浅谈戏剧演员二度创作中的自我塑造

一
可 以成 为 身 心 活 动 的激 发 因素 ，具 有 一 定 的积 极 作 用 ，可 以 剧 本 审 读 ，是 演 员 二 度 创 作 中 自我 塑 造 的源 泉 和 基 础 。 提 高 我 们 的适 应 能 力 ，会 对 演 员 产 生 刺 激 。然 而 ，过 度 紧 张 我在 ２ ０ １ ３年 演出 了小剧场 话剧 《 疯狂解压 房 》，这是 一部 也 是 不 可 取 的 ，过 分 紧 张 ，声 音 会 紧 ，形 体 会 僵 硬 ，表 情 会 都市青 春喜剧 ，讲述 了一个解压俱乐部里一群社会 中的小人 不 自然 ，会 影 响 演 员 的 注 意 力 ，会 将 演 员 的 自我 意 识 潜 移 默 物 的 生 活情 景 。在 这 个 看 似 热 闹的 喜 剧 背 后 ，我 通 过 剧 本 的 化 地 转 移 到 角 色 的 紧 张 上 。那 么 ，在 演 出 前 的 准 备 工 作 中 ， 审读 ，却感受到 了不一样 的内心情感 ，这对于我的角色塑造 演 员 的 心 理 暗 示 和 自我 调 节 就 显 得 尤 为 重 要 。 有很 大的帮助。 首 先 要 直 面 自 己的 紧 张 状 态 ，不 避 讳 ，不 在 意 。戏 剧 的 剧 中看似简单 的疯狂解压房里 的职员 、怯懦 却又向往 爱 魅力在于将每一场演出的不同变成 “ 残缺美”。在 《 海的女 情 的 文 艺 青 年 、被 逼 无 奈 的业 务 经 理 、见 钱 眼 开 的 猥 琐 警 儿》 的演 出 中 ， 我 饰 演 的王 子 在 和 公 主 的舞 蹈 中 出现 了失 误 ， 察 … … 当这 些 社 会 地 位 完 全 不 同 的 人 物 性 格 角 色 都 由我 一 但当时我塑造 王子的角色心理在于他的紧张与爱慕 ，他 的内 个 人 饰 演 ，我 就 需 要 在 剧 本 审 读 中 找 到 他 们 的 关 系 和 链 接 心活动是 角色的眼神与音乐情境 的丰富 ，于是 我的舞步出现 点 。剧 本 所 提 供 的潜 藏 联 系 很 隐 秘 ，却 也相 当 巧妙 ；这 让 我 问题 后 ，即刻 用 一 个 转 身 ，停 下 脚 步 ，拉 着公 主 的 手 ，轻 轻 在 剧 中角 色 的 自我 塑 造 中有 了很 多 可 以 发挥 的 空 间 。 比如 解 地 晃 动 身体 ，有 些 不 知 所 措 … … 我 的失 误 造 成 的 紧 张变 成 王 压 房 里 的职 员 ，我 想 让 他 更 为 丰 富更 有 可看 性 ，我 在 角色 塑 子的紧张感 ，却反 而让这位王子成为并不是高高在上 的人 ， 造 上 就 赋 予 他 比较 娘 炮 的 性 格 ，综 合 我 曾经 观察 过 了解 过 的 而是 遇见 心爱 的女 孩 会 脸 红 ，会 呼 吸 急促 ，会 手 足 无 措 的大 这 些 人 的性 格 再 加 上 讨 好 老 板 的 职业 习惯 ，一 个 相 对 丰富 的 男 孩 。这 样 的 自我 调 节 过 程 也 正 是 角 色 自我塑 造 的 过程 。 人 物 基 本 就 成 立 了。 然 而 最重 要 的情 节 则 是 在 审 读 完 剧 本 结 作 为 一 名 青 年 演 员 ，在 不 断 学 习 和实 践 的过 程 中去 寻找 尾时才会领悟到 ：全剧的所有人物其实都是神经错乱 的精神 二 度 创 作 中 的情 感 依 据 ，需 要 寻 找 自我 训 练 的方 式 方 法 ，生 病 人 。这 样 的 角 色设 定 将 重新 为我 塑 造 角 色 定 义 新 的表 演 方 活 中 的情 绪 体 验 与 舞 台情 绪 体 验 的相 互 作 用 。角 色 的 自我 塑 式 和 思 想 逻 辑 。 之前 我所 设 定 的都 是 精 神 病 人 所 想 象 出来 的 角 色 ，就像 我 们 演 出 中 的 “ 戏 中戏 ” ，也 就 重 新 需 要 梳 理 人 造离不开演员 的 自我塑造 ，在双重塑造 的过程 中 ，演员体验
是演 员 自我修养 与角色在 典型环境 中的角色修 养 的双重结 演 员 郭 达 老 师 曾 经 说 过 ：做 演 员 也 有 ４ ０年 了 ，可 每 次 要 演 合 ，演 员 在 二 度 创作 中 的 自我 塑造 是 演 员 表 演 前 后 都 不 可 缺 出前 ，他 都 会 被 紧 张 隋绪 所 “ 折 磨 ” 。我 认 为 ，紧 张 其 实 并 少的重要部分。那 么如何 在表演 的二度创作 中进行 自我塑造 不 是 坏 事 ，这 是 作 为 一 个 有 责 任 心 的演 员 的危 机 意 识 。适 度 呢 ？ 我 想 就 以 下 两个 方 面来 谈 谈 我 的理 解 与 感 受 ： 的紧 张 反 而 能 让 演 出节 奏 紧 凑 ，单 纯 的 紧张 心 理 、生 理 状 态
戏剧研讨
刘建 福 ：浅谈 戏剧 演员 二度创作 中的 自我 塑造
浅 谈 戏剧 演 贝 口一 一 度 创 作 中的 自我 塑 造
刘建福
（ 安徽 省话剧 院
【 摘
安徽 合肥 ２ ３ ０ ０ ０ １ ）
要】 在舞 台上 ，戏剧演员最直接直观地体验着 舞台的线条 、色彩与形象 ， 产师所编撰 的 《 浅谈演员创作素质的培养 》、 《 舞 对 剧 本 的 审读 ，是 构造 角色 框 架 并 为演 员 在 二 度 创 作 的 台情绪体验 的创造 》中，无一例外地强调演 员在 二度创作 中 中 自我 塑 造 提 供基 础 ；是 提 供 角 色思 想 和行 动 逻 辑 的最 初 源 自我塑造 的重要性 。通过我的理论 学习和在舞 台上 的表演 实 泉 ；是导 演 与 演员 工作 的 连 接点 。 践 ，我 觉 得 演 员 在 二 度 创 作 中 的 自我 塑造 是 演 员 塑 造 舞 台典 二、心理 暗示与 自我调 节 型形象与演员本身角色转换的重要环节 ，是剧作 的情感语 汇 在演员二度创作 的 自我 塑造过程 中 ，面对观众 ，面对舞 通过演 员的二度创作得 以发掘并展现 的舞 台表现基础 手法 ， 台上 无 法 重 新 第 二 遍 再 演 的 “ 困难 ” ，难 免 都 会 紧 张 。著 名
表达 导演 的戏剧思想 ，面对观众 并与之交流 ，从 而完成戏剧舞 台任务 。这 一切 的成形都 需要戏剧演 员在 进行二度 创作 中完成 自我塑造。
【 关键词 】 戏剧演员；二度创作；自 我塑造
中图分 类号：Ｊ ８ １ ２ ． １ 文献标志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ Ｏ ７ 一 Ｏ １ ２ ５ （ ２ Ｏ １ ５ ） ０ ４ 一 ｏ ０ ４ 卜Ｏ １