古代首饰的演变
玉饰发展史
创新器： 创新器：出廓壁 出廓壁突破了传统玉璧单纯“ 的结构，出廓部分， 出廓壁突破了传统玉璧单纯“圆”的结构，出廓部分，大多运 用了透雕的工艺，使壁形式更为多样， 用了透雕的工艺，使壁形式更为多样，从而大大丰富了玉壁的 文化内涵。 文化内涵。
柿蒂出廓饰壁（ 柿蒂出廓饰壁（汉）3-1
阴面（汉代） 双龙白玉挂件 阴面（汉代）3-2
兽形玉玦1-1 兽形玉玦
玉龙1-2 玉龙
2、良渚文化玉器 、
距今大约5000年，是中国东南部新石器时代最具代表性 年 距今大约 的文化遗存。 良渚文化出土的玉器数量众多，品种丰富， 的文化遗存。 良渚文化出土的玉器数量众多，品种丰富，工 艺精湛，极具特色，成为新石器时代南方玉器文化的代表。 艺精湛，极具特色，成为新石器时代南方玉器文化的代表。相 对于红山文化玉器的原始和粗犷，良渚文化玉器更为细腻、 对于红山文化玉器的原始和粗犷，良渚文化玉器更为细腻、繁 是新石器时代玉文化发展的高峰。 缛，是新石器时代玉文化发展的高峰。 良渚文化玉器的玉材以透闪石和阳起石为主。 良渚文化玉器的玉材以透闪石和阳起石为主。玉器中装饰 品有： 带钩、鸟形佩、鱼形饰、人形佩、 品有：珠、管、璜、镯、带钩、鸟形佩、鱼形饰、人形佩、冠 状器等。 状器等。
典型器： 典型器：玉组配 西周时期， 西周时期，玉器的佩戴 出现了一种新的形式， 出现了一种新的形式，就 是组配。 是组配。即将许多不同的 语玉器组合起来佩戴。 语玉器组合起来佩戴。主 要有玉璜、 要有玉璜、玉瑗以及珠等 等。用丝线将各种玉佩连 缀起来，佩戴在身上。 缀起来，佩戴在身上。组 配中最重要的是玉璜， 配中最重要的是玉璜，在 其中其平衡作用， 其中其平衡作用，另有玛 瑙或绿松石珠负责连缀。 瑙或绿松石珠负责连缀。 因为西周重礼仪规范， 因为西周重礼仪规范，所 以不同地位和身份的人需 佩戴不同规格的组配。 佩戴不同规格的组配。
中国古代贵金属首饰史
中国古代贵金属首饰史中国古代贵金属首饰史，是一段充满辉煌与沉淀的历史。
贵金属首饰在中国古代社会中，不仅仅是装饰品，更是地位、财富和文化的象征。
从商周时期的原始贵金属块，到春秋战国时期的首饰雏形，再到唐宋元明清的璀璨辉煌，贵金属首饰在中国古代的发展历程中，展现了独特的审美观念、精湛的工艺技术和丰富的文化内涵。
一、商周时期：原始贵金属首饰的兴起商周时期，贵金属首饰主要以骨笄、骨梳等发饰为主。
这一时期的贵金属首饰，多采用骨、石、竹等自然材料制作，形式简单，工艺粗糙。
然而，这已经反映出当时人们对自然材料的利用和审美追求。
二、春秋战国时期：首饰的雏形与发展春秋战国时期，贵金属首饰开始出现并逐渐增多。
这一时期的贵金属首饰，主要以金银为主，形式多样，有笄、钗、环等。
此时的贵金属首饰，已经开始体现出现代首饰的雏形，工艺技术也相对成熟。
三、秦汉时期：贵金属首饰的普及与发展秦汉时期，贵金属首饰得到了进一步的普及与发展。
这一时期的贵金属首饰，材质更加丰富，有金、银、铜、玉等。
同时，贵金属首饰的样式也更加多样化，有簪、钗、环、钏等。
秦汉时期贵金属首饰的普及，反映了当时农业经济的发展和手工业的繁荣。
四、唐宋时期：贵金属首饰的繁荣与创新唐宋时期，贵金属首饰进入了繁荣与创新的时代。
这一时期的贵金属首饰，不仅在材质上更加丰富，而且在设计、制作和装饰上达到了前所未有的高度。
唐代贵金属首饰，以金为主，工艺精湛，装饰华丽，体现了盛唐的繁荣与气象。
宋代贵金属首饰，则以银为主，风格细腻，造型简约，反映了宋代文人雅士的审美趣味。
五、元明清时期：贵金属首饰的传承与创新元明清时期，贵金属首饰在传承中不断创新。
这一时期的贵金属首饰，材质更加多样，有金、银、铜、玉、珍珠等。
同时，贵金属首饰的样式也更加丰富，有簪、钗、环、钏、手镯等。
元明清时期贵金属首饰的传承与创新，体现了我国古代首饰工艺的成熟与繁荣。
总结，中国古代贵金属首饰史，是一部充满辉煌与沉淀的历史。
珠宝发展史(3篇)
第1篇自古以来，珠宝就是人类文明的重要组成部分，承载着人们对美的追求、信仰和情感。
从远古时期的石器时代到现代的多元化市场，珠宝的发展历程见证了人类文明的演进和社会的变迁。
本文将带您回顾珠宝的发展史，探寻那些璀璨夺目的珠宝背后的故事。
一、远古时期的珠宝1. 石器时代在人类历史的早期，珠宝起源于对自然界的崇拜和美化自身的需求。
石器时代的人们用贝壳、石头等天然材料制作装饰品，这些装饰品既是实用的工具，也是对美的追求的体现。
2. 青铜时代青铜时代，人类掌握了铜和锡的合金技术，珠宝制作工艺得到了极大的提升。
人们开始使用黄金、白银等贵重金属制作饰品，如黄金面具、青铜酒器等，这些饰品具有很高的艺术价值和历史价值。
二、古代文明时期的珠宝1. 古埃及古埃及是珠宝文化的发源地之一，珠宝在古埃及社会中具有极高的地位。
古埃及人将珠宝视为神圣的象征，用于祭祀和陪葬。
著名的图坦卡蒙黄金面具和法老王冠都是古埃及珠宝的杰作。
2. 古希腊古希腊珠宝注重形式和线条美，流行使用金银、宝石和象牙等材料制作饰品。
古希腊珠宝代表作品有雅典娜神庙的雕塑和奥林匹克运动会奖牌等。
3. 古罗马古罗马珠宝继承了古希腊的工艺，同时融入了罗马帝国的奢华风格。
古罗马珠宝以金、银、宝石和珍珠为主要材料，代表作品有罗马皇帝的冠冕和权杖等。
三、中世纪及文艺复兴时期的珠宝1. 中世纪中世纪欧洲珠宝受到宗教和封建社会的影响，珠宝制作工艺逐渐趋于成熟。
这一时期的珠宝以宗教题材为主，如十字架、圣像等。
同时，金银细工和宝石镶嵌技术得到了进一步发展。
2. 文艺复兴文艺复兴时期，珠宝制作工艺得到了极大的创新。
艺术家们开始追求个性化和现实主义，珠宝设计更加注重写实和细节。
这一时期的代表作品有达芬奇的《蒙娜丽莎》和拉斐尔的《雅典学院》等。
四、近现代珠宝发展1. 18世纪至19世纪18世纪至19世纪，欧洲珠宝产业得到了快速发展。
这一时期的珠宝以奢华和浪漫为主题，流行使用彩色宝石和珍珠。
金银器发展历史
金银器发展历史金银器是人类文明发展过程中重要的物质文化遗产之一，其历史可以追溯到几千年前。
本文将以金银器发展历史为主题，探讨其起源、演变和影响。
一、起源金银器的起源可以追溯到古代文明的发展阶段。
早在公元前3000年左右，古埃及、古苏美尔和古印度等地的文明就开始使用金银来制作各种器物。
古埃及的法老王墓中出土的金银器物，如黄金面具和金饰品等，展示了古埃及人对金银器的热爱和崇敬。
古苏美尔和古印度的金银器则更多地体现了当地文化和宗教信仰。
二、演变随着社会的发展，金银器的制作工艺也逐渐改进和完善。
在古希腊和古罗马时期，金银器成为贵族和富人展示财富和地位的重要象征。
这个时期的金银器制作技术达到了较高水平，精美的浮雕、雕塑和纹饰装饰成为金银器的特色。
在中国，金银器的发展也有着悠久的历史。
早在商周时期，中国就开始使用金银来制作器物，并且在汉代达到了巅峰。
汉代的金银器以镶嵌、雕刻和铸造等工艺为主，如出土的汉代金银器中的“汉鼎”、“汉镜”等，都表现了当时金银器制作工艺的高超水平。
随着科技的进步和全球贸易的发展，金银器的制作工艺也得到了进一步提升。
在中世纪欧洲，金银器成为了教堂和宫廷的重要艺术品，如教堂的金色圣餐器和欧洲贵族的金银餐具等，展示了当时的艺术和工艺水平。
三、影响金银器的发展对人类文明的发展产生了深远的影响。
首先，金银器作为一种奢华和珍贵的物品，常常被用于展示个人和社会的财富和地位。
它成为了社会阶层和身份的象征，进一步加强了人们对金银的追求和崇拜。
金银器的制作工艺和艺术风格也对后世的工艺美术和艺术发展产生了重要影响。
金银器的精美和独特的装饰风格，激发了人们对美的追求和创作欲望。
许多金银器的设计和工艺传统也被后世的艺术家和工匠所借鉴和发展，影响了后世的艺术作品。
金银器还在经济和文化交流中发挥了重要作用。
古代的丝绸之路和海上丝绸之路等贸易路线，促进了金银器的传播和交流。
通过贸易，金银器传播到不同的地区和文化中，影响了当地的工艺美术和文化发展。
中国古代首饰简史
中国古代首饰简史中国在原始社会，人们已经制作各种首饰装饰身体。
至新石器时代，首饰的品种更为增加，首饰的原始器材、纹路等也随着人类社会的不断发展演变而日益发生着变化。
直到现在，首饰依然是人们日常装扮中必不可少的环节。
在绘画、古装影视剧影视作品中，各色各类的首饰琳琅满目。
了解一些中国古代首饰也许更方便我们去感受那些时代的文化气息……发饰、耳饰、颈饰、臂饰、手饰等装饰品统称首饰。
汉代曾将冠冕、镜梳、脂粉等都算作首饰，宋代又将首饰局限在“头面”的范围内；其定义或宽泛，或狭窄，均与现代习惯上所说的首饰不同。
简单的文字叙述难以详述首饰文化，我们就简单的了解一些具有鲜明时代代表性的首饰吧！商周时期笄(Jī)笄是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。
从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之笄。
如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。
商代各种形状的骨笄玉笄钗发钗出现晚于发笄，也是插发的饰物。
发笄用于插发的一端只有一股，发钗则分叉为两股。
骨钗梳商代的梳子外形基本上是竖直形，梳把较高而窄。
梳子的材料有骨、玉、象牙和铜。
骨梳玉梳铜梳春秋战国时期玉玦[jué]玉玦IJUÉ]是我国最古老的玉制装饰品,为环形形状,有一缺口。
在古代主要是被用作耳饰和佩饰。
据说古人饰玉有两个含义:一是表示有决断性;二是用玉玦表示断绝之意。
青铜镯手串和玉镯仍是中原及长江以南地区的主要手上饰物。
当时的玉镯仍多为扁圆环形。
而金属手镯则是少数民族戴的较多，主要以铜为主。
云南的古滇人极喜爱戴镯，云南古代盛产铜，丰富的铜矿资源使古滇国的居民有在手臂上戴筒形铜镯的习俗。
玉佩饰品春秋战国时期人们仍然崇尚玉，玉成了“天下莫不贵者”。
“佩玉将将”身上挂着佩玉，走起路来腰身婀娜而使佩玉发出有节奏的声响。
制作精美的玉佩还可以作为贵重的礼物互相交换或送给亲朋好友。
在“风”诗中，凡男女定情之后，男子也多以佩玉赠送女子。
中国珠宝首饰发展史
中国珠宝首饰发展史中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。
每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。
让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。
商周金银器：小巧简约中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。
商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。
在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。
一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的并行线上发展起来的。
在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。
商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。
在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。
这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。
不仅数量多，而且形制别具一格。
其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其它地区文化所未见的。
金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。
这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。
商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。
早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其它器物上的饰件，或者说，是以和其它器物相结合的形式来增强器物的美感。
最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。
春秋战国金银器：清新活泼春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。
大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。
从出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。
中国首饰发展简史上word精品文档16页
《首饰简史》娥皇女英那么，在上古神话时期，娥皇女英，甚至精卫、嫦娥、女娲们到底戴什么首饰呢？唯有兽骨、木和碎陶片。
尧帝的两个女儿，一个叫娥皇，一个叫女英，同嫁舜帝为妻。
后来舜死于南巡途中，二女哭着去找，泪染青竹，竹上生斑（潇湘竹、湘妃竹，也就是南方的斑竹，原来是她们二位哭出来的物种）；伤心欲绝，跳了湘江，化为神，人称湘君、湘妃或湘夫人。
唐代诗人刘禹锡的《潇湘神》描述了上古第一幕伤情：斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。
作为上古传奇悲情姐妹花，老爸和老公都是最高领导人，娥皇女英的出身和归宿尊荣无比，世无其俩。
她们的衣饰，自然也代表了时代潮流。
但毕竟那是原始社会，茹毛饮血之后，骨头用来做饰品。
一般女子披头散发，唯有殷实人家才能将头发束起来。
束发品普遍有三种：笄、巾帻和冠帽。
其中能称为首饰的，只有笄。
那时制作笄，材料主要是骨、木、石、蚌、竹、玉等，从式样来说，有棒形、柳叶形、长方形、椭圆形等，笄首装饰不同的图案、花纹，甚至兽首，但总体以简单质朴为主。
无关审美，只因工艺所限。
笄后来演变为簪和钗，进而发展出步摇与华胜。
及笄表示女子成年，可以出嫁了。
随着时代发展，头饰渐渐弱化，即便结婚这等隆重之事，也几乎只盘发、绾髻，不再花钿满头了，这多少令人惋惜。
但也不意味着发簪在今天就一定会消亡，如下图这支，古朴而又时尚，难保不会开启新的潮流。
西施个如水的女子，她的美，或许只有她的名字可以概括——西施。
是的，图中这个溪边浣纱的女子就是四大美女之首西施，那时她还只是一名乡村浣纱女，唯一特别处就是有沉鱼之貌。
这样一个纤细柔弱的女子，你能想像得出她日后为越国复国立下了旷世之功吗？吴、越江山已成旧事，而西施的容颜却一直美在世人心底。
真正的美能超脱时空岁月，恰如女人的首饰。
且看西施头上的梳篦，在今天看来也是那么精巧、美观。
梳篦是梳理头发的用具，也可插在头发上作装饰。
春秋战国时期，梳篦以竖长方形造型为主，但梳背雕镂日趋精美，梳齿也日益细密。
秦汉时期的首饰及佩饰
秦汉时期的首饰及佩饰秦汉时期的首饰及佩饰1. 发饰（1）笄、簪、钗、华胜、擿古代妇女一向用笄固定发髻，簪是笄的发展，在头部盛加纹饰，可用金、玉、牙、玳瑁等制作，常常作成凤凰、孔雀的形状。
湖南长沙左家塘曾出土秦代一件有七叉的骨簪。
华胜是制成花草之状插于髻上或缀于额前的装饰。
汉时在华胜上贴金叶或贴上翡翠鸟毛，使之呈现闪光的翠绿色，这种工艺称为贴翠。
明清时皇后所戴凤冠，仍使用贴翠工艺，这种工艺方法可与镶嵌宝石翡翠的工艺媲美。
擿是将头部做成可以搔头的簪子。
《西京杂志》记载，汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪，唐人诗云：“婵娟人堕玉搔头。
”也指这种簪子。
《续汉书·舆服志》：“耳珰垂珠，簪以玳瑁为擿，长一尺，端以华胜。
”玳瑁产于我国黄海、东海、南海、热带、亚热带沿海，海龟属，其甲质板呈黄赭半透明状，可作首饰。
古人贵妇发型以高大为美。
《后汉书·马廖传》上太后疏里说：“闻长安语云：城中好高髻，四方高一尺；城中好广眉，四方且半额。
”当时妇女常于真发中掺接假发梳成高大的发髻，插入数枝笄簪将它固定，也有用假发做成假髻直接戴在头上，再以笄簪固定的，称为“副贰”，还有一种以假发和帛巾做成帽子般的假髻，白天往头上一戴，晚上可以取下来，称为蔮、蔮或帼。
《释名·释首饰》谓“恢廓复髻上也，鲁人曰頍，齐人曰幌。
”把〓戴在头上，两旁用镊横簪以固定之。
这类假髻的形制可能有很多变化，但文献资料讲得不具体。
湖南长沙马王堆1号西汉墓軚侯利苍夫人的发髻，作髻时于真发末端加接假发，梳成盘髻式样，上插三枝梳形笄，分别为长19.5厘米、宽2厘米，有11个梳齿的玳瑁笄，长24厘米、宽2.5厘米，有15个梳齿的角笄和用20枝竹签分三束。
再在距顶端1.7厘米处用丝线缠扎而成的竹笄，笄头有朱绘花纹（这三枝梳形笄并非梳头的工具，但可以搔头，可能就是擿了）。
前额及两鬓有长宽约1厘米、厚0.2厘米，涂朱或朱地涂黑、镶金或侧面贴金叶的木花饰品。
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古代首饰的演变
集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
中国古代首饰的演变-宝鑫珠宝
从发掘出土的文物小看，仰韶文化和龙山文化中已出现了陶笄、骨笄以及骨簪等束发器。
显然，新石器时期首饰的种类比旧石器时期“山顶洞人”洞穴中发掘的原始项链扩大了许多倍，也进步了很多，不仅有发饰、颈饰，还有许多装饰用的玉佩及梳头用的骨梳。
到了殷商时期，社会的生产力进一步提高，首饰的种类及造型更为丰富，除了大量的木制、骨制首饰外，玉石及铜器也广泛应用在首饰制作中，首饰的造型精美，以雕刻、铸造的工艺方法制作为多。
周代的首饰在此基础广进一步发展了，由于分封制的确立，首饰的佩戴法也有了一定之规，在各种礼仪活动中人们所佩首饰都有一定的要求，在首饰的造型上，比前代更为生动细致。
多以现实生活中所见的动物及人们幻想中的动物形象结合起来”
春秋战国时期战事频繁，服饰较前代有所变化。
各国已经不完全遵守周太子的制度，首饰都是以简为主，多以腰间系带佩玉，发上佩以簪钗作为装饰。
秦汉时期服饰变化发展较快，西汉除年服饰以金铁串结而成的项链，显示出汉代金属工艺。
前期的金首饰中，有金铁串成的项链数串，其中一串有小全珠193颗，小间的珠粒较大，并以小管压成15粒不等的珠联管，饰有100余颗模制的八方形珠，下垂一个花穗饰。
整串项链均以金铁串成，造型别致，技艺高超。
魏晋南北朝时期妇女的首饰以假鬓、步摇为多，俗称珠松。
这个时期的步摇、钿、钗、镊等头饰发展得更加完善。
另外，手镯的使用已非常
普遍，并已有许多有关手镯的记载。
手镯有条脱、跳脱、腕阑、臂钗、钏镯等多种名称，造型也很丰富。
隋唐时期，按照《车服志》中所说，后妃及命妇的服饰中必佩首饰。
如皇家服饰中有白玉双佩，十二钿、大小花十二枝等。
皇太子妃的首饰中钿钗缁衣，首饰花减为九枝九钿；按照身份的不同，花钗树钿的多少也就不同。
隋唐妇女的发髻式样非常丰富，因此在妇髻上配有众多的首饰，常见的有梳、蓖、簪、钗、步摇、翠翘、搔头等。
插载的钗梳多至十数种，除了金银骨玉的簪钗外，名贵的象牙也披用于制钿钗之用。
当时，金粒镶工艺从黑海沿岸的希腊地区传到中国：用细小的金颗粒镶嵌在光滑或浮雕金属的表面，以形成各种图案的装饰艺术，这种工艺与金丝钿工装饰相结合，被广泛地应用在唐代的首饰制作中。
在唐代，盛行在脸部额间贴以花钿的装饰，隋唐时期项链的运用已很普遍，以金、玉等材料为多，较为典型的是在西安出土的隋大业四年的一件金项链，佩戴者是一个9岁的贵族小女孩，殉葬品豪华奢侈。
项链的“链条”由28颗金珠构成，每颗金珠上都镶嵌着各色宝石，上有镶刻着鹿纹的蓝色宝石搭扣，下有双层项坠，一层由金镶宝石作成花形，另一层垂下一个滴露形的玉石。
这件项链制作极其精致，在金玉宝石的搭配上取得丁良好的效果，显得高贵富丽，体现出隋代的钿金属工艺的高超水平，
璎珞，又称缨络。
梵音为“枳由罗”，原为印度的一种饰物，多以线绳穿连花朵佩戴于头上或身上。
随着佛教艺术的传人，在唐代大量出
现，尤其以佛教绘画、泥塑、石雕中多见，并与我国原有的颈饰、配饰相结合，产生了更为复杂美观的样式。
宋元时期中首饰的发展已臻于完善，工艺水平也愈加提高。
此时期妇女所用首饰种类繁多，宫廷命妇首饰仍袭前制，按等级分类，名称赂有不同。
宋代以后，巳出现了弹簧式的首饰结构，如宋代出土的弹簧式“套镯”，造型是以扁圆形的金银条做成螺旋圈，有的多达数十圈，在圈上还雕刻有相关的花纹。
明清以后的首饰，多为大家所熟悉，出土的首饰以及流传下来的首饰很多，明代命妇的首饰比前代更为丰富，如皇后礼服冠上饰九龙四风，加大小花十二枝，冠两侧各有十二博鬓，十二花钗，有的时期在此基础上还要加饰珠玉钢花、金龙翠云、并垂朱滴。
皇太子妃、亲王妃及公主等人的首饰物也各有规定。
明清时期的项圈、项链、璎珞等首饰．制造得都很讲究，有金制以金包玉和在金上镶嵌宝石等方式，有的还在金项圈上附加一’些丝绦和垂件，妇女、男子均有佩戴。
从制作及艺术风格上看，明清时代的首饰有两个相反的特点：一是复杂繁琐，集各种名贵材料于一体，工艺制作的水平也很高，加以金为骨，在其上盘丝垒丝，镶嵌珠宝；有的以玉为骨，包金镶银，梢雕细刻，还附加复杂的垂饰。
二是极为简补，不在金、银坯上加饰任何纹样和装饰，金镯银圈或玉环由本身材料的质地展示出自身美感。
另外，还有一种称为“虾须镯”，它是一种细细的金环，镶嵌着一颗大珍珠，看
上去既清新又别致．介于繁复与简朴之间。
这种手镯在明清时期为众多妇女所接受，流传了很长时期。
明清以后流传下来的大量首饰，一般都采用深浮雕的方法，再精心装饰上各种动物和花卉图案，且充分利用了各种玉石的特殊效果，因此给人一种风雅得体的感觉。
所用的宝石不仅以光泽和珍稀取胜，它还以颜色的适当配合见长。
明代以后，玉石在首饰中的作用更加重要，尽管珍珠、碧空以及其他宝石都很丰富，但玉石特别是白玉一直是人们欣赏的对象。
宝鑫品牌，为天津市宝鑫珠宝有限公司自营品牌，所有产品均来自各大黄金厂家专门订制，产品设计独特精美，价格实惠，性价比高。
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