后现代景观的设计思潮共33页
现代主义景观设计思潮1
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主要有以下四个方面
现代主义景观概述 现代主义景观的设计思想与方法 现代主义主要景观设计师及其作品 现代主义景观启示
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现代主义景观的概念
1.“现代主义景观”是一种风格的特指术语， 主要是指20世纪现代主义思潮对景观产生影 响，而形成的一种有别于传统，具有现代主 义诸多特征的景观形式。真正意义上的现代 主义景观应该是开始于20世纪30年代的现 代景观。
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现代派艺术的共同倾向是： 1.由具体走向抽象 2.绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合 3.在形式与手法上有创新 4.与实用相结合
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现代艺术的发展
19世纪印象主义的产生及发展 20世纪初野兽主义与表现主义的发展 立体主义的传播 抽象主义艺术形成
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现代主义建筑的影响
1.包豪斯的理论 2.空间理论的影响 3.建筑形式的直接影响
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现代主义景观发展历程
1854年奥姆斯特德在纽约开始设计的中央 公园开创了城市公园的先河，传播了城市公 园的思想。中央公园采用了英国风景园的风 格，景色十分优美，而且公园内活动设施完 备，满足了人们投身自然，寻求慰藉与欢乐 的愿望。一百多年过去了，公园至今依然被 誉为现代公园规划的杰出作品。
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现代主义景观的设计思想
1.与古典分离
现代主义建筑兴起的主要因素之一是新材料的运用和大工业生 产的出现。但景观却受到土地、水、植物的限制，无法在材料 上找到变革。在席卷一切批判传统、力求变革的历史大潮中， 景观设计师在现代主义者对传统中的对称、轴线和附加装饰的 攻击中找到了变革的方向。同现代主义建筑师一样，他们宣扬 功能作为设计起点的理念。艾克勃曾今说过：“现在的景观设 计如果仍只考虑美观的话，那么，其就是内在社会合理性的奢 侈品。”从这一点出发，在现代主义建筑和立体主义艺术对自 由空间的探索下，现代景观设计运动也追求不同于传统的空间. 同现代主义建筑革命一样,空间感觉与品质的转变也成为现主 义景观设计变革的重要方向。
现代主义景观设计思潮1
现代主义景观设计思潮1
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4.哈佛革命
现代主义的影响与“哈佛革命”20世纪初无论在欧洲还是美国，园林 中的所谓现代主义都还只是一套注重于表现简洁的线条与不规则的形 体的简单美学理论，仍旧倾向于将园林设计为静态的艺术空间而不是 有实际功能的空间，因此，它始终无法超越当时新古典主义的主导地 位，为人们广泛接受。这一情况到了20世纪30年代末期有了转变， 由于二战的影响，许多欧洲著名的艺术家和建筑师来到了美国，他们 带来了前卫的思想和许多优秀的作品。在他们的影响下，在哈佛研究 生院就读的加瑞特·艾克博、詹姆斯·罗斯和丹·凯利通过他们发表的一 系列文章宣告了现代园林设计时代的来临。在文章中，他们积极倡导 寻求一种崭新的设计思想，这种思想应该源于自然，并能够在人们的 需求与自然之间取得和谐。他们还强烈反对浪漫主义和新古典主义的 设计思想，认为园林设计师的主要任务是为人们提供社会活动的场所， 而不是过分去摆弄建筑形式。这些思想深入人心，对现代园林的发展 起了重要作用，使美国风景园林设计跨入时代发展潮流的新阶段。这 就是历史上著名的“哈佛革命”。
1.现代艺术的发展 从19世纪下半叶开始，以绘画为主导的艺术 领域发生了前所未有的变化。以莫奈为代表 的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后 涌现出的野兽派、立体主义、抽象主义等构 成了西方现代派艺术。
现代主义景观设计思潮1
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现代派艺术的共同倾向是： 1.由具体走向抽象 2.绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合 3.在形式与手法上有创新 4.与实用相结合
1854年奥姆斯特德在纽约开始设计的中央 公园开创了城市公园的先河，传播了城市公 园的思想。中央公园采用了英国风景园的风 格，景色十分优美，而且公园内活动设施完 备，满足了人们投身自然，寻求慰藉与欢乐 的愿望。一百多年过去了，公园至今依然被 誉为现代公园规划的杰出作品。
“后现代主义”之景观设计
“后现代主义”之景观设计作者：张立来源：《艺海》2009年第09期20世纪60年代以后,小尺度的景观建筑设计受到环境艺术的影响以及后现代主义的激励,对艺术与景观的联系问题做了大量新的形式探索,运用新的城市景观建筑和庭院设计手法,创造各异的景观设计形象。
1、后现代主义“后现代”(postmodern)一词出现较早。
1870年,英国画家约翰·沃特金斯·查普曼提出“后现代绘画”(Postmodern Painting),用来指一种比法国印象派更现代、更先锋的绘画创作。
1917年,鲁道夫·潘维兹在《欧洲文化教育的危机》中论述了欧洲文化教育的虚无主义和价值体系的崩溃,并提出了培养“后现代人”(Postmodern men),以体现尚武主义、民族主义的精英价值观。
1939年,费德里克德·欧里斯编选的《西班牙暨美洲诗集》中使用“后现代”一词。
从词源上看, 首先Post 可指not modernity,有not positive或negative modernity之意,即积极主动的同先前传统思想决裂。
其次Post可指promodernity:现代之后的所有思退。
再次 Post可指hyper:现代的更高阶段,对现代的一种继续强化。
最后post还可指truss:“超越”的意思,否定了现代思想而对其作更高的升华,使之更接近于世界的本真状态。
后现代主义该如何定义,代表人物利奥塔、德里达、哈贝马斯、理查德·罗蒂等人都各自提出了自己不同的观点。
综合诸多观点,可得出一个结论:后现代主义(postmodernism)在这个名称下集合着彼此矛盾的态度和理论,其特征主要表现为:反对理性至上和科学至上;反基础主义,倡导不确定性和差异性;主张多元论,反对中心主义;怀疑理性和科学能带来自由和解放;批判传统的形而上学。
2、后现代主义景观产生的原因20世纪晚期,社会进入了一个“解体、离散、转变”的年代。
美国后现代主义与景观设计PPT课件
3、成因
3、反主流文化运动
在非理性哲学思潮的影响下，无论是文学、艺术，还是建筑方面都表现出理性 衰落的迹象。而后的“反主流文化”运动表达了人们对现状的不满，并逐渐推 向高潮，并且动摇了主流文化的地位，其激进的社会变革意识深入人心。
2、作为景观设计领域极简主义代表作品凯宾斯基酒店花园的艺术特征主要是 工业化结构布局和工业化材料选择基础上，通过色彩的单一和整体的几何化、 序列化、规整化让作品简练地概括出空间的延伸、工作的效率和工业化的美学。
3、极简主义在传统园林中，尤其是日本的禅宗庭院中，以植物、石块和水等 极少数元素来进行空间布局和塑造沉思、冥想的精神空间,也是极简主义思想 的一种表达。
3、极简主义
极简主义又称“简约主义”，在纯 粹的艺术领域上，以杜尚的“减少、 减少、再减少”原理对画面进行处 理，其思想延伸源于抽象主义。在 艺术效果上的追求造型语言的简练、 简洁、色彩的单纯和空间纯净、简 单。
3、极简主义
1、以密斯代表“少就是多”的思想主张为主，让极简主义从艺术走向设计，带 来全新的理解和面貌，在主张摒弃一切虚假的、表面的东西的同时，强调把握真 实和本质的“灵魂性”东西，从而得到或者是展示更多的空间和美学效果。
作为现代主义与后现代主义的分水岭——20 世纪 60 年代，虽然现代主义国 际式风格仍占据主流地位，但后现代主义已经开始从现代主义中孕育出来，并 慢慢的形成自己的理论系统。Chapterຫໍສະໝຸດ 2 二、主要流派及其代表人物
波普艺 术
解构主 义
极简主 义
大地艺 术
现代主义景观设计思潮
现代主义景观设计思潮1.现代主义景观的概念:1..1“现代主义景观”是一种风格的特指术语，主要是指20世纪现代主义思潮对景观产生影响，而形成的一种有别于传统，具有现代主义诸多特征的景观形式。
真正意义上的现代主义景观应该是开始于20世纪30年代的现代景观。
1.2现代主义景观是在人与社会、人与人、人与自然、和人与自我四种关系上表现出来的尖锐矛盾，以及由此产生的精神延伸过程的现代景观，其包含一部分悲观绝望的情绪和虚无主义思想。
2.创作手法：现代主义景观最重要的创作手法之一是自由联想。
现代主义景观始终是现代景观的主流，代表了现代景观的形式和风格。
景观从现代主义艺术和现代主义建筑中吸取了大量的现代主义思想，并形成了与传统园林截然不同的现代主义园林风格。
13.现代主义景观产生的社会文化背景3.1现代艺术的发展从19世纪下半叶开始，以绘画为主导的艺术领域发生了前所未有的变化。
以莫奈为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后涌现出的野兽派、立体主义、抽象主义等构成了西方现代派艺术。
3.2现代主义建筑的影响包豪斯的理论空间理论的影响建筑形式的直接影响4.现代主义景观发展历程5.现代主义景观的设计思想1.与古典分离现代主义建筑兴起的主要因素之一是新材料的运用和大工业生产的出现。
但景观却受到土地、水、植物的限制，无法在材料上找到变革。
在席卷一切批判传统、力求变革的历史大潮中，景观设计师在现代主义者对传统中的对称、轴线和附加装饰的攻击中找到了变革的方向。
同现代主义建筑师一样，他们宣扬功能作为设计起点的理念。
艾克勃曾今说过：“现在的景观设计如果仍只考虑美观的话，那么，其就是内在社会合理性的奢侈品。
”从这一点出发，在现代主义建筑和立体主义艺术对自由空间的探索下，现代景观设计运动也追求不同于传统的空间.同现代主义建筑革命一样,空间感觉与品质的转变也成为现主义景观设计变革的重要方向。
2.现代主义景观的空间转变西方古典主义园林设计认为自然中的空间只有得到清晰的界定才能被感知。
后现代景观设计思潮
现代主义设计与国际主义设计
现代主义设计：形式遵循功能 国际主义设计：是现代主义设计在战后的发展，设计风 格一脉相承 相同点：形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、 系统化，以密斯· 凡德罗的“少即是多”为指导原则。
不同点：发展到50年代时，从强调功能第一发展到以 “少即是多”的减少主义特征为宗旨，开始背叛现代主义设 计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特 征。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
后现代主义景观特征：
1、不局限于风格和方法。
2、社会责任。
3、时代的精神。
后现代主义景观产生的原因：
1、后现代主义思潮的冲击
2、波普艺术的引路。
后现代主义建筑的特征有： 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
因此，建筑评论家查尔斯· 詹克斯把后现代归纳为激进的 折衷主义。
对后现代主义的质疑
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播 媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东 西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主 义设计做一些修正工作。 设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。 现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通 讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，可以 为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌 设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。 相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说， 具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主 义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现 代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式 内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮
西方20世纪70年代以来景观设计的新思潮（1）“后现代主义”与景观设计20世纪60年代起，资本主义世界的经济进入全盛时期，而在文化领域出现了动荡和转机。
一方面，50年代出现的代表着流行文化和通俗文化的波普艺术到60年代漫延到设计领域。
另一方面，进入60、70年代以来，人们对于现代化的景仰也逐渐被严峻的现实所打破，环境污染、人口爆炸、高犯罪率，人们对现代文明感到失望、失去信心。
现代主义的建筑形象在流行了三、四十年后，以渐渐失去对公众的吸引力。
人们对现代主义感到厌倦，希望有新的变化出现，同时，对过去美好时光的怀念成为普遍的社会心理，历史的价值，基本伦理的价值，传统文化的价值重新得到强调。
其特征：历史主义、直接复古主义、新地方风格、因地制宜、建筑与城市背景相和谐、隐喻与玄学及后现代空间。
（2）“结构主义”与景观设计结构主义大胆向古典主义、现代主义、后现代主义提出置疑，认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒。
如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系。
认为建筑设计可以不考虑周围环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化…… 结构主义的裂解、悬浮、消失、分裂、拆散、位移、斜轴、拼接等手法，确实产生一种特殊的不安感。
（3）极简主义与景观设计极简主义通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。
极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。
极简主义的特征：①、非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体的内容、反映、联想；②、使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；③、采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造作品，崇尚工业化的结构；④、形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；⑤、颜色尽量简化，作品中一般只用黑白灰色，色彩均匀平整；⑥、在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或依等距或按代数、几何倍数关系递进；⑦、雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生关系。
现代景观设计思潮
现代景观设计思潮景观设计思潮是以设计思潮的发展历程、设计思想和主要设计师及其作品等为主要研究对象，进行系统地研究、描述、分析、阐释、比较、评价、论证，并进行价值批判与思考的思想潮流，是对不同设计思潮或流派的理论阐释。
景观设计流派的发展历程和设计思想：所谓景观设计流派的发展历程是指景观设计流派的设计思想与实践从批判、萌芽、发展到成熟的过程。
观察研究任何景观设计活动，必须对其进行历时性和共时性的研究。
历时性的研究是把景观设计流派的设计活动放在一定的文化和社会背景当中并了解它的发展过程，从历史发展的源流分析影响其发展的主要因素，发现一定的历史规律的研究工作。
历时性的研究考虑到历史发展的连续性问题，而不是割断历史。
因此，研究景观设计流派的发展历程是景观设计思潮的主要研究内容之一。
景观设计思想是景观设计思潮的核心，是设计流派的灵魂，没有设计思想的设计流派是不可能存在的。
然而，景观历史研究是个非常复杂的体系，它包含景观历史活动的方方面面，如发展历程、设计思想或美学思想、影响因素以及形式、风格、功能、意义等。
其中，没计思想是设计流派的内核，它是在一定的价值取向的指导下形成的景观基本观点。
设计思想的不同，必然有着不同的设计方法论、设计方法和设计作品。
当从设计范式的理论出发时，设计思想是核心，设计方法论是保护层，而设计方法是外层上的因素。
设计思想一般是稳定的、隐蔽的，而设计方法是易变的、可调整的，主要通过景观的形象来体现。
设计思想的改变，必然导致新的设计思潮的产生。
而设计方法的变化只是设计流派的局部调整和完善。
因此，只有了解了设计流派的设计思想，才能了解设计流派的核心，才能把握问题的本质。
景观涉及思潮的研究对象：①著名景观设计师的设计思想及其作品②优秀景观设计作品③景观设计论著著名景观设计师的设计思想及其作品是景观设计思潮的基础。
一方面，景观设计师是构成设计思潮的主体。
一个时代的景观设计活动离不开景观设计师的设计活动，因此景观设计师是构成设计思潮的主体。