后现代主义对当代景观设计的影响
西方后现代主义设计对中国当代设计的影响初探
西方后现代主义设计对中国当代设计的影响初探作者：周敏来源：《设计》2018年第11期摘要：随着我国家综合国力的提升，国内现代设计水平也得到高速发展。
我们开始“走出去、引进来”并更多地学习和借鉴西方设计理念和设计手段，将本土文化和设计思想采用西方后现代设计手段和先进材料表达出来，不仅使得我国当代设计水平有更进一步的提升，而且有助于我国的设计走向世界舞台。
关键词：西方后现代主义建筑设计景观设计设计手段设计思想一、后现代主义设计的概念在上个世纪六十年代末七十年代初，随着社会不断发展和进步，为了满足更高层次的需求，建筑的形式和界定有了一定的变化。
尤其是在工业革命以后，由于生产力和社会生产方式有所变化，世界建筑观念也随之改变，于是现代建筑产生了。
现代建筑设计的主要原则是重视功能，提倡实用性。
就如马斯洛的人类需求金字塔所示，人类在满足了基本的物质需求之后，往往会考虑精神方面的需求。
于是一部分西方国家最先产生了突破功能性的人性化与自由化的后现代主义设计。
“后现代主义”一词最先影响到建筑领域后来逐步发展到文学等多个不同的领域。
不同于现代主义设计，后现代主义设计在满足基本需求的情况下，不再力求设计中的使用功能，而是更加注重建筑的装饰性，这一时期的设计大胆打破了以往的思想，在满足实用功能的基础上还提高了建筑本身的视觉效果。
二、后现代主义设计的特征从文丘里的“反现代性”到詹克斯明确提出“后现代主义”，一定程度上表示西方和世界设计潮流开始发生转变，在理论上逐渐摒弃现代主义的建筑风格并产生了一系列后现代建筑和理论。
由于人们对以往千篇一律的建筑开始厌倦，在精神和审美方面有了多元化的需求，所以后现代主义设计出现了，总的可归纳为以下几点特征：1.推崇非理性，批判理性化；推崇差异性，批判“整体性”。
后现代主义认为，由于现代主义过度强调理性化，所以形成了很多的社会性问题，因此后现代主义设计极力反驳这一点，其主张装饰性就是一个有力的证明，不再只是注重理性的功能主义而是推崇创新、求异，追求与众不同。
大地艺术对现代风景园林设计的影响
大地艺术对现代风景园林设计的影响引言随着城市化的加速，越来越多的人开始关注城市空间的建设和塑造。
风景园林作为一种新兴的艺术形式，正在逐步融入城市的建筑、道路和公园设计中，并且在这一过程中，大地艺术被广泛应用。
大地艺术作为一种将自然元素纳入艺术作品中的创作形式，已经成为现代风景园林设计中不可或缺的一个部分。
本文将从大地艺术的定义、特征以及在现代风景园林设计中的应用和影响等方面进行探讨。
什么是大地艺术？大地艺术（Land Art）作为一种后现代主义的艺术形式，兴起于20世纪60年代末期。
它强调艺术创作必须保持与自然的紧密联系，并将人类的技术力量与自然结合，使得自然元素成为艺术作品的一部分。
大地艺术不追求静态的表现形式，而强调作品与时间和空间的关系，其艺术形式包括地上、地下和水上创作。
大地艺术强调的是将自然元素纳入艺术作品中，在作品创作的整个过程中，自然因素是与艺术家和观众共同创造的。
艺术家通过对自然环境的改造、组合或移动，使自然元素成为自己创作的表达媒介，形成具有艺术效果的艺术品。
对于大地艺术来说，艺术作品不仅仅是艺术家的创意、形式和意义的体现，而是与大自然的关系交融在一起。
大地艺术有其自身独特的艺术特征，如艺术的作品融合在自然环境中，艺术家将自然元素当作艺术作品的主题和素材，作品的体验与自然环境的体验相结合等。
大地艺术在现代风景园林设计中的应用随着城市规模的不断扩大，城市园林设计越来越注重自然元素在其中的应用。
大地艺术在现代风景园林设计中的应用也越来越广泛。
大地艺术与现代风景园林设计是完美的结合，因为它们共同强调自然元素的利用和保护。
首先，大地艺术能够创造出与自然环境和谐的艺术品，使得公园等场所更有生命力。
其次，大地艺术还能够增加景观的多样性，使得景点更加吸引人。
此外，大地艺术还能够提高场所的文化价值和知名度，促进旅游和文化产业的发展。
如美国著名的纳齐科（Robert Irwin）景观设计，便是将大地艺术和自然拓展到了极致，通过雕塑、雕琢、整理和观赏性的场所规划，将景观调整到了和谐的境界。
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
后现代主义对中国景观设计的影响
后 项 代 主 义财 巾 国景 颜 设 计晌 ｜ ｇ ｄｉ
硅 湖职 业技 术 学 院 张 立 图 海 口经济 学院 任 洪丽
［ 摘 要 ］ 本文通过对后现代 主义的特征、 形成 的背景的分析 与介绍 。结合 美国＂ ３代景观设计 中的后现代主 义表现， － 同时对 比后现代 建 筑设 计 风格 ， 而归 纳 总 结 了后 现 代 主 义 对 中 国景 观 设计 的 影响 。 进 ［ 关键词 ］ 后现代主 义 特征 景观设计 影响
一
、
后 现 代 主 义 的产 生
谈及后现代主义不得不说到现代主义 ， 艺术家丹尼 尔・ 贝所指 出的 “ 后现代主义所遵循 的发展路线也就是 现代 主义合乎逻辑的发展 的最 终 目标” 。 就建筑而言 ，现代 主义建筑是指发源于 ｌ 世纪末 、０世纪初 的一 ９ ２ 场建筑运动 ， 的首要原则是 ， 它 建筑 应该 重视功能 ， 并根据实用功 能的 要求做出理性设计。简洁 的平面 ， 简洁的立面 ， 流动而开 阔的空间 ， 良好 的视野 、 通风 和采光等 等 ， 这些建 筑的基本要求 ， 是为 了解决现代社 会 由于人 口急剧膨胀所带来的人类的居住 问题 。 但是 ， 现代建筑尽管有效 地 解 决 了人类 居 住 的 基 本 功 能需 要 ，却 给 整 个 世 界 带 来 一 片 恐 怖 的 白 色方盒子景观。直到本世纪六七十年代 ， 在发达 国家 ， 居住的基本要求 已经满足 ， 人们就要求居住 的精神满足。 后现代在这种背景下顺应人们 的审美与精神 的需要出现并发展起来。 现代建筑大师们如勒 ・ 布西埃 、 柯 密斯 ， 试图精心打造一个更 美好 人类居住环境 的乌托邦理想并没有呈 现在世人面前 ，相反是一幢幢呆 板的摩天大楼 、 同一 的难以区分平 直造 型， 到指责 的居住的机器 。随 受 着人们 的居住水平的提高 ， 人们 已经厌倦了方盒子式的房子。 对居住环 境提 出 了更 高 的要 求 ， 们 需 要 的 不仅 仅 是 满 足居 住 条 件 ， 是 满 足 审 人 而 美需求 、精神需求 。后现代主义就在人们 的呼声下 应运而生 了。１６ ９６ 年， 芝加哥建筑师文丘里首先在他的《 建筑 的复杂性和矛盾性》 中发 出 了 呼唤 后 现 代 主 义建 筑 的先 声 ，掀 开 了 建 筑 界后 现代 建 筑 设 计 的历 史 序幕 ；９ ７年 英 国 著名 的建 筑 评 论 人 查 尔斯 ・ 克 斯 （ ｈ ｒ ｓｅ ｃｓ在 １７ 詹 Ｃ ａｌ ｎｋ ） ｅＪ 他极具影响力的著作《 现代建筑语言》 ， 导一种与现代建筑风格断 中 倡 裂、 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 、 新的 、 后现代 建筑风格 ， 并且 给后现代建筑归纳 了 ６ 点特征 ： ①历史 主义 ； 直接的复古主义 ； ② ③新 地方风格 ； ④文脉主义； ⑤隐喻和玄想 ； ⑥后现代式空间（ 或被称 为超级 手法主义 ） 。正是通过文丘里等先锋派建筑师在建筑设计 的表现， 进一 步促进了后现代主义的传播 和影响 。建筑设计领域成了培育后现代主
后现代主义对园林景观设计的影响论文
后现代主义对园林景观设计的影响论文后现代主义对园林景观设计的影响论文20世纪60年代后期，随着社会经济的迅猛发展，环境污染及能源危机等城市化问题日益凸显。
西方世界开始反思工业文明与现代化模式是否合理，因此兴起了一股批判与反思现代主义的后现代主义思潮。
后现代主义聚集了多元文化，是人们反省现代性、修正现代主义过分强调理性和机能主义的结果，是人们对于自然情感、历史情感的喜好和依赖切断的一种直觉反应，也是对现代主义的反思和批判。
后现代主义对景观设计产生了重大影响，促使人们对景观设计的目的与手法重新认知思考。
1980年1月份的《风景园林》杂志展示了玛莎舒瓦茨设计的面包圈花园照片，通过在迷你型庭院展示的具有历史风格的树篱、紫色卵石及像兵营式排列的具有邻里文化特征的面包圈，体现了后现代主义思潮的缩影。
设计师将园林景观与艺术紧密结合，形成了园林景观艺术设计，探索将城市中的小空地变成由生产产品或消费产品组成的艺术庭院的可能性。
在这以后便激发了景观设计师们就如何运用艺术形式表现园林景观的激烈辩论。
通过辩论，艺术的表现形式在园林景观行业中得到了重视，在新的高度上重新赋予了艺术表现形式的涵义，促进园林景观设计不断向多元化方向发展。
1后现代主义景观的产生现代主义倾向于设计的科学性，弱化了景观设计的艺术性。
鉴于人们认识的局限性，设计的科学性难以得到很好地实施。
20世纪80年代初，园林景观设计者们重新意识到设计艺术化的迫切性与重要性，借助当时已成体系的园林景观相关理论，开始研究传统的艺术设计手法。
后现代主义园林景观是现代主义园林景观的延伸，它批判与继承了现代主义园林景观，是非理性对理性的叛逆，是基于信息社会(后工业社会)的设计思想。
广义的后现代主义园林景观是指受文化上的后现代主义影响的园林景观设计;狭义上的后现代主义园林景观是以功能性、无装饰性为目的，以历史的折中主义、大众化的装饰风格和戏谑性的符号为主要特征的园林景观设计思潮，它反对现代主义的纯粹性，更倾向于大众艺术［1］。
后现代主义时期景观设计风格分析
后现代主义时期景观设计风格分析摘要后现代主义是一个在理论上难以下精准定论的概念，在建筑景观方面用的比较多，其主要的思想是反对那些约定成俗的形式，排斥整体的观念，强调异质性，特殊性和唯一性，解构主义也算是其中的一种特定的表现形式。
本文主要通过对后现代主义时期景观设计风格的表现形式及分析，对其做个浅层分析。
关键词后现代景观解构正文一．后现代主义风格的形成后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。
它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。
后现代主义是经过现代主义而形成的。
现代主义崇尚形式服从功能。
是理性，有秩序的设计方式。
现代主义反对装饰，对于机械的依赖压制了人类的思想创造，忽略了个人的感情，单纯的简洁。
而后现代主义则重新省视设计观念，后现代主义最重要的变化是对历史主义的新态度，这是现代主义运动的禁区。
重新接纳装饰，材料，复古。
另一个重要方面是，它还具有广泛的文化影响。
二、后现代主义设计风格的意识后现代主义风格的出现，实现了设计与生活化的对话。
特别是在景观建筑设计中，它使“严肃的”建筑和景观一直来优越于一种更为大众化的与粗俗的地方性建筑的等级制的崩溃。
解构是“后现代设计风格在某种意义上的一种脱敏剂，它把不共戴天的矛盾表达为左右为难的悖论，总的技艺可以说是‘解构’，具体手法可以有各种花样，比如多义化、歧义化、变态化、情景化、误读、诡辩、错乱、反讽、搞笑等等。
” 例如：1988 年由哈格里夫事务所的乔治·哈格里夫（George hargreaves）为加利福尼亚San Jose市设计的市场公园（San Jose Plaza Park），则表现出后现代主义的解释学特征，它强调场所的历史性、可理解性、可交流性、可对话性和意义的可生成性。
市场公园既是一个巨大的交通岛，又是该市最古老的公共开敞中心，因为它的四周环绕了该市数座重要的公共建筑—艺术博物馆、大型旅馆、会议中心。
后现代主义艺术思想影响下的景观设计
摘 要 ： 西方艺术在 ２ ０世 纪下半 叶经历 了一 次新 的裂变 ， 并形成 了多元复杂 的后 现代 主义 艺术。后 现代主 义 艺
［ ７ ］ 詹姆斯 ・ 科纳 ， 李墙译． 地形 流动［ Ｊ ］ ． 世界建筑 ， ２ ０ １ ０ （ １ ） ： １ ７ — ２ １ ． ［ ８ ］ Ｗａ ｌ ｄ ｈ ｅ ｉ ｍ Ｃ ．Ｔ ｉ ｌ ｅ Ｌ ａ ｎ ｄ ｓ ｃ ａ ｐ ｅ Ｕ ｒ ｂ ａ ｎ ｉ ｓ ｍ Ｒ ｅ ａ ｄ ｅ ｒ［ Ｍ］ ．Ｎ ｅ ｗ Ｊ ｅ ｒ ｓ ｅ ｙ ： Ｐ ｒ ｉ ｎ ｃ ｅ ｔ ｏ ｎ Ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ Ｐ ｒ ｅ ｓ ｓ ， ２ ０ ０ ６： １ ３ — １ ９ ． ［ ９ ］ 汪瑜． 曼哈顿的空中花园—— 纽约高线公园 ［ Ｊ ］ ． 花木盆景 （ 花卉园艺）， ２ ０ １ １ （ ６ ） ： ４ １ － ４ ２ ． ［ １ ０ ］ 杨春侠． 悬浮在高架铁轨上的仿原生生态公园—— 纽约高线公 园再开发及启示［ Ｊ ］ ． 上海城市规划 ， ２ ０ １ ０ （ １ ） ： ５ ５ — ５ ９ ．
葛华忠）
Ｉ Ｉ ｂ ｌ Ｉ
ｄ ｏ ｉ ： １ ０ ． ３ ９ ６ ９ ／ｉ ． ｉ ｓ ｓ ｎ ． １ ０ ０ ０ — ８ １ ０ １ ． ２ ０１ ３ ． ０ １ ． ０ ３ ５
后 现 代 主 义 艺 术 思 想 影 响 下 的 景 观 设 计
张健 健
（ 南 京 工业 大学 工 业 与艺 术 设 计 学 院 ， 南京 ２ １ ０ ０ １ ９ ）
ｌ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ，２ ０ ０ ４．
［ ２ ］ Ｆ ｒ ｉ ｅ ｎ ｄ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｈ ｉ ｇ ｈ Ｌ ｉ ｎ ｅ ．Ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ Ｈ ｉ ｇ ｈ Ｌ ｉ ｎ ｅ ：Ｇ ａ ｎ ｓ ｅ ｖ ｏ ｏ ｒ ｔ Ｓ ｔ ｒ ｅ ｅ ｔ ｔ ｏ ３ ０ ｔ ｈ Ｓ ｔ ｒ ｅ ｅ ｔ ［ Ｍ］ ． Ｎ ｅ ｗ Ｙ ｏ ｒ ｋ ：Ｆ ｉ ｒ ｅ ｎ ｄ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ Ｈｉ ｇ ｈ Ｌ ｉ ｎ ｅ ， ２ ０ ０ ８ ．
美国后现代主义与景观设计
西方美学演变也继续随着社会的发展和人民的扩张而扩展，审美意识的变化让 人们对美有了新的认识，崇尚个性、张扬，甚至丑陋、怪异、滑稽的审美观点， 审美对象的“美”的范畴得到扩大。
4.发展
后现代主义在建筑艺术方面影响面和实践范围越来越大, 无形中蔓延到了其他 设计领域。由于自身多元化的一个状态, 设计风格上展现出一种不断运动、变 化和多样的特点, 它推翻了现代主义设计追求的功能主义。
这些水雾是从32个喷管中喷出的, 虚无缥缈的雾给整 个校园增添奇幻色彩。整个喷泉优雅独特, 为来往行 人和学生增添了富有动态的景观。
彼得·沃克——哈佛大学泰纳喷泉
雾喷泉具有物质及精神的双重功能。
从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏它本身 的特殊形态: 欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和闹中取静的 迷蒙。
狭义的“后现代主义”指的是二十世纪六、七十年代西方设计思潮向多元化方 向发展的一个新流派。这种设计思潮是从西方工业文明中产生的，是工业社会 发展到后工业社会的必然产物；同时，它又是从现代主义里衍生出来，是对现 代主义的反思和批判。
2.特征
1、反对理性至上和科学至上； 2、反基础主义，倡导不确定性和差异性； 3、主张多元论，反对中心主义； 4、怀疑理性和科学能带来自由和解放； 5.批判传统的形而上学
一圈方形水池相连构成矩形用对位与对照 的手法强调公园多层组合的特色。
彼得·沃克——柏林索尼中心
索尼中心容纳了高级公寓、办公室、餐馆和 电影院, 其建筑设计理念相当前卫, 几栋风格 各异的大型玻璃建筑围成一个小广场, 一个巨 大的圆形穹顶在空中将它们联系称为一个整 体, 远望去仿佛一个飞碟落在建筑上一样, 尤 其在晚上, 彩灯变换, 使这里多了一份神秘感。 中心主要是一个大型的电影院和几个餐馆, 还 有一些小型的店铺, 其实就是一座休闲娱乐中 心。
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后现代主义对当代景观设计的影响
班级：2011级规划2班
作者：***
学号：**********
指导教师：***
后现代主义对当代景观设计的影响
【摘要】20世纪60年代后期兴起的后现代主义思潮对景观设计产生了很大的影响，很多景观设计师纷纷做了后现代设计的尝试与突破，本文通过分类总结分析后现代主义景观的具体实例，来探讨后现代主义对当代景观设计的影响，从而为我国景观设计的发展指明道路。
【关键词】后现代主义 景观设计
1.后现代主义景观产生的原因
20世纪60年代后期，面对逐渐凸显的城市问题、环境破坏问题、能源危机问题以及第三世界问题等等，西方世界开始反思自身建立的工业文明与现代化模式，于是在西方兴起了一股以批判与反思现代主义为主要要义的后现代主义思潮。
后现代主义的主要思维方式是反对，反对现代主义的功能主义，反对现代主义的技术主义，反对理性至上，反对中心主义，反对后现代主义的反装饰主义，反对冷漠，怀疑理性和科学能带来自由和解放。
并在建筑领域形成了几个主要流派，主要是形式主义、历史主义、地方主义、解构主义等。
后现代主义在景观设计界引发的革命虽不像在建筑界那样轰轰烈烈，但也对景观设计产生了重大影响，促使人们对景观设计的目的与手法进行重新思考与认知，推动当代景观设计在一些新的方向上做出探索与尝试。
2.后现代主义景观分类分析
后现代主义思想纷杂，一个后现代主义景观可能同时体现多种后现代主义精神，笔者大致以后现代景观所侧重体现的后现代主义精神为主要依据做一个分类，将当代后现代主义景观分成五大类，分别是历史主义景观、地方主义景观、隐喻主义景观、生态景观和波普主义景观。
2.1历史主义景观
历史主义景观不同于现代景观追求简洁的几何形式与功能至上的理性主义，而是强调与传统园林建立起一种联系，对历史文脉的回归试图唤起人们对历史的回忆，增强人们对此地块的归属感与独一无二的个性，使其摆脱千篇一律的国际式风格。
对传统元素的运用，当代景观设计师通常会选择两种途径：一种途径是将传统元素抽象为一种形式和符号，放在新的景观中，让人隐隐约约感受到景观与历史的某种联系。
另一种途径是对传统的形式进行分解与重构，使景观更多的体现对传统景观的创新与超越。
彼得·沃克在德国的凯宾斯基饭店环境设计中，将传统勒·诺特式园
林中常用的整形绿篱、草坪、彩色砂石等元素提炼出来，但没有用传统的
手法去再现，而是将其彻底分解，并用带有极简主义色彩的现代构成手法
将这些元素重新整合，创造了一个极具视觉冲击力的现代庭园。
在这个庭
园中，既有现代庭园的强烈秩序感，又能感受到与传统的联系，两者恰到
好处的融合，赋予此处景观一个独一无二的个性，使人们身处其间有与众
不同的体验与感受。
（图1）
2.2地方主义景观
地方主义景观强调地域特色，尊重场地原貌与特色。
广东中山岐江公园项
目对场地内工业时代遗留的产物进行保留和再设计，体现出场所的文脉和记忆，
这与后现代主义注重文脉的历史主义，尊重场地特性的原则是一致的，设计尊
重了场地的历史和特性，全部古树都保留在场地中，同时也考虑防洪要求设计
了榕树岛，钢结构、水泥框架船坞、两个水塔、一个红烟囱这些工业时代遗留
物都被保留并结合在场地的设计中。
古老机器的保留使人们身处其间的时候有
更为丰富的体验。
公园中对路网、装置物的处理与西方后现代主义景观作品具
有某种程度上的相似性。
（图2）
2.3隐喻主义景观
隐喻主义景观重视景观设计的概念与内在含义的表达，并通过一些符号或者特殊的有冲击力的手法表达景观自身的内涵与个性。
重观念，轻形式是隐喻主义景观的重要特点。
图1 图2
在玛莎施瓦茨的怀海德研究所“拼合园”的设计中，后现代主义以及对自然的抽象化意象都给人以强烈的视觉印象。
“分裂园”是一个25 x 35英寸的屋顶花园，基址是微生物研究所9层楼上的无生气的庭院。
在设计中玛莎施瓦茨希望园子能表述研究所是微生物研究中心的特点，于是将花园建成一个基因叠加的象征物——来自不同文化园林的连体婴儿，一面以
法国文艺复兴园林为主题，一面以日本禅宗园林为主题，禅宗园林
中典型的石头，法国园林中修剪的植物，被抽象变异，形成一种奇
怪和陌生的搭配。
这个设计就与传统意义上的景观设计很不一样，
它加入了丰富而复杂的手法与意象，充分体现了其不确定性。
拼合
园已经不仅仅是一个简单的屋顶花园，而是用这样抽象的园林符号
的拼合来隐喻这个景观附属建筑的功能与独立的意义——变异创
新与融合。
（图3）
2.4生态景观
20世纪60年代以来，人们越来越意识到环境问题的严重性，而现代主义所推崇的“技术论”和“人类中心论”受到越来越多的质疑，生态、环保、可持续的思想也进入后现代艺术的创作之中。
大地艺术与同时期发展起来的生态主义和环保思想有着更加内在的联系。
大地艺术的作品都有着生态主义的思想和原则，例如利用现成材料、降低对环境干扰、让自然自己做功等。
此外，大地艺术作品选择的场地往往是遭受破坏的土地，而大地艺术景观的建造过程本身就是以艺术手段提升环境价值，恢复遭破坏土地的生态价值，大地艺术给景观设计师处理类似土地提供了一种新的思路和解决办法。
德国杜伊斯堡北风景公园是在一个废弃的钢铁厂旧址上建造而
成的。
设计师彼得·拉茨在公园的中心区域设计了一处“金属工厂”
作为公园的核心景观。
每块质量达7t 的铁板从工厂移到场地中，
按照7×7平铺成正方形。
这些看似废弃材料的铁板，实际上包含
了设计者对工业生产与生态环境之间的深刻思考。
这些铁板在被清
理掉灰尘和铸造沉积物之后，表面展现出微妙的锈蚀纹理图案，而
这些纹理图案会随着时间进一步变化。
设计者正是希望将这些铁板
在自然中风化、锈蚀的过程展现给参观者，让参观者对于工业生产、
人、自然之间的关系产生自己的思考和理解。
（图4）
这里的景观强调人的参与，并且人是主动参与的，主动去“猜”这个景观要向我传达什么，并且会得到自己的答案，这样的景观就是最棒的景观，这是能跟人进行意识交流的景观。
人们最喜欢的景观类型，是你要“猜”它是什么意思，经过稍微的思考能得出答案极为最佳，太过浅显或者太过深奥都不是好的景观设计。
因为那样人们会失去参与的兴趣，觉得“没有意思“。
2.5波普主义景观
波普艺术是大众的艺术，波普艺术反对现代主义的“精英化“高雅
艺术。
波普景观师的景观材料直接从消费生产、大众生活的东西里提取，
将周围世界司空见惯的图像与物品纳入艺术范畴，以此再现都市文明、
反思现代社会。
这启发了一批景观设计师从周围生活中司空见惯的物品
取材，放入景观设计作品中，取代传统的景观装饰物，表现大众趣味的
审美倾向。
玛莎施瓦茨的面包圈花园就是这样一个案例。
玛莎施瓦茨在自家宅院北面6.7米见方的小花园的两行40cm 高的绿篱间，紫色碎石地
面上放置96个面包圈。
面包圈是一种廉价的、易维护的、不需要阳光的
材料，经过海焦油涂抹之后它还具有防水的特性，同时又具有家庭的亲
情。
玛莎选用了日常生活中最常见到的材料，放在了一个陌生的环境中，
产生了颠覆的怪诞的景观效果，这也是后现代主义对形式的夸张怪诞追
求的一个体现。
（图5）玛莎施瓦茨的另一个景观作品亚特兰大的瑞欧购
物中心庭院中放置了300多个镀金青蛙，这也是对生活中实物形象的直
接运用。
（图6）
图3 图4 图5 图6
3.人们对于景观的需求到底是什么
人们对景观的需求是需要一个场所来放松身心愉悦身心。
现代主义的景观生硬而冷漠，不能满足人们的心理需求。
后现代主义关注人们的精神层面，是以场所的意义和情感体验为核心的，它的存在满足了人们趣味、个性的精神需求。
景观设计师把后现代的设计概念手法与植物、水体、山石等传统元素结合起来，营造出新的场所意义。
因此，他们的后现代主义跟建筑相比显得更加温和而谨慎。
人在场所中扮演的角色不一定是主体，人也可能成为景观的组成部分，但无论如何人与景观始终是互动的关系，场所氛围的营造最终意义始终是人与自然关系的和谐。
4．如何发展中国的后现代主义景观设计
景观设计在西方发展了上百年，在中国仅仅发展了几十年，未来中国的景观设计还有很长的路要走。
后现代主义是西方现代主义发展到一定阶段的产物，后现代主义所有的文化内涵都与西方的历史发展有关。
中国的景观设计要吸收后现代主义的核心精髓与真谛，不能照抄照搬后现代主义的怪诞形式而不得其要领。
一些受后现代主义影响而呈现出比较极端的设计手法，应当谨慎学习和使用，同时还要考虑到社会各个方面和大众受后现代主义思潮影响的深度及接受程度。
中国的后现代景观设计要遵循以下几个基本原则：1.强调人与自然的和谐2.尊重公众和大众的观念同时富于个性与创造性3.古与今的结合即传统文化的继承与延续 4.有个性富有地方特色。
一切打着后现代主义旗号却不理解后现代主义内涵的，忽视场地精神和人性需求，盲目抄袭模仿的设计都是荒谬至极的。