外国建筑史重点复习

外国建筑史重点复习 1、雅典卫城的群体布局特色

（1）突破建筑形式与城邦地域的局限性 综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势。高低错落，没有轴线。照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求平面效果。

（2）按照祭祀盛典的路线组织空间。

（3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感。

（4）主次分明，对比中求和谐，突出中心。

（5）内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。

2、伊瑞克先神庙和帕提农神庙的对比关系

伊瑞克先同帕提农在各方面都鲜明地对比着。

它用爱奥尼柱式痛帕提农的多立克柱式在风格上对比，它用不对称的，复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比，它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄；

它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌；

它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。

这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富生动，而且，体积不大的伊瑞克先离高大的帕提农只有40m ，如果不采取强烈的对比，它就会被压倒，而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用。

3、古罗马建筑的主要成就

（1）结构上，发挥了光辉的拱券技术，行程拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制。

（2）空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层地多变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是由实体到空间的一次重大飞跃。

（3）发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性，创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用。

（4）建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大的比例，且功能推敲深入，形制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层。

（5）行程了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

4

1 平面

简单、对称 组合、复杂 3 材料

石材 混凝土

7 空间

外部空间为主 内部空间完美 9 劳动力

奴隶与自由民

奴隶

2014.6.3

5、帆拱的意义

拜占庭的帆拱技术以波斯和西亚的经验为基础，帆拱——沿正方形的四边发券，券之间作以正方形对角线为直径的穹顶，其意义在于：

（1）解决了方形与圆形的承接过渡，形式自然简洁；

（2）荷载集中到四角的支柱上，摆脱了连续承重墙，解放了穹顶下的空间；

（3）可以穹顶覆盖各种正多边形平面；

（4）创造出穹顶统率下的灵活多变的集中式型制；

（5）穹顶在构图上的作用大大明确，突出，使结构因素获得了相应的艺术表现；

（6）帆拱四面需配合筒形拱和交叉拱，以抵消穹顶的侧推力，可获得开敞贯通的内部空间。

6、圣索菲亚大教堂成就

圣索菲亚大教堂是东亚正教的中心教堂，皇帝举行重要仪典的宫廷教堂，建筑师是小亚细亚人安提莫斯和伊索多拉斯。平面是以穹顶覆盖的巴西利卡（集中式穹顶+巴西利卡），东西长77米，南北71.7米，门廊两进，前有围廊院子，中央有洗礼池。

成就：

（1）结构体系——帆拱的成就，结构层次清晰明确条理井然。

①中央穹顶直径32.6米，顶端距地面高54.8米，通过帆拱架在四个7.6米宽的柱墩

上，穹顶有40个肋，肋间有40个窗。

②抵消穹顶侧推力，东西向，两个半穹顶+四个小半穹顶，南北向四片18.3米深的墙。（2）内部空间——穹顶统率下的复合空间，既统一又丰富多变，前后上下渗透。

①加大纵深空间，适合宗教仪式；

②逐渐缩小的几个半穹顶增加了空间的层次，又明确向心，集中统一；

③40个窗洞射入的光线宛如幻影，是大穹顶显得轻巧凌空，使人产生恍惚迷离之感；

④空间气氛上不如万神庙的简练，庄严肃穆，多了些凌乱，驳杂，但它的延展的，复

合的空间，比万神庙的单一封闭的空间是结构上的巨大进步；

⑤灿烂的内部色彩——绚丽，斑驳，宗教气氛浓厚。

7、罗马风建筑的典型特征

（1）墙体巨大而厚实；

（2）门窗洞口用多层同心小券减少承重感；

（3）西面入口，有一、二层钟塔（方形或带尖塔），有时拉丁十字交点与横厅上也有钟塔；（4）中厅大小柱子交替布置，中厅与侧廊空间变化较大；

（5）窗口窄小，室内光线昏暗；

（6）朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比；

（7）第一次把高塔组织到建筑的完整构图之中。

8、法国哥特教堂的特征

（1）哥特教堂的结构特征

①肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小，拱顶可

以覆盖各种形状的平面；

②飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；

③全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度券、

拱，柱子故而大小一致，内部整齐，平面灵活。

（2）哥特教堂的平面形制

①基本为拉丁十字（以法国为例）横厅伸出很少；

②东端小祈祷室增多，增设后退歌坛、环廊等，外轮廊半圆形，平面复杂，东端面积

几乎与西端（中厅）相等；

③西端一对钟塔，西入口为正立面

④建于城市中心位置前面有广场

（3）哥特教堂的内部处理

①暴露结构，条理清晰，束柱，肋骨拱顶结构关系明确；

②通过束柱行程两种动势，一种是导向祭坛的向前的动势，另一种是束柱与尖形肋骨

拱顶连成一体，造成的向上升腾的动势；

③细长的束柱造成强烈的垂直效果，清冷的垂直线条体现着教会否定物质世界禁欲主

义的说教（几乎不再需要任何壁画来说教）；

④中厅异常高耸，造成强烈的超脱尘世的效果；

⑤柱间和几乎全部开窗，采用色彩斑斓的彩色玻璃窗，产生神秘而令人敬畏的效果，

同时彩色玻璃组成图画，具有宗教的教会目的（彩窗采用蓝色、深蓝色、紫蓝色等

20多种颜色的玻璃，镶入用于分隔图案的工字形铅条，形成美丽的图案，他们是

不识字人的圣经）。

（4）哥特教堂的外部处理

①以轻灵的垂直线条统治全身，所有的券都是尖的，局部和细节的上端也都是尖的，

装饰上有锋利的小尖顶；

②飞扶壁的凌空动势加强了飞腾之感，骇人心魄；

③西面高耸的钟塔集中了整个建筑的冲劲，直刺苍穹；

④里面富于装饰，大量采用华丽的山花，华盖，小尖塔以及程式化的雕像，反映禁

欲主义精神；

⑤立面装饰精雕细琢，尽力削弱重量感，适应整个向上的动势；

⑥外部同样表现出世俗社会与宗教社会的冲突，更多体现出市民情趣，设计手法已经

完全屏蔽了古典建筑语言。

9、

1562年维尼奥拉《五种柱式规范》

10、文艺复兴建筑的主要特征

（1）建筑理论方面以维特鲁威的《建筑十书》为蓝本，一方面强调人体美，把柱式构图与人体进行比较，反映了当时的人文主义思想，另一方面，用数学和几何学关系

如黄金分割、正方形等来确定美的比例和协调关系。以阿尔伯蒂的《论建筑》为代

表，后期理论使古典形式变为僵化的教条，成为17世纪法国古典主义的张本，以

帕拉第奥的《建筑四书》和维尼奥拉的建筑五柱式为代表；

（2）建筑设计方面世俗类型增加。其平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展，立面趋于规律化，门窗排列整齐、距离相等，因而造成整齐庄

严的街立面，外部造型在古典建筑的基础上，采用了灵活多样的处理手法，如立面；

（3）建筑技术方面梁柱系统与拱券结构混合应用，大型建筑外墙用石材，内部用砖，或者下层用石，上层用砖砌筑，在方形平面上加鼓座和圆顶；穹窿采用内外壳和肋

骨；从而使结构和施工技术达到了新的水平；

（4）城市和广场方面追求庄严对称，光行在文艺复兴时期得到很大的发展，使性质可分为集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。广场一般都有一个主

题，四周有附属建筑陪衬，早期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广

场一侧，后期广场较严整，周围常用柱廊，空间比较开敞，雕像往往放在广场中央；