扇着裙的淑女，并题诗曰：「非闇画蝴蝶，不减马江香。
大干补仕女，自比郭清狂。
若令徐娘见，吹牛两大王。
」展厅中，有人对画家徐燕荪道：「你看这幅画，是存心同你开玩笑，这徐娘就是你徐燕荪也。
」本就脾气不小的徐燕荪听言起怒，拂袖而去。
不久，二次返回，以相机摄得此图，竟请了律师，打起了官司。
国画清风雅集：于非闇绘画六帧赏析
国画清风雅集：于非闇绘画六帧赏析于非闇祥云双鸽图在近代描绘珍禽异鸟闻名的画家中，于非闇画鸽无疑首屈一指。
1928年于非闇即写出颇具影响的《都门豢鸽记》，影响大批爱鸽的故都人士。
于非闇亦以各式名品鸽子入画，凭添了画面的富贵气质。
这件创作于1951年的《祥云双鸽》是于氏在50年代初独创的一种飞鸽工笔画样式，画面采用传统的掏蓝技法，工艺复杂，飞鸽的刻画极致生动细腻，全图以天然矿物颜料入色，赋色华丽，上下祥云盈绕，呈现出一种典雅、高贵、富丽堂皇的中国气派。
刘树堃是故都名医，也是于非闇的知交之一，于氏除屡赠精品与刘氏之外，也常应刘氏嘱托为其友人作画，此幅即为“一老”而作。
题识：辛卯秋，树堃仁弟属为一老仁兄写。
非闇于照并记。
于非闇雁荡春雪图1937年3月（即农历二月），于非闇、张大千、谢稚柳、黄君璧、方介堪等人结束了在南京举办的“第二次全国美术展览会”后，结伴游览雁荡山，阅遍山中美景，又于归途中同游浙江天台山，于非闇见天台山之“春云满山，时桃花正王（通“旺”），红颜白雪”之佳境，念念不忘，故有此图也。
后于非闇、张大千、方介堪回京之后，值“七七事变”，张大千被困于京，百无聊赖，曾写《西石梁瀑布图》提及游雁荡之事，题识内有“迄今诸人风流云散，惟予与非闇犹得朝夕相见耳”。
此帧《雁荡春雪》，于非闇采用传统工笔勾勒，以罩染法层层迭加，植物颜色以白粉为主，辅以淡薄矿物色的敷色法没骨渲染的配彩法等画法，使得画面生动活泼。
鸟雀每片羽毛的画法都是由小弧线连接成的一片整体，在其颈部与胸部的衔接处用干笔浓墨梳出上一部分再掺杂到下一部分的羽毛，让人感觉鸟雀在苒苒飞动。
竹石线条肯定有力，繁花笔法灵动，婀娜多姿态，虽巧而不漂，突显大家之法。
水口与鸟雀成为了“动”的因素，给春雪增添不少生气。
于非闇玉兰报喜图乐寿堂为颐和园之主建筑，原建于乾隆十五年（1750），咸丰十年（1860）被毁，光绪十三年（1887）重建。
面临昆明湖，背倚万寿堂，东达仁寿殿，西接长廊，是园内位置最佳的地方。
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于非闇题画诗欣赏（4）301.于非闇壬午（1942）年作碧池红羽成扇画款：泛舟太液池，得此画本，是宋人写生法也。
壬午秋，似丽生仁兄大雅正之，非闇。
302.于非闇蝶恋花图镜心题识：作吉语画其来甚古。
吉金乐石，藻壁雕墙，皆所以祈福祥也。
后世雕青嵌绿科，列十三吉语画为：供奉画院。
应制之作遂致流为恶俗，不为土夫所重。
辄不自揣漫成此图，不审可免恶俗之诮否﹖辛巳（1941年）暮春写，故内御苑浮碧亭旁所见并记。
玉山砚斋试石鼓墨，非闇。
303.于非闇 1935年作黄山云海成扇款识：黄山云海奇诡变幻。
以王洽法写似。
渊若我兄博笑。
乙亥秋，非闇。
304.于非闇 1943年作萝卜立轴款识：京郊水萝菔，味甘而脆，色尤美，宜冬日食之。
去冬产不佳，岂天时使之然耶？癸未二月，非闇并记。
305.于非闇 1949年作红竹蜻蜓图镜心题识：己丑春暮天气犹寒，庭前花木含苞待发。
作此非闇。
306.于非闇 1928年作山亭吟赋图立轴题识：菊先生雅鉴，戊辰三月写于华萼楼非厂于照。
307.于非闇 1934年作香远益清图立轴题识：白菡香解禅意，点缀不到红蜻蜓，甲戌五月，非厂于照。
308.于非闇喜鹊立轴题识：辛巳春日遊西山得此画本非闇并记309.于非闇 1945年作蔬菜草虫立轴款识：乙酉秋日写于玉山砚斋雨窗，非闇。
310.于非闇丙戌（1946年）作白荷蜻蜓立轴题识：白菡萏香初过雨，红晴蜓弱不禁风。
目寒仁兄方家正。
丙戌冬，非闇弟照。
311.于非闇时鲜立轴题识：时鲜。
予好写瓜果，都无是处。
此作略参宋人，形似神似不暇顾也。
每当佳节辄进时鲜，因摹石鼓文字于上。
非闇。
312.于非闇萝卜草虫图立轴题识：性质宜沙地，栽培属夏畦。
熟登甘似芋，生荐脆如梨。
老病消凝滞，奇功直品题。
故园长尺许，青菜更堪■。
右许有壬诗。
京郊产萝卜，味甘色美，尤胜他处。
今日以山参之直市萝卜，而尚须雁列鹄竢也。
非闇并记。
313.于非闇辛巳（1941年）作锦鸡流泉图立轴题识：辛巳冬写白雉于玉山砚斋。
非闇。
314.于非闇辛巳（1941年）作蛱蝶红叶图成扇题识：自来写蛱蝶者，率用通草烧灰为之，虽宋画院亦不免。
元钱舜举独用墨写，古今高之。
而能见笔情墨韵，神形兼至者，古今来盖罕有其人耳。
辛巳夏，用乾隆乙卯再合墨写蛱蝶，辄发狂言，识者或许之。
非闇。
应秋三兄属题记。
乙酉夏日书于玉山砚斋。
非闇。
315.于非闇癸未（1943年）作庭前百合扇面题识：癸未六月，庭前百合乍放。
用宋人法写之。
非闇。
316.于非闇花鸟扇面题识：桐花凤以花蜜为粮，惟蜀郡有之。
写奉兆存仁兄博笑。
非闇照。
317.于非闇茶花立轴本幅：叶硬经霜绿，花肥映雪红。
非闇六十九岁雪窗作。
题签：于非厂画茶花。
老舍题。
318.于非闇辛已（1941）年松涧来禽立轴题识∶南宋马遥父有此一格。
辛已八月宿雨初收写记于玉山砚斋，即似明轩先生雅正。
非闇试玉玲珑墨。
319.于非闇丁丑（1937年）作桃花蜜蜂立轴题识∶瀛台有小桃一株，临水弄姿，群蜂集其上，竚观移时，得此画稿。
丁丑三月非厂并记。
320.于非闇乙酉（1945年）作仙蝶图立轴题识∶云娇雪嫩羞相倚，凌波共酌春风醉。
的皪玉壶寒，肯教金琖单。
只疑双蝶梦，翠袖和香拥。
香外有鸳鸯，风流烟水乡。
乙酉冬至月写于玉山砚斋并录高观国词。
非闇。
321.于非闇 1946年作榴花草虫立轴日烘丽萼红萦火，雨过柔条绿喷烟。
丙戌二月。
非闇。
322.于非闇 1945年作海棠伯劳立轴昔得铁翅胡伯劳，曾赠大千养之大风堂。
前岁得一白色者，故都好者诧为仅见，因制此图，不可不使大千知我翫好犹昔也。
乙酉伏日并记于玉山砚斋宿雨初收，暑气尽涤。
非闇。
323.于非闇 1942年作观音大士立轴壬午二月沐手敬摹唐壁画大士像。
非闇。
324.于非闇 1938年作耄耋图立轴宋人耄耋图，予见有三本，皆不及元王若水与赵承旨合作本。
脱洗刻画迹象，真士大夫画也，戊寅正月戏仿玉山观砚斋。
非闇。
325.于非闇翩跹舞彩图手卷题识：(1)、引首：翩跹舞彩图，非闇于照。
(2)、画心：蝴蝶六足四翅，青黄赤白黑五色兼备，画立翅向上，夜宿翅则垂。
以须代鼻，双须灵动，嘴长如线，卷缩成圈，探香则伸，纹彩可爱，吾国所见蝴蝶品类繁，分科细。
适于绘事者以凤蝶粉蝶蛱蝶灰蝶为主。
宋人画晴春蝶戏清童西爽等，亦多以蝶为点缀玉步，庄则有百蝶卷，盈盈大观矣。
今参照古人粉本，更重写生，制此图聊为日课耳。
庚辰春非闇并记于玉山观斋。
326.于非闇仿宋缂丝牡丹蝶石图立轴题识：予最爱宋刻丝，其精者，犹存唐人浑厚之趣，无怪朱克柔，沈子蕃以神织名也。
此幅漫拟其意，聊自怡悦。
庚辰（1940年）伏日书于玉山砚斋，雨窗非闇。
327.于非闇玉兰翠羽图扇面题识：辛巳(1941年)清和写于玉山砚斋，非闇照，子源仁兄正之。
328.于非闇蔬果草虫图立轴环北京产罗卜味甘而脆，色尤艳美有所谓心里美者胜他种，今年生者尤硕大而予齿已不能嚼矣，老态已至作此怆然，辛巳冬非暗。
329.于非闇清荷红蜓楷书扇面画款：白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风，明安仁兄正之，壬午秋，非闇；书款：褚临黄绢本兰亭，壬午七月临于玉山砚斋，于照。
330.于非闇富贵图立轴款识: 戊子初冬，玉山砚斋试黄昌典鸡毫并记，非暗。
331.于非闇香远益清镜心款识: 白菡萏香初遇雨，红蜻蜓弱不禁风，辛未春暮，小变复堂法，所谓以极似师其不似也。
非厂于照并记。
332.于非闇雁荡风光立轴款识:居围城中，偶忆雁荡清游，不禁有隔世之感，因成此图，戊子冬至月，非闇并记。
333.于非闇桃花双雀镜心款识: 乙酉夏，写于玉山砚斋，非闇。
334.于非闇浴鸽图镜心款识: 浴鸽图。
宋徽宗有金盆浴鸽图，历藏元明御府，明宣宗曾仿为之。
予喜飞奴，养之十余年，凡其飞走动息，与夫孵雏变种，皆笔记之，都十数万言，名之曰豢鸽记。
美人福开森君曾译成彼邦文字。
故予之于鸽，不特有曲江之爱，且欲籍笔墨以传之也。
此图略仿宣和，金盆则从潘文勤公所藏休敦摹得。
时庚辰九秋，狂风怒号，写记于玉山砚斋紫紫颖，非闇于照。
335.于非闇牡丹鸳鸯立轴款识: 甲申伏日，写于玉山砚斋。
非闇。
336.于非闇溪山访友立轴款识：丁卯二月初十日，大雪终日，为近数十年所未有，呵冻作此。
非厂于照。
337.于非闇长江万里立轴款识：己巳二月题记，即奉效曾仁兄法家论定，非厂弟于照。
338.于非闇山茶翠鸟镜心款识：乙酉祀秋日，拟宋人笔于玉山砚斋并录明人句，非闇。
339.于非闇 1940年作鹦鹉立轴题识：庚辰五月写，奉石工道长兄属。
非闇弟照并记于故都。
340.于非闇国色天香立轴国色朝酣酒，天香夜染衣。
癸酉冬月，非厂。
敬之先生大雅博笑，同年冬五月雪窗又补一蜂。
341.于非闇大富贵亦寿考立轴大富贵亦寿考。
丙戌二月制于玉山砚斋，非闇。
342.于非闇花卉草虫立轴大千先生鉴赏。
壬申春日与大千会于宣南，归而作此，用纪岁月。
非闇于照。
343.于非闇茶花双鸽立轴喻继高跋文:非闇先生真品也癸未春继高笔.344.于非闇临宋徽宗楷书千字文手卷题签：于非闇先生临瘦金书卷。
庚辰二月史树青题。
引首：于非闇先生瘦金体精品，梅子藏，雪石题。
本幅：(文略)临宋徽宗楷书千字文。
玉山砚斋非闇。
后纸：(文略)庚辰中秋史树青跋。
345.于非闇荷花蜻蜓立轴款识：太液池白莲在琼岛之北静心斋前。
长夏泛舟得此画本。
丁亥冬写记，非闇。
346.于非闇牡丹立轴题识：年来喜写故宫御苑牡丹，此万春亭旁一枝，色在墨魁魏紫之间。
即奉瑞芝仁兄博笑。
丁亥冬非闇弟照。
347.于非闇双猿图立轴题识：易元吉双猿图。
庚辰霜降日，过午天气陡变，吾图适成，故记於此。
非闇。
348.于非闇竹石蝴蝶图扇面题识：取五代两宋法，拟其大意。
辛巳暮春石工道长仁兄属正。
非闇于照。
背面：于非闇行书款署“石工道长属。
玉山砚斋弟照。
” 349.于非闇五子图扇面题识：五子图。
簷前栀花，螳螂子跳躅其间，辄搜入笔端。
丁丑仲夏制於玉山砚斋。
非蒁。
350.于非闇岁朝春扇面题识：今年元旦立春，昔人所谓百年难逢岁朝春也。
癸未人日写成此图，即奉春生仁兄雅正并祝开岁吉利。
非闇照。
背面：王廷桢隶书款署“春生仁兄雅正。
”351.于非闇鲜蔬草虫镜心题识：嫩甲纤纤浥露青，小斋终日候园丁。
不知春到先红紫，几处争开择胜亭。
乙酉伏日写於玉山砚斋。
非闇。
352.于非闇双鸽立轴题识：写於拥护世界和平大会代表起行之日。
两鸽皆故都名种也。
非闇。
353.于非闇柯竹翠羽立轴题识：花鸟画自唐边鸾始见著录，所画皆牡丹、孔雀之属，往往依带栏楯，务为华丽之胜。
自郭乹晖弟兄写山边水际，藂竹野卉、柘棘枯枿，荒寒寂静中，以野禽博其生趣。
以题材论花鸟画分二派，当自晚唐始。
己丑二月并记。
354.于非闇山鹧图立轴题识：山鹧每岁必於橙黄橘绿时始来故都，予颇喜养之。
故都植橘柑橼橙，皆用木盆，与予温嵊所见无异。
冬有温室，夏有凉棚。
伏处故都，闭门学画，此所以不忍离去也。
稷园暖棚温室得此稿本。
玉山砚斋并记，非闇时年六十又二。
355.于非闇松下高士图扇面题识：丽生仁兄雅令。
壬午秋，非闇。
356.于非闇雁荡奇峰图轴题识：戊寅春二月，以新泉涤宋澄泥研磨乾隆石鼓墨，染紫貂豪，以浙江僧垢道人法合写雁荡山西石梁，距游山时已一周岁矣。
非厂并记。
题跋：戊寅春三月，大井先生自东来游，努力亲善，识见宏远，跃闻伟论，钦佩良深，兹值言旋特请于非厂君写雁山一帧，聊资纪念，南海罗韵孙敬赠。
357.于非闇樱桃黄鹂图行书扇面二开题识： (1)、拟滕昌祐笔，君善仁兄乡大人博笑。
丙子秋七月，非厂弟照。
(2)、君善乡兄今春以优面属画，为介者失去，夏又以优面属，又为我遗失。
兹以此作奉贻气正。
丙子秋七月，于照。
358.于非闇花鸟图并行书扇面题识：(1)、季扬仁兄正，辛巳秋拟宋人笔，时斋中兰花盛开并记于此，非闇。
(2)、宋人绝句，季扬仁兄督书，于照。
359.于非闇女史箴图镜心女史司箴图敢告庶姬。
晋顾恺之《女史箴图卷》，虽不能确定为隋朝官本，但布局运笔，敷彩题字，仍是晋魏间风格，绝非唐人所能摹写。
米芾称其笔彩生动，髭发秀润，真灼然有见。
全卷除日中月满一段略施薄绿，余均为墨朱黄赭白五色组成，与汉末墓画、晋魏彩俑，大致全同，且勾勒与没骨并用，亦不如隋唐格律之谨严。
恺之自谓“传神写照正在阿堵中。
”观此图中，人物各具情态，栩栩如生，而手法又如此简练沉著，益信所言非虚。
按恺之卒于公元四六七年，年七十六岁，是民族绘画见存最早之遗迹。
清光绪中那拉后竟以此重宝献媚于英国女王以为寿礼，今在伦敦博物馆中，吾人求一英人影印原色本亦不可得矣！十余年前曾就原色本摹成一卷，今重摹司箴之女友如右，公元一九五三年十一月十一日，非闇时年六十又五。
360.于非闇牵牛草虫镜心春来多暖，偶检旧箧，得二十年前所大青绿，匪可求之市上也。
因用宋人钩填法写牵牛蜻蜓之属。
既成，静坐对之，不禁大快。
宋人钩填用嫌绢，吾则以生纸写之，可谓谓胆大妄为。
举世尚瓯香，吾则以填法出之，可谓太不自量。