古诗词中的常见意象

古诗词中的常见意象
所谓意象，在我们这些凡夫俗子的眼中也许不过是一些客观存在却毫无生机的景物甚至只是一个微不足道的小物件。

可是在充满复杂情感和丰富想象力的诗词人眼中，它们却往往被赋予了特定的内涵，寄托了诗人词人特定的情感（理想，憧憬，希望；哀怨，孤独，迷茫）。

下面是我的总结：
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

——王维《送元二使安西》
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

——柳永《雨霖铃》
酒入愁肠，化作相思泪。

——范仲淹《苏幕遮》酒是诗人词人最离不开的东西了，自古以来就有“借酒消愁”的说法。

而
在离别诗词中，“酒”也逐渐成为一种固定的意象，常用于表现作者自己颓废的生活状态或是表现作者自己痛苦的心理。

“饮酒泣别”也成为以“离别”为主题的诗词中不可或缺的一部分。

“酒”这个意象使诗词中的感情色彩更加强烈。

不只是在离别诗中，“酒”还频繁出现在表示自己哀愁（如相思，思乡等），就如课本上李清照的“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”。

总之，“酒”这个经典意象在诗词中是必不可少的，一杯酒，亦有它的情感。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

——元稹《菊花》
采菊东篱下，悠然见南山。

——陶渊明
待到重阳日，还来就菊花。

——孟浩然《过故人庄》菊花临秋而开，凌冰傲霜，本身就有一种坚贞，高洁不畏权贵的感觉。

记得有一首诗中说“一花开时百花杀”，这也说明了菊花独领风骚的地位。

菊花虽
不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的青睐，有人称赞它为坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。

菊花也常被诗人用来自喻，这也更加说明了菊花在诗词人心中的地位。

昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。

——《诗经·小雅》
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

——柳永《雨霖铃》
杨柳东风树，青青夹御河。

近来攀折苦，应为别离多。

——王之涣《送别》
古人有折柳送别的习惯，“柳”者，“留”也，二者谐音，因而折柳送别有
挽留、惜别、不舍之意。

纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵，能够传达出亲友离别时那种“依依不舍”之情。

不仅如此，柳枝有随地而生的习性，折柳相赠还有祝愿友人在异地他乡生活顺利、欣欣向荣之意。

由此可见“柳”含义之丰富。

“柳”这个意象在离别诗句中经常出现。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

——李清照《声声慢》
一声梧桐一声秋，一点芭蕉一点愁。

——《双调水仙子·夜雨》
无言独上青楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

——李煜《相见欢》
梧桐遇秋先殒，常表示悲秋之情。

中国古代文人有“悲秋”情结，四季之
中，秋天万物凋零，最易触发人们的悲凉情绪，而梧桐树是最典型的落叶乔木，秋天到来，往往就是梧桐先行陨落，所谓“一叶落而知秋”。

于是，以梧桐写悲秋，便成为古人常见的手法。

而梧桐也是凄凉悲伤的象征，通常会与其他意象如“雨”，“黄昏”共同构成一个潮湿阴冷的意境，牵愁引恨，频繁用在写秋的诗词中。

青青河边草，绵绵思远道。

——乐府《相和歌辞饮马长城窟行》
离恨恰如春草，更行更远还生。

——李煜《清平乐》
春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？——江淹《别赋》
“一年一度春草绿”，草随时序而流转，易于触动久别的忧思。

在（唐宋）诗词中，漫漫无边际的离离芳草寄托了多少文人的别情离绪、思旧念旧之情。

绵绵不尽、无处不生的春草，喻离别的愁绪，让人看到离情的生生不息，在空间的展布上，碧草连天，似将人的思念引向远方，遥无涯际。

更突出了诗词人感情的持续性与无边无际的特点。

可见青青芳草在诗词中也是一个重要意象。

以上介绍的都是意象中的“静物”，那么在丰富的大自然中，又有哪些“动景”成为了诗词人的固定意象呢？以下我会介绍几个：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

——李商隐《夜雨寄北》
秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟。

——李端《宿淮浦忆司空文明》
好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

——《春夜喜雨》
愁思，是古典诗歌中雨意象的主要含义。

这主要是因为绵绵雨丝常常能引
起诗人的情感共鸣，便常用这一意象来写心中的不尽愁思。

借助具体雨意象与抽象的心理活动建立起了一种特殊的联系，传达出了诗人的离别之绪、或思念之情、或厌倦之心、或悔恨之意、或国破家亡之痛。

但有时，雨意象也传达出一种温润与暖意。

同样的，与“雨”类似的“水”也是如此，雨意象传达的主要是愁思，水意象传达的主要是被阻隔的无奈。

在诗词中，你似乎能感觉到无论你怎么努力，眼前的美好，都会因水的阻隔而变得可望不可及。

“雨”和“水”显然是动景中的代表。

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

——杜甫《曲江二首》
正是江南好风景，落花时节又逢君。

——杜甫《江南逢李龟年》
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

——杜牧《金谷园》
花很美丽，但这种美丽常常是短暂的，因此在多愁善感的诗人心中，飘零的落花总会引起无限的惆怅。

在古诗词中，漫天飞花是诗人的无边
愁苦。

而落花在诗词中常暗示繁华不再、盛世一去不返。

当然，并非所有的诗人笔下的落花都是感伤、忧郁、衰老、死亡的意象。

龚自珍有诗云：“落红不是无情物，化作春泥还护花。

”这更一种积极进取、发愤有为精神的写照。

落花这个美丽的意象引人陶醉。

开轩临颍阳，卧视飞鸟没。

—王维《留别山中温古上人兄并示舍弟缙》
入春才七日，离家已二年。

人归落雁后，思发在花前。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

——李清照《声声慢》
像鸟一样自由飞翔是人类自古就有的愿望。

表现在诗词中，飞鸟大雁意象成为了人们心灵自由飞翔的重要凭籍。

以鸟的自由飞翔表达实
现人生理想的渴望或以鸟的翱翔太空表达诗人对超然玄远的人生境界的追求。

当然最突出的是以飞鸟回巢写游子的思乡愁肠以及以孤鸟独飞写人的漂泊无定。

如果更细致的说，鸿雁南迁阵容非常壮观，在朔风凛冽、尘沙蔽日的秋冬之际，当一群群大雁雄姿勃勃地掠过长空时，亦能唤起古人雄浑悲壮的审美感受。

也常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感，是重要的动景。