再谈艺术大师古斯塔夫克里姆特

将画面形式构成作为一个单独因素进行ｊ ｉ就，为后来的艺术家带来了非常巨大的影｝
形的大与小、精与简等推向高潮，但是又不｛ ｊ研究是现代派绘画的一种特色或潮流。画面！ ｊ响，不仅奥地利表现主义画家希勒、科柯施｝ 时地在画面上协调着这些矛盾，使画面最终 达到和谐效果。这也说明了作者在处理画面 ｊ上的独具匠心，也就是如何使画面达到统一 性又产生表现的意味性。 《死神与生命》、（（少女》、《艾米莉埃・弗 雷格肖像》的处理上作者基本采用《希望Ⅱ》｝ 中的手法，一是运用装饰图案填充主体形｝ 象。《死神与生命》是用十字形填充死神的身｝ 体，《少女》用卷草纹样的图案装扮美少女的｝ 衣服。一是用面积很小的写实手法处理任务｝ ｛的脸部与抽象、虚幻的背景形成对比，（（艾米； ｊ形式构成是说整幅作品中的形式安排、局部 形式的功能性以及画面整体所阐发出的形式 意味，这些形式结构会成生一种对美的直觉 ｛卡等人直接受到了他的启发，而且２０世纪表｝ 现主义、象征主义等新艺术流派都有着直接ｌ
细节采用象征的意义。这说明了克里姆特开： ｉ竖构图，画面上安排了四个人物。其中三个： 始追求画面自身的语言的表达力与象征性，ｌ ｝人物几乎近于平面化处理后相互重叠在一起 画面除了在构图上烘托大的主题外，在尽精； ；的，与右上角的另一个人物形成鲜明的疏密｝ 微上下了一定的工夫，使画面变得可感可； ｊ对比效果。近于平面化的人物处理手法远看｝ 知、有血有肉，生动而有激情。 ；时呈现三个鲜亮的不规则形，与浓重的背景ｌ
使画面不断产生出神秘、力量、运动的感觉， 以此来象征着对于生命、死亡的思考与感 受。因为是对重大主题的关注与思考，这些 形象已经与客观真实拉开了一定距离，不再 是生活中的某一个人或某处景的具体写照。 画面上的人物形象也是经过作者处理之后的 一种象征意义，不代表具体的个体，只是一 个象征的符号而已。这样的手法很有点类似 中国山水画中的山或水的形象，也不是真山 真水之写照一样，突出的是一种处世哲学。既 然如此，作者在画面空间的处理上不再使用 透视来突出强调三维空间而是运用二维或二 维半这种手段来处理画面空间，让人更有一 种神秘之感。这种方式在Ⅸ法学》作品中体现 得尤为强烈，直接将人物形象进行了图式化 处理安排在画面中，人物之间的关系几乎近 于剪贴的形式安排在画面上，打破旧有对称、 平衡的构图程式，营造一个虚拟的平面化的 世界，呈现出如梦似幻般的感觉。画面上大块 黑白灰的对比处理表明了作者不再拘泥于微 观世界的琐碎细节，而是对人生的一种宏观 把握与表达。中国的古诗“意匠惨淡经营中” 用在这里应该也不为过。《哲学》表达的是人 类对整个现存世界的痛苦之谜，《医学》是对 人的生理及生老病死的诉求，《法学》是人与 人之间的关系，正是讲这种“似与不似”的感 觉运用得恰到好处。这使我想起了中国的艺 术家石涛、齐白石、黄宾虹、李可染等一些画 家，他们通过作品表达人格、寄托自己的情 怀，在这一点上可以说克里姆特已经与我们 东方的哲学精神有似曾相识之感。 同样在《贝多芬壁画））中《敌对力量》和 《渴望快乐》部分中形象大与小的、色彩明与 暗的对比能充分感受到对矛盾的激化、音乐 的美妙、生活的超脱，把人生的几个阶段表 达得淋漓尽致。品读之间有“惊天地、泣鬼 神”之感，仿佛使人能从中聆听到交响乐团 在演奏一般，当然这种效果用客观真实的世 界是表达不出来的。作者将人物平面化并带 有一定装饰性的手法进行处理，作者没有具
ｊ出来。画面人物相互纠缠重叠在一起，有的｝体场景的描述，而是创造了一个形象化可视
ｉ人物极度夸张，有的人物又做简约化处理，
』．．…
的二维世界。作者对人生、对世界的一种哲
万方数据
国际美苑｜｜２００９・１０｛ｌ美术大观
｝二、微观精致——追求和谐意境
致广大而尽精微是说做学问要达到宽广ｆ ｊ博大的宏观境晃，同时又要深入到精细详尽
学思考，正是运用宏观的观察与表达。我们 设想一下：假如作者还是按照传统画法再现ｊ 一处现实人物与场景的话，画面所产生的效 果可能会大大逊色。泰特美术馆利物浦区主； 任克里斯托弗・格拉恩伯格说：“克里姆特是； 用一种非常开放的方式去描绘一个真实、独４ 立而又充满色情的肉体，他不仅仅是在复制； 一个个客观的女性，而是在展示一些真实和ｉ 独立的人类灵魂。” 最著名的作品《吻》是作者对爱情这一人｛ 类永恒话题的态度与认识。作者采用的男女； 接吻的瞬间甜蜜场面的表达，将主人公一男ｌ 一女安排在画面中心突出的位置上，两人相ｌ 拥亲吻的瞬间，表达了甜美、幸福、美妙的时； 刻。男性与女性分别通过不同的线条和色彩； 的区别来表示，最后包围在一个大的金黄色ｌ 椭圆形当中，类似母体中正在发育的胚胎，因； 为作者认识到爱情是长久的，吻只是爱情中｝ 的一个小的动作，一个短暂的过程而已。但是ｌ 作者又不想让这短暂很快消失，所以采用变｝ 焦拉近的方式将这两主人公放在突出位置，｝ 就像电影镜头中的特写，将人物定格在一个ｌ 特定的椭圆形当中突出主题，让人们永远记｝ 住爱情的甜蜜，让人们分享着主人公的快乐。ｌ 作者不是有意要刻画一男一女亲吻的动作， 而描述的是甜美爱情的共性，使爱情这一主｛ 题得到了升华。在技法处理上男性与女性分 别用直线与曲线以示区别，一阴一阳，一柔一ｉ 刚，阴阳共生，刚柔相济，这就是我们生活的ｌ 世界，再简单不过。作者把自己对整个世界的｝ 认识通过简单地吻这一动作来说明，正符合
一、宏观思考——东方哲学的整体观
绘画艺术的创作过程是一种意识形态活 动（即所谓的观念）形象化的一种行为，所
以．，艺术观念支配形式语言的演化。艺术家
采用不同的艺术观念进行艺术创作，如模仿 论、再现论、表现论、形式论、文化论等不 同的观念，结果会导致不同的形式语言面 貌。现代绘画呈现形式多元的共存局面，反 映了现代人的精神追求，自由与创造是艺术 的最高目标。每位艺术家都在形式语言方面 ‘特立独行’，彰显个人特色，而个人风格的 形成，必然由不同的形式观念作思维支持”。 古斯塔夫・克里姆特出生于１９世纪６０ 年代，正值西方科技经济快速发展时期，西 方发达国家率先进入了工业文明时代，机械 制造冲击了原来平静的手工业制作，人们的 生活方式、审美观念都在发生着深刻的变 化。印象主义、象征主义和新艺术运动等新 艺术思潮的出现逐渐对旧保守思想日益不 满，东方艺术也引起了西方艺术家的极大关 注，艺术家关注用新的方式来阐释客观世 界，来应对社会发展的需求。克里姆特深受 这些主义和东方艺术哲学的影响。１ ８９４年接 受文化教育部的委托，为维也纳大学创作３ 幅天顶画，分别是《哲学》、《医学》和《法 学》。这些作品没有采用古典的手法，而是打 破平衡，将人物形象以扭曲变形的方式呈现
妇的脸、手、胸采用具象写实的手法，这样ｉ ｉ就是情感的表现。克里姆特在致广大与尽精； ｛觉去关注和表现生命中最强烈、最本真的一｝
包括衣服和背景在内的形象都成为烘托孕妇ｊ ；微上寻求到自己合适的平衡点，并且通过画｛ 』些感受，表现的手法更是突破了传统学院派ｌ ｛的脸、手、胸的配角。占据画面约三十分之！ ；面传达了作者对生活的感知、情绪的流露。 ｛一面积的脸、手、胸由于交代到位成为整幅』 ｉ三、形式构成——视觉美的表达 ；画的视觉中心。作者就是这样一层一层地将ｊ ｛画法。他的作品在宏观与微观之间达到一种｝ ｛新的和谐，他所做的这些尝试和所达到的成！
我们中国的哲学观——世界分为两级：阴和
阳，又是一种整体的哲学世界观。 其实克里姆特在所有的绘画中包括风景； 画都不是针对某地某人的特殊性的描绘，而｝ 是一种普遍性的宏观主体的思考与凝练，作 者倾注了其全部的情感、感受，用心去体悟ｉ 生活的全部，所以画面上看到的不再是真实ｌ 生活中的人与景，而是将其人与景图形化、ｌ 图式化以后创造出作者所思所想的人与景， 是他的一种观察与表达方式，是他认识世 界、阐释世界的一种方式。
பைடு நூலகம்
在风景画的创作思路中作者强调笔触与｝ ｝释的“有意味的形式”，他说：一件艺术品要ｌ
；主体。金色肌理是通过横排放置的大大小小ｉ ｝色彩的空间混合效果，笔触与笔触之间寻求ｌ ｝想完整地表达自己的情感，需要借助于其特ｌ
ｉ各种椭圆形来完成的。单个来看，每个椭圆； ｌ色彩的变化，使画面不断产生丰富的肌理效； ｌ殊的形式，因为它要作为视觉形象存在，要； ！就是一个小图形，这些肌理其实就是一个各ｌ ｌ果，使点彩派的技法发挥到极致而又不失艺ｉ ；传达给人们的是超越形象之外的一种东西、：
跃画面与制造气氛的作用，这种装饰图案就｝ ｝式感，画面上不是用一些具象的图像而仅仅 是一种表现性处理手法。这些点状图案使得ｌ ｌ是一些图形来处理画面，在这个图形构织的｝
』细长的孕妇与大面积深绿色背景两部分。作ｊ ！画面在大块形色之间增加了层次、拉开了空ｊ ｉ视觉空间中，作者借用它们象征一定的意； ｊ者通过在孕妇的衣服上使用金色椭圆形进行！ ｝间，画面显得精彩活泼。 ｉ装饰来加强孕妇衣装上的肌理效果从而突出ｌ 义。正如英国艺术理论家克莱夫－贝尔所阐ｌ
再看《水蛇Ⅱ》中的装饰图案就完全是； ；形成鲜明的对比，使整幅画面在视觉上充满ｌ 为装点画面的氛围而设。在人物的头发上以； ；了神秘感，这也正是作者对神话故事的认真；
｛的一种手法使画面在尽精微上与致广大达成ｌ ｌ及橘红色背景中绘制了许多点状的图案，与ｌ ｝解读与阐释。 ｊ一种平衡，在视觉上产生和谐效果。 观赏作品《希望Ⅱ》的整幅画面时，可｝ ；以看出这幅画基本上由两部分组成，即中间ｌ 整幅画面相比有画龙点睛之功效，起到了活｝ 在克里姆特的许多作品中，画面极具形｛
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ＰＡＮＯＲＡＭＡ｜｜２００９・１０¨国际美苑
再谈艺木大师古斯塔夫．克里姆特
文／权千发王琛
艺术大师古斯嗒夫・克里女［辩（Ｇ１踟ｖＫｌｉｍｔ）
的艺术成就影响了２０世纪后来的现代主义艺 术，特别是对表现主义、象征主义绘画艺术的 影响尤为重大。克里姆特的平面化处理手法 以及重视图形化与肌理效果的创作方式，综 合了壁画、油画的创作方法，运用点彩、镶嵌、 沥粉等各种技法以及强调画面的构成关系等 形成一种独特的绘画风格。 克里姆特成熟期的作品关注重大主题的 阐释。他在用哲学的眼光进行宏观思考的同 时，一还在细节的处理上能达到致广大、尽精 微，用画面本身的语言进行观点阐释，重视 画面视觉形式构成。