论功能主义设计思想的德国化与包豪斯风格
包豪斯流派设计理念
包豪斯流派设计理念包豪斯是一种20世纪初德国的设计流派，它具有独特的设计理念和风格，对现代设计产生了深远的影响。
包豪斯的设计理念包括功能主义、简约性、工业化和民主性等几个关键因素。
首先，包豪斯的设计理念强调功能主义。
他们认为设计应该以实用性为主，追求物品的实用性和功能性。
他们强调设计应该符合人体工程学原理，使人们能够舒适地使用和操作物品。
他们运用科学的方法和技术，研究和解决生活中的实际问题，力求设计出更好的产品。
其次，包豪斯的设计理念注重简约性。
他们认为设计应该追求简单、纯粹和直观的表达方式。
他们去除了所有多余的装饰和复杂的细节，追求线条的简洁和形式的纯粹。
他们追求形式的美学，认为美来自于功能和形式的完美结合。
第三，包豪斯的设计理念强调工业化。
他们认为设计应该与工业生产相结合，以实现大规模生产和普遍可及性。
他们关注产品的经济性和可再生性，追求低成本和高效率的生产方式。
他们使用标准化的部件和模块化的设计，以便于生产和维修。
最后，包豪斯的设计理念强调民主性。
他们认为设计应该普惠于所有人，不分阶级和社会地位。
他们追求平等和公正的社会，设计出适用于不同群体的产品。
他们关注人们的需求和生活方式，力求设计出能够满足人们需求的产品。
总结起来，包豪斯的设计理念包括功能主义、简约性、工业化和民主性。
他们强调设计的实用性和功能性，追求简单、纯粹的表达方式，倡导将设计与工业生产相结合，以实现大规模生产和普遍可及性。
他们追求平等和公正的社会，将设计普惠于所有人。
这些设计理念不仅在20世纪初的德国产生了深远的影响，也对全球的现代设计产生了重要的影响。
德国广告中的功能主义
德国现代设计特征•本站搜索更多关于“德国广告特点”的内容引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行，就有如革命一般。
1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满，随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合，但是很可惜，这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的，因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法，后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法。
直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观，艺术家不再单纯是艺术家，而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性。
但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触，因此在1933年被强行关闭。
但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的，他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。
包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛，这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城。
包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑，学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心，并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度。
虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭，但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育，并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的。
乌尔姆设计学院1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院，通过学院的理性主义设计教育，培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师，学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式，并进一步提出了理性设计的原则，开创了系统设计方法。
包豪斯及设计理念
包豪斯及设计理念1 瓦尔特·格罗皮乌斯；瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。
父亲也是一位建筑师。
1969年7月5日卒于美国波士顿。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius，1883年5月18日-1969年7月5。
(A):什么是“包豪斯”？“包豪斯”这个译名，它是德语中的专有名词Bauhaus的音译，在德语中本来并没有这个词，是包豪斯的创始人瓦尔特·格罗皮乌斯(1883―1969)自创：他把德语中已有的一个复合词Hausbau(房屋建造)颠倒了一下，把基本词变成了限定词，把限定词变成了基本词，故而Bauhaus从讲它的意思无非就是“造房子”，而作为一个专有名词它是指格罗皮乌斯1919年在魏玛创立的德国古典现代主义中最为著名的一个艺术和设计流派，该派在1919—1933年产生的创作（建筑、工艺设计）对世界的建筑艺术和工艺设计的发展产生了非常重大的影响。
继1996年魏玛和德绍的包豪斯建筑被列入世界文化遗产名录之后，2004年教科文组织又将以色列特拉维夫市中心的约有4千多座包豪斯建筑的成片建筑列入名录。
一个现代建筑设计流派的建筑两次被列入名录，这种现象是极为罕见的瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius，1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，父亲也是一位建筑师。
1903至1907年间，他就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院，1907－1910年在柏林彼得•贝伦斯的建筑事务所工作。
论德国现代设计思想形成的过程及现代设计的特点以及对于中国现代设计的影响
二.德国现代设计的特点
德国的设计师们认为设计可以使无序的世界变得有序，他们的设计哲学是“清除我们生活中的无序和混乱”，他们所设计出来的生活方式是重功能的、重技术的，强调系统性和秩序感的。德国的设计几乎完全摈弃了传统的装饰，而从造型和功能上获得美感。强调设计的统一性和连续性。他们的设计是通过把混乱的现象秩序化和规范化，将产品造型归纳为有序的、可组合的几何形态，取得均衡、简练和单纯化的逻辑效果。德国还是最早提出“绿色设计”的国家之一，重视环境保护成为德国20世纪80年代以来设计的重要内容。但德国的设计因为过于理性，而被人们认为少了一分人情味，多了几分机械化的冷漠感。
1955年正式招生的乌尔姆国际设计学院，其最大成就在于完全把现代设计，包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平面设计等完全的移到科学技术的基础上来，将设计作为单纯的工科学科，坚定地从科学技术方面来培养设计人才，因而导致了设计的系统化、模数化、多学科交叉化的发展，这也是战后德国现代设计的主要特点
三．德国现代设计对中国的影响
1.机器美学思想
机器美学是德国工业设计中的一个主要的设计思想，工作联盟和包豪斯全面发展了这一思想。它的贡献之一是为工业时代的产品发展出一种新的形式美，即产品造型的几何结构的形式语言。
2.功能主义思想
功能主义特征强调功能为设计的中心和目的，而不是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计施时的科学性、方便性、经济效益性的、和效率
3.民主精神和社会责任感
民主精神和社会责任感是德国设计师的一种突出的特征，这种特征的产生和康德的哲学思想分不开，他的思想不仅对德国，更对中国近代教育产生了重要的影响。他认为：“教育的任务，就在于按照义务的要求，不以外在的目的（如职业、赚钱等目的），把人培养成为有人格（Personlichkeit）的人。”
视觉感悟下的包豪斯——浅谈包豪斯的形式美和功能主义
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性、 社会责任和品位的理念都会成为一种刺激物 ， 这种刺激在工 业、 教 育教学甚至现代设计 中， 都发挥着先驱和探 索的作用。
关键词 ： 包 豪斯 理 念 ； 平 面设 计 ； 装置 艺 术 ； 形 式感
ｌ 逆 流 而 上 的包 豪 斯 公元 １ ９ 世纪末 ２ ０世纪初， 第一次世界大战结束 ， 这场带有极 大侵略性质的战争使得整个欧洲社会动荡 ， 各国的经济和文化都 遭 受 到不 同程度 的破 坏 这 时 候 的 德 国 正处 于工 业 化 发 展 的高 潮， “ 十一 月革命” 的浪潮推动着德 国工业的蓬勃发展 ， 同时这场 思 潮使 德 国人更 加认 同“ 文化” 才 能 真 正 表现 德 意 志 名族 的 自我 意识， 这一社会思想的巨大改变使德国对艺术与艺术教育空前重 视， 并把建筑艺术和设汁艺术作为文化复兴的一部分 ， 正是在这样 的社会背景下 ， 格罗皮乌斯带着他的包豪斯学校 ， 运用全新的艺术 教育体系 ， 掀起了一场设 计史上影响巨大的变革 。 包豪斯存 在的日的在当时的艺术革命家们看来很 明显 ， 即 是用符合及其时代的简 洁风格取代维多利亚时代 的设计 风格 ， 这也符合了工业化生产 的要求 ， 包豪斯 的出现证 明了设计 不仅 仅是创作的需要 ， 也必须适应市场 ， 必须在创作和市场之间找到 互相平衡 的容身之所。这 和现代 主义的形式艺术不 同， 包 豪斯 的设计学者们首先提出 ｒ “ 恬净” “ 诚实” ， 产 品的形式存在于功 能 中而并非有功能之外的价值存在。于是 ， 在愈演愈烈 的设计 变革中 ， 人 们感 觉 到 了， 肜 式 是一 种 力量 的图 解 。 ２ “ 向正 方 形 致敬 ” “ 向正方形致敬” ， 是 德 国设计 师约瑟夫艾 尔伯斯 １ ９世纪 ５ ０年代末期开始创作 的一个构成 系列作 品， 带有浓厚的包豪斯 设计艺术教育的风格 ， 夸张 的几何 图案 ， 大胆 的色彩 运用 ， 体现 了形 与 形 之 间 、 色与 色 之 间 的平 衡 关 系 。这 一 时期 ， 包 豪 斯 的设 计风格讲究“ 秩序” ， 无论是平面作 品还是建筑 设计 ， 在 视 觉 和 造型方面都能体现 出工业化 的秩序和严谨。在包豪斯所呈 现的 理论教学体系中， 还有 ‘ 么 比圆和方带来 的视觉冲击力更强 的 呢？包豪斯将几何 形体 所带来 的秩 序感运用 到它的理论 课程 中， 产生了平面 、 立体 、 色彩三大构成 ， 至今 ， 这 三门课程还是设 计专业入门的基础教育课程体系。包豪斯所表达出的思想也在 相当长 的一段时期被奉为现代主义的经典。 包豪斯所呈现出的形式感总是让我们感觉到 ： 几个面 ， 几条 线， 几 个夸 张 又有强 烈 对 比的色 块 ， 就 能 形成 一 幅 带 有 强 烈 视觉 冲 击力 的设 计 作 品 ； 一整面墙 ， 几 扇窗 ， 一扇门 ， 就 是 一 幢德 式 工 业化的高楼 。从平面设 汁艺术到装置装饰艺术 ， 都散发着极简 风格 ， 都带有现代主义的简洁和秩序 。所 以， 无论包豪斯的形式 主 义是贬是褒 ， 它的出现 ， 在 当时 的德 国乃 至整 个欧洲 ， 都具有 跨时代的意义和发展空间。
工业设计的流派与组织大流派
工业设计的流派与组织大流派工业设计是一门专注于为产品和系统设计的学科，旨在创建具有良好外观、功能和用户体验的产品。
随着时间的推移，工业设计产生了不同的流派和组织大流派，这些流派是根据不同的设计理念和方法论而形成的。
本文将介绍几个著名的工业设计流派和组织大流派。
1. 功能主义：功能主义是工业设计领域最早的流派之一，主张以功能为中心设计产品。
功能主义追求产品的实用性、效率和直观性，并且强调产品设计应该是透明和无欺骗性的。
该流派的代表人物包括德国设计师迪特·拉姆斯和美国设计师Raymond Loewy，他们的设计作品强调产品的功能和简洁性。
2.包豪斯派：包豪斯派是工业设计领域的一个重要流派，起源于德国包豪斯学派。
包豪斯派主张将艺术和工艺相结合，强调简洁、功能性和工业化生产。
包豪斯派的设计师们追求形式和功能的一体化，注重几何形状、纯净色彩和材料的实用性。
这个流派的代表人物包括包豪斯学派的创始人沃尔特·格罗皮乌斯和拉斯·莫尔纳。
3.风格和装饰派：风格和装饰派是一种注重奢华和装饰性的设计风格。
这个流派将产品设计为尽可能华丽和精美的形式，注重细节并使用高级材料和装饰。
这种设计流派的代表包括法国设计师雷蒙德·古内和乔治·梅丽。
4.可持续设计：可持续设计是近年来工业设计领域的一个重要流派，强调产品设计需要考虑环境和社会影响。
可持续设计追求减少资源消耗、延长产品寿命周期和降低对环境的负面影响。
这个流派的代表人物包括瑞典设计师范·默瑟斯和丹尼斯·梅托兰德。
除了这些流派之外，工业设计领域还有一些组织大流派，这些组织致力于推动和发展工业设计。
1. 国际工业设计协会（Icsid）：国际工业设计协会是一个国际性的工业设计组织，由全球各地的工业设计师和学者组成。
该组织致力于促进工业设计的发展，推动设计的创新和可持续发展。
2.美国工业设计师协会（IDSA）：美国工业设计师协会是美国最大的工业设计组织，汇集了美国各地的工业设计师。
现代设计中的功能主义
浅析现代设计中的功能主义摘要：功能主义一词最早是以哲学含义出现，工业革命对世界设计产生了巨大的影响。
现代主义设计的产生和发展，也赋予了功能主义新的意义。
本文对现代主义核心的功能主义的产生、发展以及对世界设计的影响进行了浅析，并探讨了功能主义未来的发展趋势，肯定了功能主义的存在和发展的积极意义。
关键词：功能主义发展包豪斯21世纪世界设计史中各种各样的流派层出不穷，但是如今仍对现代主义设计起重大作用的还属功能主义。
功能主义已经对现代建筑设计和工业设计产生了重要的影响，相信在不远的将来，功能主义仍会在新的时代中产生更大的发展。
一、功能主义的萌芽18世纪英国工业革命使得现代工业设计在大机器生产中产生,并与传统设计分离。
1851年为第一届世界博览会在约瑟夫·帕格斯通设计的英国水晶宫举行。
而帕格斯通本人是一名工程师。
水晶宫由预制金属肋拱和薄片玻璃建成，也是大机器生产下的产物。
在工业革命下的机器化生产剥夺了人的创造力和想象力，对于是否接受机器化生产这个问题，当时产生了两种对立的观点。
一种是以约翰·拉斯金和威廉·莫里斯为代表的拒绝机器代替人的观点，他们认为只有使用传统的手工工艺，将人从机器中解放出来才能实现人的创造性。
另一种是以高弗雷·散帕尔为代表的机器与人结合的观点，他们认为机器是技术发展的潮流，手工艺与工业相分后，可以培养新的技术者，让他们理解和更好的利用机器。
19世纪50年代以来，欧洲的设计还没有完全的把设计与工业生产相结合起来，直到1907年德意志制造业同盟成立，其成员穆特修斯提出一种“标准”，他主张标准化的制造与设计产品。
此时的功能主义作为设计理念应运而生。
二、功能主义的发展功能主义的发展主要是从德意志制造业同盟的成立到包豪斯的形成，功能主义的设计理念逐渐得以体现。
三、功能主义新高度1919年对现代设计产生了深远影响的包豪斯成立，在理论方面，包豪斯提出“艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是作品、设计必须遵循自然法则”的基本观点，在功能主义设计领域进行了广泛的尝试后得了成功。
德国包豪斯释义简介历史贡献成立宗旨艺术设计现代主义流派格罗皮乌斯包豪斯学派 - 德国包豪斯知识大全
德国包豪斯释义简介历史贡献成立宗旨艺术设计现代主义流派格罗皮乌斯包豪斯学派- 德国包豪斯知识大全目录1释义2简介3历史贡献4成立宗旨5影响释义包豪斯（Bauhaus,1919/4/1—1933/7），是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus)的简称，后改称“设计学院”（Hochschule für Gestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。
她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响。
包豪斯是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-Universität Weimar)。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
简介包豪斯产生的历史背景：欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。
而工业革命后的大工业生产方式则是以机器手段为基点。
手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以说这时没有独立意义上的设计师。
工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分离。
设计因而获得了独立的地位。
然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美标准失落。
究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。
而另一个重要的原因也在于艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。
因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。
19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。
产品设计中如何将艺术与技术相统一，引发了一场设计领域的革命，以下三个运动作为标志，也是在包豪斯产生之前欧洲艺术设计领域中具有重要意义的革命。
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题名:论功能主义设计思想的德国化与包豪斯风格责任者:刘林关键词:功能主义德国包豪斯风格分类:工艺美术理论分类号:J509论功能主义设计思想的德国化与包豪斯风格刘林摘要：德国在19世纪末至20世纪初乘着本国工业化的锐势，成为欧洲现代建筑和设计探索的先锋国家。
功能主义的设计思想虽然不是起源于德国，却在德国表现为一种独特的理念，并形成了一套高度风格化的形式语言，对20世纪的建筑和设计产生了极其深远的影响，著名的包豪斯风格正是这种德国化的功能主义设计思想的产物。
关键词：功能主义；德国；包豪斯风格中图分类号：J509（518）文献标识码：A笔者此前曾在《从功能主义设计的思想渊源与沿革再谈什么是功能主义》一文中尝试着对现代功能主义设计思想的来龙去脉、历史沿革与内涵进行了梳理和辨析，同时提出一个观点，认为包豪斯风格并不是“形式追随功能”这种设计理念的产物，它所折射的乃是植根于德国社会和文化土壤的一种德国化的功能主义。
本文拟就此展开进一步的论述，探讨功能主义在德国体现的特殊性，并分析其与包豪斯风格之联系。
一、功能主义设计思想在德国的兴起德国并不是功能主义的发源地，功能主义之于德国，算是一件舶来品。
它进入德国的时间至少可以上溯至1806年前后，通过一位曾在魏玛大公国从事外交工作的官员康塔（Carl Friedrich Anton Von Conta）的努力，法国建筑师迪朗（Jean Nicolas Louis Durand）《简明讲义》（Précis des lecons）的德语版本在那一年得以发行。
[注：参见［德］汉诺•沃尔特•克鲁夫特著，王贵祥译《建筑理论史——从维特鲁威到现在》，中国建筑工业出版社，2005年版，第216页。
]但是直到19世纪末20世纪初德国开始发生强有力的资本主义工业经济扩张的时候，这种思想才通过少数建筑师和艺术家的宣传对建筑和工业设计产生影响。
值得注意的是，德国现代设计的先驱们彼时所宣扬的并不是迪朗的观点，也非美国建筑师沙利文（Louis Sullivan）提出的“形式追随功能”；而是一种根植于普鲁士的民族性格与文化、受着时代精神和民族主义的驱动、并夹杂着英国工艺美术运动思想的复杂混合物。
1890年，随着第二帝国的铁血宰相俾斯麦（Otto von Bismarck）的下台，“德国的文化气候发生了巨大的变化，许多评论家认为在手工艺及工业领域中改进设计是实现未来繁荣之根本，而德国在既无廉价的原材料资源，又无现成的大路产品出口对象的条件下，只能用超等质量的产品来夺取世界市场。
”[注：参见［美］肯尼斯•弗兰姆普敦著，张钦楠等译《现代建筑：一部批判的历史》，三联书店，2004年版，第115页。
]促使这种共识形成的原因，在很大程度上来自一种赶超英国的强烈愿望：自1851年伦敦博览会以来，送到历届世界博览会参展的德国工业产品一直不受好评，“德国制造”更被认为是“价格便宜而质量低劣”的代名词，[注：由于德国人经常把他们的产品假冒成英国制造的优质产品，进而通过低价来抢占英国市场。
因此在1887（1877？）年的时候，英国议会对其1862年制订的商标法进行了一项修订，规定所有来自国外的产品必须用“Made in…”的字样来标明产地，“德国制造”（Made in Germany）的原产地标签由此而来。
参见李乐山著《工业设计思想基础》，中国建筑工业出版社，2001年版，第21页；李伯杰著《德国文化史》，对外经济贸易大学出版社，2002年版，第262页。
]而英国产品则常常是德国企业仿冒的对象。
与此同时，俾斯麦在位期间集中全力发展工业和经济的政策已使德国的经济实力有了突飞猛进的增长，重新燃起的称霸欧洲乃至世界的野心自然使得洗刷“德国制造”的坏名声、提升德国产品的国际声誉成为当务之急。
于是在工业主义和一种民族主义的推动下，威廉二世（Wilhelm II.）治下的官僚机构开始支持那种“具有德国内在文化色彩的、新的美术与工艺复兴运动”[注：参见［美］肯尼斯•弗兰姆普敦著，张钦楠等译《现代建筑：一部批判的历史》，三联书店，2004年版，第115页。
]，并于1896年委派一位建筑师兼普鲁士贸易局的官员——赫尔曼•穆特修斯（Hermann Muthesius）前往伦敦，对英国的建筑及设计进行了长达七年的考察。
1904年穆特修斯回国以后，供职于普鲁士商业部，主管各地的工艺美术学校，负责改革全国应用艺术的教育纲领，并将其研究成果《英国住宅》（Das englische Haus）付诸出版，他也因此成为把英国的观念传播到德国的首要人物。
1907年，他还成功地团结了一批工业家、建筑师和艺术家，成立了一个名叫“德意志制造联盟”（Deutscher Werkbund）的组织。
新的设计思想正是以制造联盟为基地，通过穆特修斯和其他重要成员的个人著述以及设计实践产生了广泛而持久的影响。
在三卷本的《英国住宅》中，穆特修斯专门用了一卷的篇幅来探讨英国住宅的功能问题，该卷的开头和结尾处都引用了培根（Francis Bacon）的格言：“房屋的建造是用来住的，而不是用来看的。
”[注：参见［德］汉诺•沃尔特•克鲁夫特著，王贵祥译《建筑理论史——从维特鲁威到现在》，中国建筑工业出版社，2005年版，第275页。
]他认为“英国住宅真正的、决定性的价值就在于它的绝对客观性（Sachlichkeit）。
……钱不是花在名贵的花园和地面上，也并不用来表现华丽的装饰和那些细枝末节的东西，……它采取着天然的正确姿态，没有浮华和虚饰，这是一种如此自然的状态，然而在我们的现代文明中却成了凤毛麟角。
”[注：参见同上书。
]“客观性”是穆特修斯思想中的一个关键词，他在1897年到1903年间为《装饰艺术》杂志所写的一系列文章和《英国住宅》中使用了这个词语。
在他的宣传下，德国出现了一股追逐这种“客观性”的潮流，“其核心就是对简单和诚实的渴求”。
[注：参见［英］尼古拉斯•佩夫斯纳著，王申祜、王晓京译《现代设计的先驱者——从威廉•莫里斯到格罗皮乌斯》，中国建筑工业出版社，2004年版，第13页。
]在穆特修斯看来，“‘客观性’意味着对产品设计所持的一种客观的、功能主义的而且是十分实在的态度，着眼于改革工业社会本身。
”[注：参见［美］肯尼斯•弗兰姆普敦著，张钦楠等译《现代建筑：一部批判的历史》，三联书店，2004年版，第139页。
]英国住宅那种庄重节制的个性是穆特修斯非常欣赏的，他希望德国的工业产品也能具备这样的特质，他反对装饰的态度极为坚决，认为装饰应该完全从工业生产中消失：“我们想在机械产品上看到的，是平滑的形式，简化到只剩下了最基本的功能。
”[注：参见［英］弗兰克•惠特福德著，林鹤译《包豪斯》，三联书店，2001年版，第14页。
]那些年间大量涌现出来的一些纯实用性建筑和交通工具成为他反对装饰的一个基本论据，他宣称火车站、展览馆、桥梁、蒸汽轮船等是“机器风格”（Maschinenstil）“活生生的表现形式”，它们具有“一种严肃纯朴而合乎科学原理的‘实事求是的精神’（Sachlichkeit）”；它们“绝对摒弃一切外在的装饰，完全按照它们的使用要求来选择形式”。
[注：参见［英］尼古拉斯•佩夫斯纳著，王申祜、王晓京译《现代设计的先驱者——从威廉•莫里斯到格罗皮乌斯》，中国建筑工业出版社，2004年版，第13页。
]这里，我们获得了穆特修斯思想的又一关键词：“机器风格”。
1913年的德意志制造联盟年鉴中收录了他的一篇文章《工业建筑中的形式问题》（Das Form–Problem in Ingenieurbau），里面有这样一段话：“也许过去没有认识到，仅仅满足单个的意图，是不能创造动人的视觉形式的，因而还需要一些其他的力量，即使是不自觉的。
无论如何，出自工程师的一切产品都有着自己的纯净风格，这首先是要归因于机器；在本世纪初，这种风格得到了极大的发展，以至于人们开始习惯于欣赏所谓的‘机器美’，并从这种特质中看出现代风格最清晰的表现来。
”[注：参见［德］汉诺•沃尔特•克鲁夫特著，王贵祥译《建筑理论史——从维特鲁威到现在》，中国建筑工业出版社，2005年版，第277页。
]这段话对我们理解功能主义在德国发展起来的独特性具有十分重要的意义。
首先，它清楚地表明穆特修斯对那种以迪朗等人为代表的功能、经济等于美的观点是持反对意见的，他的功能主义立场是在满足功能要求的前提下“创造动人的视觉形式”。
形式不是功能的随从，而是在产品众多属性之中一个至关重要的部分，必须给予足够的重视和专门的考虑。
在他这种态度和思路的影响下，为工业产品创造“好的形式”（good form）成为制造联盟，甚至是整个德国建筑和实用美术界孜孜以求的一个根本目标。
那么，什么才是“好的形式”？这个问题的答案亦已包含在穆特修斯的阐述中。
“好的形式”必须具备以下两个基本要素：反映时代精神和纯净无装饰，而机器无疑正是集这二者于一身的典型。
他视机器为新风格的源泉，并特别提出了“机器美”的概念。
正是这种对机器美学价值的强调，引导了20世纪德国建筑和产品的形式朝着“机器风格”发展的新方向，奠定了德国建筑和工业设计新风格的基调。
事实上，肯定而不是拒绝机器是当时的德国上下的普遍态度。
正是对机器所持的积极看法、雄厚的科技实力和迅速崛起的工业经济，使德国在20世纪的现代运动中取代英国成为欧洲现代设计的实验中心，“标志了从个别试验走向创建为社会普遍承认的一种新风格迈开了最重要的一步。
”[注：参见［英］尼古拉斯•佩夫斯纳著，王申祜，王晓京译《现代设计的先驱者——从威廉•莫里斯到格罗皮乌斯》，中国建筑工业出版社，2004年版，第15页。
]如果说穆特修斯主要是在思想和理论上发德国功能主义的先声，那么制造联盟的另一位重要推动者、现代主义建筑和设计风格的奠基人——贝伦斯（Peter Behrens），则是德国功能主义风格当之无愧的开路先锋。
他在AEG公司（Allgemeine Elektricitts Gesellschaft）担任建筑师和设计师期间，开创了一种对车间厂房、公司产品乃至广告招贴进行统一设计的手法，并发展了一种古典气质的功能主义风格，我们在后来许多德国著名设计作品的身上仍不难发现这种古典特质。
贝伦斯的功能主义立场与穆特修斯是基本一致的，认为“只遵循功能目的或者材料目的，不可能创造任何文化价值”[注：参见凌继尧、徐恒醇《艺术设计学》，上海人民出版社，2000年版，第91页。
]；赞同艺术家应该参与工业生产，创造“直接来自机器生产的形式”[注：参见［美］斯蒂芬•贝利、菲利普•加纳著，罗筠筠译《20世纪风格与设计》，四川人民出版社，2000年版，第130页。
]。
但是与穆特修斯对机器毫无保留的赞美相比起来，贝伦斯对工业文明的接受并不是自觉自愿的。