设计常识技巧
室内设计师与客户互动技巧和设计基本常识
的房子 或室 内布局却不可 叠叠 重重 ， 份追 求结 构 ， 至 曲 过 以 腐 不 堪 ， 则 非 但 生 气 不 畅 ， 主 也 会 受 其 欺 辱 。 曲 的 原 则 否 宅 与 中 国 山 水 画 的 精 神 颇 为 相 符 ， 高 的 境 界 是 气 运 生 动 外 最 的 留白 。 中 国 山 水 画 讲 究 一 个 曲 径 通 幽 ， 居 的 生 活 不 止 也 是 家 样 ， 能够 一 览 无余 。 比如 ， 坐 在餐 厅 看到 主 卧 的床 。 不 你 这 样 就 是 犯 了 主 人 的隐 私 。 畅 而 不 冲— — 家 居 环 境 单 从 环 境 生 态 学 上 来 说 ， 应 也 空 气 流 动 、 窗 畅 通 、 光 充 分 ， 若 构 造 上 通 畅 过 度 而 形 门 采 但 成 门 冲 、 窗 冲 、 廊 冲 等 ， 会 冲 散 生 气 ， 坏 和 谐 ， 应 门 门 则 破 故 注 意 畅 通 和 谐 的 尺 度 ， 能 形 成 人 为 的 冲折 。 不 畅 而 不 冲也 是 设 计 中 客 户 提 到 的 问 题 。为 什 么 有 时 要 做 屏 风 ， 有 时 不 做 呢 ？ 冲 即 是 冲 煞 。 冲 煞 就 是 指 屋 子 里 而 通 了 ， 了就 是 气 容 易 流 失 ， 个 在 南 方 做 设 计 会 遇 到 。 很 通 这 多 这 样 的 问 题 。 设 计 师 可 以 不 需 要 懂 太 多 ， 需 要 略 知 一 但 二 。若 客 户 提 出 很 深 人 的 风 水 问 题 ， 如 直 接 让 他 找 风 水 不 先生 。而设计师 呢 讲 的是 一些 科 学 的 ， 家喜 闻乐见 的 内 大 容 。有 些 客 户 会 讲 到 生 辰 八 字 、 心 对 整 个 生 命 的 运 势 有 宅 什 么 影 响 。客 户 讲 到 这 些 问 题 时 ， 不 要 随 便 回答 ， 些 是 就 这 非 常 有 讲 究 的 ， 能 用 基 本 概 念 去 回 答 。 客 户 非 常 相 信 的 不 话 ， 要 请 风 水 先 生 ， 我 们 没计 师 只 能 是 浅 显 的 看 看 。 就 而 形 而 不 煞 — — 家 居 环 境 的 风 水 生 气 营 造 ， 可 以 通 过 是 形 的 塑 造 而 达 成 的 ， 类 似 床 体 上 空 的 吊 灯 ， 利 的 尖 角 但 锋 钢 、 造 形 ， 室 内 过 多 的 立 面 和 照 订 镜 等 万 不 可 取 ， 则 墙 卧 否 会形成 损害宅 主人的煞气 ， 响运气和健康 。 影 容 人 乃 大 — — 房 屋 是 为 了 更 好 的 适 应 人 的 生 存 而 建 筑 和布置 的 ， 此家 居 风水 的各 个 空 问都 必 须是 以 “ 人 ” 因 容 为 基本前 提的 ， 处 好 的房 子 ， 定 是 宅 主 一 家 人 “ 感 ” 一 一 通 舒 适 ， 之 、 之 、 之 都 身 心 愉 悦 的地 方 。 见 选 居
《CB设计常识》课件
一、CB设计的起源与发展1.1 CB设计的起源1.2 CB设计的发展历程1.3 CB设计在现代社会的应用二、CB设计的要素2.1 设计原则2.2 设计元素2.3 设计手法三、CB设计的流程3.1 设计前的准备3.2 设计过程3.3 设计后的评估与修正四、CB设计的技巧与策略4.1 设计技巧4.2 设计策略4.3 设计实例分析五、CB设计的前景与挑战5.1 CB设计的前景5.2 CB设计面临的挑战5.3 应对挑战的策略与建议六、CB设计的基本技巧详解6.1 创意发想：如何进行创新思维训练6.2 图形设计：图形语言在CB设计中的应用6.3 色彩运用：色彩理论及其在CB设计中的实践七、CB设计的视觉传达要素7.1 文字设计：字体选择与排印设计7.2 版式设计：布局与版面构成的原则7.3 符号与标志：识别系统在CB设计中的应用八、CB设计的实战案例分析8.1 品牌设计案例：从品牌定位到视觉表现8.2 包装设计案例：产品包装的设计流程与实践8.3 广告设计案例：广告创意与视觉传达的结合九、CB设计与现代科技9.1 数字设计：数字技术对CB设计的影响9.2 交互设计：用户体验在CB设计中的重要性9.3 绿色设计：可持续性理念在CB设计中的应用十、CB设计的评价与反思10.1 设计评价的标准与方法10.2 设计过程中的反思与调整10.3 设计师的职业素养与成长路径这是《CB设计常识》课件的后五个章节的内容概要。
请您根据实际需求对这些内容进行调整和补充。
希望对您有所帮助。
十一、CB设计在不同的领域的应用11.1 平面设计：广告、海报、书籍等平面媒体的设计应用11.2 产品设计：产品外观与结构的设计原则及实践11.3 环境设计：空间布局与视觉环境的规划十二、CB设计的专业领域拓展12.1 UI/UX设计：用户界面与用户体验的设计理念12.2 网页设计：网页布局、配色及交互设计12.3 动画设计：动态视觉设计的基本原理与技巧十三、CB设计的创新与趋势13.1 设计创新的理念与方法13.2 设计趋势的分析与预测13.3 设计师如何跟上时代的发展十四、CB设计的职业生涯规划14.1 设计师的职业路径与发展前景14.2 设计技能的提升与终身学习14.3 设计师的自我品牌建设与营销十五、CB设计的案例解析与实战演练15.1 成功设计案例的背后故事与启示15.2 设计实战演练：从构思到落地的全过程15.3 设计团队的协作与沟通技巧这是《CB设计常识》课件的最终五个章节的内容概要。
创新思维设计知识点
创新思维设计知识点创新思维设计是指在设计过程中运用创新思维方法和技巧，以产生独特而有效的设计解决方案。
在当今竞争激烈的市场环境中，创新思维设计已经成为许多设计领域的关键要素。
本文将介绍几个创新思维设计的知识点。
一、触发创新思维的方法触发创新思维的方法有很多种，这些方法都可以帮助我们打破常规思维的局限，激发出独特而创新的设计思路。
以下是几个常用的触发创新思维的方法：1. 头脑风暴：通过集体讨论和集思广益的方式，大量提出各种可能的解决方案。
在头脑风暴中，不做任何的评判和批判，鼓励自由和开放的思维。
2. 反思质疑：反思质疑是一种通过挑战现有观念和假设来激发创新思维的方法。
通过质疑所接受的常识和常规做法，我们可以找到一些不同的思考角度和新的解决方案。
3. 关联思维：关联思维是通过联想和寻找事物之间的关联关系来激发创新思维的一种方法。
通过观察和研究不同的领域和行业，我们可以发现它们之间的相似之处，并从中汲取灵感。
二、创新思维设计的原则创新思维设计有一些基本的原则，遵循这些原则可以帮助我们更好地进行创新设计。
1. 多元化思考：在设计过程中，我们应该尽量避免局限于一种思维方式或者固定的角度。
多元化思考可以帮助我们从不同的角度考虑问题，提出更多的解决方案。
2. 提问和追问：在设计过程中，我们应该善于提出问题和追问问题。
通过不断地提问和追问，我们可以更深入地了解问题本质，挑战常规思维，并找到更好的解决方案。
3. 探索和实验：创新思维设计需要我们勇于探索和实验。
不断地尝试新的想法和方法，通过实践来验证和改进我们的设计方案。
三、创新思维设计的技巧在进行创新思维设计时，有一些技巧可以帮助我们更好地发挥创造力和创新能力。
1. 逆向思维：逆向思维是一种颠覆传统思维方式的技巧。
通过逆向思考，我们可以从相反的角度出发，挑战常规思维，并找到与众不同的解决方案。
2. 类比思维：类比思维是一种将已有的解决方案应用于新问题的技巧。
通过观察和研究已有的成功案例，我们可以借鉴其经验和思维方式，来解决我们面临的设计问题。
设计表现手法
平面设计表现手法常识平面设计表现手法常识这是一种最常见的运用十分广泛的表现手法。
它将某产品或主题直接如实地展示在广告版面上，充分运用摄影或绘画等技巧的写实表现能力。
细臻刻划和着力渲染产品的质感、形态和功能用途，将产品精美的质地引人入胜地呈现出来，给人以逼真的现实感，使消费者对所宣传的产品产生一种亲切感和信任感。
这种手法由于直接将产品推向消费者面前，所以要十分注意画面上产品的组合和展示角度，应着力突出产品的品牌和产品本身最容易打动人心的部位，运用色光和背景进行烘托，使产品置身于一个具有感染力的空间，这样才能增强广告画面的视觉冲击力。
2.突出特征法运用各种方式抓住和强调产品或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于广告画面的主要视觉部位或加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激购买欲望的促销目的。
在广告表现中，这些应着力加以突出和渲染的特征，一般由富于个性产品形象与众不同的特殊能力、厂商的企业标志和产品的商标等要素来决定。
突出特征的手法也是我们常见的运用得十分普遍的表现手法，是突出广告主题的重要手法之一，有着不可忽略的表现价值3.对比衬托法对比是一种趋向于对立冲突的艺术美中最突出的表现手法。
它把作品中所描绘的事物的性质和特点放在鲜明的对照和直接对比中来表现，借彼显此，互比互衬，从对比所呈现的差别中，达到集中、简洁、曲折变化的表现。
通过这种手法更鲜明地强调或提示产品的性能和特点，给消费者以深刻的视觉感受。
作为一种常见的行之有效的表现手法，可以说，一切艺术都受惠于对比表现手法。
对比手法的运用，不仅使广告主题加强了表现力度，而且饱含情趣，扩大了广告作品的感染力。
对比手法运用的成功，能使貌似平凡的画面处理隐含着丰富的意味，展示了广告主题表现的不同层次和深度。
4.合理夸张法借助想象，对广告作品中所宣传的对象的品质或特性的某个方面进行相当明显的过份夸大，以加深或扩大这些特征的认识。
园林设计的常识
人文性与地域 性
园林设计应体现人文关 怀和地域特色，融入历 史文化元素和地方特色 资源，传承和弘扬优秀 传统文化。
经济性与节约 性
园林设计应考虑经济性 和节约性原则，合理利 用资源，降低维护成本 ，实现可持续发展。
02
园林规划与设计
园林规划的意义
促进城市或区域可持续发展
园林规划是城市或区域发展的重要组成部分，通过合理规划利用土地资源，保护生态环境，促进经济社会可持续发展。
主要内容
园林设计包括地形、水体、植物、建筑、道路、园林小品等 方面的设计，旨在提高人们的居住环境质量，满足人们休闲 、游憩、观赏等方面的需求。
园林设计的目的和意义
目的
园林设计的目的是创造一个舒适、自然、和谐、具有美学价值的空间环境， 满足人们对于自然、文化、社会等方面的需求。
意义
园林设计对于城市规划和环境保护具有重要意义，可以提高城市绿化水平、 改善城市环境质量，同时还能丰富人们的精神文化生活，促进社会和谐发展 。
与周围环境的协调性。
庭院园林设计的主要内容包括：庭院 、阳台、屋顶等的景观设计，以及与 室内空间的互动和衔接，照明、家具
、小品等细部的设计和施工。
04
园林植物的配置与选择
园林植物的种类与特点
常绿植物
如松、柏、樟等，具有较强的适应 性和抗逆性，四季常绿。
落叶植物
如杨、柳、梧桐等，春季萌发，夏 季繁荣，秋冬落叶。
园林设计的要素
山水地形
利用山水地形等自然元素，营造出独具特 色的园林景观。
水景
利用水元素，创造出动静皆宜的水景，营 造出清新宜人的氛围。
植物
合理配置植物，注重季相变化和色彩搭配 ，营造出层次丰富、生态自然的植物景观 。
书籍设计常识解读
书籍设计小常识页面的术语一张有2个PG，在印刷的前要弄清楚是单面印刷，还是双面印刷；单页还是成册的书刊。
页面的每个细节都有不同的术语。
出血位印刷成品边缘全白色无图文，叫不出血。
成品位就是裁切位。
如边缘有图文，叫出血。
出血印刷图像裁功时，裁刀难以准确把握成品的尺寸，易产生错位，或切进成品的画面，或切不到位，使成品露白。
一般出血的印刷成品图文，应向外延伸3mm，便于后道制作。
页面组版与装订印刷是一项前后关联的工作，从一开始设计组版，就要考虑印刷后期的模切、折页、装订。
如是单一折页，设计时封面和封底纸样放好位置后，安排页码。
骑马订装订，要考虑页面数。
由于骑马订，每一订页由正反4PG组成，所以，设计组版时，版式面的PG数，一定要能被4除尽。
如果是胶装书（线胶装或无线胶装），印刷组版时要考虑到装订的折页方式。
折页一张4开或6开或更小的一个单页，经过多种折法，形成的一个小册子。
为了便于翻看，设计师和用户根据画面需要特意选定用折页机折页。
折页后有内外之分，在制作图文时，内页的宽度要略小于外页。
否则会影响后道折页，或造成折在内页的画面被裁切。
这类产品的折页方法大致有：风琴折、卷心折、双对折等。
计算书脊位有线胶装和无线胶装在计算书脊位时，计算方式为：纸厚度×PG数÷2，然后在所得数的后面加工能加0.5mm-1mm的厚度。
增加厚度是因为印刷工艺过程中油墨、喷粉及书脊背上的胶水，会增加书脊的厚度。
通常用单位面积克重作纸的定量，如1米×1米的纸，其重量为120克，那么该纸即为120克纸，而我们实际测量时会使用简便的量具：千分卡。
纸张设定现有的纸张尺寸，有正度和大度之分。
正度的全开纸为780×1080mm，裁成16张195×290mm的纸，统称为正度16K。
大度的全开纸为880×1190mm，裁成16张220×297mm的纸，称为大度16K（由于纸张有毛边需要裁切，加上印刷工艺的需要，实际正度16K是195×290mm，大度16K是210×285mm）。
书籍版式设计的基本常识
书籍版式设计的基本常识（转）看到大脚老师的图片失去连接，我补充一帖！（转自美编之家论坛）很实用的东西，大家注意收藏，呵呵~~书籍版式设计的基本常识一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受二.版式设计的定义：版面的编排设计。
在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
三.现在常用的一些版式规格：a）诗集：通常用比较狭长的小开本b）理论书籍：大32开比较常用c）儿童读物：接近方形的开度d）小字典：42开以下的尺寸，106/173mme）科技技术书：需要较大较宽的开本f）画册：接近于正方形的比较多书籍装帧和书籍生产评审标准一.装帧：设计方案是否符合出书意图二.版面设计：a）书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）b）字体是否适应书籍的内容和风格？c）设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）d）版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）三.美术设计：a）护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字b）护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）c）封面选用的材料是否合理e）封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等）d）图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的f）技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄）g）版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。
室内设计基础常识知识点
室内设计基础常识知识点室内设计是一门将建筑空间转化为艺术空间的学科，它结合了人类生活的实际需求和审美追求，创造出美好、舒适和功能性兼具的室内环境。
室内设计涉及到许多重要的知识点和概念，掌握这些基础常识对于成为一名优秀的室内设计师至关重要。
以下是室内设计的基础常识知识点：一、空间规划与布局在室内设计中，空间规划和布局是至关重要的。
设计师需要考虑房间的功能需求、空间比例、家具摆放以及人流动线等因素来合理布局空间。
例如，客厅通常需要设定舒适的交流区域和流畅的行走空间，厨房则需要合理安排烹饪区、存储区和清洗区的位置。
二、色彩搭配与心理学色彩在室内设计中起着至关重要的作用。
不同的颜色可以带来不同的情绪和氛围。
设计师需要了解各种颜色的搭配原理和心理学效应，以选择适合的色彩方案来表达设计的主题和目的。
例如，暖色调可以营造热情和温暖的氛围，而冷色调则可以传达冷静和清新的感觉。
三、材料选择与运用材料的选择对于室内设计来说非常重要。
设计师需要熟悉各种材料的特性、质地和用途，以便合理运用。
例如，在选择地板材料时，设计师需要考虑材质、颜色和耐久性等方面，以满足客户的需求和预算。
四、照明设计与效果照明是室内设计中的重要组成部分，可以改变空间的氛围和功能。
设计师需要理解照明的基本原理和技术，以设计出适合不同房间和功能需求的灯光方案。
例如，在客厅的照明设计中，设计师可以运用吊灯、壁灯和台灯等灯具，以满足不同场景下的照明需求。
五、家具选择与摆放家具是室内设计中不可或缺的要素，它既满足功能需求，又体现了设计的风格和个性。
设计师需要根据空间大小、功能和风格来选择适合的家具，并合理摆放，以达到美观和实用的双重效果。
例如，在卧室的家具选择中，设计师需要考虑床、衣柜和床头柜等家具的尺寸和布局，以确保空间的舒适性和流畅性。
六、细节装饰与点缀细节装饰和点缀是室内设计的亮点和焦点。
设计师需要灵活运用各种装饰品、艺术品和植物等元素，以增加空间的层次感和趣味性。
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设计常识技巧
那天和代理商的boss谈判，boss质问我，你告诉我，作为一个平面设计师，最基础的技术是什么？
我没有时间思考，顺口说了三条：
一、色彩
二、版式
三、明确表达主题
今天我很烦，回到家打开电脑，我想随手写写关于平面设计的几个定律，我自己的定律，不知对不对。
一、注意字体。
无论是标志还是排版。
作为标志，有时图形是次要的，字体可以帮你解决很多问题，努力学习，掌握字体的设计。
酷爱
二、还是字体。
一切都离不开版式，一切版式都离不开字体。
作为东方文化最杰出的代表——中文字体，你得好好琢磨。
一开始，你最好先想到是宋体还是黑体，特殊的情况下，你才去考虑是否选用这两大字体之外的字体。
简单的讲，宋体很严谨，很庄重，也很尊贵；黑体，很现代，很整齐，很简约。
其次，字体的间距最好小于常规间距。
以“0”为标准，你最好取“-50”，这可适用于标题类字体排版，作为大面积的正文排版，同样需要稍微缩小字体的间距，稀疏的间距不但不能完成轻松阅读的任务，反而会让眼睛疲惫。
把握“紧凑”和“稀疏”的区别。
最后，字体的高度，最好压一压，就是压扁一些，这样，汉字看上去，会更象汉字一些。
说的对不对，不妨试一试，都是很简单的处理。
三、版式。
如果你功力不够，或者时间不够，最好采用稳妥的排版方式。
记得，在商业设计中，不要轻易尝试夸张的跳跃性的版式，那些看上去愈随意愈凌乱的优秀作品，需要的时间愈多，你需要非常扎实的构成功底，同时你需要处理所有已经出现的细节，并且要创造更多的细节。
一个平面里，两个元素的距离可以扩展到无限大，但你得有足够的力气，不让它们跑出界了。
越乱，越难，而不是反之。
我所强调商业设计，这是为你的安全着想，因为客户是付费的，如果你的功力尚浅，就不要冒险。
一个简单的测试是，一张白纸上，有两个圆点，想一想，如何处理两点的大小和距离，可以让这张纸看上去紧绷的快要破裂？如果你可以制造出这样的视觉，你就可以去创造那些复杂的版式。
四、回到“稳重”的版式上来，最重要的一点是：节奏。
什么叫节奏？因为不同，所有产生了节奏。
对比，反差，无论是面积也好，色彩也好，结构也好，不要什么都一样，也不要什么都不一样，否则，就没有节奏可言。
可以用音符如何产生旋律来理解排版中的“节奏”。
五、色彩。
如果你想提高，就尽量抛弃正统的红黄蓝绿吧。
色彩的感觉，基本上靠天赋。
但也可以培养，如果你爱看电影，多留意大师们的电影，看看里面的用色，就拿常见的来说，看看王家卫的电影，每一部，就是一本色彩学。
平面设计中，色彩是什么？色彩不是红黄蓝绿，色彩是情绪，每一种色彩的选用和调制，就是每一种心情的表达。
所以，最重要的一点，你必须是个非常感性的人。
呵呵。
刚才只想到了这些，日后再有，再补充。