室内设计多元化风格诠释
室内设计的风格与流派
4、解构主义派 解构主义是西方现代主义流派的批判继承， 运用西方哲学的理念来分析，它是对逻辑上 的否定，对统一、秩序的挑战。 解构主义 凭其巨大的抨击力和启发性席卷西方文化界 的各个领域，当然还闯入了 室内设计 界的 创作中。 现今，人们在 室内设计 的不断 创新与涉猎中，解构主义运用散乱、残缺、 突变、动势、奇绝等各种手段创造室内空间 形态，对传统功能与形式的对立统一关系转 向两者叠加、交叉以并列，用分解和组合的 形式表现时间的非延续性，以此迎合人们渴 望新、奇、特等刺激的口味，同时满足人们 日益高涨的对个性、自由的追求 客观的讲，解构主义无非是一种流派。它同 样反映了二十世纪设计者内心的矛盾与无奈， 但它更表现为忽视理性，完全作为精神的追 求，其必然要以经济为后盾，必须有丰裕的 财力、物力和独特的审美素养才能从事“解 构创作”
1、国际式风格派 本世纪二十年代，国际式风格伴随现代主义 建筑的功能理论应运而生，美国和欧洲的设 计主流是在包豪斯理论基础上发展起来的现 代主义。其代表人物为格罗皮乌斯、密斯 . 凡德罗等，他们的设计风格虽有不同（如： 格罗皮乌斯强调工业化对设计的影响，注重 功能，追求简洁等），但都是以功能主义为 核心的现代设计理念，并注重使用空间的功 能开发。 国际式风格派以其注重效率和方式、强调形 势与功能的统一，反对繁杂的装饰，并重视 室内设计 的合理性与逻辑性而风靡全球。 在设计发展的过程中，国际式风格派体现出 其以空间设计为主，创造开阔、自由、灵活 的空间形式美感；突出室内墙面、地面、天 花以及家具等装饰的简洁造型、纯净的质地、 精细的工艺为特征；尽可能减少冗饰，运用 室内自身的元素以达到新的艺术表现力。
5、超现实主义派 超现实主义派是指人们在 室内设计 中追求 并体现超现实的艺术再现。通过调动所有的 设计手段，力求在有限的设计空间中出创造 出所谓的“无限空间”。创造出“世界上不 存在的世界”。体现出设计师在现实与理想 的矛盾冲突中，使虚幻空间的形式成为寄托 自身困惑的载体。 在超现实主义设计的室内空间中，注重奇特 的造型、浓重的色彩和变幻莫测的灯光效果； 突出其流动的线条以及抽象的装饰图案的艺 术效果；更以其大胆、猎奇的艺术手法，创 造出意想不到的空间效果.如：在 室内设计 中，经常采用现代派的绘画、雕塑或兽皮等 作为饰品，来渲染室内的空间氛围。 超现实主义的 室内设计 ，以其大胆、奇特 的艺术造型走入了人们的现实生活。伴随多 元化艺术的发展，必将为人类未来的室内空 间活动创造出新的生活环境。
国内室内设计的多元化发展
Ａ ｑＩ Ｃ Ｒ ’） Ｏ在各国的表现形式融合 了当地的本 特征 ， Ｅ 对多 元文化 的包容和今 日全球 化的社会环境相 当契合 如今 ， 它在中国 叉露端倪， 它所带来的创作 自南 超过以往任何一种流行风格 。 前 目 圜内有一大批在建的 Ａ Ｔ Ｄ Ｃ Ｒ Ｅ Ｏ风格建筑 ， 一批地产界知名企业 都在对 Ａ Ｔ Ｄ Ｃ） Ｒ Ｅ （风格的建筑进行研究和１ 。 井发 Ａ Ｔ Ｄ Ｃ 主张装饰 与功能有机结合 ，其魅力在于对装饰 Ｒ Ｅ Ｏ 淋 漓尽 致的运用 。结合了 当时冈工 业文化兴起 的机械美学 ， 以 较 机械的 、 几何 的 、 纯粹装饰的线条来表现 ， 如扇形辐射状太 阳
关键 词： 多元化 ； 民族形式 ； 装饰艺术风格 ； 简约风格 ； 绿色设计
中图分类号 ： Ｕ ３ Ｔ ２８ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ７ ７ ５ （ ０ ６）６ ０ ３ － ２ １０ — ３９ ２ ０ ０ —０ ４ ０
Ｐｌ ｒ ｌｓ ｉ ｖ ｌ ｐ ｅ ｔｏ ｈｅ Ｄｏ ｅ ｔｃ Ｉ ｅ ｉ ｒ Ｄｅ ｉ ｎ ｕ ａ ｉｔｃ Ｄｅ ｅ ｏ ｍ ｎ ｆｔ ｍ ｓ ｉ ｎｔ ｒ ｏ ｓｇ
Ｋｅ ｒ ｓ ｐ ｕ ａｉｔ ｎ ｔ ｎ ｌ ｏ ＡＲＴ ｙ ｗｏ ｄ ： ｌ ｒ ｌ ｉ ｓ ｃ； ａ ｉ ａ ） ｏ ｆｉ ｎ； ＤＥＣ（ ｃ ｎ ｉｅ ｓ ｌ ｇ ｅ ｎ ｄ ｓ ｇ ）； ｏ ｃｓ ｔ ｅ； ｒ ｅ ｅ ｉｎ ｙ
０ 前
言
工 业吲际博 览会 ”，被视 为 “ ０世纪新 的激动 人心 的装饰风 ２ 格 ”， 一 是 场至 今尚未结束的艺术运 动。在中国 ， 最早 町追溯到 ２ ０世纪 ２ 代的 卜 ， ０年 海 是继纽约 、 巴黎 之后 Ａ Ｔ Ｉ Ｃ Ｒ ） Ｏ风格 Ｅ 建 筑最多的城 巾， 际饭店 、 和平饭店 、 海大厦都赶 卜了这股 上
室内设计八大风格特点
室内设计八大类设计风格一、现代风格二、中式风格三、欧式风格四、美式风格五、地中海风格六、东南亚风七、乡村田园风格八、日式（合式）风格风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性，室内设计的风格属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴，往往和建筑以至家具的风格紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等为其渊源而相互影响。
室内设计是门艺术！分很多门类，如现代、古典、中式、欧式、美式、地中海等等，风格不同，呈现的效果截然不同！一、现代风格现代主义也称功能主义，它以追求时尚与潮流、居住空间布局与使用功能的完美结合为基本特征。
现代主义风格又分为现代风格和现代简约风格。
1、现代风格现代风格即现代主义风格。
现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，起源于1919年包豪斯(Bauhaus)学派，提倡突破传统，创造革新，重视功能和空间组织，注重发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺；尊重材料的特性，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果；强调设计与工业生产的联系。
现代风格一般用在描述建筑和室内作品及设计作品。
现代风格以其时尚和实用性深深吸引着越来越多的年轻人。
现代风格造型简洁，追求时尚与潮流，注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。
现代主义是工业社会的产物，早期的代表是建于德国魏玛的包豪斯。
其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。
这种技术美学的思想是本世纪室内装饰大的革命。
我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必定是一种艺术思潮。
功能主义特征：强调功能为设计的中心和目的,而不再以形式为设计的出发点,讲究设计的科学性,重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。
2、现代简约风格现代简约风格是源于现代风格的极简主义，在现代风格的基础上做到最大程度的简洁。
新中式家装室内设计风格的新诠释
照壁屏风 属于一种硬性隔断 ，多用在正 对大 门处。宋代时
为 方 格 框 状 ，其 上 装裱 书 画 或 糊 纸 ，到 了 清 代 则 用 四 扇 木 板 屏
不得不提 的是 中国的风水 学对室 内设计 的影 响。风水学的 门 ，其 上 刻 字 画 。 照壁 屏风 是 受 风 水 学 影 响 ，为避 免 气 冲 而 产
犯 ，会 克 主 ，而 事 实 上 ，因为 厨 、卫 都 会用 到水 ，所 以将 传统室 内空 间布局为现 代室内设计提供 了宝贵的经验和丰 “ 上 ” 富 的理 论 。 古 代 建 筑 楼 房 不 多 ，以 木 材 、砖 、瓦 为 主 要 建 筑 材 厨 、卫 的 地 面 高 度设 计 的 低 一 些 ，再 加 上 门槛 石 ，可 以 防 止 水 料 ，采 用 土 木 结 构 。 楼 房 多 是 阁楼 形 式 ，通 常有 天 井 ，坐 北 朝 流弄污 客厅和卧房的地面 。这些在心理学上和实际生活 中都是 南 ，左 右 对 称 。现 代 房 屋 以 楼 房 为 主 ，以水 泥 、钢 筋 、塑 窗 为 有 道 理 的 ，我 们 在 实 际 设 计 中也 都 运 用 到 了 作 品 中。 主 要 建 筑 材 料 ，都 是 混 凝 土 结 构 ，内 部 房 间没 有 统 一 标 准 ，风 传 统 的 风水 学 和 现 代 的 环 保观 、 态 学 的 理 念 都 是 一 样 的 ， 生
条件进行 高质量的融 合 ，还原室 内设计 的本质 。新 中式室 内设 是 易经上 的说 法 ，事实上 ，这样的房屋其采光面 会比较大 ，特 计风格正是 在对传统设计 艺术进行传承 与发 展的基础上 ， 体现 别是客厅窗 户和 主卧室窗户朝南 ，阳光 照入室内的投影在一米 出新的艺术 风格 。
核 心 是 阴 阳平 衡 ，本 质 是 人 与 自然 天 地 的 和 谐 ，是 有 一 定 科 学 生 的 ，在 起 到 装 饰 作 用 的 同时 ，也具 有 挡 风 和 遮 挡 视 线 、防 止
室内建筑设计现状分析报告
室内建筑设计现状分析报告1. 引言室内建筑设计是指对室内空间进行规划、布局和装饰的过程，旨在创造舒适、美观和实用的室内环境。
随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，室内建筑设计在现代社会中扮演着越来越重要的角色。
本文将对室内建筑设计的现状进行分析，探讨其目前面临的挑战和未来的发展方向。
2. 室内建筑设计的现状2.1 设计风格多元化随着全球化的发展，设计师们对于室内建筑设计的风格选择越来越广泛。
传统的欧洲古典风格、现代的简约风格以及东方的中式风格等各种不同的设计风格，都可以在室内建筑设计中得到应用。
这种多元化的设计风格，满足了人们对于个性化、多样化的需求。
2.2 注重功能性与实用性在室内建筑设计中，功能性和实用性一直是重要的考量因素。
设计师需要考虑室内空间的功能需求，如生活空间、工作空间、娱乐空间等，并结合人性化设计原则，使室内空间更加适合人们的生活和工作。
同时，设计师还要考虑到材料的选用和施工的可行性，确保设计方案的实施性和可持续性。
2.3 融合科技与创新随着科技的不断发展，室内建筑设计也逐渐与科技融合。
智能家居系统、可穿戴设备等科技产品的应用，使室内空间更加智能化和便利化。
同时，一些新材料的应用也为室内建筑设计带来了更多的可能性，如透明材料、环保材料等。
创新的设计理念和技术手段，为室内建筑设计提供了更多的选择。
3. 室内建筑设计面临的挑战3.1 可持续性设计在当前环境保护和可持续发展的背景下，室内建筑设计需要更加注重可持续性。
设计师需要选择环保材料，减少能源消耗，实现能源的高效利用。
此外，室内建筑设计应该考虑到室内空气质量、噪音控制和舒适度等方面，为人们提供一个更加健康和宜居的室内环境。
3.2 个性化需求随着社会的发展，人们对于室内建筑设计的个性化需求也越来越高。
设计师需要与客户充分沟通，了解他们的需求和喜好，并将其融入到设计方案中。
个性化设计不仅可以提高室内空间的舒适度和美观度，也可以满足人们对于独一无二的追求。
对室内设计的理解
对室内设计的理解
对室内设计的理解
室内设计是一个多元化的概念，包括室内空间规划、装饰、室内装潢、室内照明设计、家具设计和室内艺术等。
它是一个复杂的过程，可以让室内空间变得功能强大，令人赏心悦目。
首先，室内设计需要清晰的室内空间规划，以有效地利用空间。
规划空间的时候，要考虑室内空间面积、空间分割、连接、重复等因素，使空间舒适、宜人，可以营造良好的视觉效果。
其次，室内装饰是室内设计的重要组成部分，能够营造独特的室内空间气氛。
通过结合室内装饰材料的不同颜色、质地、性能，使空间有自己的风格，使空间变得更加优雅、宁静，令人赏心悦目。
此外，室内装潢是室内空间装饰的核心部分，它是将室内空间规划、装饰和家具设计结合起来的有机组合。
通过装潢，能够使空间更加实用，营造完美的装饰氛围。
最后，室内照明设计也是室内设计中的一个重要组成部分，它能够在室内空间营造出特殊的照明效果，使室内空间变得更加舒适，使空间更加明亮。
总之，室内设计是一个复杂的过程，要将室内空间规划、装饰、室内装潢、家具设计和室内照明设计结合起来，以营造舒适、宜人、功能强大的室内空间。
室内设计中的多元化风格融合与创新
室内设计中的多元化风格融合与创新在当今社会，人们对室内设计的需求不再满足于简单的功能性，更多地追求特色与个性化。
多元化的风格融合与创新，成为了室内设计行业中的一个重要趋势。
作为建筑装饰行业的高材生，我在多年的从业经验中积累了丰富的经验，并探索出了一些有效的方法，希望在本文中与读者分享。
首先，在室内设计中实现多元化风格融合的关键在于明确主题。
每个项目都有其独特的背景和目标，首先我们需要了解客户的需求和喜好，将其嵌入到设计中。
例如，如果客户热衷于现代主义风格，我们可以选择一些时尚、简洁的家具和装饰，同时结合一些传统元素，使设计更加丰富多样。
其次，多元化风格融合需要注重色彩搭配。
色彩是室内设计中非常重要的元素，能够直接影响人们的情绪和感受。
对于多元化融合的设计，我们可以尝试将不同风格的色彩进行巧妙搭配，创造出独特的氛围。
例如，搭配传统风格的家具和装饰时，我们可以运用明亮活泼的色彩，以营造出现代感和活力。
在多元化风格融合中，材料的运用也至关重要。
不同风格的材料具有各自独特的特点和表现形式，巧妙运用可以增强设计的多样性与创意。
例如，我们可以将传统的木质材料与现代的金属元素相结合，打造出独特而富有层次感的设计。
此外，还可以考虑使用新型材料，如仿古砖、仿真叶子等，用于打造个性化的室内装饰效果。
此外，室内设计中的多元化风格融合与创新还可以通过家具和装饰品的选择来实现。
在市场中，有各种各样的具有不同特色的家具和装饰品可供选择。
我们可以充分利用这些资源，将不同风格的家具和装饰进行巧妙地搭配，以达到多元化风格的效果。
同时，也可以借助定制化的方法，根据客户的喜好和需求，订制出独特的家具和装饰，以实现更多的创新。
除了以上提到的关键点，室内设计中的多元化风格融合与创新还需要注重细节。
细节体现着一份专业和用心，可以为整体设计增添独特的个性和魅力。
在设计过程中，我们应该注重每一个细节的处理，追求完美，以确保最终呈现给客户的作品无论细微与否都达到专业水准。
多元化设计分格
在漫长的历史长河中，祖先给我们留下了无数珍贵的文化遗产，无论在古代还是在现代，无论是东方还是西方，都有过许多、璀灿纷呈的艺术流派和设计风格，至今对我们的生活还产生着巨大的影响，一点一滴的渗透我们今天的家庭装饰风格中。
这些多元化特征的设计风格有哪些呢，下面是常见的一些设计风格，可共家装时参考。
中国古典风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。
但中国古典风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。
古埃及风格古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。
光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。
希腊古典风格神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。
多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。
多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。
爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。
科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。
古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。
古罗马风格古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。
广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。
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室内设计多元化风格诠释自由／严谨，热情／冷静，严肃／放纵，进步／沉沦……，这些相对立的体验，在多元主义时代的设计中，都能找到它们的对应物。
以历史主义为依托的后现代室内风格朝着两个方向发展：一方面是更戏剧化地使用传统语言，形成了自由古典主义；另一方面则是返回纯粹的古典主义中去。
自由古典主义的理论基础是格式塔心理学。
格式塔(Gestalt)的本意是“形”，但它并不是指物的形状，或是物的表现形式，而是指物在观察者心中形成的一个有高度组织水平的整体。
因而“整体”的概念是格式塔心理学的核心，它有两个特征：(1) 整体并不等于各个组成部分之和。
(2) 整体在其各个组成部分的性质(大小、方向、位置等等)均变的情况下，依然能够存在。
做为一种认知规律，格式塔理论使设计师重新反思整体和局部的关系。
古典主义的理论(无论是中国的、还是西方的)是建立在单一模式的格式塔之上，它要求局部完全服从于整体，并用模数、比例、尺度以及其它的形式美原则来协调局部和整体的关系。
但格式塔理论还指出了另一条塑造更为复杂的整体之路：当局部呈现为不完全的形时，会引起知觉中一种强烈追求完整的趋势(例如轮廓上有缺口的图形，会被补足为一个完整的连续整体)；局部的这种加强整体的作用，使之成为大整体中的小整体，或大总体的片断，还能加强、深化、丰富总体的意义。
自由的古典主义正是根据这条原则来处理整体与局部的关系：形式上，使用不完全的片断、非对称的对称、有变化的统一、多种风格的折衷、等等手段，构成一个矛盾的整体；在内容上，使用讽喻和暗喻、历史与现代的共存、价值的多元化、惑官刺激的夸大、人为的戏剧化等等，使局部超越其功能的束缚，构成一个复杂的整体。
高技派特征(1)内部外翻。
无论是内立面还是外立面，都把应当隐避的服务设施(如各种管道)显现出来。
(2)表现过程和程序。
高技派总是用清晰的方式表达出各种构件是如何组合的，因而与传统设计中仅仅突出少数的视觉中心不同，高技派把每一个节点的构造都表现得淋漓尽致。
高技派还经常表现机械设备是如何运行的，例如把自动扶梯的下部装置露明。
(3)表现透明、层次和运动。
高技派总是用极其透明的玻璃、半透明的金属网、金属的构件把建筑的组成部分(梁、柱、板、隔断、楼梯、管道等等)组合在空间中层层相叠的拼贴画，并尽可能突出一切能动的装置(电梯、自动扶梯等)。
(4)使用鲜艳的的平涂色彩。
(5)表现结构的轻巧。
高技派只是用技术的形象来表现技术，它的许多结构和构造是并不科学的。
这种过分的表现使之成为矫揉造作的现代手工艺。
新摩登”(the New Modern)从表象上总结出几大特征：(1)晦涩艰深的译码。
和后现代主义一样，新摩登也突出设计作品的表意功能。
但由于其方法是反约定俗成、因人而异的，因此很难产生设计者与欣赏者之间的沟通和交流。
(2)毫无关系的复杂性。
后现代主义建筑的复杂性产生于其片断之间相互关系，这种关系即可以相互关联，也可以相互矛盾。
而新摩登的复杂性在于片断与片断之间毫无关联，用杂乱无章的方式构成复杂的整体。
唯一能统一这些片断的特征是它们抽象的、废墟般的形式。
(3)爆炸般的空间。
新摩登热哀于表现不受重力约束的动感，把室内空间的面(地面、墙面、天花)和线(梁、柱以及人为加入的拉杆和悬索等)做成斜向，使人获得与建筑的根本功能相违背的感受；灾难感、危险感和不稳定感。
这些感觉完全对立于实用、坚固、美观的标准。
(4)疯狂的不和谐。
多元主义时代重新解释“美学‟‟(Aesthetics)这个概念，从辞源学角度把它还原回“感觉”的本意上，无论美丑，只图创造出动人心魄的心理体验。
而与静力学原理相违背、与形式美原则相违背的方式、方法正是能唤起内心强烈震荡的有效途径。
(5)喜剧般的解体。
现代科学事实上是一种肢解理论。
它把生命体还原回生物学，把生物学又还原回物理、化学，最后还原回数学。
现代建筑和现代科学一样，也在实现这种肢解功能，把复杂的建筑，还原回不可再约减的单元，并力图使这个最基本的单元能完美到满足各种功能的需要。
这种解体的方式是悲剧性的，因为它抛弃了最初始的对象，把手段变成了目的。
而新摩登对建筑的解体，是在断墙残垣上又附加出一套新系统，有意制造一种肢解建筑、露出断面的感受，用詹克斯的话说就是“不是悲剧，这种解体妙趣横生，就象小孩把收音机拆开看里面是如何工作的”，充满了好奇心。
(6)无中心、无场所、无约束。
在新摩登风格中，设计毫无教条。
如果说还确有什么规则的话，这条规则就是“反对一切既有的规则”。
但它毕竟还是以传统的建筑元素为参照物，没有能挣脱建筑的范畴。
这个弱点被一些更激进的设计师发现，他们干脆放弃了正统的建筑语汇，把非建筑的物(如自然的生命体)用于设计之中。
例如维也纳设计师多美尼格(GtInther Domenig)于1979一1982年间设计的维也纳Z银行的室内，把金属软管做的各种管道织成一张象血管似的网，铺天盖地地蔓延在空中。
欧州解构某餐厅，以“冰”与“火”为母题。
而另一位美国的解构主义者盖里(Frank Gehry)则直接把鱼变成建筑、变成灯具，他振振有词地解释道：“如果人人都说古典主义是完美的，我就会说鱼也是完．美的，因此，为什么不抄袭鱼呢?当然，如果我找不出理由来支持鱼的重要性以及它比古典主义更有趣的话，是会遭到非议的。
那是直觉……”。
这种新的表现主义不同于六、七十年代一批称为Ustch(媚俗之物)的设计(例如把卖热狗的商亭设计成热狗形状)，它不是表达轻松的情感，而是表现内心复杂的矛盾、心理寄托与无奈、偶像与失落等等无以言状的感受，象后现代时期的其它流派一样，具有双重乃至多重译码。
设计师所面临着的多样的选择倾向◎历史倾向对立于未来倾向。
◎古典倾向对立于浪漫倾向。
◎功能倾向对立于美学倾向。
◎几何的规整性对立于仿生的不规则性。
◎对称对立于非对称。
◎动态对立于静止。
◎筒单对立于繁复。
◎平淡对立于有趣。
◎精雕细刻对立于约减。
◎多采对立于单色。
◎平静对立于激情。
◎整体、连续、综合对立于片断、分层、不连贯汉斯•霍莱因维也纳奥地利旅游局营业厅1978年，该作品是对文丘里理论的最好的、直观的阐释。
长方形的大厅覆盖着玻璃光棚，它的每一个构成部分都存在着意义上的含混和复义：拱形光棚令人联想起世纪初瓦格那设计的维也纳邮政储蓄银行营业厅的天花；售戏票处柜台的背景是木刻的瑟里奥(Sebastiano Selio) 的名画——之喜剧空间的局部，而柜台上方悬挂着金属帐幕；九颗金属的棕搁树象征着沙漠地区的游览，但它们也有建筑史上的出处同样的事例——上世纪初英国人纳什(John Nash)设计的布莱顿官(Brighton Pavilion)中首次用了这种作法，金色的金属休息亭使用了印度母题，又实践了路易斯•康的“空间中的空间”的原则；墙的转角处有一片三角形的斜面墙体，象征金字塔，它既象是一个片断斜依在墙角，又象是金字塔的局部穿透到这个空间，恰如其分地体现了文丘里的“含混”、“复义”理论；古典的拄式只是一个废墟，露出不锈钢板的柱身，是通俗文化和高艺术的混合体。
极少主义MINEMALISM20世纪五十年代至六十年代与波普艺术同时发展的西方艺术倾向；在极少主义的绘画中，传统的内容被尽量排除出画面，人们看不到什麽具体的形象，画面上的色彩关系也被简化，支持这一偏执而极端的倾向的是一些同样的想法——绘画的最终性质不过是画框，画布，颜料的物质性，传统绘画中表现的不同题材（事件，静物，物，风景等）不过是附加在上述物质之上的虚妄可疑的东西。
极少主义对建筑的影响：六面体方盒子，矩形，直线等几何形体因为没有内容和主题的暗示性而被推崇，建筑师不必在各种建筑风格中无所适从，只需要关注必要的使用要求和基本的空间关系就可以了。
代表人物：赫佐格和德穆龙美国加州葡萄园酒厂设计设计了一个能合理利用温差条件控制室温的墙体。
立面上用了治理河道工程中的设备——填满石块的金属笼子。
大石头白天是室内的遮阳屏障，被太阳晒热后，在晚间又可以向室内释放出热量，减小室内昼夜的温差。
选用了当地的玄武岩，有从墨绿到深黑各种颜色，与周围环境很好的融合为一体。
石头的排列根据需要变化疏密程度，所以石墙的下部很厚实，而在上部，白天的自然光能渗透到室内，与传统的砌块墙相比，这样用石材的方法更像是用石头编织，又像皮肤一样，有各种层次的透明感。
石块与石块之间几乎看不见砂浆之类的粘接剂，房子的立面上不只是石头，还有混凝土构件，这些混凝土构件是真正的支撑机构。
每一个立面上自能看见在居中位置有一横一竖两条混凝土构件，在建筑的四个角看不到钢筋混凝土柱子。
——极少主义建筑不追求历史上已有的某种风格，而是固执地回到材料，结构，围护，空间关系这些盖房子的基本出发点上，建筑师的表达能力和想象力赋予了作品独特的品质。
在这个作品中，石头已经不再是承重物，而是作为单纯的维护墙成为建筑的表皮。
石头“沉重+承重”的属性被改变了。
露出来的十指交叉的钢筋混凝土构件旨在表明内部空间的划分情况，是楼板和室内分隔墙在外观上的显现。
西方室内设计流派国际式风格派国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生。
代表人物为密斯•几•德•罗、格罗皮乌斯、勒•柯布西耶等。
这几位第一代建筑大师都提出了现代建筑的系统理论；格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响、讲求功能，大量采用装配式结构，建筑立面简结，屋顶平整，采用大分玻璃窗。
柯布西耶提出了著名的“建筑是居住的机器”的观点。
密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动变换等论点。
他们的设计风格虽不相同，但都是以新的观念指导创作，其室内设计与建筑设计一样，注重功能和建筑工业化的特点，反对虚伪的装饰，对后来的建筑发展作出了重要贡献，其主要特点被归结为“国际式”，风靡全球。
鲍豪斯学派在推广国际式风格方面建立了不可磨灭的功绩，影响至今，仍有许多设计是在他们美学理论与设计手法的基础上，根据不同的文化背景及其条件而加以发展。
特征：(1) 室内空间开敞，内外通道，称为流动的空间。
不受承重墙限制的自由平面设计(2) 室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征(3) 尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。
强调形式应更多地服务于功能(4) 建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。
(5)室内选用不同的工业产品家具和日用品。
国际式风格的缺点是千篇一律、表情冷漠缺少人情味，受到众多非议。
但是，这个设计时期也同时出现了象赖特那样的建筑大师，他在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味，注重细部细腻的表现。
他的草原式住宅对后来影响深远。
光洁派盛行于六、七十年代的室内设计流派。