3 角色造型设计的风格类型
角色造型设计课件
表现角色的性格与情感是角色造型设 计的重点，通过造型的表现，可以让 观众更好地理解角色的性格和情感。
表现角色的性格与情感需要注重细节的刻画 和色彩的运用，通过细节和色彩的表现，可 以让角色形象更加具有表现力和感染力。
设计师需要深入了解角色的性格特点和情 感变化，通过造型的设计，将这些特点表 现出来，使角色形象更加鲜明、生动。
练习二
为现实人物进行卡通化造型设计：选择一个现实 人物，将其卡通化并进行造型设计，强调其特点 并进行适当的夸张和简化。
练习三
设计一套动漫角色造型：为一部未完成的动漫作 品中的角色进行造型设计，考虑角色的性格、身 份和时代背景等因素。
05
角色造型设计的未来发展
技术进步对角色造型设计的影响
3D打印技术
提升作品质量
优秀的角色造型设计不仅能够凸显角色的性格特点和内心世界，还能够 提升作品的视觉效果和艺术价值，使作品更具有观赏性和吸引力。
角色造型设计的原则
符合剧本要求
注重细节
角色造型设计必须符合剧本的要求，根 据角色的性格、身份、生活背景等特点 进行设计，不能脱离剧本独立存在。
角色造型设计的细节处理非常重要，细节 的处理能够凸显角色的性格特点和内心世 界，同时也能提升作品的品质和观赏性。
01
3D打印技术将使得角色造型设计更加灵活，可以实现更复杂的
结构设计和细节呈现。
虚拟现实与增强现实技术
02
通过虚拟现实和增强现实技术，设计师可以在虚拟环境中预览
角色造型，提高设计效率和效果。
AI技术
03
AI技术可以帮助设计师进行数据分析和预测，为角色造型设计
提供更多灵感和创意。
多元化与个性化的趋势
与艺术家合作
初中美术_动漫形象设计教学设计学情分析教材分析课后反思
学情分析：我校九年级共6个班。
九年级的学生受认知结构、能力水平的限制，对事物的认识还停留在表面上，学生享受着科技进步和教育发展的成果，但对于科技与教育战略地位的认识还有待深化，一部分学生还存在学习目的不明确，学习动力不足等问题。
从学生的认知水平和能力状况来看，初三学生处于形象思维向抽象思维过渡的阶段。
对美术的认识仍处在感性认识阶段，辩证看待美术问题的能力不强。
因此，要通过各种情境资料和导学法来启发学生的思维，在教学中要增强直观性和趣味性，调动学生学习的积极性和主动性；通过让学生动口、动手、动脑，活跃思维，提高他们分析问题和认识问题的能力，并能在感性认识的基础上进行理性从整体来说，学生的学习积极性还是比较强的，与上一学年比较学习风气有了明显的好转，学习的兴趣浓了，学习的主动性增强了。
但两极分化现象比较严重。
从学生各学科之间发展不平衡，尤其是对于美术这个非考试科目，学生更是爱理不理，有一部分学生还有学生的团队合作意识淡薄，比较以自我为中心，因此在教学中要有意识的加强学生这方面的训练。
效果分析动漫教学是设计应用和造型表现两大学习领域相结合的美术课，力求通过引导学生欣赏卡通画进行创造性的造型表现，开展美术创作活动，促进学生的个性发展。
在教学过程中我采用了大量的动漫形象进行欣赏。
信息量是一般课堂欣赏的几倍，现在在各种传媒出现的动漫形象，学生几乎都知道，只有你教师想不到的，没有学生不知道的，正因为这样的熟悉程度，可以让课堂拥有更大的信息量。
我采用的多种方法引导学生从形状、色彩进行了欣赏、交流、比较，学生视觉得到享受、思维得到了开拓，知识得到了掌握，情操得到了陶冶。
整节课中学生欣赏了大量的作品，但我并不是没有目的让他们去欣赏的，我采用了欣赏高手、欣赏比较、欣赏交流等一些方法。
我引导学生观察老师出示的动漫作品，再让他们寻找身边的动漫形象，以此达到认识动漫，感受动漫，激发学生兴趣的目的。
学生上课积极性很高，课堂很活跃，特别是认识动漫类型环节。
人物造型方案
人物造型方案在影视剧中，人物的形象是非常重要的，能否塑造出让人深刻印象的角色形象，是制作团队必须要考虑的问题。
人物造型，也是影响观众观感的重要因素之一。
那么，在设计人物造型方案的时候，需要注意哪些细节呢？1. 角色风格在设计人物造型方案时，首先需要确定角色的性格特点和背景故事，这是塑造角色形象的基础。
根据角色风格的不同，需要选择不同的服装、妆容和发型等。
例如，反派角色通常喜欢黑色、暗色调的服装，妆容和发型也更加夸张，而正派角色则喜欢明亮、清新的颜色，造型也更加自然，简洁。
2. 色彩搭配色彩搭配是人物造型中非常重要的一环。
不同颜色的搭配，能够传递不同的情感和信息，而且视觉效果也不同。
在设计人物服装时，需要考虑到服装颜色的互补和协调，通过色彩的运用来塑造出角色形象。
在进行色彩搭配时，也可以参考一些著名电影或电视剧中人物的服装造型，借鉴其色彩搭配的经验和技巧。
3. 妆容设计妆容是人物造型中不可或缺的一环，它可以为角色形象加分。
在设计妆容时，需要根据角色的性格和特点来思考。
例如，反派角色妆容的设计通常比较夸张、阴郁，而正派角色的妆容则更加自然、简约。
4. 发型设计发型也是塑造角色形象的重要因素之一。
在设计角色发型时，需要考虑到角色的气质和造型的整体性，设计出合适的发型。
对于不同角色来说，发型的选择也会有所不同。
例如，男主角发型通常比较简约、自然，女主角则更多使用长发、发卷等造型。
5. 配饰设计配饰在人物造型中也具有很重要的作用。
通过合适的配饰设计，能够让人物更加立体，形象更加鲜明。
例如，在男主角服装上加上一条精致的领带，女主角佩戴一串饰品等等。
6. 服装款式与面料选择不同时期的服装款式和面料选择也是人物造型的关键之一。
在制作服装时，需要考虑服装的时代背景和角色的身份地位等因素。
例如，古装时期的马褂、官袍等服装设计和现代服装设计截然不同，而且各地区的服装文化也有所不同。
总之，在进行人物造型方案设计时，需要考虑到角色的性格特点、服装设计、妆容设计、发型设计、配饰设计、服装款式与面料选择等多个方面。
动画角色造型设计
第二章 动画角色设计
• 角色设定的概念：
负责设计登场角色的人物造型、衣装样式的叫人物设定，其工作 不但是要让后续的作画者知道要画的人长得什么模样，还必须告诉他 们这个角色的脸部特征，眼神，表情等等，而且也要设计出由数个不 同角度观看同一位角色的脸。 而负责登场的机械人、车辆、武器之设计的就是机械设定，除了 画出机械的造型以外，可能出现的细部结构、运动方式、可开启处等 等也必须标明。设计稿除了特别指明以外，一般都是不上阴影的清洁 线条稿。
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角色类型特征
1、主角 • 动画片的主要故事情节要由主角来表演，所以主角应该有魅力，赢得观众的 认同。主角在一般情况下体型比例匀称，头脑和胸部的结构比较突出，显得 有头脑，线条极富活力，表明精力充沛，有个性。
2、九种性格类型 • 英雄，残暴，善良，狡猾，吝啬，无耻，忧郁，开朗，骄傲。
动画角色设计的作用和意义
第四节 欧洲的典型动画造型
• 一：动画在欧洲的发展： • 在欧洲，英国是最早建立现代议会民主政治的国家，民主政治的确 立，保证了人民言论和出版的自由，为卡通艺术的发展提供了社会基 础。英国的卡通形象原创性很强，较多的卡通取材于社会风情，含蓄 而幽默。法国的卡通作品机智含蓄，充满了人文主义的情怀。比利时 有“连环画王国”之称，比利时人埃尔热创造了系列漫画《丁丁历险 记》，皮埃尔则于1958年创造了举世闻名的《蓝精灵》。 • 二：欧洲动画的特点 • 欧洲动画形象的最大特点是形象符号的高度单纯化和极大自由性。造 型极简省，而形象的包容性反而极强。看似随意，简单的线条，勾画 出人物都是神形兼备。大部分作品都是以简单的线条和构图组合，具 有强烈的符号化特征。以自由的手绘勾勒，绘画性很强，简朴轻松得 面貌，少了美日主流漫画中的严谨、复杂、精致，多了不少会心的亲 和力和人情味。不似美国动画诙谐轻松，也不似日本动画犀利沉重， 欧洲独立动画以幽默的态度清醒的审视自我与人生。
角色造型设计的风格类型
第3章 角色造型设计的风格类型
角色造型设计的风格类型
写实类造型设计 拟人类造型设计 写意类造型设计
写实类造型设计
在写实的基础上对角色进行特征 概括与夸张变形.
夸张变形是基于对角色性格、职业、视觉表象等的 综合认识，有意识地改变对象的造型、色彩等属性， 使对象具有更为强烈的表现力和感染力，达到神似 胜于形似。夸张变形包括局部与整体两种方式， 局部夸张变形是通过某些造型局部，达到强化本质 特征的效果；整体夸张变形是在归纳概括的基础上， 对形象整体进行变形处理
依据形态美的造型规律进行归纳概括
将自然造型形态特征加以整理， 去粗取精，删繁就简，使艺术形 象更加单纯化，性格更加典型化， 在归纳概括的进程中保持原有的 典型化形态和造型特征是很重要 的。
《埃及王子》的角色设计
《人猿泰山》的角色设计
英雄--勇敢、坚 强、贤能、 无私、正 义
特征—头部正常， 胸肌宽大 棱角分明； 体形匀称， 身高在八 个头或八 个头以上， 动作线条 有活力， 生气勃勃。
《幻想曲》
《玩具总动员》
《赛车总动员》
制造噱头 和让人捧 腹。
特征：三 头高左右， 眼睛灵活， 嘴大夸张， 面部滑稽， 动作富有 极强的表 现力
幽默形象
写意类造型设计
写意类造型设计，我们主要是指那些个性化 比较强的动画片当中所出现的一些造型，这 一类动画片我们称为艺术片。在这一类的造 型方面我们不强求它必须像什么，我们只是 通过影片的形象转换以及在影片放映过程当 中给观众的一些联想。这一类的造型因素往 往是融合到动画影片当中的，它的造型往往 是带有即兴色彩带有随意性。这些造型都是 艺术家在影片创作过程中即兴迸发出来的。 写意类的造型设计我们往往主要把握影片整 体风格，加拿大动画艺术家麦克卡拉伦的影 片当中多为这种写意类的造型。在我国优秀 的动画导演阿达的作品中，像《三十六个字》 都出现过这一类的写意造型设计，这种造型 很重要的一点是你的修养累积、艺术实践的 积累以及对影片独到的认识。
风格美学人物九大风格
风格美学人物九大风格风格美学人物九大风格风格美学人物九大风格节选至《顾问式整体形象设计师》发型风格美学文驰峰一、可爱型型人物风格特点（一）可爱型人物风格特点在标准风格的前提下，可爱型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为小量感。
（二）可爱型风格人物形象感觉可爱型人物风格是可爱的、乖巧的、活泼的、年轻的、甜美的圆滑的整体印象。
二、优雅型人物风格特点（一）优雅型人物风格特点在标准风格的前提下，优雅型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为中量感。
（二）优雅型风格人物形象感觉优雅型型人物风格是优雅的、淑女的、典雅的、飘逸的、高雅的、雅致的整体印象。
三、浪漫型风格特点（一）浪漫型人物风格特点在标准风格的前提下，浪漫型人物风格的五官轮廓为曲线型，量感为大量感。
（二）浪漫型风格人物形象感觉浪漫型人物风格是浪漫的、女人的、性感的、迷人的、热烈的整体印象。
风格美学人物九大风格四、时尚型风格特点（一）时尚型人物风格特点在标准风格的前提下，时尚型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为小量感。
（二）时尚型风格人物形象感觉时尚型人物风格是时尚的、个性的、叛逆的、潮流的、创新的、标新立异的、古怪的整体印象。
五、柔美型风格特点（一）柔美型人物风格特点在标准风格的前提下，柔美型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为中量感。
（二）柔美型风格人物形象感觉柔美型人物风格是柔美的、休闲的、亲和力的、自然的、随意的、朴素的整体印象。
六、华丽型风格特点（一）华丽型人物风格特点在标准风格的前提下，华丽型人物风格的五官轮廓为中间型，量感为（二）华丽型风格人物形象感觉华丽型人物风格是华丽的、华贵的、华美的、大气的、风风火火的、醒目的整体印象。
风格美学人物九大风格七、纯洁型风格特点（一）纯洁型人物风格特点在标准风格的前提下，纯洁型人物风格的五官轮廓为直线型，量感为小量感。
（二）纯洁型风格人物形象感觉纯洁型人物风格是青春的、帅气的、前卫的、冷酷的、中性化的、年轻的整体印象。
动画角色造型设计最新优质ppt课件
5.1 人物角色造型设计
? 角色造型设计的目的是要对每一个动画角色赋予感染力与生命力。
5.1.1 人体比例
? 对于人体造型形体特征的研究要以人体比例为首要研究方面。人体比例是指人的头部与身体 各部分之间长度的比较，它是人们认识人体在空间存在形式上的起点。
? 男性与女性在体型上的差别。
5.1.2 人体的骨骼结构
5.5.4 培养速写和默写能力的练习 5.5.6 各种表现形式的练习
思考题
1此.反之复间练的习穿直插至关能系够。默写人体的主要骨骼和肌肉的形态以及彼 2.写一个 5分钟之内的剧本，并绘制出该剧本中的主要角色。 3设.以计一图个。自己喜欢的动画角色为原型，画出一套角色面部表情
第六章 数字三维动画角色造型
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展 6.2 数字三维角色制作过程以及相应的概念 6.3 数字三维角色造型设计特点 6.4 技术发展对角色设计的影响
6.1 数字创作时代的特点以及技术发展
6.1.1 数字创作时代背景
6.1.2 技术的发展
? 20世纪70年代到80年代，计算机图形技术发 展意义重大阶段。在这一时期，许多至今使用 的基本渲染技术成熟以及计算机的小型化并进 入消费者市场。
? 圆形脸
方形脸
三角形脸
梨形脸
多边形脸
5.1.6 学习人体结构的意义
? 有利于建立正确的绘画与创作意识 ? 有助于各种夸张型人物造型的设计 ? 有利于非人类角色造型设计的参考
5.2 动物角色造型设计
? 动画片中的动物角色造型设计应满足两个基 本原则，一是要对动物的特征进行合理的夸 张与保留。动物某一部分形体的夸张是动画 角色设计的特征，也是角色造型个性突出及 吸引观众的原因。二是在设计中要充分考虑 角色运动的特征和可能性，动物不同的运动 特征是角色设计的重要依据。
论三维角色造型与性格塑造的统一性1
前言三维角色造型设计研究可谓五花八门，本文希望从研究个别典型案例出发，深入细致的研究三维角色造型设计与性格塑造的统一性的构思理论、深入挖掘、制作生产等相关设计要素，能够在分析国外优秀作品中，为三维角色造型设计的发展找到新的思路和契机。
研究动画的目的就是从实践的维度阐释三维动画角色设计的理论方法及规律，整理出系统的设计框架以及处理技术与艺术关系的方法。
虽然目前有很多研究涉及到三维动画角色设计的书籍，但还没有真正系统地将设计精髓延伸并融入到三维动画角色创作的理论层面上来，因此本文试图通过研究三维动画角色与现代数字技术的发展，探寻三维动画角色的设计原理与实践途径，为现代三维动画角色的创造提供依据和方法。
第一章三维动画中的角色造型造型设计一、三维角色造型相关概念1.1三维动画三维动画是随着互联网技术的普及而衍生的一种新兴的动画技术。
该技术是在三维空间里制作的立体形象和运动的动画。
操作者先在电脑软件中创建一个数字世界，在这个虚拟的空间里建立规定大小的模型和场景，再为其设定虚拟摄影仪、活动轨迹等参数，然后为模型设置要求的材料，最后设定灯光。
完成上述步骤后软件会自动运行生成最后的画面。
1.2角色造型设计角色造型设计是动画创作前期最为关键的一步，它要求根据剧本的需要，能够系统地把其中的各要素进行分析，然后通过艺术手法的整合创造出一个生动的三维动画形象。
动画角色设计使动画角色变得极具感染力和生命力，设计师通常使用多种艺术手法将其创造成一个可视的形象。
动画中的每一个脚本和画面都建立在造型的基础之上，所以动画角色设计以及对角色造型准确把握是非常重要的。
动画中的角色就如同真实影片中的演员，而动画中的角色是就是设计师用计算机软件设计出来的。
一个动画角色形象的灵魂必须拥有独特的性格魅力，一部动画角色形象的人气的程度与其信息传播的宽泛性、久远性、有效性和能否具有鲜明强烈的性格魅力有着紧密的关系。
而角色形象的性格魅力恰是通过对动画角色的造型设计、衣饰设计、颜色搭配和动作设计等多方面基素综合展现出来的。
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反面角色
聪明可 爱，乖 巧好动。 特征— —头大 身小， 三头高 左右， 大眼睛， 眉间距 离较大， 前额高 而宽
儿童形象
拟人类造型设计
那些在生活不能自己运动或移动、 无生命的物体，比如花草树木、 水果蔬菜、生活用品、房屋建筑 等也可以经过夸张或拟人化成为 动画的一类。 以动植物或其它物体为原型，按 照人物比例特征，运动方式和表 情去塑造角色的方式，赋予动物、 植物等各种动态表情。
动画角色设计
第3章 角色造型设计的风格类型
角色造型设计的风格类型
写实类造型设计
拟人类造型设计
写意类造型设计
写实类造型设计
在写实的基础上对角色进行特征 概括与夸张变形.
夸张变形是基于对角色性格、职业、视觉表象等的 综合认识，有意识地改变对象的造型、色彩等属性， 使对象具有更为强烈的表现力和感染力，达到神似 胜于形似。夸张变形包括局部与整体两种方式， 局部夸张变形是通过某些造型局部，达到强化本质 特征的效果；整体夸张变形是在归纳概括的基础上， 对形象整体进行变形处理
依据形态美的造型规律进行归纳概括
将自然造型形态特征加以整理， 去粗取精，删繁就简，使艺术形 象更加单纯化，性格更加典型化， 在归纳概括的进程中保持原有的 典型化形态和造型特征是很重要 的。
《埃及王子》的角色设计
《人猿泰山》的角色设计
Байду номын сангаас
英雄--勇敢、坚 强、贤能、 无私、正 义 特征—头 部正常， 胸肌宽大 棱角分明； 体形匀称， 身高在八 个头或八 个头以上， 动作线条 有活力， 生气勃勃。
《三十六个字》
/u18/v_NTYz MTc2ODM.html
《板牙外传》
/p/10723405 /#1
《幻想曲》
《玩具总动员》
《赛车总动员》
制造噱头 和让人捧 腹。 特征：三 头高左右， 眼睛灵活， 嘴大夸张， 面部滑稽， 动作富有 极强的表 现力
幽默形象
写意类造型设计
写意类造型设计，我们主要是指那些个性化 比较强的动画片当中所出现的一些造型，这 一类动画片我们称为艺术片。在这一类的造 型方面我们不强求它必须像什么，我们只是 通过影片的形象转换以及在影片放映过程当 中给观众的一些联想。这一类的造型因素往 往是融合到动画影片当中的，它的造型往往 是带有即兴色彩带有随意性。这些造型都是 艺术家在影片创作过程中即兴迸发出来的。 写意类的造型设计我们往往主要把握影片整 体风格，加拿大动画艺术家麦克卡拉伦的影 片当中多为这种写意类的造型。在我国优秀 的动画导演阿达的作品中，像《三十六个字》 都出现过这一类的写意造型设计，这种造型 很重要的一点是你的修养累积、艺术实践的 积累以及对影片独到的认识。
英雄型形象
经常以平 庸的形态 以配角出 现。 特征：头 部小，呈 椭圆状， 胸部或向 内深陷或 大而下垂， 眼睛半闭 或无精打 采的样子
平民化形象
反面角色 越是渺小， 越是衬托 了正面角 色的高大。 特征--黑眼圈， 尖颧骨， 尖下巴， 尖鼻子， 阴性的眉 毛，不健 康的肤色， 邪恶的微 笑